中国美术史.docx
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中国美术史
先秦美术
旧石器时代
28940年前峙峪人制作的石墨饰品。
1987河北兴隆刻纹鹿角。
新石器时代
山东龙山文化镂孔蛋壳黑陶杯。
良渚文化
余杭反山大玉瑞
半坡
鱼纹彩陶盆,人面鱼纹盆(花纹图案为几何、动物与某种原始信仰有关)。
庙底沟
鹤鱼石斧图(植物纹增加图案采用二方连续方式构成)。
红山文化
女神庙壁画残块(辽宁)
碧玉龙(1971年内蒙古三星他抗村,高26厘米,龙首似猪,斜目友鼻),
齐家文化
红彩描绘的几何纹饰壁画(与红山文化是目前知中国最早两例壁画遗址)。
北方岩画
推至一万年以前,以动物、狩猎、放牧内容为主
南方岩画公元前4000前2000年之间。
商代
司母戊方鼎(安阳殷墟),龙虎纹尊(安微阜南),四羊方尊《湖南宁乡)。
(流行饕餮纹,皆具形制凝重结实,纹饰繁复华丽雄奇),
猛虎噬人点(湖南安化)。
跽坐玉人《河南安阳如好墓,简洁对称圆浮雕,时代习俗,题材多样富有神秘色彩)
三星堆大型吉铜神面像(1986年四川广汉,浪漫手法夸张强调试听器官的特异功能),
甲骨文(1899年河南安阳),
西周
武王征商篡毛公鼎(陕497字金文)伯矩鬲(京),
(特点:
内容广阔,生活气息浓厚,具有书史性质)。
金文(内容更广,生活气息更浓,具有书史的性质),
出现瓦当
春秋
莲鹤方卖(具有社会大变革时代的艺术特色)
王子午烈最(河南出土,模印法与失蜡法,蟠虺纹和蟠螭纹),
开始用砖(印花空心砖和实心砖),
战国
水路攻战纹铜壶,采桑宴乐攻战纹铜壶。
(鎏金,镶嵌,镂刻,金银错装饰手法广泛运用,生活气息越发浓郁)。
蟠虺纹铜尊盘,大型编钟(湖北随州)。
《人物御龙图》《人物龙风图》(正侧立像,比例匀称,设色平涂与渲染兼用)。
车马出行图(1986年出土于湖北荆门,已知最早的风俗画,时间空间混合表达)。
斗拱(战国中山王墓出士的龙凤铜方案复原了中国最早的斗拱结构),
秦汉美术
西汉壁画帛画
《巨龙升天图》(1988 发现于河南永城柿园)
《墓主升仙图》《二桃杀三士》(河南洛阳)
《迎宾客谒图》(汉墓壁画巅峰之作)。
T 型帛画(长沙马王堆,主题思想是引魂升天,高古游丝描)。
书法篆刻艺术
秦统一六国后实行“书同文”。
小篆
李斯《泰山刻石》《琅琊台刻石》。
篆书
《祀三公山碑》《少室石阙铭》《开母石阙铭》《袁安碑》《袁敞碑》
隶书
《乙瑛碑》《张迁碑》。
草书
史游《急就章》“草圣”张芝
书法理论
崔瑗《草书势》蔡邕《大篆赞》《隶书式》。
雕塑艺术
兵马俑
(写实严谨,鲜明生动,气势宏大)。
击鼓说唱俑
(四川成都天回),
立式说唱俑
(郫县,东汉雕塑之杰作)。
跽坐石人
(1985 年发现于河北石家庄,现存最古老的大型石刻)。
昆明池石刻牵牛织女像
(我国古代园林景观雕塑的第一座丰碑)。
霍去病墓石刻
(“汉人石刻,气势深沉雄大,循石造型,因材施艺”)。
马踏飞燕
(内容与形式,技术与思想的完美统一)。
长信宫灯
(河北满城窦墓》。
魏晋南北朝隋唐美术
开启了中国正真意义上的绘画之开端,文人画步入画坛,山水脱离人物独立成科,花鸟处于萌芽时期
曹不兴
三国吴人,最早享有盛誉的画家,主画人物,记载最早的佛像画家。
卫协
西晋,创作多人物,道释题材,被喻为六品的第一品,重气韵。
顾恺之
东晋最画家,理论家。
重精神面貌,尤其眼神描绘,表现心理特征和精神面貌。
“传神写照,尽在阿睹中”,“春蚕吐丝”,“春云浮空,流水行地”,
《女史箴图》(依据张华) 《列女传仁智图》(依据刘向) 《洛神赋图》(依据曹植)。
理论:
《画云台山记》(绘画创作构思性笔记) 《论画》。
.
