近体诗写法.docx

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近体诗写法

七言绝句56种作法

 冯振心先生，名振，号“自然室主人”，是我国有卓著成就的教育家，出类拔萃的中国古典文学专家，杰出的近代现代诗人，素有“广西才子”之称。

1927年至1949年，一直担任无锡国学专修学校教务长兼代理校长，其间还兼任江苏教育学院、正风文学院、上海暨南大学、大夏大学、交通大学和无锡江南大学教授；建国后先后在广西师范大学中文系任教。

冯先生诞生于1897年，卒于1983年。

好之者弥笃”（邵祖平《七绝诗论》）。

于其作法，“宋人犹少道及，至元明清间，始多扬扢商榷，然皆破碎不全，绝无系统”（同上），今幸有冯振《七言绝句作法举隅》出矣。

　　素有“七言绝句“以其善言情而易合于乐”，“最合于诗人之陶写”，“自唐迄今千数百年，为之者众，广西才子”之称的冯振心先生（1897年——1983年），名振，号“自然室主人”，17岁学诗，是我国有卓著成就的教育家、出类拔萃的中国古典文学专家、杰出的近代现代诗人，有《自然室诗稿与诗词杂话》等著作传世。

当其二十世纪三十年代任教于上海大夏大学时，著《七言绝句作法举隅》一书，“就七言绝句之作法不同或大同而小异者，略分如干类，先博举其例，而后综籀其法”，授于门生，周振甫、冯其庸咸得其惠。

　　《七言绝句作法举隅》一书1936年由世界书局出版，1985年3月北京市中国书店据以影印。

1986年齐鲁书社将其与《诗词杂话》、《七言律髓》并为《诗词作法举隅》出版，新增诗例117首，而56种作法之分类未变。

　　《七言绝句作法举隅》精选了唐至清代七言绝句佳作1381首，按类比法分成56类，在每类末精当扼要地指出其艺术技巧作法的特征和奥妙之处，无论是初学者还是研究者，凡读之，都足以发人深省”（党玉敏《冯振传略》），周振甫并专门著文引介（《<七言绝句作法举隅>小引》）。

笔者偶然在超星数字图书馆网得读该书，深以为然，乃变其归纳法之著述体例为演绎法之奥秘指引，先揭示冯先生所归纳提炼之具体作法，后辅以便于理解的二三诗例，以贡献于诸位诗友。

第1法：

　　四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。

凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。

惟此类，则第四句必与第一、二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。

　　如唐贾岛《渡桑乾》

　　客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。

　　无端更渡桑乾水，却望并州是故乡。

　　李商隐《夜雨寄北》：

　　君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

　　何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”。

　　“凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也”。

这句话可以视作冯先生所归纳提炼的七言绝句具体作法的总纲。

以下诸种作法，绝大多数都关涉到第三句，幸读者识焉。

　　第2法：

　　或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异。

　　如宋王安石《游钟山》

　　终日看山不厌山，买山终待老山闲。

　　山花落尽山长在，山水空流山自闲。

　　明僧德祥《爱闲》

　　一生心事只求闲，求得闲来鬓已斑。

　　更欲破除闲耳目，要听流水要看山。

　　清江湜《舟中二绝》（其一）

　　浮生已是一孤舟，更被孤舟载出游。

　　却羡舟人挾妻子，家于舟上去无愁。

　　第3法：

　　第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用“还”、“又”等字以紧系之，而第三句或先用“已”字以启其意。

