高一苏教版语文必修3同步导学案222《老王》.docx

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高一苏教版语文必修3同步导学案222《老王》

第2课时老王

研习梳理

【字词梳理】

1.正音

取缔（）镶嵌（）伛着身子（）云翳（）

骷（）髅（）滞笨（）愧怍（）

答案：

缔ｄì，嵌ｑｉàｎ，伛ｙǔ，翳ｙì，骷ｋū髅ｌóｕ，滞ｚｈì，怍ｚｕò。

2.辨音

模范（）压制（）强笑（）

模样（）压根儿（）强壮（）

倔强（）

答案：

ｍó，ｍú；ｙā，ｙà；ｑｉǎｎɡ，ｑｉáｎɡ，ｊｉàｎɡ。

3.辨形

（）落（ｚｕò）取（）（ｄì）

真（）（ｄì）

瓜（）（ｄì）

（）位（ｚｕò）不（）（ｃｈì）

（）着身子（ｙǔ）愧（）（ｚｕò）

（）吐（ǒｕ）

（）气（òｕ）

（）歌（ōｕ）欺（）（ｚｈà）

答案：

坐，座；缔，谛，蒂，啻；伛，呕，怄，讴；怍，诈。

【词语积累】

1.词语释义

滞笨：

迟缓笨拙的样子。

取缔：

明令取消或禁止。

愧怍：

惭愧。

压根儿：

根本，从来（多用于否定句）。

凑合：

①聚集；②拼凑；③将就。

2.词义辨析

谈笑风生谈笑自若

都有谈话时有说有笑的意思。

异：

风生，表示谈话时兴致勃勃，气氛活跃，多用在平时说话。

自若，表示不变常态，多用于紧张、情势严重时的谈笑。

忐忑不安惴惴不安

都指心神不安，都是形容词。

异：

“忐忑不安”侧重指心神不定，表示心理状态。

“惴惴不安”侧重指因害怕或发愁而神情不安定。

“忐忑不安”通常只表心理状态。

“惴惴不安”既指内心活动，又指外在表现。

如：

看上去惴惴不安/惴惴不安的神情。

同心协力同舟共济

都指团结一心，共同努力。

异：

“同心协力”侧重指团结一致，共同努力，做好工作或完成某项任务，不一定在困难中。

“同舟共济”侧重指在困境中，同心协力，共同渡过难关。

取缔取消

“取缔”指明令取消或禁止，是政府机关的政治手段，带有强制性，语意较重；“取消”指使原有的制度、规章、资格、权利等失去效力，不一定采用行政手段，也可用于个人之间，语意较轻。

