0070《古代文学史二》期末考试指导.docx
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0070《古代文学史二》期末考试指导
0070《古代文学史
(二)》2013年6月期末考试指导
一、考试说明
《古代文学史
(二)》主要讲授中国古代文学(唐宋阶段)的发展过程及其在不同时期的创作成就和特点。
主要包括下列内容:
唐宋时期文学发展的概况、文学创作的主要成就、特点及其形成原因;各种文学体裁发生、发展及变化的过程和原因;代表作家的创作成就、特点、地位及影响。
学习古代文学史,不仅需要了解以上知识性内容,还要结合此期各个历史阶段的政治、经济、文化等社会背景,说明文学发展的原因,对于相关问题形成自己独到的见解。
该课程的考试题由四种题型组成,满分为100分,考试时间为90分钟。
考试形式为闭卷考试。
题型说明
题型一:
填空题(每题1分,共10分)
答题技巧:
填写答案时,准确是第一位的,内容、书写都要准确,不要模棱两可。
题型二:
解释题(每题5分,共20分)
答题技巧:
首先要审题准确,要针对题目涉及的对象来回答而不能偏题;其次,答题要完整而简要,名词解释题分值不高,不需要长篇大论,以免影响后面的答题时间。
题型三:
简答题(每题10分,共30分)
答题技巧:
此类题型在回答的繁简上一定要注意与论述题有区别。
回答时,应首先从总体上把握好这一问题应分几个层次或有几个要点,然后准确、清晰地一一列举或进行简要的解释说明,不需要像论述题那样展开过多。
总体上要做到条理分明清晰、层次分明、表述准确、不漏要点。
题型四:
论述题(每题20分,共40分)
答题技巧:
此题型分值很高,在答题时要求不仅观点鲜明,层次清晰,还要举例子较深入地展开,在语言组织能力上相对于其他题型也有更高的要求。
在论述的过程中要有具体的例证、要有自己的观点,并让人信服。
说明:
本考试指导只适用于201303学期期末考试使用,包括正考和重修内容。
指导中的章节知识点涵盖考试所有内容,给出的习题为考试类型题,习题答案要点只作为参考,详见课程讲义或笔记。
如果在复习中有疑难问题请到课程答疑区提问。
最后祝大家考试顺利!
二、复习重点内容
第二章唐五代文学
一、沈宋:
初唐宫廷诗人
沈佺期和宋之问齐名,并称“沈宋”。
他们的主要成就是使律诗进一步定型规范化。
他们在政治上媚附权贵,诗歌多为应制和歌功颂德之作,格调低下。
但他们写诗讲究音韵、对仗,雕饰辞藻,并且“约句准篇”,在约定俗成的基础上,使律诗进一步定型和规范化,并得到时人的认可,为我国近体诗的发展作出了重要贡献。
二、陈子昂
陈子昂在文学史上有着特殊的地位。
首先,他比四杰更明确地批判了齐梁文风,为唐代诗文革新指明了正确方向,为确立盛唐之音起到了重要作用。
其次,陈子昂实践了自己的创作主张,诗文都呈现出新的面貌。
他的代表作有《感遇》三十八首等。
三、张若虚:
代表作《春江花月夜》
四、山水田园诗派
1、山水田园诗派概况:
盛唐时期,有一批诗人有长期隐居的经历,但他们又怀有建功立业的抱负,诗中常表现出他们思想上的矛盾;他们彼此间交往颇多,多以山水田园为内容互相唱和,诗风也较为接近,人们称这一个作家群为山水田园诗派。
其代表作家是王维、孟浩然,其他重要作家还有储光羲、祖咏、常建、裴迪、綦毋潜、丘为等。
2、王维的山水田园诗。
王维的诗歌以山水田园诗成就最高,这既与其政治际遇有关,也有其佛家思想、精通音乐、书画有关。
