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中国文学史第二卷下袁行霈
隋唐五代文学
一、文章四友
在初唐诗坛上,有四个人被时人称为"文章四友",他们是:
崔融、李峤、苏味道、杜审言。
四人的作品风格较接近,内容不外歌功颂德、宫苑游宴,但在他们的其他一些作品中,却有时透露了诗歌变革的消息,有的还对诗歌体制的建设作出了积极的贡献,从高宗后期起,即以诗文为友,"文章四友"因此得名。
四人中,以杜审言成就最高。
杜审言的诗多为写景、唱和及应制之作,以浑厚见长,杜甫云:
"吾祖诗冠古。
"工于五律,对近体诗之形成与发展,颇有贡献。
被后人评论为中国五言律诗的奠基人。
苏味道和李峤齐名,并称“苏李”。
在初唐诗人中,“苏李”往往又与“沈宋”(沈佺期、宋之问)相提并论,他们都大力创作近体诗,对唐代律诗的发展起了推动作用。
“苏李”的成就不及“沈宋”,但由于他两人身居高位,在当时有较大的影响。
苏味道诗风清正挺秀,绮而不艳。
多咏物诗。
贡献:
①律诗定型初步完成
②语言由绮丽变为自然流利
③结构上,不再一味铺陈、白描
二、初唐四杰的特点和成就
1.诗歌形式方面的贡献
(王勃、杨炯)五律在他们手中初步定型
(卢照邻、骆宾王)七律歌行体在他们手中得到改善和发展
2.他们主张“骨气”和“声律”的结合,词彩工丽,音韵婉媚
3.视野的开阔,题材的扩大
从宫廷走向市井,从台阁移至江山与荒漠(闻一多)
4.出现了昂扬的感情基调
三、陈子昂《感遇》38首的主要内容
1.内容①诗歌多感于政事而发②感慨身世,抒发抑郁不平之气
2.艺术上,继承了《诗经》和屈赋的比兴手法
3.体裁上,擅长五古。
四、盛唐诗人群体
(一)表现静逸明秀之美的诗人:
王维、孟浩然、储光羲、常建
(二)表现清刚劲健之美的诗人:
王昌龄、王翰、崔颢、李颀、祖咏
(三)表现慷慨奇伟之美的诗人:
高适、岑参、王之涣、陶翰
王维
一、生平唐代宗非常喜欢王维的诗,赞王维为“天下文宗”,并令王缙将其作品整理成集。
《王右丞集》存诗约400首。
二、创作王维诗在题材上有奉承应制、游侠边塞、讽世贬俗、酬唱赠答、言志抒怀、描写妇女生活遭遇及山水田园几类。
王维诗歌大致可以分为前后两期:
前期诗歌具有昂扬奋发的情调和壮伟宏大的气势。
《观猎》《使至塞上》
后期对现实政治失望,政治态度转变,过着亦官亦隐的生活,寄情于山水田园,诗歌多写隐逸情怀。
《辋川集二十首》《山居秋暝》
三、王维诗歌的绘画音声之美
苏轼《东坡题跋》卷五《书摩诘蓝田烟雨图》:
“味摩诘之诗,诗中有画。
”王维以画家的眼光观察景物,捕捉形象,融会绘画艺术的表现形式、原则入诗。
1.善于在诗中表现出景物的色彩之美王诗有的淡墨轻染,有的浓笔重彩,色调都鲜明、绚丽、和谐,使人赏心悦目。
2注意景物之间的关联,使诗歌具有构图美。
王维将绘画中的布局技巧运用到诗歌中,注意画面的均衡统一之美。
3以画家的目光透视自然,使诗中景物富于空间的层次感物体形状在视觉中有近大远小的差异,王维能够使诗中描写的景物远近分明,富于空间的层次感
4力求描绘出刹那间并列于空间的景物。
王维擅长描摹自然音响,以此来创作鲜明生动逼真的山水景物形象,构成诗中画。