　　如宋李遘《绝句》

　　人言落日是天涯，望极天涯不见家。

　　已恨碧山相掩映，碧山还被暮云遮。

　　明姚汝循《回雁峰》

　　回雁峰头望帝京，寒云黯黯不胜情。

　　贾生已道长沙远，今过长沙又几程。

　　欧阳永叔词云：

“平芜尽处是春山，行人更在青山外”，亦此句法。

　　第4法：

　　与前一法同，故三四两句必有复字。

特前一法为尤整齐耳。

如唐李益《度破讷沙》

　　眼见风来沙旋转，经年不省草生时。

　　莫言塞外无春到，总有春来何处知。

　　明黄荣《牡牛图》

　　江草青青江水流，卧吹孤笛弄清秋。

　　放牛莫放南山下，昨日南山虎食牛。

　　第5法：

　　首二句与末二句作今昔之比较，故首二句多有“去岁”、“去年”等字，而三句多有“今年”、“今日”等字，而首二句与末二句又必有相复之字，以见呼应。

　　如宋杨万里《中秋前二夕钓雪舟中静坐》

　　去岁中秋正病余，爱他明月强支吾。

　　今年老矣差无病，后夜中秋有月无。

　　宋李遘《送春呈袁祖州》

　　去年春尽在宜春，醉送东风泪满巾。

　　今日春归倍惆怅，相逢不是去年人。

　　第6法：

　　亦首二句与末二句作今昔之比较者，故首二句多用“前年”、“昨日”等字，而第三句则用“今日”、“今朝”等字，惟不以复字作呼应，斯与前法差异耳。

　　如宋皱浩《仁老寄墨梅》

　　前年谪向新州去，岭上寒梅正作花。

　　今日霜缣玩标格，宛然风外数枝斜。

　　宋朱熹《水口行舟》

　　昨日扁舟雨一簔，满江风浪夜如何。

　　今朝试卷孤篷看，依旧青山绿树多。

　　第7法：

　　亦首二句与末二句作今昔之比较者，但于第三句用“今日”、“如今”等字，而首句则不用“昔年”、“去岁”等字，然其实指往日之意，固隐含于其中也。

　　如唐杜甫《解闷》

　　一辞故国十经秋，每见秋瓜忆故丘。

　　今日南湖采薇蕨，何人为觅郑瓜州。

　　明袁凯《扬州逢李十二衍》

　　与子相逢俱少年，东吴城郭酒如川。

　　如今白发知多少，风雨扬州共被眠。

　　第8法：

　　第三句用“只今”、“惟有”四字作起，与前法小异。

　　如唐李白《苏台怀古》

　　旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。

　　只今唯有西江月，曾照吴王宫里人。

　　明王廷相《芜城歌》

　　莫向隋宫问六朝，璚枝玉蕊已烟消。

　　只今惟有湖边柳，犹对春风学舞腰。

　　第9法：

　　以“如相问”三字置第三句后，其所问者何事，不必说明，但观其第四句答词，则其问意自显矣。

　　如唐王昌龄《芙蓉楼送辛渐》

　　寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。

　　洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

　　明杨慎《赠宋文百户石岗舍人》

　　七十从戎鬓已斑，劳君相送出滇关。

　　过家儿子如相问，为报衰翁二月还。

　　第10法：

　　第三句用“借问”、“欲问”、“试问”、“为问”等字作起，其下并著以“何”、“谁”等字，以明其所问之事，而第四句则答之之词也。

如唐高适《塞上闻笛》

　　雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。

　　借问梅花何处落，风吹一夜满关山。

　　明汪本《舟中有成》

　　故乡南望渺无涯，水面云深日又斜。

　　欲问浮生何所似，试来风处看杨花。

　　第11法：

　　第三句亦用“为问”、“试问”等字作起，以三四两句作连属诘问语，故“无”、“几”、“何”、“谁”等字著在第四句，而不在第三句。

如唐杜牧《秋浦途中》

　　潇潇山路穷秋雨，淅淅溪风雨岸浦。

　　为问寒沙新到雁，来时还下杜陵无。

　　宋苏轼《又和景文韵》

　　牡丹松桧一时栽，付与春风自在开。

　　试问壁间题字客，几人不为看花来。

　　第12法：

　　以第三句作诘问语，用“何”、“谁”、“几”、“安”、“那”等字作起，或以第四句作答，

　　如唐白居易《魏王堤》

　　花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西。

　　何处未春先有思，柳条无力魏王堤。

　　或并第四句亦承上句一气作问，如明陆容《题画》