“取缔”的对象是非法的组织活动或不健康的事物等；“取消”的对象多是规章、制度、计划等比较抽象的事物。

资料园地

1.走近作者

杨绛（1911~），本名杨季康，著名的作家、评论家、翻译家、学者。

钱钟书夫人。

祖籍无锡，生于北京。

1932年毕业于苏州东吴大学。

1935~1938年留学英法，回国后曾在上海震旦女子文理学院、清华大学任教。

1949年后，在中国社会科学院文学研究所、外国文学研究所工作。

主要作品有剧本《称心如意》《弄假成真》，长篇小说《洗澡》，散文《干校六记》，随笔集《将饮茶》，译作《堂吉诃德》《吉尔·布拉斯》《小癞子》《斐多》等。

钱氏夫妇在学界德高望重，《围城》《洗澡》两部畅销书更令他们声名远播。

然而，人们对其家庭生活却不甚了解。

1998年，钱先生的逝世使文化界深感悲痛。

但罕为人知的是他和杨先生惟一的女儿已于此前（1997）先他们而去。

一生的伴侣、惟一的女儿相继离去，杨先生晚年之情景非常人所能体味。

在人生的伴侣离去四年后，92岁高龄的杨先生用心记述了他们这个特殊家庭63年的风风雨雨、点点滴滴，结成回忆录《我们仨》。

2.探寻背景

文章作于1984年。

这是一篇回忆性的文章，作者记叙了自己从前同老王交往中的几个片段，当时正是“文化大革命”时期，是一个荒唐动乱的年代，作者夫妇被认为是“反动学术权威”。

但是，任何歪风邪气对老王都没有丝毫影响，他照样尊重作者夫妇。

由此与老王的交往深深地印刻在了作者的脑海之中……

3.艺术技巧

（1）结构有序，一线穿珠

作者把琐碎材料组织成有机整体，是兼用逻辑顺序和时间顺序来编排的。

开头四段写老王的三点基本情况是按逻辑顺序，正因谋生的困难，收入少，所以生活清贫。

下面三段是按时间顺序。

除段落安排有序之外，还设置了贯穿全文的线索，即以与老王的交往为线索。

坐老王的三轮，一路说说闲话，作者平易近人，老王也肯把身世相告。

写老王眼疾，送他鱼肝油，可见一家人对老王很照顾。

老王对钱家也好，在服务费上双方总是非常客气。

三轮改平板三轮，没法坐了，作者还是很关心老王，对老王有好处，所以老王总觉得欠了一笔人情，在生命最后的日子里也要表示感谢。

以彼此交往为线索，全文一脉相承，成为一个有机的整体。

（2）朴素之语寓至情

文章把老王不幸的遭遇、艰难的人生、金子般宝贵的品质和人间最珍贵的深情，寓于平淡如水、质朴无华的叙述中。

普通的人就用质朴无华的语言叙述。

作者以一种平和、平静的态度款款道来，无论记叙事件，还是赞否人物，都是淡淡的、悠悠的，言浅而意深情浓，浑然天成，功力深厚。

合作探究

1.文章是通过哪些细节来表现老王和钱钟书夫妇之间的感情的？

探究:

钱钟书夫妇对老王：

（1）别的乘客不愿坐他的车，“我”却常坐。

（2）“我”女儿给老王吃鱼肝油治好了老王的夜盲症。

（3）询问只有一位主顾的老王是否能维持生活。

老王对钱钟书夫妇：

（1）送冰，自愿车费减半、所送之冰比他前任送的大一倍。

（2）“文革”时送钱先生看病，不肯收钱。

（3）临终之前送鸡蛋和香油。

2.老王临终之前送鸡蛋的行为背后，表现了老王一种怎样的心情？

探究:

像老王这样一个饱受白眼的下层劳动者，能够得到钱氏夫妇这样的知识分子的关心，在他的心中是充满了喜悦，甚至是“受宠若惊”般的感恩的。

所以，自知自己不久于人世，临终他也要将这份感激表达出来，即使没有华丽的言词（其实根本就没有言词），即使木讷的他还是领受了杨绛给的钱，但透过那几个大大的鸡蛋和香油，透过僵直的身子、无光的眼神，我们还是能够摸到那份诀别的深情。

3.杨绛先生对老王是照顾有加，并没有剥削老王的行为，既没有在物质上亏待老王，也没有在精神上鄙视过他，何以篇尾说“那是一个幸运的人对一个不幸者的愧怍”？

探究:

作者是把自己放在老王同一层面上了，与老王相比，“我”付出的比老王少，但“我”从这个世界上获得的要比老王多好多，这是作者从自我反省的层面表达对老王的歉疚，其实也传递了对像老王这样的劳动者的心灵之声。

