6清朝中期西学派焦秉贞四十六幅《耕织图》作品赏析下.docx

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6清朝中期西学派焦秉贞四十六幅《耕织图》作品赏析下

清朝中期西洋画派代表人物焦秉贞四十六幅《御制耕织图》赏析

琴棋书画，古代被称作文房四艺，是文人墨客颇为称许的娱乐活动，古人认为，抚琴、弈棋、写字、作画，或者只是听琴、观棋、赏字、阅画，领会诗情画意，能赏心悦目，陶冶情操，有益于健康和长寿。

古画中出现的那些生活用品、山川河流，真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平，结合古画年代背景的记载，赏画更是别有一番趣味。

——题记

中国清代绘画，在当时政治、经济、思想、文化等方面的影响下，呈现出特定的时代风貌。

卷轴画延续元、明以来的趋势，文人画风靡，山水画勃兴，水墨写意画法盛行。

文人画呈现出崇古和创新两种趋向。

在题材内容、思想情趣、笔墨技巧等方面各有不同的追求，并形成纷繁的风格和流派。

宫廷绘画在康熙、乾隆时期也获得了较大的发展，并呈现出迥异前代院体的新风貌。

民间绘画以年画和版画的成就最为突出，呈现空前繁盛的局面。

清代绘画发展的历史进程，与整个社会的发展变迁相联系，亦可分为早、中、晚三个时期。

清代中期，清代康熙末至乾隆、嘉庆年间，随着政权的逐步巩固，社会日趋安定，经济获得持续发展，绘画领域也呈现出繁荣的景象。

“宫廷绘画”可谓名家辈出，人物画家如郎世宁、冷枚、丁观鹏；山水画家如袁江、袁耀；花鸟画家如蒋廷锡、邹一桂，等等。

这些画家的出现，都为清代中期宫的廷绘画增添了不少色彩。

然而“扬州八怪”也诞生于同一时期，且在画史上留下了浓厚的一笔。

“宫廷绘画”可谓名家辈出，人物画家如郎世宁、冷枚、丁观鹏；山水画家如袁江、袁耀；花鸟画家如蒋廷锡、邹一桂，等等。

这些画家的出现，都为清代中期宫的廷绘画增添了不少色彩。

然而“扬州八怪”也诞生于同一时期，且在画史上留下了浓厚的一笔。

我们一起分享清朝中期西洋画派大师焦秉贞绘画作品，绝对不会失望的。

焦秉贞，清代宫廷画家。

生卒年不详，字尔正，山东济宁人，康熙时官钦天监五官正，供奉内廷。

是西洋天文学家、天主教士，汤若望的学生。

善画人物、山水、花卉，参西洋画法，重明暗，楼台界画，刻划精工，别具面目。

所画花卉精妙绝伦，其山水、人物、楼观之位置，自近而远，自大而小，不爽毫发，系采西洋画法。

据《国朝院画录》记载说：

“秉贞职守灵台，深明测算，会司有得，取西法而复通之。

圣祖（康熙）之奖其丹青，正以奖其理数也。