　　林屋重重枕野塘，水花千顷一归航。

　　何年了却公家事，来趁山人几日凉”。

　　第13法：

　　亦以第三句作诘问语，但“何”、“谁”等字不著在句首而在句中。

如唐孟浩然《送杜十四之江南》

　　荆吴相接水为乡，君去春江正淼茫。

　　日暮征帆泊何处，天涯一望断人肠。

　　明钟顺《清夜闻笛》

　　小楼人醉月初斜，归思迢迢隔海涯。

　　短笛谁吹断肠曲，满庭香雪落梅花。

　　第14法：

　　第三、四两句作连属诘问语，而但于第三句冠以“如何”二字。

如唐李商隐《无题》

　　紫府仙人号宝灯，云浆未饮结成冰。

　　如何雪月交光夜，更在瑶台十二层。

　　宋朱熹《之德化宿剧头铺，夜闻杜宇》

　　王事贤劳只自嗤，一官今是五年期。

　　如何独宿荒山夜，更拥寒裘听子规。

　　第15法：

　　但以第四句作诘问语，故“如何”二字，即冠其句首。

如宋项安世《夜雨》

　　夜窗疏雨不堪听，独坐寒斋万感生。

　　今夜故人江上宿，如何禁得打篷声

　　清何绍基《无园种菜》

　　五更风露有精神，浩荡天恩处处匀。

　　菜色青葱真可爱，如何比拟到饥民。

　　第16法：

　　以“何如”二字冠第三句者。

如元唐朝《五无吟六首之一》：

云在空中变态奇，风来江上浪漪漪。

　　何如风定云开后，秋水长天一色时。

　　明王世贞《题溪山深隐图》

　　古木寒流一两家，柴门昼掩待归鸦。

　　何如只向人间住，与客携壶踏落花。

　　第17法：

　　第三四两句作连属诘问语，故第三句必用“不知”二字作起，而第四句必用“何”、“几”、“那”、“无”等字以足之。

如唐王翰《春日思归》

　　杨柳青青杏发花，年光误客转思家。

　　不知湖上菱歌女，几个春舟在若邪。

（邪，音ya，二声，牙音。

若邪：

溪水名，在越州会稽县，今浙江绍兴城东北）；

　　明刘铉《题沈孟渊所藏王叔明竹》

　　烟雨苕溪忆旧游，画图遗墨见风流。

　　不知黄鹤飞归后，又是山中几度秋。

　　第18法：

　　第三句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其下必用“谁”、“何”、“多少”等字。

如唐贺知章《柳枝词》

　　碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

　　不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

　　金党怀英《立春》

　　水结东溪冻未漪，风凌枯木怒犹威。

　　不知春力来多少，便有青蝇负暖飞。

　　第19法：

　　第三句亦用“不知”二字作起，但非用作诘问语，故其下不用“谁”、“何”、“多少”等字。

如唐王涯《塞下曲》

　　年少辞家从冠军，金鞍宝剑去邀勋，

　　不知马骨伤寒水，惟见龙城起暮云。

　　清孙原湘《蕉窗听雨图吕生乞题》

　　滴尽残窗碎雨声，破人秋梦到天明。

　　不知一夜诗情好，转在潇潇叶上生。

　　第20法：

　　“不知”二字，用在第三句三四二字，以非诘问语，故其下无“谁”、“何”、“多少”等字，而第四句则或用“犹”、“还”、“又”等字以呼应之。

如唐杜牧《泊秦淮》

　　烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

　　商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

　　明田僧《题福教寺诗》

　　残山剩水一荒基，古寺烟笼白塔低。

　　燕子不知身是客，秋风还恋旧巢泥”。

第21法：

　　第四句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其后必缀以“何”、“谁”、“无”、“几”等字。

如唐李白《客中作》

　　兰陵美酒郁金香，玉椀盛来琥珀光。

　　但使主人能醉客，不知何处是他乡。

　　宋邵雍《天津感事》

　　阳乌西区水东流，今古推移几度秋。

　　四面远山长歛黛，不知终日为谁愁。

　　第22法：

　　第四句虽冠以“不知”二字，而却非问语，故不用“谁”、“何”、“无”、“几”等字。

如唐李商隐《夕阳楼》

　　花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼。

