钢琴曲《山丹丹花开红艳艳》的民族特色及演奏处理.docx
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钢琴曲《山丹丹花开红艳艳》的民族特色及演奏处理
摘要
王建中学者就是国内知名钢琴家作曲家,其创作编写的大部分钢琴作品都促进了国内民族传统音乐和国外乐器表现方式的融合,此处《山丹丹花开红艳艳》就是其中具备典型意义的作品。
本曲主要是依照两首西北古代民歌《当年的哥哥回来了》以及《女孩担水》创作而成,重点叙述了陕北人民迎接红军得胜归来的情境,此外也表现出宽阔的黄土高原上生活的民众的朴实、洒脱、憨厚的特色。
本文从创作环境、曲式结构和演奏方式等部分对《山丹丹花开红艳艳》开展深入的探究以及钻研。
利用触键盘、节奏、踏板、装饰音等部分在现实演奏时期的重点特点分析曲目的风格特点,然后全面探究民族特点。
关键词:
陕北民歌;山丹丹开花红艳艳;艺术特征;演唱处理
Abstract
JianzhongWangisafamouspianistcomposerinChina,andmanyofhispianoworkshavebeensuccessfullyadaptedtointegratetheChinesefolkmusicwiththeperformanceofWesternmusicalinstruments.Amongthem,"TheRedFlowersBloom"isoneofthemostrepresentativeworks.Thissongisbasedontwonorthwesttraditionalfolksongs"WhentheBrotherCameBack"(XinTianYou)and"TheGirlCarryWater",mainlyexpressedthesceneofpeoplefromnorthernShaanxiwarmlywelcometherejuvenationoftheRedArmy,butalsosketchedoutthevastLoessPlateauonthepeopleofnorthernShaanxienthusiasm,heroic,simplestyle.Thisarticlegivesabriefresearchandanalysistoward“TheRedFlowersBloom”fromseveraldifferentaspects:
creationbackground,musicalstructureandplayingskills.Demonstratethecharacteristicsofthissongthroughtouchingkeyboard,rhythm,pedal,decorativesoundandotheraspectsofpianoplaying,soastoanalyzethenationalcharacteristics.
Keywords:
folksongs;redblossoms;artisticfeatures;singingtreatment
一、前言
在新中国成立之后的很长时间内我国钢琴创作得到全面的发展,编写出众多高质量的钢琴作品。
但是伴随此后的“文化大革命”,钢琴文化开始受到打击、限制以及损害,导致正处于发展时期的我国钢琴艺术和世界发展水平相差更远。
文革时期,“钢琴改编曲”的方式在特定环境中被保留下来,其变成当时我国钢琴曲创作的重要方式,因此在那个时间展现出众多以古典传统民族乐器和民歌或创作旋律为材料的专业的钢琴改编曲。
在上述民歌二次创作的钢琴作品中,使用陕北民歌重点素材编写的钢琴曲就更加凸显,此后音乐也开始被大众多了解,教学中也得以普及,比如一般被钢琴家们演奏的兰花花、翻身的日子等众多曲目。
本文就将王建中创作的山丹丹开花红艳艳当做案例,从陕北民歌层面上分析钢琴改编曲目的独有特点。