和老王最后一晤时，老王拿了香油和鸡蛋来看钱钟书夫妇时，不肯收钱。

他是想表达很想和他们夫妇成为真正的朋友，尤其是在知道自己活不长久的时候。

但“我没请他坐坐喝口茶水”，没能理解老王的心意。

想到这些感到十分后悔。

这里的“坐坐喝口茶水”，已不是一般意义上的客套，而是有一种“真正把老王当作平等的朋友相待”的意思了。

文苑小憩

【美文欣赏】

老乡阿翠

刘会然

我们全家旅游回来，邻居交给我一个沉甸甸的蛇皮袋子，说是一个农村妇女留下的。

我立刻想到是她，一定是她来过。

她是我的老乡阿翠。

6年前，在我们这里的一个建筑工地上，她帮人看管杂物。

由于老板拖欠员工几个月的工资，她和几个工友到报社反映情况，我负责接待他们。

见到我，阿翠就问：

“你是刘家庄的阿然吧？

在家的时候，我就听人说，你在这家报社工作。

”她说，自己是隔壁杨家村的。

阿翠反映的问题，第二天，就以记者调查的形式见了报。

很快，阿翠拿到了拖欠的工资。

几天后，阿翠和几个工友买了一些苹果，找到我家，说是感谢。

在千里之外的城市工作，多年来，我都没有回过老家，更没有听过乡音，阿翠的到来，使我倍感亲切。

阿翠离开的时候，我礼节性地说了一句：

“有空过来玩。

”

于是，阿翠隔三差五地来我家，有时，只是叙叙旧。

在这里，她和我一样，很难找到能说家乡话的老乡。

有时，阿翠帮我家干一些家务活，那阵子，我的老婆怀孕，家里正缺一个帮手，阿翠为我们减轻了不少的负担。

阿翠有两个孩子，丈夫帮一家公司开货车。

前些年，日子过得还不错，后来，丈夫出了车祸，离她而去，公司只是赔了一点小钱。

为了供养孩子读书和补贴家用，阿翠不得不出来打工，两个孩子留给年迈的婆婆。

阿翠后来在一家餐馆找了一份洗碗的工作，可是，拖欠工资的事情时有发生。

阿翠经常向我借几元，有时几十元，借的最多的时候，达到一百多元。

发了工资，阿翠立即把钱还给我们。

有一天，阿翠匆匆忙忙地跑到我家，说是大孩子病了，住院动手术，需要一笔钱，她羞涩地说，想借800元。

她说，发了工资，立刻还给我们。

当时，尽管这是我一个月的工资，我还是毫不犹豫地借给了她。

以后，阿翠再也没有来过。

妻子说，她早就怀疑我的这个老乡是一个骗子，现在，哪里还有人如此热心地给别人家做事呢？

就是在乡下，也没有这样的好人！

我无话可说。

后来，听她店里的一个同事说，不知什么原因，阿翠跟谁都没打招呼，匆匆离去，一去就是整整6年。

我和妻子打开蛇皮袋，是一些松果、薯条等农产品，还有一封信，里面装着800元崭新的钞票，在信封的背面，写着数行歪歪扭扭的字。

说的是，6年前，她不辞而别，是因为孩子得了白血病。

她匆匆忙忙地赶回家，因为无钱救治，孩子也离她而去。

她说，那时，她真想向我借钱，又怕还不起，没敢开口。

现在，她和另一个孩子相依为命，为了偿还800元，她们省吃俭用了整整6年。

最后一句是：

“现在，钱还了，我的一颗悬着的心也放下来了……”

800元，对我来说，是一个月的工资，对她却要积攒6年。

我不知道应该说一些什么，我的鼻子很酸，真的。

【大家文坊】

普通人

梁晓声

父亲去世已经一个月了。

我仍为我的父亲戴着黑纱。

有几次出门前，我将黑纱摘了下来。

但倏忽间，内心里涌起一种怅然若失的情感。

戚戚地，我便又戴上了。

我不可能永不摘下。

我想，这是一种纯粹的个人情感，尽管这一种个人情感在我有不可殚言的虔意，我必得从伤感之中解脱。

这也是无须乎别人劝慰我自己明白的。

然而怀念是一种相会的形式。

我们人人的情感都曾一度依赖于它……

这一个月里，又有电影或电视剧的制片人员，到我家来请父亲去当群众演员。

他们走后，我就独自静坐，回想起父亲当群众演员的一些微事……

1984年至1986年，父亲栖居北京的两年，曾在五六部电影和电视剧中当过群众演员。

在北影院内，甚至范围缩小到我当年居住的19号楼内，这乃是司空见惯的事。

父亲被选去当群众演员，毫无疑问地最初是由于他那十分惹人注目的胡子。

父亲的胡子留得很长，长及上衣第二颗钮扣。

总体银白，须梢金黄。

谁见了谁都对我说：

“梁晓声，你老父亲的一把大胡子真帅！

”