　　欲问孤鸿向何处，不知身世自悠悠。

　　清周准《蝴蝶词》

　　万花谷里逐芳尘，自爱翩跹粉泽新。

　　多少繁华任意恋，不知只是梦中身。

　　第23法：

　　只第四句作诘问语，或但用“谁”、“几”、“何”、“无”等字，或兼用“知”字于其句首。

如唐李贺《南园》

　　男儿何不带吴钩，收取关山五十州。

　　请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯。

（若个：

谁，那个）

　　唐张继《与贾岛闲游》

　　水北原南草色新，雪消风暖不生尘。

　　城中车马应无数，能解闲行有几人。

　　第24法：

　　第四句用“知是”或“知有”、“知在”二字冠之，而第三句则必预言其所以知之之故也。

如宋俞桂《溪流》

　　云脚才行又复开，一声隐隐只空雷。

　　家僮忽报溪流涨，知是前村落雨来。

　　宋晁冲之《夜行》

　　老去功名意转疏，独骑瘦马取长途。

　　孤村到晓犹灯火，知有人家夜读书。

　　第25法：

　　第三句以“不如”或“不及”、“不似”、“输与”、“输他”等字作起，所以见彼此比较之意也。

如宋陆游《看梅归，马上戏作》

　　江路疏篱已过清，月中霜冷若为情。

　　不如折向金壶贮，画烛银灯看到明。

　　金刘昂《吊李仲坦》

　　文章巧与世相违，身后新恩事已非。

　　不及萋萋原上草，一番春雨绿如衣。

　　第26法：

　　亦于第三句用“不及”、“不如”、“不似”等字，以见比较之意,特此二字不用在第三句首，而用在三四二字，斯与前一法稍异耳。

如唐王昌龄《长信秋词》

　　奉帚平明金殿开，且将团扇暂徘徊。

　　玉颜不及寒鸦色，犹带邵阳日影来。

　　宋陆游《杂感》

　　故旧书来问死生，时闻剥啄叩柴荆。

　　自嗟不及东家老，至死无人识姓名。

　　第27法：

　　为第三句与第四句作比较者，故“不及”、“不似”、“不如”、“不比”、“输与”等字，用在第四句之首。

如唐李白《赠汪伦》

　　李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。

　　桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

　　明解缙《赴广西别甥彭雪路》

　　多情为我谢彭郎，采石江深似渭阳。

　　相聚六年如梦过，不如昨夜一更长。

　　第28法：

　　只第四句前后自为比较，故“不似”、“不如”等字不著在句首而在句中。

如明张羽《题陶处士象》

　　五儿长大翟卿贤，彭泽归来只醉眠。

　　篱下黄花门外柳，风光不似义熙前。

　　明龚诩《与王忠孟登玉峰共饮春风亭》

　　山水千重复万重，少年相别老相逢。

　　春风亭下一杯酒，山色不如人意浓。

　　第29法：

　　以“分明”二字著在第三句首者。

如唐张祜《听筝》

　　十指纤纤玉笋红，雁行轻遏翠弦中。

　　分明似说长城苦，水咽寒云一夜风。

　　宋杨万里《龙山送客》

　　念念还乡未得还，偶因送客到龙山。

　　分明认得西归路，又是回车却入关。

　　第30法：

　　以“分明”二字著在第四句首者。

如唐王昌龄《长信秋词》：

　　真成薄命久寻思，梦见君王觉后疑。

　　火照西宫知夜饮，分明复道奉恩时。

　　明童承叙《宫词》

　　三三两两不知愁，结束罗裙学打球。

　　傍晚忽闻仙乐近，分明只在殿东头。

第31法：

　　以“一种”二字著在第三句首者。

如唐白居易《观游鱼》：

绕池闲步看鱼游，正值儿童弄钓舟。

　　一种爱鱼心各异，我来施食尔垂钩。

　　明刘绩《听胡琴》

　　胡弦轻轧语星星，破入甘州便泪零。

　　一种尊前沈醉客，解听争似不曾听。

　　第32法：

　　“一种”二字著在第三句三四两字。

如明夏寅《春夜曲》：

宝鸭烟消几缕香，月移花影过长廊。

　　春情一种无聊赖，自起烧灯照海棠。

　　清沈受宏《同钱太史泛舟座有女郎湘烟戏题》

　　酒绿灯青夜语中，家乡同隔海云东。

　　伤心一种天涯客，卿是飞花我断蓬。

　　第33法：

　　第三句用表“记忆”之字（如“记得”、“长记”、“略记”、“犹记”、“犹忆”、“忆得”、“尚忆”、“还忆”、“偶忆”、“长忆”、“最忆”、“忽忆”、“空忆”、“却忆”等），而第四句则其所忆之事也。