其山水田园诗内容丰富,风格各异,大体分两种情况:
一是充满生机和生活气息的山水田园诗,其中又可细分为:
A、优美的。
如《山居秋暝》、《积雨辋川庄作》、《辋川别业》、《新晴野望》等。
B、壮美的。
如《汉江临泛》、《终南山》、《使至塞上》等。
C、充满乡土气息和生活情趣的。
如《渭川田家》、《田园乐七首》其六、《辋川闲居赠裴秀才迪》等。
二是充满禅意,不见人间烟火的山水田园诗,如《终南别业》之“行到水穷处,坐看云起时。
偶然值林叟,谈笑无还期。
”以及《鸟鸣涧》、《鹿柴》、《辛夷坞》等。
王维的这些山水田园诗,虽风格各异,然其基调都是自然优美,清雅冲淡。
苏轼评王维诗曰:
“味摩诘之诗,诗中有画。
”(《书摩诘蓝田烟雨图》)这“诗中有画”遂成为对王维山水田园诗之定评。
即是说,王维的诗不仅体现了他高度的文学修养,而且体现了他高超的绘画修养和音乐修养。
王维的山水田园诗,既有别于陶渊明的以写意为主,又不同于谢灵运的大开声色、工笔描绘,而是取二人之长,完成了情景交融、形神兼备的审美追求。
他的山水田园诗不但善于着色取势,而且善于经营位置,结构画面:
“漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂。
”(《积雨辋川庄作》)“雨中草色绿堪染,水上桃花红欲燃。
”(《辋川别业》)均写得有远有近,有动有静,有声有色,将诗、画、乐有机地结合在一起。
王维能用画家的眼光去发现自然景物中可以入画的东西,并将绘画的某些技法移植过来,运用于写诗,真正沟通了诗、画,构成一幅幅山水田园的生动画图,情景交融,趣味横生,且具有写意画的高远意境。
其语言清丽自然,语简意深,颇得陶诗“清腴”之特色。
五、边塞诗派
1、边塞诗派概况:
盛唐时期,有一批诗人有长期的军旅生活的经历,另有一些诗人虽只有短暂的军旅生活经历,甚至根本未到过边地、军中,但他们对军旅、边地生活倾心向往。
在这批诗人的诗作中,往往多写军旅征战生活,边塞风光景物,边地的风土民情,以及征人思妇的深切思念。
由于内容大同,诗风相近,故人们称盛唐时期这一作家群为边塞诗派,高适(代表作品《燕歌行》等)、岑参为这一诗派的代表人物,王昌龄、王之涣、崔颢、李颀、王翰也都是这一诗派的重要作家。
2、岑参边塞诗的艺术特色:
岑参边塞诗最主要的特色是壮丽恣肆的浪漫主义。
从形式上看,岑参多采用形式自由的歌行体,尤其擅长使用七言歌行体,因为这种形式最宜于表达丰富的内容和复杂的思想感情。
而在使用这一形式时,他又很少有因袭模拟习气,绝少使用乐府旧题,多即事命题,极富创造性,字里行间充溢着奇情壮彩。
从表现手法看,主要有三:
一是丰富的想象,二是奇特的夸张,三是节奏的多变。
3、高适边塞诗的艺术特点:
与岑参相比,高适的边塞诗有着更多的现实主义色彩。
首先,高适的边塞诗最突出的特色是直抒胸臆,直陈其事,直议其理,即多用赋笔,而较少使用比兴寄托、寓情于景、委婉含蓄等手法,故其诗更显凝重深沉,苍凉悲壮。
第二,在体裁上,高适多用整齐的五七言古体,并习惯用乐府旧题,给人一种风骨遒劲,直逼汉魏之感。
六、中唐诗歌概况
1、中唐诗歌的总体特点
与盛唐相比,中唐诗歌注重现实的倾向更加明显,风格更趋多样。
济世拯时的冷峻思考和批判成为诗歌的主流,取代了初盛唐时期的热情讴歌与赞美;忧国伤时、积极从政的忧患意识和参与意识成为诗歌的基调,取代了初盛唐时期的豪迈昂扬、奋发进取;诗歌的气魄和气象虽不及盛唐阔大、恢宏,但其独具的特色却是冷峻、深刻,当然,由盛唐诗歌向中唐诗歌转变的标志性人物是杜甫。