父亲生前极爱惜他的胡子。

兜里常揣着一柄木质小梳，闲来无事，就梳理。

记得有一次，我的儿子梁爽，天真发问：

“爷爷，你睡觉的时候，胡子是在被窝里，还是在被窝外呀？

”

父亲一时答不上来。

那天晚上，父亲竟至于因了他的胡子而几乎彻夜失眠，竟至于捅醒我的母亲，问自己一向睡觉的时候，胡子究竟是在被窝里还是在被窝外。

无论他将胡子放在被窝里还是放在被窝外，总觉得不那么对劲……

父亲第一次当群众演员，在《泥人常传奇》剧组，导演是李文化。

副导演先找了父亲，父亲说得征求我的意见。

父亲大概将当群众演员这回事看得太重，以为便等于投身了艺术，所以希望我替他作主，判断他到底能不能胜任。

父亲从来不做自己胜任不了之事。

他一生不喜欢那种滥竽充数的人。

我替父亲拒绝了。

那时群众演员的酬金才两元。

我之所以拒绝不是因为酬金低，而是因为我不愿我的老父亲在摄影机前被人呼来挥去的。

李文化亲自来找我——说他这部影片的群众演员中，少了一位长胡子老头儿。

“放心，我吩咐对老人家要格外尊重，要像尊重老演员们一样还不行么？

”——他这么保证。

无奈我只好违心同意。

从此，父亲便开始了他的“演员”生涯——更准确地说，是“群众演员”生涯——在他74岁的时候……

父亲演的尽是迎着镜头走过来或背着镜头走过去的“角色”。

说那也算“角色”，是太夸大其词了。

不同的服装，使我的老父亲在镜头前成为老绅士、老乞丐、摆烟摊的或挑菜行卖的……

不久，便常有人对我说：

“哎呀晓声，你父亲真好。

演戏认真极了！

”

父亲做什么事都认真极了。

但那也算“演戏”么？

我每每地一笑罢之。

然而听到别人夸奖自己的父亲，内心里总是高兴的。

一次，我从办公室回家，经过北影一条街——就是那条旧北京假景街，见父亲端端地坐在台阶上。

而导演们在摄影机前指手画脚地议论什么，不像再有群众场面要拍的样子。

时已中午，我走到父亲跟前，说：

“爸爸，你还坐在这儿干什么呀？

回家吃饭！

”

父亲说：

“不行。

我不能离开。

”

我问：

“为什么？

”

父亲回答：

“我们导演说了——别的群众演员没事儿了，可以打发走了。

但这位老人不能走，我还用得着他！

”

父亲的语调中，很有一种自豪感似的。

父亲坐得很特别，那是一种正襟危坐。

他身上的演员服，是一件褐色绸质长袍。

他将长袍的后摆，掀起来搭在背上，而将长袍的前摆，卷起来放在膝上。

他不依墙，也不靠什么。

就那样子端端地坐着，也不知已经坐了多久。

分明的，他唯恐使那长袍沾了灰土或弄褶皱了……

父亲不肯离开，我只好去问导演。

导演却已经把我的老父亲忘在脑后了，一个劲儿地向我道歉……

中国之电影电视剧，群众演员的问题，对任何一位导演，都是很沮丧的事。

往往的，需要十个群众演员，预先得组织十五六个，真开拍了，剩下一半就算不错。

有些群众演员，钱一到手，人也便脚底板抹油，溜了。

群众演员，在这一点上，倒可谓相当出色地演着我们现实中的些个“群众”，些个中国人。

难得有父亲这样的群众演员。

我细思忖，都愿请我的老父亲当群众演员，当然并不完全因为他的胡子……

那两年内，父亲睡在我的办公室。

有时我因写作到深夜，常和父亲一块儿睡在办公室。

有一天夜里，下起了大雨。

我被雷声惊醒，翻了个身，黑暗中，恍恍地，发现父亲披着衣服坐在折叠床上吸烟。

我好生奇怪，不安地询问：

“爸，你怎了？

为什么夜里不睡吸烟？

爸，你是不是有什么心事啊？

”