二、山丹丹花开红艳艳乐曲的技术、情感表现与音色要求
《山丹丹花开红艳艳》全曲结构图为:
引子
ABA
a+a1b+b1+b2+b3+b4a+a1
全曲首个部分重点是仿照陕北竹笛淡雅的音色,展现出缓和舒畅的感觉。
歌唱性强烈且清亮的信天游曲调。
中间部分在主旨叙述之后,也开展了三次变奏,伴随音区的持续增加,力度也开始强化,感情更加浓厚,表现出民众喜迎子弟兵回来的热闹场景,最高潮时期的快板让受众感受到焕然一新。
随之,乐曲又转变成信天游曲调,转变成热情激励的歌唱,尾声的旋律十分舒缓,但是也表现出相应的感情和变动。
(一)第一部分
全曲主要是从写景抒情的引子开始。
其是舒缓的散板,音符就像流水一般进入到听众心中。
钢琴从低音区逐渐使用双手交替弹奏出众多和弦,以便仿照曼妙的笛声在黄土高原上从远到的近的感受,重点叙述红军马上来临,革命即将结束的欢快之情,和对红军的赞颂,此处作者使用了充足的装饰音来展现民众非常兴奋的感情。
在演奏此部分的时候,感情和力度把握十分关键,要演奏出上述持续接近的感觉,全面掌控合适的速度,不只需要演奏出随意且不受外界限制的节拍感悟,此外也需要表现出时紧时松的弹性节奏,需要在音量上持续强化。
在引子前半部分需要展现安静。
朦胧,因此需要演奏人员的手指更加贴键,触键面积增加,确保琶音。
装饰音的精准性和朦胧感情的音色效果;在引子后半部分要表现出清亮艳丽的音色,音色需要展现出清新的感觉,因此就需要手掌被全面使用,手指中的每个关节都需要被带动,自主的弹奏,尤其是琶音以后的二分音符,也要小拇指一关节的配合,展现清新的音色。
在表演长音tr的时候需要使用逐渐增快的方式来表演,上述低八度的装饰音才可以展现出顺畅自然的感悟,在音色效果上可让人更加舒展。
引子方面从综合来说音乐展现了稳定且厚重的场面。
A段主体明显具备特色,使用民族商调式来编写,旋律展现出激情。
如歌,音乐糅合展现感情,全面衬托了陕北音乐的特点。
A段音乐的感情就是激情澎湃的,但是在表演的时候也需要Rubato的参加,所以在此部分主体上,乐曲综合需要维持欢心鼓舞的气势。
在众多高音区的前奏加花以后就步入悠扬主旨,其也是主题的首次展现,一首具备厚重陕北信天游特色的高亢的高腔音乐就展现给大众,声音朴实且厚重,就像陕北民众内心的充沛感情,期间夹杂欢快的舞蹈,展现出厚重且纯朴的场景,让民众可以得到更深刻的感悟。
在演奏的时候,由于其是由4/3,4/4,3/2,2/2四种拍子构成,因此需要表演者了解节拍,维持弹奏的速度,在众多乐句结束的时候需要减弱来,全面将乐曲内容叙述出来,全面处理其中个包含的感情。
在A段主旨中具备一定的切分音,大部分出现在内和低音声部,在此处弹奏的时候需要全面开展管控。
过度或不足会造成效果不好的听觉感受,要彰显主旋律声部的颜色。
在A段主题反复以前的小节,我们在表演的时候不只要表演标注的。
此外也需要带有细小的催促感。
因此我们就可以了解到A段主题反复时期的旋律转变成八度和和弦相融合的乐句方式,在此处将其当做首次新高潮时期,因此需要强化届节奏感,手掌以及手指一关节才就可以全面立起来,手指需要自主且具备抓键的感悟,如此才可以筹集充足的资金。
情况的声音,让说中感悟到迎接到红军归来的人类情境场面。
在此部分的最后小节出现倒影模仿的节奏音型,在此处我们需要减弱,让音乐在听觉上展现出持续减弱的感觉,给此后音乐的出现预留一定的印象,也具备开启下文的功能,彰显中部音乐的内容。
(二)第二部分
等到综合乐曲安静之后,演奏人员需要积攒一定的爆发力去开启下面的部分,由于此时的作品要在中音区以及低音区使用双手八度反复的模式表演,和第一部分出现明显的对比,其是步入B段主旨的关键前奏,在此处演奏者要通过自身具备的爆发力开展演出,要表现出类似铜管乐器组响亮的气势。
此时需要使用比较快的速度以及强大的力度去表演,全面展现出精神气质,表现出从满活力的感觉,其就转变成作品的第二次高潮,此外全面进入到下一个部分。