2、中唐主要的诗歌流派
第一,元白诗派,即新乐府诗派。
以元稹、白居易为代表,包括早于他们的元结、顾况和他们同时的张籍、王建、李绅等,诗歌以浅切通俗为特色。
第二,韩孟诗派。
以韩愈、孟郊为代表,包括贾岛、姚合、刘叉、卢仝、马异,甚至包括李贺。
诗歌以奇特险怪为特色。
第三,韦应物、刘长卿等大历诗人及柳宗元,诗歌以清丽淡远为特色。
第四,其他诗人,如以边塞诗著称的李益,以雄豪见称的刘禹锡,多承盛唐风气。
七、李贺(有《李长吉歌诗》)诗歌的艺术特色
李贺有极高的艺术才华,醉心于浪漫主义,又极为推崇楚辞的浪漫奇瑰,继承了李白的豪放飘逸、杜甫的凄苦冷峭,韩愈的横放奇险,以及六朝和大历诗人的秾丽辞采。
再加上他的刻意苦吟和求新求奇,形成了他特有的浪漫诗风。
A、奇特的构思,丰富的想象。
李贺诗歌的相当大一部分内容不是他自己的经历见闻,而是出于想象和虚构,故往往超出常人的智力和自然时空的局限,充满着极为神秘的色彩,如其《南园十三首》其一、《梦天》等诗,此外,他还经常借助于神话传说来完成其奇异的构思。
B、精妙的比喻,生动的形象。
作为一个浪漫主义作家,李贺很重视诗歌的形象性,善于用形象来思维,故其诗中随处可见饱满多姿的艺术形象,而这些新鲜明生动的艺术形象又在很大程度上得力于他精妙的比喻。
如《将进酒》中的“况是青春日将暮,桃花乱落如红雨。
”用“红雨”喻晚风中的落花,新颖别致;《听颖师弹琴歌》中的“芙蓉叶落秋鸾离,越王夜起游天姥。
暗佩清臣敲玉冰,渡海娥眉牵白鹿。
谁看挟剑赴长桥,谁看染发题春竹。
”用一系列形象鲜明的比喻来形容琴声之起伏变化,尤其用周处挟剑斩蛟的场面来比喻琴声之高亢激昂,用张旭以发染墨作草书的场景来比喻琴声之淋漓酣畅,可谓精妙绝伦。
C、浓重的气氛,幽冷的意境。
李贺写诗极善于渲染环境气氛,造成特有的幽冷意境,诗中景物多为浓云缺月,衰荷残柳,在意象选择上经常撷取阴森可怖的画面。
如《金铜仙人辞汉歌》中的“画栏桂树悬秋香,三十六宫土花碧”,“空将汉月出宫门,忆君清泪如铅水。
衰兰送客咸阳道,天若有情天亦老。
”成功地创造了铜人被搬迁时凄凄惨惨的气氛;即使像《雁门太守行》这样的写战争的诗,他也用“黑云压城城欲摧”,“塞上燕脂凝夜紫”这样浓重的彩色来渲染环境,烘托气氛。
D、新奇的语言,强烈的节奏。
李贺若心为诗,务去陈言,讲究遣词造句的新颖独到,故多用特殊的修辞方法和生新拗折的字眼。
如“冷江泣露娇啼色”(《南山田中行》),写的是含露的秋花,但把“冷”、“红”、“泣露”、“娇啼”这些词拼放在一起,不仅写出了红花在清冷的秋日早晨含情垂泪的情状,更写出了诗人“寒士悲秋”的悲凉心绪。
李贺非常重视诗歌的音响和节奏,他的诗多能入乐演唱,故称“歌诗”。
他除多用五、七言古诗外,还杂用三、四、六、七言句,长短错落,疏密相间,有强烈的节奏感。
这些特点构成了李贺诗诡谲怪奇的总体风貌,创造了光怪陆离、怨郁凄恻的艺术境界,形成了幽冷浓艳、虚荒诞幻的独特风格,为浪漫主义诗作增添了新的色彩,成为我国古典诗歌中不可多得的珍品。
当然,李贺诗亦有不可讳言的不足之处:
过于求新求奇,雕饰太甚,多用僻字僻喻,太重想象、象征,致使诗意晦涩,令人费解;太重形象性,而忽略篇章结构的严谨和意义上的联贯,故亦有警句多而名篇少的缺憾。
八、白居易的感伤诗
白居易的感伤诗多写自己一时之感触,而往往寄托深沉。