黑暗之中，但闻父亲叹了口气。

许久，才听他说：

“唉，我为我们导演发愁哇！

他就怕这几天下雨……”

父亲不论在哪一个剧组当群众演员，都一概地称导演为“我们导演”。

从这种称谓中我听得出来，他是把他自己——一个迎着镜头走过来或背着镜头走过去的群众演员，与一位导演之间联得太紧密了。

或者反过来说，他是把一个导演，与一个迎着镜头走过来或背着镜头走过去的群众演员联得太紧密了。

而我认为这是荒唐的。

而我认为这实实在在是很犯不上的。

我嘟哝地说：

“爸，你替他操这份心干嘛？

下雨不下雨的，与你有什么关系？

睡吧睡吧！

”

“有你这么说话的么？

”父亲教训我道，“全厂两千来人，等着这一部电影早拍完，早被收了，才好发工资，发奖金！

你不明白？

你一点不关心？

”

我佯装没听到，不吭声。

父亲刚来时，对于北影的事，常以“你们厂”如何如何而发议论，而发感慨。

不知从什么时候开始，他不说“你们厂”了，只说“厂里”了。

倒好像，他就是北影的一员。

甚至倒好像，他就是北影的厂长……

天亮后，我起来，见父亲站在窗前发怔。

我也不说什么，怕一说，使他觉得听了逆耳，惹他不高兴。

后来父亲东找西找的，我问找什么，他说找雨具。

他说要亲自到拍摄现场去，看看今天究竟是能拍还是不能拍。

他自言自语：

“雨小多了嘛！

万一能拍哪？

万一能拍，我们导演找不到我，我们导演岂不是要发急么？

……”

听他那口气，仿佛他是主角。

我说：

“爸，我替你打个电话，向你们剧组问问不就行了么？

”

父亲不语，算是默许了。

于是我就到走廊去打电话。

其实是给我自己打电话。

回到办公室，我对父亲说：

“电话打过了。

你们组里今天不拍戏。

”——我明知今天准拍不成。

父亲火了，冲我吼：

“你怎么骗我？

！

你明明不是给我们剧组打电话！

我听得清清楚楚。

你当我耳聋么？

”

父亲他怒纠纠地就走出去了。

我站在办公室窗口，见父亲在雨中大步疾行，不免羞愧。

对于这样一位太认真的老父亲，我一筹莫展……

父亲还在朝鲜人民共和国选景于中国的一部什么影片中担当过群众演员。

当父亲穿上一身朝鲜民族服装后，别提多么像一位朝鲜老人了。

那位朝鲜导演也一直把他视为一位朝鲜老人。

后来得知他不是，表示了很大的惊讶，也对父亲表示了很大的谢意，并单独同父亲合影留念。

那一天父亲特别高兴，对我说：

“我们中国的古人，主张干什么事都认真。

要当群众演员，咱们就认认真真地当群众演员。

咱们这样的中国人，外国人能不看重你么？

”

记得有天晚上，是一个星期六的晚上。

我和妻子和老父母一块儿包饺子，父亲擀皮儿。

忽然父亲喟叹一声，喃喃地说：

“唉，人啊，活着活着，就老了……”

一句话，使我、妻、母亲面面相觑。

母亲说：

“人，谁没老的时候？

老了就老了呗！

”

父亲说：

“你不懂。

”

妻煮饺子时，小声对我说：

“爸今天是怎么了？

你问问他。

一句话说得全家怪纳闷怪伤感的……”

吃过晚饭，我和父亲一同去到办公室休息。

睡前，我试探地问：

“爸，你今天又不高兴了么？

”

父亲说：

“高兴啊，有什么不高兴的！

”

我说：

“那你包饺子的时候叹气，还自言自语老了老了的？

”

父亲笑了，说：

“昨天，我们导演指示——给这老爷子一句台词！

连台词都让我说了，那不真算是演员了么？

我那么说你听着可以么？

……”