陆探微
南朝刘宋,被评第二品第一人。
草书体式“一笔画”笔法,“秀骨清像”影响到難塑。
张僧繇
萧梁时期,绘画佛寺壁画为主。
“张家样”画凹凸花
“笔才一二,象已应焉”的疏体。
。
梁元帝萧经
《职贡图》(宋摹本).
曹仲达
中亚北齐画家,梵像著称“曹家样”“曹衣出水”,
杨子华
《北齐校书图》(宋摹本) 北齐宫廷画家
魏晋墓室壁画
《地主庄园图》(已知最早纸本绘画),
谢赫
南齐《画品》品评理论文章,六法。
孙畅之
北魏(南朝) 人《述画》第一步传记体画史论著。
宗炳
《画山水序》中国山水画理论的起点和基础,贯穿老庄道家思想。
。
王微
《叙画》画家对山水娱情作用的认识:
“怡悦情性”。
阎立本
《凌烟阁二十四功臣图》《职贡图》《步華图》《历代帝王图》.
尉迟乙僧
擅画佛像和外国人物著称,铁线描,重晕染。
吴道子
《地狱变相图》《送子天王图》《钟馗捉鬼图》。
《历代名画记》中称“画圣”“莼菜条”,风格称“吴装”“吴代当风”。
“天衣飞扬,满壁风动”,略施微染,自然超出绿素。
创“白画”为白描之先声。
。
张萱
《虢国夫人游春图》《捣练图》。
周肪
《挥扇仕女图》《簪花仕女图》《游春仕女图》(“水月观音”之体,“周家样”).
展子虔
《游春图》(中国现存最早的山水画卷“远近山川咫尺千里”“画外有情”青绿开端)。
李思训
《江帆楼阁图》(“因朝山水第一人”),
李昭道
《明皇幸蜀图》(“变父之势,妙又过之”)。
王维
“破墨”南宗之祖,以诗入画,发展意境“味摩诘之诗,诗中有画”。
张璪
“外师造化,中得心源”
薛稷
画鹤。
边鸾
擅写活禽生卉,山花园蔬,时以牡丹第一,正面鸟雀第一。
曹霸
修补《凌烟阁功臣图》。
韩幹
《牧马图》《照夜白图》
韩滉
《五牛图》(传世品中最早的纸本作品)。
裴孝源
《贞观公私画录》(现存最早的一部绘画著录)。
朱景玄
《唐代名画录》(现存最早的一部绘画断代史)。
张彦远
《历代名画记》(第部比较完备的绘画通史),
钟繇
《荐季直表》《宣示表》(“正书之祖”)。
皇象
《急就草》(“悬针体”)
陆机
《平复帖》。
王羲之
《兰亭序》“书圣”
王献之
《洛神赋》“小圣”“行世小楷无出其右”。
《鸭头丸帖》
王询
《伯远帖》
欧阳询
《九成宫醴泉铭》
虞世南
《孔子庙堂碑》
褚遂良
《伊阙佛龛碑》。
颜真卿
《祭侄文稿》(天下第二行书)。
柳公权
《玄秘塔碑》《神策军碑》
张旭
《古诗四帖》(人称张颠,善草,三绝之一)。
怀素
《自叙帖》《食鱼帖》《苦荀帖》“颠张狂素
西晋索靖
《草书势》
李嗣真
《书后品》
孙过庭
《书谱》。
张怀瓘
《书断》(提出神、妙、能三品)《画断》。
窦泉(x)
《述书赋》,
张彦远
《书法要录》,
戴逵
十年精力制五躯佛像与顾恺之维摩像、狮子国进献玉佛像并称瓦真赤绝。
戴颙yong
戴逵之子、
杨惠之
塑造技术和千J千眼观音的形象创造据说都是由他开始的,留杯亮塑像。
。
昭陵六骏
学毛關、什伐泰、白跪马、特勒骠、青骓、飒露紫。
克孜尔石窟
现有洞窟236个,是新疆最人的一处石窟
敦煌莫高窟
现存492个洞窟,全面反映佛教艺术从5世纪到14世纪的发展演变过程。
。
275窟(十六国)现存最早
257窟(北魏)《鹿工本生图》254窟《萨陲那太子本生》。
217窟《西方净士变》
炳灵寺石窟