在此处需要通过强大的爆发力去表现厚重的音色。
第二部分使用充足的和弦、跳音来展现陕北民众欢迎红军归来的开心的感情。
在此处最关键的就是彰显主要旋律,尤其是旋律在左手的时候,需要右手管控以及协调,此时才可以全面展现出魅力。
第二部分音乐整体上非常欢快以及具备活力,此处作曲家灵活的寻找到符合欧洲和声和我国曲调的元素,使用高音和低音互相对照,沟通似的旋律节奏,在表演的时候展现出动力感,将细腻的技术和浓厚的情感重合起来,然后将综合音乐展现出来。
第一作品步入B段主题,此处可强化力度,手掌和手指都需要使用,表现具备活力的感情,附点节奏可以稍微突出一些,展现活泼的一面。
B段主体的首次变奏时期,主题在左手上,此时需要右手掌控音量,左手需要全面使用,彰显主题。
在此时具备大量的二度音程,其是身为民族调式和声色彩展现的,在此处我们可把减少其音值,展现出民族调式的和声色彩—靓丽、具备影响力的特色。
第二次变奏的时候,主题旋律出现在右手高音区,变奏方式一般就是加花变奏,此时也声部持续增加,力度持续强化。
在此时我们需要表现出柔和、迷蒙的感觉,因此需要右手,尤其是四、五指和左手良好的配合,尤其要关注到歌曲强弱记号的掌握。
第三次变奏的时候,有逐渐从慢到快的整理,伴随力度的强化、和声的增加、速度的加快,双手要展现出响亮的八度,力度是变奏的标准,表现感情激烈的情境,好像所有的管弦乐器同时奏响,其也是曲目中短暂的高潮部分。
在此处,力度音响在效果层面更加明显,尤其是表演部分大和弦的时候,需要全面使用身体、大臂、肩部肌肉,全面将力量和键盘结合,全面展现出音乐感情中的豪迈、坚定、果敢,让听众在听觉效果上得到超乎寻常的满足感。
(三)第三部分
第三部分也就是主题的再现方面,其给听众的感觉就是辉煌豪迈的,作者重点使辉煌、伟岸的和弦八度来编写,音乐简单但是包含沉稳大气,让人听到之后就感受到豪迈,综合音乐需要使用靓丽的色彩来表现,其不只是简单的展现大众的思想情感,其还是展现出雄浑豪迈的气势。
在此处右手需要在力度上做出一定的努力,在培训此部分的时候,可加强五指支撑力,手掌手指都需要使用上,此外全面使用身体各个部分的力量,让音乐色彩更加厚重以及饱满。
此后,左手就是五个八度宽的琶音,需要表现出连续舒缓的感情,但是也要展现出明显的颗粒感,让人感悟到雄浑壮阔的感觉,右手就是更加舒缓的旋律,要展现出持续不简单的音乐。
在此处的演奏具备相应的难度,不管是感情掌控。
音量和音符都展现出特定的难点,因此更需要后续的训练。
整个曲目的尾声要通过非常柔和的手腕动作来展现,在手掌全面扶持的前提上,手指中的每个关节都需要被调动起来,因此需要细致的处理和表演,让受众感觉到异常轻柔且不失变动和热情的音乐,让每个音符弹奏之后,都可以给听众留下深刻的感受。
钢琴曲《山丹丹花开红艳艳》就是典型的具备充足民族特点的作品,此作品最显著的特征就是细腻,不只展现在作品织体上,此外在表演的时候也展现在速度、力度、感情部分的细腻。
其音乐如同自身的名字一般,即便好不起眼,但是却展现出艳丽、豪迈的感觉,其就是我国钢琴作品中最典型的部分。
三、钢琴曲中陕北民歌的风格特点体现
王建中把陕北民歌和钢琴曲全面融合起来,创作出五首具备典型意义的民歌钢琴曲,此处就包含本文分析的山丹丹花开红艳艳的作品,其主要是通过显著的复三部曲的方式展现出来的。
和之前的复三部曲相同,出现两个源自相同民歌的明显主题,综合乐曲在节奏上是对立的,但是也表现出统一性。
整个曲目的三个部分也都具备变奏曲的独特之处,位于主体地位的中间,主要是通过变奏曲方式展现的,整个乐曲的调式调性给大众带来良好的感官体验。
(一)钢琴演奏中的平腔
作者在编写本歌的时候,添加了众多切分节奏以及切分音,主要目标就是让歌曲的呈现效果是清亮以及极具感情的。
全面合适的掌控切分音的表
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