我恍然大悟——原来父亲是在背台词。

我就说：

“爸，我的话，也许你又不爱听。

其实你愿怎么说都行！

反正到时候，不会让你自己配音，得找个人替你再说一遍这句话……”

父亲果然又不高兴了。

父亲又以教训的口吻说：

“要是都像你这种态度，那电影，能拍好么？

老百姓当然不愿意看！

一句台词，光是说说的事么？

脸上的模样要是不对劲，不就成了嘴里说阴，脸上作晴了么？

”

父亲的一番话，倒使我哑口无言。

惭愧的是，我连父亲在其中当群众演员，而且说过一句台词的这部电影，究竟是哪个厂拍的，片名是什么，至今一无所知。

我说得出片名的，仅仅三部电影——《泥人常传奇》《四世同堂》《白龙剑》。

前几天，电视里重播电视剧《白龙剑》，妻忽然指着屏幕说：

“梁爽你看你爷爷！

”

我正在看书，目光立刻从书上移开，投向屏幕——却哪里有父亲的影子……

我急问：

“在哪儿在哪儿？

”

妻说：

“走过去了。

”

是啊，父亲所“演”，不过就是些迎着镜头走过来或背着镜头走过去的群众角色。

走得时间最长的，也不过就十几秒钟。

然而父亲的确是一位极认真极投入的群众演员——与父亲“合作”过的导演们都这么说……

在我写这篇文字间，又有人打来电话——

“梁晓声？

……”

“是我。

”

“我们想请你父亲演个群众角色啊！

……”

“这……我父亲已经去世了……”

“去世了？

……对不起……”