四、王维诗歌中的禅意
1王维诗歌中的禅意,主要体现在对于清幽静寂境界的追求上。
2王维的山水田园诗,常常流露出超脱尘世、亲近自然的意趣和“随缘任运”的思想。
《终南别业》《酬张少府》
孟浩然
孟浩然在诗体、题材、风格上都是唐代重要诗人中局限性最大的一位。
《全唐诗》收诗267首,其中有9首七言诗。
题材除山水田园外,主要是抒写个人情怀及送别赠答,另有几首咏物诗。
《过故人庄》朴淡自然《夏日南亭怀辛大》于清幽闲适中引发思友之情。
王孟山水田园诗比较:
1题材上,孟浩然行旅游览的作品较多;王维则田园隐逸的较多。
2感情上,孟浩然的诗中往往融入孤独寂寞不平之情;王维则大多是安恬闲静愉悦的。
《宿桐庐江寄广陵旧游》
3感情表达方式上,孟浩然写景抒情交织;王维另有许多纯为写景但情在其中的作品。
4风格上,王孟都有清淡自然及雄浑壮丽的一面,但王诗于清淡中表现出精工秀丽,孟则更疏淡朴素。
盛唐山水田园诗繁荣的原因:
1繁荣的经济与安定的社会环境为文人提供了物质条件。
2学道求仙对于隐逸之风的促进。
3游学观览的风气和集会的普及产生了大量的山水诗和送别诗。
4晋宋到初唐的山水诗发展积累了丰富的艺术经验,为盛唐山水诗的繁荣做好了准备。
王昌龄
以七绝见重,有“七绝圣手”之称。
88首绝句中有74首七绝。
王昌龄的边塞、送别及描写女性的诗都有出色作品。
1边塞诗:
以反思和凝练的概括见长。
《从军行》《出塞》
2送别:
将离情融化在清寒的境界中,表现出开阔的胸襟和真挚的情谊。
《芙蓉楼送辛渐》《送柴侍御》:
"流水通波接武冈,送君不觉有离伤。
青山一道同云雨,明月何曾是两乡"。
3女性题材:
情思摇曳,富于韵味。
《长信秋词》《闺怨》
李颀(qi)
1.内容丰富,音节响亮,气势雄壮。
尤以边塞、赠别和描写音乐的诗篇著称。
2.边塞诗多用乐府古题,在抒发豪迈精神之外,融入了对边关战争的思考。
《古从军行》
3.描写音乐的诗能够用多种手法表现音乐的情境和艺术效果。
《听董大弹胡笳弄兼寄语房给事》
4.善于人物素描,描写惜墨如金,寥寥数笔即能传神写照,捕捉到人物情态特征。
《送陈章甫》《别梁锽》《赠张旭》
高适
存诗约240首,古体胜过近体,尤以七古最为擅长,近体则以七律和七绝为优。
题材广泛,现实性较强,内容涉及民生疾苦、讽时伤乱、咏怀、咏史等,边塞诗成就最高。
艺术特色:
1.特点:
苍凉古朴,雄浑悲壮
2.多胸臆语:
①真情流露,意胜于辞
②抒写怀抱,率直无隐,不假雕饰,多用写实手法
③以包含感情的语言夹叙夹议
④诗句多经提炼加工,具有概括性
3.有气骨,诗歌的情感基调慷慨悲壮,大气磅礴,雄浑而朴实
岑参
(一)创作边塞诗的表现内容:
1.表现边疆的壮丽雄奇景色
2.表现军中的豪雄生活
(二)边塞诗的艺术特点:
1.雄豪的气概和抱负,壮阔的边塞风物,感情基调壮大而清爽,表述明快而又韵味无穷。
2.西北荒漠的奇异风光和风土人情,同岑参干写感觉印象的艺术才能和浩气的个性相融合,用慷慨豪迈的语调和奇特的艺术手法生动的表现出来,别具一种奇伟壮丽之美。
高岑边塞诗比较
高岑边塞诗都能体现盛唐诗歌的风骨美,但同中有异
1风格上:
高偏于沉雄悲壮;