在其感伤诗中,成就和知名度极高的是其两首长篇叙事诗《长恨歌》和《琵琶行》,堪称白居易感伤诗中的“双璧”,在当时即享有盛誉。
唐宣宗在其《吊白居易》诗中说:
“童子解吟《长恨曲》,胡儿能唱《琵琶篇》”,即是生动的写照。
清人赵翼更说,白居易“即无全集,而二诗已自不朽”(《瓯北诗话》卷四)。
《长恨歌》的艺术特色:
第一,叙事和抒情的完美结合。
第二,善于描写,人物形象鲜明生动。
诗歌成功塑造了男女主人公的生动形象。
而其主要的手法不是通过外貌和语言,而是重在揭示人物在不同情景中的内心世界。
第三,语言精美,词采绚丽,而又清新流畅,自然圆润。
诗中极少用典故,不用生词僻语,多白描,善比喻,多有含意极丰的警句和精美工整的律句,加之音韵和谐,顿挫有致,读之琅琅上口,韵味无穷。
第四,写实和虚构的巧妙结合。
总体而论,诗歌的前半部分是据历史事实的写实,后半部分是据传说故事的虚构,而诗歌能巧妙地将严谨的写实与奇特的幻想天衣无缝地组合在一起,对于塑造人物,完成作品的主题,都起到了很好的作用。
九、中唐古文运动及其理论主张
唐德宗贞元至唐宪宗元和年间,在韩愈、柳宗元的大力倡导和一大批古文家的共同努力下,掀起了一场轰轰烈烈、影响广泛的散文革新活动,后人称之谓“古文运动”。
其实,所谓古文运动,实质上是一场倡扬儒学,反对佛老,提倡质朴的秦汉式散文,反对浮艳的六朝骈文,在文体、文风和文学语言诸方面都实行变革的散文革新运动。
唐代古文的发展,不始于韩柳,亦不止于韩柳。
大体说来,它兴起于初唐的武后时期,陈子昂为其先躯;发展于安史之乱前后,萧颖士、李华、独孤及、梁肃、柳冕、元结等作出了重要努力;全盛于贞元、元和年间,韩愈、柳宗元为其领袖;衰微于晚唐,杜牧、孙樵、罗隐、陆龟蒙等为其余响。
韩柳是中唐古文运动的领袖人物。
在他们前后左右,还有一大批作家,写出了不少优秀作品,形成了不同的风格,与韩柳一起造就了中唐古文运动的繁荣局面,其中成就和影响较大者是韩愈的弟子李翱和皇甫湜。
中唐的古文运动有一套明确的理论主张:
A、文以明道,文道统一。
韩柳总结了骈文家重文轻道,前辈古文家重道轻文的偏向,高屋建瓴地提出了“文以明道”的主张。
B、在继承传统基础上,坚持文体、文风和文学语言的变革。
C、强调文学与现实的关系。
韩愈提出了“不平则鸣”的创作观点。
并把作家的生活、思想、创作动机与社会现实联系在一起,把“文”作为鸣不平的工具,即把“文以明道”和对社会现实的揭露、批判联系在一起。
柳宗元也明确提出:
“文之用,辞令褒贬,导扬讽谕而已”(《杨评事文集后序》)。
韩柳都特别强调文章的表情功能和社会批判功能,无疑大大增强了作品的现实性和斗争性,给古文运动注入了新的活力。
十、韩愈散文的艺术特色
A、理直气壮,感情真挚。
韩愈十分重视文气、强调气盛言宜,所以他自己非常注重文章的气势。
B、深于立意,巧于构思。
韩愈的多数文章均为习见题材,但却能给人耳目一新之感,这在很大程度上取决于他的立意新,开掘深,构思奇。
C、长于描绘,形象生动。
韩愈继承和发扬了《左传》、《史记》等文重视形象性的优良传统,成功地勾画和描绘了形形色色的人物形象。
D、准确精练,新奇自然。
韩愈的散文语言以秦汉式散文语言为基础,力求结合当时的口头语言,并吸收骈文中有生命力的东西,融会贯通,形成一种新的散文语言,这种文学语言最突出的特点是以散为主,骈散间用,文从字顺,自然流畅。
韩文力求语言的明白晓畅,接近口语。
