自学考试 自考中国古代文学史一.docx
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自学考试自考中国古代文学史一
全国2013年4月高等教育自学考试
中国古代文学史
(一)试题
课程代码:
00538
请考生按规定用笔将所有试题的答案涂、写在答题纸上。
选择题部分
注意事项:
1.答题前,考生务必将自己的考试课程名称、姓名、准考证号用黑色字迹的签字笔或钢笔填写在答题纸规定的位置上。
2.每小题选出答案后,用2B铅笔把答题纸上对应题目的答案标号涂黑。
如需改动,用橡皮擦干净后,再选涂其他答案标号。
不能答在试题卷上。
一、单项选择题(本大题共30小题,每小题1分,共30分)
在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的,请将其选出并将“答题
纸”的相应代码涂黑。
错涂、多涂或未涂均无分。
1.《吕氏春秋》中关于原始初民歌唱的记载是(D)
A.贲如,皤如,白马,翰如
B.士封羊,无血
C.击石拊石,以歌《九韶》,百兽率舞
D.三人操牛尾,投足以歌八阙
D\
解析:
我国古籍中多有对原始歌舞的记载,如:
“昔葛天氏之乐,三人操牛尾,投足以歌八阙”(《吕氏春秋·古乐》)
考点:
第一章第一节初民的歌谣
2.《汉书·食货志》关于采诗说的记述是(A)
A.“孟春之月,群居者将散,行人振木铎徇于路”
B.“故天子听政,使公卿至于列士献诗,瞽献曲,史献书”
C.“古者诗三千余篇,及至孔子,去其重……(成)三百五篇,孔子皆弦歌之”
D.“诗者,志之所之也。
情动于中而形于言”
A\
解析:
《汉书·食货志》关于采诗说的记述是“孟春之月,群居者将散,行人振木铎徇于路”
考点:
第二章第一节《诗经》的社会人生内涵
3.《春秋》的编纂体例是(C)
A.国别体
B.纪传体
C.编年体
D.纪事本末体
C\
解析:
《春秋》是鲁国的编年史,经过了孔子的修订。
孔子修订《春秋》颇有深意,他以谨严的书法和微言大义,暗寓褒贬,表达尊王攘夷、正名定分、维护统一等思想。
考点:
第三章第一节《左传》、《战国策》等历史散文
4.《左传》记事的特点是(D)
A.微言大义
B.辩丽恣肆
C.质朴平实
D.详赡生动
D\
解析:
《左传》叙事的文学色彩主要表现在两个方面:
一是富有文学表现力的剪裁功夫,二是采用全知叙事视角。
1.文学性的剪裁,是指在保证真实叙述历史事件的基础上,通过史料的取舍、叙述的详略,使历史事件故事化、情节化。
考点:
第三章第一节《左传》、《战国策》等历史散文
5.《韩非子》说理文的特点是(D)
A.气势磅礴
B.铺张扬厉
C.奇幻诡谲
D.冷峻峭拔
D\
解析:
韩非(前280?