”另外还说他工人物、山水、楼观，参用“海西法”，“海西法善于绘影，刻析分，以度量其阴阳向背，斜正长短，就其影之所着而设色，分浓、淡、明、阴焉”。

这种画法早在明神宗时，从利玛窦带来天主像、圣母像开始，西洋画就随着宗教，传到了中国。

西洋油画“与生人不殊”，让中国画家“无由措手”。

虽然当时的文人画家，对它不屑一顾，说它“笔法全无，虽工亦匠”。

但终究给中国画坛引入了一丝新风，使得一些画家，开始探索中西画法相结合的道路。

焦秉贞一生所作不多，《御制耕织图》最为著名，康熙还题《御制耕织图》诗，它在一六八九年康熙皇帝命其绘制并镌版印刷成版画作品。

今天我们专门赏析《御制耕织图》。

清朝中期焦秉贞《御制耕织图》赏析

至清康熙年间，皇帝钦定，内府重新绘刻此书，故名《御制耕织图诗》，这是《耕织图》发展史上一个里程碑式的版本。

清康熙二十八年（1689）圣祖南巡，“江南人士出其藏书进献者甚多，内有陈旉《农书》、秦观《蚕书》、于潜公《耕织二图诗》，三书皆宋版也。

”（清万作霖《农书》识语）皇帝观览之余，感恤农夫、织女苦寒劳作，至深且切，遂命宫廷画师焦秉贞，以楼公《耕织图诗》为蓝本，重新绘制。

农桑之务，各二十三图，自始迄终，咸备情状。

除保留楼氏五言诗外，康熙皇帝依图各题七言绝句一首，颂咏田家之勤苦。

康熙三十五年（1696），帝复命镂板流传，用以示子孙臣庶。

《御制耕织图诗》正式付之梨枣，版行海内。

焦秉贞所绘《御制耕织图诗》虽脱胎于楼璹的《耕织图诗》，却是在充分继承的基础上加以完善和创新的，以“耕图”为例，便可窥其一二。

楼璹绘耕二十一事：

浸种、耕、耙、耖、碌碡、布秧、淤荫、拔秧、插秧、一耘、二耘、三耘、灌溉、收刈、登场、持穗、簸扬、礲、舂碓、籭（按同“筛”）、入仓。

焦秉贞绘耕二十三事：

浸种、耕、耙耨、耖、碌碡、布秧、初秧、淤荫、拔秧、插秧、一耘、二耘、三耘、灌溉、收刈、登场、持穗、舂碓、籭、簸扬、砻（按同“礲”）、入仓、祭神。

堪比之下，我们可以清楚的发现，焦秉贞将原楼氏的“耕图”二十一幅，增至二十三幅，多作了初秧和祭神两个环节。

同时又将簸扬、礲、舂碓、籭四事的顺序调整为舂碓、籭、簸扬、砻，这样可能更符合稻米从粗到精的加工过程，更合乎实际的操作逻辑。

至此后世有关《耕织图》的创作在劳作工序上再无大的变化，只是在画面处理和风格上略有不同。

这二十三幅耕图，按照稻米种植、收获和加工的工序可大致分为以下八个部分，我们按图索骥，不仅可以认识古代稻米产收的过程，更可体味乡野农家耕作的艰辛。

图册依次表现了浸种、耕、耙耨、耖、碌碡、布秧、初秧、淤荫、拨秧、插秧、一耘、二耘、三耘、灌溉、收刈、登场、持穗、舂碓、簾、簸扬、砻、入仓、祭神等二十三个不同阶段的活动。