甘肃永靖小积石山,无量寿佛坐像(169窟),现存195个洞窟。
麦积山石窟
甘肃天水麦积山(十六国后秦)现存194个洞窟。
。
云冈石窟
山西大同北魏皇室开凿的第一所大型石窟。
县耀五窟(16-20),反应中亚造型,雄伟粗壮,面形方圆,具梁直挺,衣纹简洁流畅。
龙门石窟
河南洛阳,代表宾阳三洞,奉先寺卢舍那大佛坐像,表情温和世俗化。
。
响堂山石窟
河北邯郸峰峰矿区。
嵩song岳寺塔
河南登封,现存最早砖塔,唯一平面十二边形塔。
荐福寺小雁塔
西安,平面方形,密檐式共十五层,反映唐代艺术风格的代表作。
千寻塔
云南大理,现存最高的砖塔。
南禅寺
山西五台山,深阔各三间,单檐歇山顶。
佛光寺
山西五台山,全国现存的木结构建筑中居第二。
。
唐三彩
多彩铅质釉陶产品概称。
五代两宋美术
周文矩
《重屏会棋图》《宫中图)》.-
顾闳hong中
《韩熙载夜宴图》具有肖像画的特征,刻画了失意官僚的心里矛盾和腐朽的生活面貌。
荆浩
《匡庐图》(崇山峻岭,层峦叠嶂,气势宏伟,全景构图,“三远”兼具,笔墨皱法)。
《笔法记》(“六要”),
关全
《关山行旅图》,
(绘关陕一带,秋山、寒林、野渡,生活气息浓郁)。
董源
《潇湘图》《龙宿郊民图》
(画水墨青绿,然擦点染并用,创造技麻皱和点子般。
带有宫廷贵族的气息)。
巨然
《万壑松风图》,
(金陵开元寺僧人,笔墨秀润,充满田园自然风致)
黄筌quan
《写生珍禽图》
(极细线条配柔丽的赋色,线色相溶,几乎看不到勾勒笔墨,情态逼真生动)。
徐熙
南唐士大夫,终身不仕,自命高雅。
常游于田园苗圃,注重“落墨”、信笔抒写,略加色彩,突破唐以来的填色表现的花鸟格式
武宗元
《朝元仙杖图》
李公麟
《五马图》(纸本白描);《临韦偃牧放图》(绢本设色)。
(“白描”精密严谨,注重格法技巧,包含文人士大大的审美情志)
梁楷
《李白行吟图》《泼墨仙人图》(能作精妙严谨的图画,又能绘洗练放逸的减笔画)。
张择端
《清明上河图》(散点透视,长卷构图,充满戏剧性情节和引人入胜的细节描写)。
苏汉臣
《秋庭戏婴图》
李嵩song
《货郎图》。
陈居中
《文姬归汉图》
李唐
《采薇图》(借古讽今,用心良苦)
高克明
《三朝训鉴图》。
李成
《读碑窠石图》《寒林平野图》。
(画寨林平远著称,“气象萧疏,烟林清旷”,在北宋被喻为“古今第一”)。
范宽
《溪山行旅图》《雪山萧寺图》。
(善于雪景,章法顶天立地,“得山之骨”“与山传神”),
杨无昝?
《墨梅图》
赵孟坚
《岁寒三友》
郑思肖
“墨兰”
法常
号牧溪《老松八哥》《写生蔬果图卷》。
张璃(金)
《文姬归汉图》
赵孟頫
《秋郊饮马图》《鹊华秋色图》(全才,标榜“古意”书画结合,承上启下),
钱选
《浮玉山居图》
高克恭(回)
《云横秀岭图》
李衍yan
《双勾竹图》《息斋竹谱》画竹重要专著,
黄公望
《富春山居图》(水墨浅绛作画,把握整体风貌)《写山水论》
吴镇
《渔父图》(画风清新可喜,包含诗意).
倪瓒
《六君子图》(带有孤独寂寞的情感色彩,意笔草草,不求形似)
王蒙
《青卞隐居图》(解索皴、牛毛皴、用墨厚重,构图繁密》。
王渊
《桃竹锦鸡图》、
王冕
《墨梅图》,
(使篆刻开始上升为一门独立的艺术)
刘贯道
《元世祖行猎图》。
王绎
《写像秘诀》《杨竹西像》.