岑偏于奇异明丽
2抒情方式上:
高诗多夹叙夹议,直抒胸臆,在叙事中抒发主观情绪和感受;
岑诗则长于描写,多寓情于景,借助奇异的形象来表达感情
3感情基调上:
高诗富于现实关怀,沉郁浑厚(现实主义)
岑诗积极浪漫,蓬勃昂扬(浪漫主义)
4.语言上:
高尚质朴,以醇厚自然感人
岑尚奇巧,求新求奇,以新奇俊逸动人
5.内容上:
高多以政治家的眼光分析边塞问题,抨击揭露战争的残酷和边防政策的弊病,具有深刻的思想性。
岑多讴歌战争的胜利和将士的英勇、边塞的风土人情。
五、李白诗歌的思想内容
1.描绘唐帝国全胜时期绚烂繁华的生活面貌
2.抨击现实生活的黑暗和腐败
3.抒怀之作,咏叹怀才不遇,抒发自信自负、积极乐观的精神
4.讴歌友情
5.表现女性的生活,思想感情
6.山水之作
7.饮酒诗
六、杜甫诗歌
(一)思想内容:
1.诗史
(1)关切祖国命运,最全面最深刻的反映时代
(2)同情人们的苦难,最全面最深刻的反映民生
2.诗史的意义
(1)反映了历史的真实性、客观性
(2)反映了历史的广阔性和形象性
(3)反映了历史的深刻性和预见性
(二)叙事诗的主要手法:
杜甫的叙事诗,不仅数量多,而且质量高,现实主义特色也表现得最为突出,最为充分。
这有以下几点:
1.善于对现实生活作典型的艺术概括。
“三吏”“三别”
2.寓主观于客观,也就是将自己的主观意识、思想感情融化在客观的具体描写中,而不明白说出。
3.对话的运用和人物语言的个性化。
4.通俗自然而又高度凝练的语言艺术
七、韩孟诗派
“韩孟诗派”是中唐的一个诗歌创作流派,以韩愈为领袖,包括孟郊、李贺、卢仝、马异、刘叉。
他们主张“不平则鸣”,苦吟以抒愤,并互相切磋酬唱他们具有变态的审美趣味,“以丑为美”,以震荡光怪为美,以瘁索枯槁为美,以五彩斑斓为美。
表现出重主观心理、尚奇险怪异的创作倾向。
诗歌形成一种奇崛硬险的风格。
他们在艺术上力求避熟就生,标新立异,力矫大历诗风的平弱纤巧。
这种诗歌的新的追求与新的变化,积极推动了盛唐以后诗歌艺术境界的开拓。
创作中,韩孟诗派的成员除对杜甫、李白的自觉接受与推崇外,还主动从禅宗及佛教思想与艺术中吸收合理成分,把“心”当作诗歌创作的源泉。
他们的创作,表现的往往是自己心灵的历程,他们常把现实生活中的感受,与自己虚构的世界融合在一起,其诗想像离奇怪诞,往往使人感到虚实不定,跳跃怪奇,不可确解。
韩孟诗派的成员在语言方面也有大的变革,他们力求“陈言之务去”。
诗歌主张:
不平则鸣笔补造化尚雄奇怪异之风以文为诗以议论入诗
八、李贺诗歌的艺术特征
李贺诗歌诗风以空灵甚至诡异见长,在内容上主要是抒发怀才不遇的悲愤;描写幻想中的神鬼世界;描写人民的疾苦;揭露时弊、批判统治者的荒淫昏聩,歌颂边塞将士英勇卫勉等。
其艺术特点为:
想象奇谲,辞采诡丽,变幻缤纷,刻意创新。
诗歌意象跳跃,结构不拘常法。
修辞的奇巧和诗歌语言的奇峭。
但有其不足,追求奇峭虚幻而往往流于晦涩险怪,缺少完整的形象和连贯的情思脉络,难于索解。
(1)语言悲冷凄苦:
奇特的语言营造悲冷的氛围是李贺诗歌最为成功的因素之一,也是“长吉体”能在繁花似锦的诗歌苑囿中一枝独俏的关键所在。
(2)想象丰富奇特、语言瑰丽奇峭。