二十四开始是织：

浴蚕、二眠、三眠、大起、捉绩、分箔、采桑、上簇、炙箔、下簇、采茧、窖茧、练丝、蚕蛾、祀神、纬、织、络丝、经、染色、攀花、剪帛、裁衣蚕织二十三图完。

满足将自己的形象置于画境之中的个人癖好外，或许也是为了投重视农桑的父皇康熙帝之所好吧。

开始分享康熙皇帝依图各题七言绝句耕图

一、《浸种》溪头夜雨足，门外春水生。

筠篮浸浅碧，嘉谷抽新萌。

西畴将有事，耒耜随晨兴。

只鸡祭勾芒，再拜祈秋成。

暄和节候肇农功，自此勤劳处处同。

早辨东田穜稑种，褰裳涉水浸筠笼。

即第一幅图所描绘的景象。

南方的初春，“溪头夜雨足，门外春水生”（楼诗），预示着农功肇始。

图中有父子二人正将装有稻种的筠篮置于溪水之中，让种子通过浸泡，在温度和时间的共同作用下萌芽。

二、《耕》。

东皋一犁雨，布谷初催耕。

绿野暗春晓，乌犍苦肩赪。

我衔劝农字，杖策东郊行。

永怀历山下，往事关圣情。

土膏初动正春晴，野老支筇早课耕。

辛苦田家惟穑事，陇边时听叱牛声。

三、《耙耨》。

雨笠冒宿雾，风簔拥春寒。

破块得甘霔，啮塍浸微澜。

泥深四蹄重，日暮两股酸。

谓彼牛后人，着鞭无作难。

每当旰食念民依，南亩三时愿不违。

已见深耕还易耨，绿蓑青笠雨霏霏。

四、《耖》。

脱袴下田中，盎浆着塍尾。

巡行遍畦畛，扶耖均泥滓。

迟迟春日斜，杳杳樵歌起。

薄暮佩牛归，共浴前溪水。

东阡西陌水潺湲，扶耖泥涂未得闲。

为念饔飧由力作，敢辞竭蹶向田间。

五、《碌碡》。

力田巧机事，利器由心匠。

翩翩转圜枢，衮衮鸣翠浪。

三春欲尽头，万顷平如掌。

渐暄牛已喘，长怀丙丞相。

老农力穑虑偏周，早夜扶犁未肯休。

更驾乌犍施碌碡，好教春水满平畴。

六、《布秧》。

旧谷发新颖，梅黄雨生肥。

下田初播殖，却行手奋挥。

明朝望平畴，绿针剌风漪。

审此一寸根，行作合穗期。

农家布种避春寒，甲坼初萌最可观。

自昔虞书传播谷，民间莫作等闲看。

七、《初秧》。

春工正当时，下种看期度。

乘闲携子游，策杖临堭路。

看水泛西湖，临风方日暮。

农家事可知，应费心无数。

一年农事在春深，无限田家望岁心。

最爱清和天气好，绿畴千顷露秧针。

八、《淤荫》杀草闻吴儿，洒灰传自祖。

田田皆沃壤，活活流膏乳。

塍头鸟啄泥，谷口鸠唤雨。

敢望稼如云，工夫盖如许。

从来土沃藉农勤，丰歉皆由用力分。

薙草洒灰滋地利，心期千亩稼如云。

九、《拨秧》。

新秧初出水，渺渺翠毯齐。

清晨且拔濯，父子争提携。

既沐青满握，再栉根无泥。

及时趁芒种，散着畦东西。

青葱刺水满平川，移植西畴更勃然。

节序惊心芒种迫，分秧须及夏初天。

十、《插秧》。

晨雨麦秋润，午风槐夏凉。

溪南与溪北，笑歌插新秧。

抛掷不停手，左右无乱行。

我教插秧马，代劳民莫忘。

千畦水泽正弥弥，竞插新秧恐后时。

亚旅同心欣力作，月明归去莫嫌迟。

十一、《一耘》。

时雨既已润，良苗日维新。

去草如去恶，务令尽陈根。

泥蟠任犊鼻，膝行生浪纹。

眷惟有虞氏，德盛感鸟耘。

丰苗翼翼出清波，荑稗丛生可若何。

非种自应芟薙尽，莫教稂莠败嘉禾。

十二、《二耘》解衣日炙背，戴笠汗濡首。

敢辞冒炎蒸，但欲去稂莠。

壶浆与箪食，亭午来饷妇。

要儿知稼穑，岂曰事携幼。