永乐宫
山西永济,三清殿为主殿,壁画《朝元图》纯阳殿系供泰吕洞宾的殿堂。
杨凝式
《韭花帖》《夏热帖》《神仙起居法》(草书中夹行书“雨夹学”“杨风子”)。
李煜
《升元帖》(“拨镫法”笔法“金错刀”“撮襟书”)。
苏轼
《黄州寒食诗帖》(天下第三行书),
黄庭坚
《黄州寒食侍卷跋》《廉颇菌相如列传》,
米芾
《蜀素贴》(行书成就最高)。
蔡襄
结构讲究,运笔严谨,很少放纵之笔。
赵佶
《楷书千字文》“瘦金体”。
赵孟類
《胆巴碑》(颜、柳、欧、赵四大楷书家,将“诗、书、画”合为一体的创始者)。
背祠圣母殷
山西太原。
面宽五间,重檐歌山顶,内有宋代彩塑圣母及侍女43尊。
独乐寺观音阁
天津蓟县,国内现存最高的高层木构阁楼。
开元寺敌料塔
河北定州,国内现存最高的古塔
佛宫寺释迦塔
山西应县,国内现存最高最大的木结构塔。
妙应寺白塔
是国内现存最大的喇嘛寺塔。
安平桥
20世纪前中国仅存的最长的桥梁。
李诫
著《营造法式》
灵岩寺彩塑
山东长清,体现了宋塑高度的写实水平,宗教雕塑的世俗化倾向。
大足石窟
重庆大足县,北山及宝顶山规模最大,体现出大量的现实人物形象及生活情节。
明清美术.
王履
《华山图》
边景昭
《双鹤图》
孙隆
《芙蓉游鹅图》。
林良
《雄鹰八哥图》《双鹰图》。
吕纪
《桂菊山禽图》,
戴进
《三顾茅庐图》《春游晚归图》,
(有情节的人物活动,粗看有气势,可“卧游”,细看有情味)
吴伟
《柳下读书图》《梅下抚琴图》。
(笔法更逸,用水更多,气魄更大,布景造型更简括)。
沈周
《庐山高图》
<构图平稳,境界优雅,气氛和平,胸襟恢弘,代表明代文人画的美学追求),
文征明
《真赏斋图》《绿荫清话图》
(抒情意味胜于沈周,气度格局却不如,细笔),
唐寅
《秋风执扇图》(写意,笔墨洒脱爽净,线描流转仰扬)。
《王蜀宫妓图》(工笔,线条细匀劲丽,设色艳丽浓重),
《落霞孤鹜图》(状物真实而不刻露,抒情自然而不造作,作风沉郁潇洒)。
仇英
《桃源仙境图》(临古功力精湛),
陈淳
《秋葵图》(写意花鸟造型,精当,严于剪裁),
徐渭
《墨葡萄图》(赋予作品以震撼人心的艺术感染力,成为写意花鸟里程碑)。
崔子忠
《云中玉女图》(所画人物,描绘精细,气息古朴)。
陈洪绶
《归去来辞图》(面容奇古,形体伟岸,“易圆以方,易整以散”)。
丁云鹏
《漉酒图》《达摩像图》。
曾鲸
《王时敏像》(波臣派墨骨,不光注重人物外貌,更注重气质)。
董其昌
《秋兴八景图册之一》(提纯绘画语言,“集其大成,自出机抒”)
著《画禅室随笔》南北宗论。
‘尚率真、轻功力、崇士气、斥画工、轻丘壑、尊变化、罢刻画。
《苏轼重九词》(书法,明末集帖学大成的重要书法家),
“四王”
王时敏、王鉴、王原祁、王翚hui重笔墨,以古人丘繁搬前挪后,构成理想境界,表现平静安闲的情感状态,体现“士气”“书卷气”审美趣味趋于精致
吴历
《横山晴霭图》(丘壑生动,笔墨凝练,用笔严谨,受西洋影响)
恽寿平
《花卉册》(创没骨画法,常州派,直接渲染,点染并用)。
八大山人
《荷鸭图》(更强的感情色彩的复杂的精神内涵,“墨点不多泪点多”)。
石涛
《搜尽其峰打草稿》《泼墨山水卷》(最富独创性的画家,变古法为我法)。
菩《苦瓜和尚语录》。
(“借古以开今”、“借笔墨写大地万物而陶泳乎我”、“一画”“笔墨当随时代”).