长吉上访天河、游月宫;下论古今、探鬼魅,他的想象神奇瑰丽、旖旎绚烂。
长吉刻意锤炼语言,造语奇隽,凝练峭拔,色彩浓丽。
他的笔下有许多精警、奇峭而有独创性的语言。
(3)选择物象,独辟蹊径:
多用衰老和死亡意象;常用鬼意象
(4)题材瑰丽、诡怪。
九、元白诗派
1.中唐、元和时期得到诗歌流派
2.代表诗人:
元稹、白居易、张籍
3.风格上继承了杜甫以及中唐早期元结、顾况等人的现实主义传统
4.内容上:
哀时济世,揭露弊端,表现人民疾苦,力求用诗歌干预现实
5.艺术上:
力求平易、通俗、浅显形成尚实通俗的美学特征。
十、新乐府诗歌
1.概念:
用新题写时事的乐府式的诗
2.理论:
(1)提倡“文章合为时而著,诗歌合为事而作。
”(功利主义)
(2)追求浅切、明白的语言
(3)写作方式:
新乐府,即事名篇,首章标其题,卒章显志。
3.缺点:
过于强调诗歌的政治教化作用,有的作品流于抽象和说教,过于强调通俗,有的作品直白、浅陋,缺乏美感和韵味。
十一、白居易
1.文学主张:
(1)诗歌要为政治服务
(2)诗与现实的关系:
诗歌要植根于现实生活,反映现实生活。
(3)强调诗歌的教化作用,社会作用(诗教观)
(4)强调诗歌语言要通俗、质朴,形式为内容服务。
2.讽喻诗《新乐府》50首,《秦中吟》10首
(1)对下层民众苦难生活的反映
(2)对上层达官贵人腐化生活和欺压人民之恶行的尖锐揭露
艺术特点:
(1)主题的专一和明确
(2)运用外貌和心理刻画等细节来塑造人物形象
(3)鲜明的对比,尤其是阶级的对比
(4)叙事和议论结合
(5)语言的通俗化(元轻白俗)
十二、《长恨歌》
1.艺术特色:
(1)故事情节生动曲折
(2)刻画人物细腻生动
(3)叙事、抒情、描写融为一体
2.主题:
《长恨歌》主题大抵分三种:
其一为爱情主题。
是颂扬李杨的爱情诗作,并肯定他们对爱情的真挚与执著;其二为政治主题说。
认为诗的重点在于讽喻,在于揭露“汉皇重色思倾国”必然带来的“绵绵长恨”,谴责唐明皇荒淫导致安史之乱以垂诫后世君主;其三为双重主题说。
认为它是揭露与歌颂统一,讽谕和同情交织,既洒一掬同情泪,又责失政遗恨。
十三、古文运动
1.古文:
指取法三代(夏、商、周)两汉的以奇句单行为主要特征的散体之文(相对于今文而言)。
2.古文运动:
唐代贞元、元和年间,韩、柳为代表的一大批作家大力提倡并创作古文,掀起了一场影响深远的文体革新活动,今人习惯称之为古文运动。
3.韩柳的古文理论:
(1)在“文”和“道”的关系方面,文以明道;重道而不轻文。
(2)在“文”和“文学遗产”的关系方面:
继承借鉴,贵在创新。
(3)“文”与作者关系:
强调作家本人的修养,即重视作家的思想人格、气质品格等内在精神力量对文学创作的影响。
(4)文与现实的关系:
植根于现实,反映现实,不平则鸣。
核心:
文以明道
十四、四六
四六(四六文、四六体):
文体名。
骈文的一种,骈文在发展过程中逐渐形成句式整齐的四六字句,被称为四六文。
此种骈文全篇以双句为主,注重对偶声律,多以四字、六字相间成句。
骈文以四六对偶者,形成于南朝,盛行于唐宋。
唐以来,格式完全定型,遂称"四六",也称四六文或四六体。