一前233),战国末韩国公子。
韩非子的说理文,明切犀利,冷峻峭拔,而极善分析,条理严密,议论透彻,在先秦说理文中自成一格。
考点:
第三章第二节《庄子》、《孟子》等诸子散文
6.《楚辞·九歌》的体式是(C)
A.论体
B.赋体
C.骚体
D.七体
C\
解析:
成帝时,刘向编集屈、宋等人的作品,又把西汉贾谊等人的骚体辞章收录进来,辑为16卷,命名“《楚辞》”。
考点:
第四章第一节屈原和楚辞
7.东汉王逸对《离骚》题义的解释是(D)
A.离骚者,犹离忧也
B.离骚者,楚古乐曲名也
C.离,犹遭也;骚,忧也
D.离,别也;骚,愁也
D\
解析:
东汉王逸对《离骚》题义的解释是:
离,别也;骚,愁也
考点:
第四章第二节“轹古切今,惊彩绝艳”的《离骚》
8.《新序》一书的作者是(A)
A.刘向
B.刘歆
C.桓宽
D.桓谭
A\
解析:
《新序》l0卷和《说苑》20卷,在刘向散文中最具文学价值。
两书都是采集群书中的逸闻琐事编撰而成,寓含劝诫训教之意,其中很多篇章类于后来的志人小说。
考点:
第五章第三节董仲舒、刘向与西汉初期散文
9.《吴越春秋》在写作上的特点是(D)114
A.笔法谨严
B.气盛情切
C.各篇相对独立
D.前后连贯成篇
D\
解析:
东汉时期,《汉书》而外,还出现了一些杂史类的历史散文,以赵晔《吴越春秋》和袁康《越绝书》最为知名。
两部杂史都记载春秋末年吴越争霸的历史,内容有很多相同。
它们在写作上有一些共同特点:
记录基本史实而外,还虚构了一些荒诞离奇的故事,也采用了不少神话和民间传说,与后世的传奇小说相近。
二者也有不同之处,如《吴越春秋》前后连贯成篇,《越绝书》各篇相对独立;《吴越春秋》集中记述吴越争霸的故事,《越绝书》还有地理、占气等专篇。
从文学角度来看,《吴越春秋》似较《越绝书》更具文学性。
考点:
第六章第四节东汉其他历史散文
10.“梁孝王忘忧馆时豪七赋”共同的创作倾向是(B)
A.切实诚挚,抒情言志
B.阿谀颂德,游戏文字
C.长篇巨制,偶含劝诫
D.愤世嫉俗,质朴自然
B\
解析:
从艺术表现看,贾谊《吊屈原赋》、《鹏鸟赋》都直抒胸臆,议论多于形象。
枚乘《柳赋》,路乔如《鹤赋》,公孙诡《文鹿赋》,邹阳《酒赋》、《几赋》,公孙乘《月赋》,羊胜《屏风赋》。
这些作品显示,汉初的辞赋创作发生了明显变化:
在创作倾向上,它们完全脱离了贾谊抒情言志的优良传统,而走向游戏文字和阿谀颂德;在表现手法上,已经显露出铺排描摹的迹象。
考点:
第七章第一节西汉初期辞赋创作的发展趋向
11.王褒咏物赋的代表作是(C)
A.《鹏鸟赋》
B.《杨柳赋》
C.《洞箫赋》
D.《鹦鹉赋》
C\
解析:
汉中后期,除鸿篇巨制、铺张扬厉的大赋之外,尚有不少体制比较短小的抒情、说理、咏物类辞赋作品。
其骚体如汉武帝刘彻《李夫人赋》、刘歆《遂初赋》等,赋体如东方朔《答客难》、王褒《洞箫赋》等。
这些辞赋,情感浓郁,体貌清爽,与繁难堆砌的大赋不同。
考点:
第七章第三节西汉中后期的其他辞赋创作
12.下列汉代文人中最早从事五言诗写作的是(C)
A.枚乘
B.苏武
C.班固(《咏史》)
D.张衡
C\
解析:
根据现存资料,有作者可考且信实的五言诗,最早是东汉前期应亨和班固的作品。
考点:
第八章序言
13.《古诗十九首》中感慨人生失意、功业迟滞的是(C)
A.《涉江采芙蓉》
B.《迢迢牵牛星》
C.《迥车驾言迈》
D.《明月皎夜光》
C\
解析:
《古诗十九首》中感慨人生失意、功业迟滞的是《迥车驾言迈》
考点:
第八章第二节《古代十九首》及其他五言古诗
14.正始诗歌的时间断限为(B)
A.汉献帝建安元年(196)至魏明帝太和六年(233)
B.魏明帝青龙元年(233)至魏元帝咸熙元年(264)