弘仁
《黄海松石图》(装饰性强,格调空逸冷静,隐晦地传达出画家的移民意识)。
髡kun残
《苍翠凌天图》《层岩叠壑图》(善用秃笔渴墨),
龚贤
《自藏山水轴》(白龚,强调用笔,极少皴擦)
《夏山过雨图》(黑龚,笔丰墨健,层层积染,墨气蓊郁,擅黑白对比)。
郎世宁(意)
《平安春信图》《嵩献英芝图》。
扬州八怪
师造化、抒个性、用我法、专写意:
摆脱“士气”“书卷气”重写意。
丢官后到扬州卖画的文人一郑板桥郑燮xie(书法以“六分半书”著称)、李譂、李方膺。
一生布衣的文人画家一金农、高翔、汪士镇(善隶、行书,八分糅于行楷),
有文人修养的职业画家-黄慎、罗聘、华喦yan
西泠八家
黄易(丁敬的学生)、奚xi冈(兼精篆刻)、丁敬(“浙派”篆刻开创者)、。
蒋仁、陈豫钟、陈鸿寿、赵次闲、钱松。
张釜fu
《井口三山图》(用笔苍厚而有古朴,结构严谨不失气度,又以画松著称“张松”).
顾鹤庆
常写生柳树,有“顾柳”之称。
改绮qi
《红楼梦图咏》
费丹旭
《东轩吟社图卷》
宋克
《草书急就章》
宋广
《草书风入松轴》。
宋隧
《敬覆帖》(行草)。
沈度
《敬斋箴》(台阁体书风典型范例)。
沈粲can
邓石如、伊秉bing绶一清代碑学的开山祖师,
程邃
《徐旭龄印》(篆刻自成一体,被称“微派”)。
傅山
主张“宁丑毋媚、宁批毋巧、宁支离毋轻滑、宁直率毋安排”(“四宁四毋”)。
年画
天津杨柳青
《喜叫哥哥》
线刻精工细刻,染色鲜丽辉煌,以典雅细腻为主要特色,
苏州桃花坞
《百子全图》
故事性绘画居多,表现繁华的城市面貌与市民生活。
吸收西方铜版画的排线手法,运用透视明暗、空间纵横的表现和墨色的变化。
山东杨家埠
《门神》《男十忙》《女十忙》。
神码为主,造型夸张,构图饱满富装饰性,线条洗练概括,色彩单纯对比强烈,
概括性和象征性,风格质朴生动,具有很强的民族风貌,
近现代美术
上海画派
善于把诗、书、画一体的文人画与民间美术传统结合起来。
从古代金石艺术汲取营养,描写民间喜闻乐见的题材,将明清以来的大写意水墨技法与强烈的色彩相结合,雅俗共赏的新风貌。
任熊
《自画像》,
任熏
受任熊影响,基本一致,
任颐宇伯年
《苏武牧羊》《雪中送炭》《钟馗》(绘画全面,内容通俗易懂,思想倾向明确)。
吴昌硕
《三千年结实》(由印入画,诗书画印造诣较深),
赵之谦
虚谷
《琵琶轴图》
岭南画派
广东的一个绘画派别,注重写生,吸收外来的技法。
强调表现时代精神,不受传统的束缚。
居巢居廉
强调自然为师,均善用撞粉撞水,以“撞粉”“撞水”画发展了没骨花鸟画
高剑父
《鹰》。
高奇峰
画风奇崛,雄健有力,
陈树人
《杨柳舞春图》《与亨颐yi、何香凝组织“寒之友”社,以岁寒三友共勉)
陈师曾
曾受吴昌硕指导,作品多大写意花卉和山水画,帮助齐自石绘画风格变化。
齐白石
《群虾图》(“万虫写照,百兽传神”“似与不似之间”获得“人民艺术家”称号)。
黄宾虹
《山中坐鱼图》《青山红树》(“黑、密、厚、重”)。
张大千
《怒吼吧,中国》。
潘天寿
《达摩》(雄健、凝练、老辣、生涩等特点,重画面布局,经营严谨又出奇制胜)。
傅抱石
《大涤草堂》《潇潇暮雨》《万竿烟雨》,
(山水画将皴擦和渲染结合,水、墨、影三者有机融合一体)
(重视画面渲染、笔墨韵味以及季节表现,讲究意境的加工创造)。
西冷印社
“保存金石,研究印学”推选吴昌硕为社长,发展了百余位具有社会影响力的金石画家为社员,是我国迄今为止研究金石篆刻历史最为悠久、影响力最为深渊的民间学术团体。
北京大学书法研究会