韩文尤重浯言的锤炼,极善于用简括的语言表达丰富的内容。
韩愈还善于通过多种修辞手法,浓缩了一批极富生命力和表现力的成语。
韩愈还极善于运用对话形式,善用对比句、反语句,大量运用虚词和感叹词。
由于多种手法的交错使用,使得韩文语言骈散兼用,长短错落,既文从字顺,动荡流走,合于规范,又生动活泼,新颖活泼,极富创造性,他的作品也被后世公认为新体古文语言的典范,他本人也就成为我国文学史上屈指可数的几位语言大师之一。
此外,韩文内容广博,众体兼善,构成了其文风格的多样性,如议论文之缜密雄健,汪洋恣肆;叙事文之简洁生动,形象鲜明;抒情文之婉曲真挚,情深意切;然其各类文章所表现出的共同风格特点,则是雄奇奔放。
十一、柳宗元寓言的特色
A、强烈的政治性和高度的哲理性的有机结合。
在特定的政治环境中,柳宗元把寓言当作一种特殊的政治斗争手段,故其寓言均有明确的目的性,如《临江之麋》讽刺那些依仗主人宠爱而忘乎所以之人;《黔之驴》讽刺那些地位显赫但无德无才的大人物;《永某氏之鼠》讽刺和抨击那些“窃时以肆暴”的阴类恶物及纵鼠为患的人物。
这些作品不但内容丰富,寓意深远,极富现实性和斗争性,而且发人深省,多能给人一种普遍的、带规律性的认识,颇富哲理意味。
B、构思精巧,故事完整。
故事讲得好坏,是一篇寓言成败的关键。
柳宗元的寓言篇篇都有完整的故事,曲折的情节,引人入胜,如《罴说》这样百字左右的短文,也写得有情节、有层次、有波澜,构思新颖,合情合理,完全摆脱了先秦寓言故事的低级形态。
C、精彩的描绘、生动的形象。
柳宗元的寓言不单以故事情节取胜,更重要的是通过精彩的描绘,刻画了人物、动物等栩栩如生的形象,如虎、驴、麋、鼠、蝜蝂,《罴说》中的猎人。
《鞭贾》中的商人和阔少,无不穷形尽相,给人留下深刻印象。
D、语言简洁明快,笔锋犀利。
柳宗元的寓言大多短小精悍,这在很大程度上得益于其语言之精粹。
柳宗元的寓言多为无情的揭露和辛辣的讽刺,故其态度是严峻的,感情是强烈的,笔锋冷峭犀利,充满着愤世嫉俗的批判精神。
文中不论是叙事、描写,还是议论,文字都简洁明快,精炼警策,同时又丰富细腻,表现了极高的语言方造诣。
如《罴说》中写罴吃猎人的过程:
“至则人也,捽搏挽裂而食之。
”
柳宗元的寓言以其丰富深刻的内容和高超的艺术手法,形成了严峻沉郁的独特风格,标志着我国寓言文学的完全成熟,登上了我国寓言文学的高峰,对后世产生了深远的影响。
十二、晚唐文学
1、杜荀鹤:
有《唐风集》
2、刘蕡,晚唐前期的古文家,以《对贤良方正直言极谏策》忤宦官被黜,轰动朝野。
后被宦官构罪陷害,贬为柳州司户参军,世称刘司户。
3、在唐代诗歌中,有一个通俗诗派,民间有一批专门从事通俗诗创作的诗人。
其最突出的人物是王梵志,其次是寒山、拾得等。
十三、唐传奇
1、概况
唐传奇即是唐代的文言短篇小说。
元稹的《莺莺传》曾题名为《传奇》;晚唐裴铏的小说集取名为《传奇》;宋代以后,人们根据这类小说多传述奇闻异事的特点,泛称唐人小说为“传奇”。
唐传奇是六朝小说的新发展:
“小说亦如诗,至唐代而一变,虽尚不离于搜奇记逸,然叙述宛转,文辞华艳,与六朝之粗陈梗概者较,演进之迹甚明,而尤显者乃在是时则始有有意为小说。
”(《中国小说史略》)这说明,唐传奇是自觉的小说创作,是具有成熟形态的文言短篇小说,标志着中国小说发展进入了一个自觉的时代。
收录唐人小说最多的是宋初李昉等人编辑的《太平广记》。
“传奇”一词,不同时代含义有别:
唐宋时指文言短篇小说;南宋和金代,它也指诸宫调;元代,它也指杂剧;明清时期,则指当时的戏曲。
2、唐传奇的主要题材
第一,爱情婚姻题材。
这是唐传奇中数量最多、最具思想深度的内容。
如李朝威的《柳毅传》写书生和龙女结成美满婚姻;白行简的《李娃传》、蒋防的《霍小玉传》批判封建门阀婚姻制度;元稹的《莺莺传》反映“痴心女子负心汉”的内容等。
第二,文人仕途题材。
多写文人仕途坎坷,官场黑暗,也曲折反映封建士子热衷功名利禄。
如沈既济的《枕中记》写卢生梦中升官发迹,享尽荣华的黄粱一梦;李公佐《南柯太守传》写淳于棼醉后梦入大槐安国招驸马,显赫一时等。
第三,历史题材。
如陈鸿的《长恨歌传》写李杨的爱情悲剧,揭示他们的荒淫误国;郭湜的《高力士传》、姚汝能的《安禄山事迹》、无名氏的《李林甫外传》等,对统治者均有不同程度的揭露。
第四,义侠题材。
主要歌颂剑侠和仗义锄奸、为主效忠的人物。
如杜光庭的《虬髯客传》写虬髯客、红拂和李靖“风尘三侠”;袁郊的《红线传》之反对藩镇;裴铏的《聂隐娘》反映藩镇的杀戮与争夺;薛调的《无双传》写古生为人排忧解难等。
第五,神怪题材。
这类作品多写神仙怪异之事,内容比较复杂。
如牛僧孺的《郭元振》写郭元振斩魔救少女,意在惩恶劝善;李复言的《李卫公靖》写李靖骑天马降雨救旱,意在告诉人们办事要循规律。
但这类作品多取材于鬼神,宗教迷信色彩较浓。
十四、温庭筠的词作
温庭筠是中国词史上第一个以词名家的人,今存词七十余首,为唐人之冠。
王国维辑有《金菳词》。
其词内容单一,多以各种妇女和男女之情为题材。
这与传统的诗歌以抒怀言志为主有了很大差别,与早期文人词的内容也不相同。
拘于爱情一隅,是词与诗在内容上的明显分野。
温词不仅多写花前月下的男女之情,而且对女子的容貌、服饰及情态多有细腻描绘,镂金错采,色泽浓艳,充满富贵气和脂粉气。
多用象征、暗示、烘托等手法,颇富深婉隐秘意味,让人思而得之;同时,文词精工华艳,声律严谨和谐,具有明显的人工装饰痕迹。
其不足之处还在于多为代言,缺乏真情实感,文辞过于华艳。
温词在内容和形式上都与传统的诗歌真正划清了界限,树起了“诗庄词媚”、“词为艳科”的界碑,使词在修辞上、意境上形成了有别于诗的独特风格,使之成为一种独立的文体,开创了真正的文人词传统。
自此,词也由巷陌新声真正转变为士大夫的雅奏,奠定了词在中国文学史的地位。
十五、南唐词
南唐词的代表人物是冯延巳(有《阳春集》)和李璟、李煜父子。
李煜词的分期:
李煜的词以其亡国为界,明显分为前后两期:
前期词主要写宫廷享乐生活和男女艳情,后期词在内容上突破了男女私情的狭小天地,直接写自己的生活、感受,这无疑是扩大了词的题材,提高了词表现生活和抒发感情的能力,使词由应歌的艳曲向抒怀言志的方向发展,对词的发展影响深远。
李煜词的艺术特色:
A、李煜词在艺术上独辟蹊径,自成一家。
其最突出的特点是强烈的抒情色彩。
李煜后期为抒情而填词,不加掩饰,直抒胸臆。
如《乌夜啼》(林花谢了春红)去粉饰,存真意,直言不讳,深挚动人。
B、大量运用白描手法,是其词的又一特色。
如其《乌夜啼》(无言独上西楼)不但能抓住客观景物最富特色之处,造成特有的艺术氛围,而且不假雕饰,将自己复杂细微的心理变化描绘得可见可闻,具有鲜明的形象性。
C、语言自然生动、精美隽永,是其词又一特色。
李煜词不用典故,不加雕饰,语言通俗,接近口语,如“春花秋月何时了,往事知多少。
”“梦里不知身是客,一晌贪欢”等,脱口而出,单纯明净。