其特色有:
1.注入散文的气势,少用故事,多用成语。
2.在排偶中喜用长句。
3.参以散文的议论。
4.工于剪裁。
5.语言朴实,且多用虚词行气。
十五、唐传奇
(一)唐传奇的特点:
1.内容上,更丰富、更贴近生活。
2.艺术手法上,唐传奇的结构、情节、人物塑造等手法更为成熟。
3.创作目的上,唐传奇的创作目的更为传奇。
(二)唐传奇的影响、价值
1.标志着小说文体的独立、成熟。
2.叙事文学走向文坛,加强了文学的表现力,反映了更为广阔的社会生活。
3.为后世作家提供了丰富的创作素材、情景模式。
十六、杜牧的咏史怀古诗
特点:
1.形式上多用七绝,言短意长,含蓄无尽,一唱三叹
2.内容上,针砭奢侈淫乐,总结兴亡教训
3.表现手法上,往往通过对历史片段的回忆,关照古今更替,揭示兴亡规律,体现作者对历史的冷峻沉思,深刻领悟和翻新出奇,能够发警策之语,不作议论而褒贬自明,将写景、叙事、抒情、议论融为一体,形成了豪爽俊逸,清丽明快的诗歌风格。
十七、苦吟诗人
在晚唐的社会与文学的大背景下,有相当一部分诗人,以苦吟的态度作着“清新奇僻”的诗,代表人物是以“苦吟”著名的孟郊、贾岛和姚合。
他们在创作态度上的共同表现是苦吟,即着意于音律、对偶、字句的推敲锤炼。
其诗多写琐细的日常生活情景,内容比较狭窄,有佳句少佳篇。
晚唐苦吟诗人对社会生活关心不够,阅历范围狭窄,入诗的事料相对贫乏。
他们的诗思往往不是自然涌现,而是一开始就着意为之。
十八、词
又称曲子词、长短句、诗余,是配合宴乐乐曲而填写的歌诗。
诗和词都属于韵文的范围,但诗只供吟咏,词则入乐而歌唱。
词是诗的别体,它最初是配音乐唱的。
词的特点在于它是长短句,词牌是词的调子的名称。
不同的词牌在总句数、句数,每句的字数、平仄上都有规定。
词的形式有以下特点:
1.每首词都有一个表示音乐性的词调(词牌)。
一般说,词调并不是词的题目,仅只能把它当作词谱看待。
到了宋代,有些词人为了表明词意,常在词调下面另加题目,或者还写上一段小序。
2.词一般都分两段(叫做上下片或上下阕)。
3.一般词调的字数和句子的长短都是固定的,有一定的格式。
4.词的句式参差不齐,基本上是长短句。
5.字声组合以平仄为主,有时要讲究四声阴阳。
十九、李煜
(一)词的艺术特点:
1.白描手法
2.通俗而精炼的语言
3.书写任真形象,结构缜密自然
(二)地位和影响
1.扩大了词的题材,开阔了意境
词的内容从花前月下到江山人生,从狎妓宴乐到亡国之痛
2.大大丰富了词的表现手法和技巧
将香软浓艳的词风转入清丽舒朗
3.在词调的运用上也有创新,如九字句的大量运用,被奉为宋词的开山祖师
(三)前后期词作的变化
1.前期词以沉溺声色,纵情逸乐的宫中生活为主,描画精细生动、富有情趣,虽未脱花间旧题,但写的真切率直。
2.后期词的内容和情调都发生变化,感慨极深,词境扩大,对江山故国的怀念中充满悔恨、悲愤和哀愁等复杂感情,纯以白描手法直抒内心的极度哀痛,词中的时空跨度很大,旧事新境对比贯穿,既引发联想,又加大了感情分量,具有极大的感情影响力。
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