对方的失望大大多于对方的歉意。

有些事，在我，也渐渐地开始不很认真了。

似乎认真首先是对自己很吃亏的事。

父亲一生认真做人，认真做事，连当群众演员，也认真到可爱的程度。

这大概首先与他愿意是分不开的。

一个退了休的老建筑工人，忽然在摄影机前走来走去，肯定地是他的一份儿愉悦。

人对自己极反感之事，想要认真也是认真不起来的。

这样解释，是完全解释得通的。

但是我——他的儿子，如果仅仅得出这样的解释，则证明我对自己的父亲太缺乏了解了！

我想——“认真”二字，之所以成为父亲性格的主要特点，也许更因为他是一位建筑工人。

几乎一辈子都是一位建筑工人，而且是一位优秀的获得过无数奖状的建筑工人。

一种几乎终生的行业，必然铸成一个人明显的性格特点。

建筑师们，是不会将他们设计的蓝图给予建筑工人——也即那些砖瓦灰泥匠们过目的。

然而哪一座伟大的宏丽建筑，不是建筑工人们一砖一瓦盖起来的呢？

正是那每一砖每一瓦，日复一日、月复一月、年复一年地，十几年、几十年地，培养成了一种认认真真的责任感，一种对未来之大厦矗立的高度的可敬的责任感。

他们虽然明知，他们所参予的，不过一砖一瓦之劳，却甘愿通过他们的一砖一瓦之劳，促成别人的冠环之功。

他们的认真乃因为这正是他们的愉悦！

愿我们的生活中，对他人之事的认真，并能从中油然引出自己之愉悦的品格，发扬光大起来吧！

父亲是一个普通得不能再普通的人。

父亲曾是一个认真的群众演员。

或者说，父亲是一个“本色”的群众演员。

以我的父亲为镜，我常不免地问我自己——在生活这个大舞台上，我也是演员么？

我是一个什么样的演员呢？

就表演艺术而言，我崇敬性格演员。

就现实中人而言，恰恰相反，我崇敬每一个“本色”的人，而十分警惕“性格演员”……

课堂巩固训练

1.下列词语中加点字注音全部正确的一组是（）

A.蹒（ｐáｎ）跚陶冶（ｙě）马厩（ｊì）窒（ｚｈì）息

B.笼（ｌǒｎɡ）罩缇骑（ｑí）户牖（ｙǒｕ）鄙（ｂǐ）视

C.造诣（ｚｈǐ）天籁（ｌàｉ）殒（ｙǔｎ）命吮（ｓｈǔｎ）吸

D.执著（ｚｈｕó）结束（ｓｈù）妊娠（ｓｈēｎ）破绽（ｚｈàｎ）

答案：

DA.“厩”应读ｊｉù；B.“骑”应读ｊì；C.“诣”应读ｙì。

2.选出下列词语书写正确的一项是（）

A.赊账慈悲竟选莫名其妙

B.橱窗稀薄迟缓世外桃园

C.垄断趿拉狭窄披荆斩棘

D.座落陈列幼稚再接再励

答案：

CA竟——竞；B园——源；D座——坐，励——厉。

3.填入下列横线处的词语，正确的一项是（）

①我们夫妇散步，经过一个的小胡同，看见一个破破落落的大院，里面有几间塌败的小屋。

②我们从干校回来，载客三轮都了。

③几年过去了，我渐渐明白：

那是一个幸运的人对一个不幸者的。

A.荒僻取消惭愧B.荒僻取缔愧怍

C.偏僻取缔愧怍D.偏僻取消惭愧

答案：

B“荒僻”是指荒凉偏僻，与“偏僻”比较，更适合句意。

“取缔”是指明令取消或禁示。

“取消”是指使原有的制度、规章、资格、权利等失去效力。

“惭愧”是指因为自己有缺点、做错了事或未能尽到责任而感到不安，多用于口语。

“愧怍”是指惭愧，常用于书面语。

4.下列标点符号使用有误的一项是（）

A.他靠着活命的只是一辆破旧的三轮车；有个哥哥死了，有两个侄儿“没出息”：

此外就没什么亲人了。

B.他面色死灰，两只眼上都结着一层翳，分不清哪一只瞎、哪一只不瞎。

C.我吃惊地说：

“啊呀，老王，你好些了吗？

”

D.我也赶忙解释：

“我知道，我知道——不过你既然来了，就免得托人捎了。

”

答案：

A冒号改为逗号。

5.依次填入下面一段文字横线处的语句，衔接最恰当的一组是（）

但是，没有人会喜欢只有灰色的世界。

，这也就是和谐。

①这世界充满生命活力，姹紫嫣红，千姿百态，万类霜天竞自由。

②灰色只有在和其他色彩搭配时，才能显示它的普适性，显示它的高贵和纯粹。

③也正因为有了思想的高贵、纯粹，纷繁的世界才不至于俗不可耐。

④多彩保证了活力，而灰色提升着品位。

⑤因此，灰色又必须链接多彩的世界。

⑥正因为有了生活的五彩缤纷，理论的灰色才不显得死寂。

A.①②⑤⑥③④B.②⑤①⑥③④

C.②⑤①④⑥③D.①②⑤④⑥③

答案：

B本语段讲的是色彩的和谐，注意从形象到理论，由自然到人文的顺序。

④是总结句，与“这也就是和谐”相连。

6.下列各句中，加点的熟语使用最恰当的一句是（）

A.日本女艺人酒井法子的藏毒、吸毒丑闻让亿万倾心于她的歌迷、影迷竹篮打水一场空，大失所望。

B.人教版语文教材要大幅缩减鲁迅作品的消息一传出，舆论已是人声鼎沸，仿佛这民族脊梁就此折断。

C.人们无法从车窗外分辨出哪个驾车者是酒驾司机，但各地屡屡传出的酒驾伤人消息，不得不令每一位出行者坐立不安。

D.集中公布的一系列主要经济数据表明经济回暖持续，基本符合市场预期，这从当日中国金融市场波澜不兴的表现中可略见一斑。

答案：

D竹篮打水一场空：

比喻费了力没有效果。

人声鼎沸：

形容人群的声音吵吵嚷嚷，像煮开了锅一样，与“舆论”搭配不当。

坐立不安：

坐着也不是，站着也不是，形容心情紧张，情绪不安。

略见一斑：

比喻大致看到一些情况，但不够全面。

7.（2010·江苏省扬州中学测试）下列各句中，没有语病的一项是（）

A.若想让孩子成为