如宋欧阳修《过中渡》

　　得归还自欲淹留，中渡桥边柳拂头。

　　记得来时桥上过，断冰残雪满河流。

　　明归有光《《初发白河》

　　胡风刮地起黄沙，三月长安不见花。

　　却忆故乡风景好，樱桃初熟正还家。

　　第34法：

　　第三句用“莫怪”、“莫嫌”、“莫向”、“莫算”等字作起，而第四句则皆申明其意者也。

如唐贾岛《赠人斑竹拄杖》

　　拣得林中最细枝，结根石上长身迟。

　　莫嫌滴沥红斑少，恰是湘妃泪尽时。

　　李商隐《宫词》

　　君恩如水向东流，得宠忧移失宠愁。

　　莫向尊前奏花落，凉风只在殿西头。

　　明王恭《春雁》

　　春风一夜到衡阳，楚水燕山万里长。

　　莫怪春来便归去，江南虽好是他乡。

　　第35法：

　　“莫向”、“莫怪”等字著在第四句首，而第三句则先说明其意者也。

如唐郑谷《席上赠歌者》

　　花月楼台近九衢，清歌一曲倒金壶。

　　坐中亦有江南客，莫向春风唱鹧鸪。

　　明王儒卿《寄吴郎》

　　旧事巫山一梦中，佳期回首竟成空。

　　郎心亦是浮萍草，莫怪杨花易逐风。

　　第36法：

　　第三句用“不须”或“不用”二字作起者。

如唐杜牧《题城楼》：

鸣轧江楼角一声，微阳潋潋落寒汀。

　　不用凭栏苦回首，故乡七十五长亭。

　　宋陆游《杭头晚兴》

　　山色苍寒野色温，下程初闭驿亭门。

　　不须更把浇愁酒，行尽天涯惯断魂。

　　第37法：

　　第三句用“问”、“道”、“说”、“语”、“望”、“指”等字，第四句则其所问、所道之语也。

如唐朱庆余《近试上张水部闺意》

　　洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。

　　妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。

　　元宋元《讨柴》

　　海树年深成大材，一时斧伐作薪来。

　　山人指点长松说，尽是刘郎去后栽。

　　第38法：

　　“说”字著在第三句第二字，故所说者不特第四句，即第三句后五字，亦所说之事也。

如唐张祜《退宫人》

　　开元皇帝掌中怜，流落人间二十年。

　　长说承天门上宴，百官楼下拾金钱。

　　清朱凤翔《村外闲吟》

　　荷锄时趁月明归，稚子依依候竹扉

　　竞说田家风味美，稻花落后鲤鱼肥。

　　第39法：

　　第三句末结以“无一事”或“无个事”、“无他事”、“无别事”、“闲无事”、“浑无事”三字，以见其所事者，惟第四句所云云而已。

如宋苏轼《春日》

　　鸣鸠乳燕寂无声，日射西窗泼眼明。

　　午醉醒来无一事，只将春睡赏春晴。

　　元高明《题青山白云图》

　　昨夜山中宿雨晴，白云绿树最分明。

　　茅庐早起无他事，去看南溪新水生。

　　第40法：

　　第三句以“无端”二字作起，所以示于首二句外，忽插入他意也。

如唐李商隐《为有》

　　为有云屏无限娇，凤城寒尽怕春宵。

　　无端嫁得金闺婿，辜负香裘事早朝。

　　宋张咏《雨夜》

　　帘幕萧萧竹院深，客怀孤寂伴灯吟。

　　无端一夜空阶雨，滴破思乡万里心。

第41法：

　　第三句三四两字用“最是”或“只有”、“惟有”，而第四句则或用“依旧”、“犹还”等字以呼应之。

如唐韦庄《金陵图》

　　江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。

　　无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。

　　宋张泌《寄人》

　　别梦依依到谢家，小廊回合曲栏斜。

　　多情只有春庭月，犹为离人照落花。

　　第42法：

　　“最是”二字用在第三句首，与前法小异。

如唐韩愈《初春》：

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

　　最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

　　清孙原湘《画梅》

　　新年无客到山家，雨洒幽窗鼎沸茶。

　　最是称心清绝事，对梅花恰画梅花。

　　第43法：

　　第三句首用一“纵”字或“任”字、“总”字，而第四句则或用“只”字、“终”字、“亦”字、“也”字、“犹”字、“又”字等以呼应之。

如唐司空曙《江村即事》

　　罢钓归来不系船，江村月落正堪眠。

　　纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。

　　李商隐《代赠》

　　东南日出照高楼，楼上离人唱石州。

　　总把春山扫眉黛，不知供得几多愁。

　　宋郭震《老卒》

　　老来弓箭喜离身，说著沙场更怆神。