蔡元培任校长,开风气之先,支持成立了北大书法研究会和北大画法研究会。
书法研究会“昌明书法,陶养性情”为宗旨,反映了蔡元培美育思想,开创了
高等学府金石书法普及教育的先河,受此影响,中央大学艺术系,北平艺专等
相继开设了书法篆刻的课程。
。
标准草书社
上海按“易识、易写、准确、美丽”四条选字标准,仿《千字文》体例变成《标准草书双钩百衲本千字文》,书社活动对草书这一书体在近现代的实用发展起到积极作用。
《广艺舟双楫》
康有为具有超出一般直观印象和经验判断的史学思辨性,是迄今为止体例最严整、论述最为系统、对创作实践和书风审美导向干预最直接的书法学术专著。
徐悲鸿
《奔马》《愚公移山》《田横五百士》中央美术学院第一任校长,坚定不移的选择现实主义道路,这种艺术风格和他一贯关注现实生活、关心国家民族命运的人生观是一致的,其愤世嫉俗,歌颂英雄与鞭挞邪恶的主题体现了现实主义的创作精神。
林风眠
《笛》《裸女》北京艺专校长,国立杭州艺术专科学校校长,早期多作油画,抗战以后多用水墨、水彩、水粉等在纸上作画,最终以“彩墨”的形式开辟了一个新的境界,把中西绘画的长处加以调和,有国画的意境和西画的色彩。
刘海粟
《北京前门》创《美术杂志》创办上海图画院,号召个性解放、反对守旧、主张写实、师法自然、注重创造等;首倡人体教学。
吴友如
《点石斋画报》(是中国近百年很好的画史,局限在于他们思想是模糊甚至是混乱的)。
月份牌画
指19世纪末20世纪初在上海发源的一种商品广告画,用擦笔画和水彩画两种技法结合而成的,是近代商业广告和图画像结合最成功的方式,奠定了擦笔水彩技法,主要用时装美女做月份牌的主要描绘对象是郑曼院。
周暮桥
最早被聘的月份牌作者,当时还不是擦笔,是单线平涂《潇湘馆悲题五美吟》。
石印连环画
开始于“回回图”直到明国十四年上海世界书局出版两部大型图画书《西游记》,
《水浒传》才正式命名“连环画”。
漫画
1925年《文学周报》发表半子恺的作品时采用了“漫画”这一名称。
丰子恺
成立上海专科师范学校,成立中华美育会,出版刊物《美育》在漫画形式上颇受陈师曾和竹久梦二的影响,以随笔速写的形式塑造形象《邻人》。
“
张望
《负伤的头》(体现“横眉冷对千夫指”的精神境界),
李桦
《怒吼吧,中国》(一副铿锵有力,掷地有声的象征性作品),
力群
《饮》,
王式廊
《改造二流子》,
沃渣
《把牲口夺回来》(不仅反映斗争生活,而且塑造人物形象,劳动人民成了画面的主人)
古元
《减租会》(突出成就的木刻家),
彦涵
《审间》(突出成就的木刻家)。
华君武
《磨好刀再杀》(解放区漫画的代表)
唐一禾
《七七的号角》(油画家中宣传抗战最积极)。
吴作人
《负水女》(成功描绘反映藏民生活等油画)。
司徒乔
《放下你的鞭子》。
蒋兆和
《流民图》(对中国近代人物画创作产生了深远的影响)。
李可染
《万山红遍》。
关山月
《江山如此多娇》
张乐平
《三毛从军记》(通过其不幸遭遇,反映国民党军队的腐败与黑暗)。
黄新波
《卖血后》(表达人民对黑暗旧社会的无比愤怒之情,画面深沉感人)。
李金发
《黄少强头像》(反映他对“艺术与科学”的认识和追求,中国近代象征派诗歌鼻祖).
刘开渠
《工农之家》(拓展艺术题材,深化创作思想的代表作)。
滑田友
《轰炸》,
王朝闻
《毛主席浮雕像》,
吕彦直
中山陵
梁思成
《梁思成文集》《中国古建筑图典》(反映梁思成对中国古建研究的开创性成果),
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