善用精妙的比喻,如“人生长恨水长东”、“剪不断,理还乱,是离愁”,“流水落花春去也,天上人间”、“恰似一江春水向东流”等,大大增加了作品的生动性、形象性。
李煜词平易晓畅而不粗俗浅薄,精炼概括而不雕琢抽象,富于暗示、含蓄隽永而不艰深晦涩,完全脱去花间词的脂粉气和工匠气,形成清丽自然的语言风格。
李煜词在词史上的地位:
李煜词扩大了词的题材范围,在艺术上开拓创新,把文人词的创作推向了一个新的发展时期。
他继韦庄之后,使词在抒情化道路上又前进了一大步,使词真正成为抒怀言志的新体诗,争得了与诗同样发展的地位,对词的发展作出了重要贡献。
王国维说:
“词至李后主,眼界始大,感慨遂深,变伶工之词为士大夫之词。
”(《人间词话》)中肯地评说了李煜对词发展的贡献及其在词史上的重要地位。
他不仅集唐五代词之大成,成为这一时期最杰出的词人,而且也毫无愧色地跻身中国词史上最优秀的词人之林。
第三章宋金文学
一、宋初文学
1、“苏梅”:
梅尧臣、苏舜钦
2、西昆派
西昆派是宋初最有影响的一个诗派。
宋真宗景德二年(1005),命王钦若、杨亿等着手编篡大型政书《历代君臣事迹》(后定名《册府元龟》)。
编篡工作在皇家藏书的秘阁中进行,这些御用文人吟风弄月,相互酬唱,大中祥符元年(1008),杨亿将参与修书者“更迭唱和”的诗作编为《西昆酬唱集》。
此集共收录杨亿、钱惟演等十七人的五、七言律诗近二百五十首,其中杨亿、钱惟演、刘筠三人的诗作占了五分之四以上。
西昆诗体和西昆诗派由此集而得名。
西昆派以晚唐李商隐为宗,其作品均为同题唱和,内容多为歌咏宴饮之乐,咏物、咏史及泛咏男女爱情,追求用典丰缛,对仗工整,辞藻艳丽,音韵和谐。
西昆派的代表人物是杨亿、刘筠、钱惟演,而尤以杨亿之作最有代表性。
3、欧阳修(六一居士)的散文创作
欧文众体兼善,各有特色,然而有一些特点是其各类文章所共有的。
欧文的艺术特色主要表现在:
第一,平易流畅,婉曲达意。
无论说理、叙事,还是抒情,欧文均可作到意无不达,物无不肖,情无不尽。
如《朋党论》之论君子、小人之党;《泷冈阡表》之借母亲的回忆写其父之为人行事;《秋声赋》之通过写秋之肃杀来抒写人生之感慨,无不如此。
第二,结构严谨。
无论哪类文章,欧阳修均能精于裁剪,巧于结构。
如《醉翁亭记》中亭周围朝暮及四时景物之变化;《伶官传序》中后唐庄宗得天下与失天下的过程;《梅圣俞诗集序》中关于梅诗的编定过程,都写得条理井然,前后呼应。
第三,感情真挚动人。
无论哪类文章,欧阳修均可作到文有其情。
文以情动人,欧阳修深通此道。
不仅是叙事、抒情之作写得深情缠绵,即使是议论文字,也渗透着强烈的爱憎褒贬之情,如《朋党论》、《与高司谏书》等。
感慨气息重,抒情气氛浓,形成一唱三叹的特有的咏叹调,表现了散文诗化的特点。
让人读后感到言尽而意未尽,余味无穷。
第四,精美丰富的语言。
欧文语言姿态变化,意到笔随。
如其《醉翁亭记》、《秋声赋》之文辞精美而又平易晓畅,《祭石曼卿文》之辞采富赡,《伶官传序》之简洁精辟,丰富多彩,美不胜收。
在措词用语方面,既重视加工提炼口语,又能够自铸伟词;其文句骈散相间,长短错落,加上虚词和语气词的妙用,使其文纡徐舒缓,摇曳多姿。
二、柳永词的艺术特色
柳永是北宋第一位专业词人,也是宋词革新的一位重要人物,从词的表现形式到表现手法,都有极大的开拓和创新。
A、在形式上,大量创制慢词
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