　　任使将军全得胜，归时须少去时人。

　　第44法：

　　“纵”字用在第三句第三字者。

如唐杨凌《明妃曲》

　　汉国明妃去不还，马驮弦管向阴山。

　　匣中纵有菱花镜，羞向单于照旧颜。

　　明赵师秀《采药径》

　　十载仙家采药心，春风才过得幽寻。

　　如今纵有相逢处，不是桃花是绿荫。

　　第45法：

　　“纵”字用在第四句首者。

如唐王维《少年行》

　　出身仕汉羽林郎，初随骠骑战渔阳。

　　孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香。

　　唐高蟾《春》

　　明月断云青蔼蔼，平芜归思绿迢迢。

　　人生莫遣头如雪，纵得东风也不消。

　　第46法：

　　第三句用一“似”字或“如”字以与他物作比，而第四句则申明其相似之点也。

如唐王维《送沈子》

　　杨柳渡头行客稀，罟师荡浆向临圻。

　　唯有相思似春色，江南江北送君归。

　　明谢榛《怨歌行》

　　长夜生寒翠幕低，琵琶别调为谁凄。

　　君心无定如明月，才绕楼东复转西。

　　第47法：

　　第三句用“唯有”或“独有”、“只有”、“但有”二字作起，而第四句则或用“年年”、“时时”、“犹还”等字以呼应之。

如唐杜牧《过勤政楼》

　　千秋佳节名空在，承露丝囊世已无。

　　唯有紫苔偏称意，年年因雨上金铺。

　　明皇甫濂《杨柳枝》

　　韶华回首怅离宫，梁苑隋堤荒草中。

　　独有江边杨柳色，垂垂还是怨秋风。

　　第48法：

　　“惟有”、“只有”等字著在第四句首者。

如唐刘禹锡《杨柳枝词》

　　城外春风吹酒旗，行人挥袂日西时。

　　长安陌上无穷树，惟有垂杨管别离。

　　宋陆游《楚城》

　　江上荒城猿鸟悲，隔江便是屈原祠。

　　一千五百年间事，只有滩声似旧时。

　　第49法：

　　第三句以“自从”或“一自”作起者。

如唐李益《隋宫燕》

　　燕语如伤旧国春，宫花欲落旋成尘。

　　自从一闭风光后，几度飞来不见人。

　　贾岛《马嵬》

　　长川几处树青青，孤驿危楼对翠屏。

　　一自上皇惆怅后，至今来往马蹄腥。

　　第50法：

　　第三句以“好是”二字作起者。

如唐韦庄《鄜州寒食》

　　满街杨柳绿丝烟，画出清明二月天。

　　好是隔帘花树动，女郎撩乱送秋千。

　　明王时保《湖口县》

　　青山一簇几人家，帘卷湖光日未斜。

　　好是客船来泊处，一行官柳暗平沙。

　　第51法：

　　第三句以“若为”二字作起者。

如唐柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》

　　海畔尖山似剑铓，秋来处处割愁肠。

　　若为化得身千亿，散上峰头望故乡。

　　宋苏轼《菡萏亭》

　　日日移床趁下风，清香不尽思何穷。

　　若为化作龟千岁，巢向田田乱叶中。

　　第52法：

　　第三句以“等闲”二字作起者。

如唐令狐楚《少年行》

　　家本清河住五城，须凭弓箭得功名。

　　等闲飞鞚秋原上，独向寒云试射声。

　　宋俞桂《江头》

　　渔浦山边白鹭飞，西兴渡口夕阳微。

　　等闲更上层楼望，贪看江潮不肯归。

　　第53法：

　　第三句以“正是”二字作起者。

如唐杜甫《江南逢李龟年》：

歧王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。

　　正是江南好风景，落花时节又逢君。

　　唐杜牧《南陵道中》

　　南陵水面漫悠悠，风紧云寒欲变秋。

　　正是客心孤回处，谁家红袖凭江楼。

　　第54法：

　　第三句一二及四五六字用“如此”二字者。

如元杨维桢《张士诚席上作》

　　江南岁岁烽烟起，海上年年御酒来。

　　如此江山如此酒，老夫怀抱几时开。

　　清孙原湘《题扇》

　　月光到地白于雪，花气上天香作云。

　　如此乾坤如此夜，不知何处著尘氛。

　　第55法：

　　第四句第一字用“又”字，第五字则用“一”字或“数”字、“几”字，皆计算字也。

如唐李涉《登山》

　　终日昏昏醉梦间，忽闻春尽强登山。

　　因过竹院逢僧话，又得浮生一日闲。

　　宋陆游《夏日杂题》

　　午梦初回理旧琴，竹炉重炷海南沈。

　　茅檐三日潇潇雨，又展芭蕉数尺阴。

　　明陈献章《得廷实书》

　　洗竹添花张户曹，忽抛闲散事煎熬。

　　东门春水无人钓，又长溪头几尺高。

　　第56法：

　　末句七字中前后三字皆名词，但以中间一字连缀之。

如唐白居易《直中书省》

　　丝纶阁下文章静，钟鼓楼中刻漏长。

　　独坐黄昏谁是伴，紫薇花对紫薇郎。

　　宋陆游《梅花绝句》

　　当年走马锦城西，曾为梅花醉似泥。

　　二十里中香不断，青羊宫到浣花溪。