曾为耘苗结队行，更忧宿草去还生。

陇间馈馌频来往，劳勚田家妇子情。

十三、《三耘》。

农田亦甚劬，三复事耘耔。

经年苦艰食，喜见苗薿薿。

老农念一饱，对此出馋水。

愿天均雨阳，满野如云委。

（禾罢）稏盈畦日正长，复勤穮蓘下方塘。

堪怜曝背炎蒸下，惟冀青畴发紫芒。

十四、《灌溉》。

揠苗鄙宋人，抱瓮惭蒙庄。

何如衔尾鸦，倒流竭池塘。

（禾罢）稏舞翠浪，蘧蒢生晨凉。

斜阳耿疏柳，笑歌问女郎。

塍田六月水泉微，引溜通渠迅若飞。

转尽桔槔筋力瘁，斜阳西下未言归。

十五、《收刈》。

田家刈获时，腰镰竞仓卒。

霜浓手龟坼，日永身罄折。

儿童行拾穗，风色凌短褐。

欢呼荷担归，望望屋山月。

满目黄云晓露晞，腰镰获稻喜晴晖。

儿童处处收遗穗，村舍家家荷担归。

十六、《登场》。

禾黍已登场，稍觉农事优。

黄云满高架，白水空西畴。

用此可卒岁，愿言免防秋。

太平本无象，村舍炊烟浮。

年谷丰穰万宝成，筑场纳稼积如京。

回思望杏瞻蒲日，多少辛勤感倍生。

十七、《持穗》。

霜时天气佳，风劲木叶脱。

持穗及此时，连枷声乱发。

黄鸡啄遗粒，乌鸟喜聒聒。

归家抖尘埃，夜屋烧榾柮。

南亩秋来庆阜成，瞿瞿未释老农情。

霜天晓起呼邻里，遍听村村打稻声。

十八、《舂碓》。

娟娟月过墙，簌簌风吹叶。

田家当此时，村舂响相答。

行闻炊玉香，会见流匙滑。

更须水转轮，地碓劳蹴踏。

秋林茅屋晚风吹，杵臼相依近短篱。

比舍舂声如和答，家家篝火夜深时。

十九、《簾》。

茅檐闻杵臼，竹屋细筛簸。

照人珠琲光，奋臂风雨过。

计功初不浅，饱食良自贺。

西邻华屋儿，醉饱正高卧。

谩言嘉谷可登盘，穅秕还忧欲去难。

粒粒皆从辛苦得，农家真作白珠看。

二十、《簸扬》。

临风细扬簸，糠粃凌风前。

倾泻雨声碎，把玩玉粒圆。

短裙箕帚妇，收拾亦已专。

岂徒较升斗，未敢忘凶年。

作苦三时用力深，簸扬偏爱近风林。

须知白粲流匙滑，费尽农夫百种心。

二十一、《砻》。

推挽人摩肩，辗转石砺齿。

殷床作雷音，旋风落云子。

有如布山川，培塿势相峙。

前时斗量珠，满眼俄有此。

经营阡陌苦胼胝，艰食由来念阻饥。

且喜稼成登石硙，从兹鼓腹乐雍熙。

二十二、《入仓》。

天寒牛在牢，岁暮粟入庾。

田父有余乐，炙背卧檐庑。

却愁催赋租，胥吏来旁午。

输官王事了，索饭儿叫怒。

仓箱顿满各欣然，补葺牛牢雨雪天。

盼到盖藏休暇日，从前拮据已经年。

二十三、《祭神》。

一年农事周，民庶皆安逸。

歌谣遍社村，共享升平世。

五风君德生，十雨苍天济。

当年后稷神，留与后人祭。

东畴举趾祝年丰，喜见盈宁百室同。

粒我烝民遗泽远，吹豳击鼓报难穷。

现在开始是织

一、《浴蚕》图。

农桑将有事，时节过禁烟。

轻风归燕日，小雨浴蚕天。

春衫卷缟袂，盆池弄清泉。

深宫想斋戒，躬桑率民先。

二、《二眠》图。

吴蚕一再眠，竹屋下帘幕。

拍手弄婴儿，一笑姑不恶。

风来麦秀寒，雨过桑沃若。

日高蚕未起，谷鸟鸣百箔。

三、《三眠》图。

屋里蚕三眠，门前春过半。

桑麻绿阴合，风雨长檠暗。

叶里蚕丝繁，卧作字画短。

偷闲一枕肱，梦与杨花乱。

四、《大起》图。

盈箱大起时，食叶声似雨。

春风老不知，蚕妇忙如许。

呼童刈早麦，朝饭已过午。

妖歌得绫罗，不易青裙女。

五、《捉绩》图。

麦黄雨初足，蚕老人愈忙。

辛勤减眠食，颠倒着衣裳。

丝肠映绿叶，练练金色光。

松明照夜屋，杜宇呼东冈。

六、《分箔》图。

三眠三起余，饱叶蚕局促。

众多旋分箔，早晚磓满屋。

郊原过新雨，桑柘添浓绿。

竹间快活吟，惭愧麦饱熟。

七、《采桑》图。

吴儿歌采桑，桑下青春深。

邻里讲欢好，过畔无欺侵。

深篮各自携，层梯高倍寻。

黄鹂饱紫椹，哑咤鸣绿阴。

八、《上簇》图。

采采绿叶空，翦翦白茅短。

撒簇轻放手，蚕老丝肠懦。

山市浮晴岚，风日作妍暖。

会看茧如瓮，累累光照眼。

九、《炙箔》图。

峨峨爇薪炭，重重下帘幕。

初出结网虫，遽若雪满箔。

老媪不胜勤，候火珠汗落。

得闲儿女子，困卧呼不觉。

十、《下簇》图。

晴明开雪屋，门巷排银山。

一年蚕事办，下簇春向阑。

邻里两相贺，翁媪一笑欢。

后妃应献茧，喜色开天颜。

十一、《采茧》图。

大茧至八蚕，小茧止独蛹。

茧衣绕指柔，收拾拟何用。

冬来作缥絖，与儿御寒冻。

衣帛非不能，债多租税重。

十二、《窖茧》图。

盘中水精盐，井上梧桐叶。

陶器固封泥，窖茧过旬浃。

门前春水生，布谷催畚锸。

明朝踏缫车，车轮缠白氎。

十三、《练丝》图。

连村煮茧香，解事谁家娘。

盈盈意媚灶，拍拍手探汤。

上盆颜色好，转轴头绪长。

晚来得少休，女伴语隔墙。

十四、《蚕蛾》图。

蛾初脱缠缚，如蝶栩栩然。

得偶粉翅光，散子金粟圆。

岁月判悠悠，种嗣期绵绵。

送蛾临远水，早归祝明年。

十五、《祀神》图。

春前作蚕市，盛事传西蜀。

此邦享先蚕，再拜丝满目。

马革裹玉肌，能神不为辱。

虽云事渺茫，解与民为福。

十六、《纬》图。

浸纬供织纴，寒女两髻丫。

缱绻一缕丝，成就百种花。

弄水春笋寒，卷轮蟾影斜。

人间小阿香，晴空转雷车。

十七、《织》图。

青灯映帏幕，络纬鸣井阑。

轧轧挥素手，风露凄已寒。

辛勤度几梭，始复成一端。

寄言罗绮伴，当念麻苎单。

十八、《络丝》图。

儿夫督机丝，输官趁时节。

向来催租瘢，正为坐逾越。

朝来掉籰勤，宁复辞腕脱。

辛苦夜未眠，败屋灯明灭。

十九、《经》图。

素丝头绪多，羡君好安排。

青鞋不动尘，缓步交去来。

脉脉意欲乱，眷眷首重回。

王言正如丝，亦付经纶才。

二十、《染色》图。

丝成练熟时，万缕银光皎。

因为五色形，曾费葛仙老。

奇方自圣传，不继何人晓。

染得色鲜明，多是天工巧。

二十一、《攀花》图。

时态尚新巧，女工慕精勤。

心手暗相应，照眼花纷纭。

殷勤抛锦字，曲折续回文。

更将无限思，织作雁背云。

二十二、《剪帛》图。

低眉事机杼，细意把刀尺。

盈盈彼美人，剪剪具束帛。

输官给边用，辛苦何足惜。

大胜汉缭绫，粉污不再着。

二十三、《裁衣》图。

银针透锦丝，金剪冲娇绿。

长短在工人，宽窄凭尺数。

横裁雁阵云，碎补鸦翎目。

衣成念织劳，莫把蚕家负。

《御制耕织图册》与其它《耕织图》最大的不同，是图里的主要人物，如农夫、蚕妇都被画成皇宫内的太太和姨太太们的容貌。

他们一家人男人在田间勤劳耕耘，女子在家养蚕织布，男耕女织，和睦相处，其乐融融，表现出清朝中期男耕女织的田园生活。