C.晋武帝泰始元年(265)至晋武帝太康元年(280)
D.刘宋泰始二年(466)至梁武帝天监十二年(513)
B\
解析:
正始诗歌,实际是指自魏明帝青龙元年(233)至魏元帝咸熙元年(264)这段时期的诗歌。
因为随着建安诗人曹植于魏明帝太和六年(232)去世,建安诗歌的时代宣告结束。
考点:
第十章第一节正始时代与诗歌创作
15.被钟嵘《诗品》批评为“过为峻切,讦直露才”的作家是(D)
A.阮籍
B.何晏
C.应璩
D.嵇康
D\
解析:
嵇康的部分诗歌中还有一种峻切之语。
在一部分诗中对险恶的世道人心发出一种愤激的批判,锋芒犀利。
《答二郭诗》其三,是抨击施报相市,权智相倾。
这种充满愤激感情的语言,有很激切的批判力量,所以钟嵘《诗品》说他“过为峻切,讦直露才”。
考点:
第十章第二节阮籍和嵇康
16.左思的诗歌继承了建安风骨,被誉为(D)
A.“弘丽妍赡”
B.“文采高丽”
C.“缛旨星稠”
D.“文典以怨”
D\
解析:
左思诗今存14首,但艺术成就很高,诗风独树一帜,可谓西晋诗坛第一人。
其《咏史》八首为代表作。
首先,左思的诗歌有一种建功立业、功成身退的阔大胸怀。
其次,左思的诗歌充满着一种悲愤不平之气。
左思的诗歌继承了建安诗歌的风骨,被誉为“文典以怨”。
考点:
第十一章第二节刚健诗人左思与刘琨
17.“开千古平淡之宗”的诗人是(C)
A.曹植
B.郭璞
C.陶渊明
D.谢灵运
C\
解析:
陶渊明是中国文学史上杰出的诗人,开拓了一个全新的表现领域,他创造了中国诗歌意境中一种新的美的类型,一种韵味极为淳厚而又朴实无华的冲淡之美,而“开千古平淡之宗”,从而在文学史上奠定了其不朽的地位。
考点:
第十二章第四部分田园、隐逸诗人之宗陶渊明
18.“竟陵八友”的主要活动时期是(B)
A.元嘉时期
B.永明时期
C.建安时期
D.正始时期
B\
解析:
明文学是指上自刘宋泰始二年(466),下至梁武帝天监十二年(513)这一时期的文学活动,而以齐永明年间为中心。
永明时期诗歌的主要发展倾向。
仍然是重文学特质的发扬,重个人情怀的抒发,而且逐渐由情怀抒发转向重娱乐;同时创造了一种清新的美的理想,为后代所宗仰;更重要的,是在诗歌形式上的探索。
永明诗歌之所以取得这样的发展创造,与当时的文学环境关系甚巨。
一是皇室的爱好和提倡,创造了良好的气氛。
最大的文人聚集之地是竟陵王萧子良的西邸,招文学之士萧衍、沈约、谢朓、王融、萧琛、范云、任昉、陆倕于门下,皆一时文士之俊,号“竟陵八友”。
考点:
第十三章第二节永明诗
19.齐梁诗坛首屈一指的诗人是(C)
A.江淹
B.沈约
C.谢胱
D.王融
C\
解析:
谢朓的诗歌在齐梁诗坛首屈一指。
他不但创造了一种明丽清新的诗歌格调,而且革除了以往山水诗中的玄思哲理,达到了情景交融的地步。
因此他在当时就名满天下。
与谢朓同时的沈约,历仕三朝,一代文宗。
其主要成就在诗歌声律方面的贡献,在创作方面成就不如小谢,但有些诗也写得“工丽”、“清怨”。
语言明白浅显,感情深挚真切。
另一诗人王融亦“词美英净”,表现出永明诗歌追求浅显流丽的倾向。
考点:
第十三章第二节永明诗
20.“北地三才”中除了邢劭、魏收外还有(C)
A.庾信
B.宇文毓
C.温子升
D.徐陵
C\
解析:
温子升(495—547),字鹏举,是北魏文学成就最高者。
今存诗10首。
他的诗歌本来具有北方质真朴野之风,他被称为“北间第一才士”。
魏收,字伯起,巨鹿下曲阳(今河北晋州)人。
他的诗歌今存十余首,多为模仿南朝之作。
考点:
第十三章第四节北朝诗歌及庾信
21.叙事长诗《木兰诗》属于(D)
A.吴歌
B.西曲
C.南朝乐府
D.北朝民歌
D\
解析:
北朝民歌中的叙事长诗《木兰诗》,写少女木兰女扮男装代父从军,转战l2年,屡立战功后辞官回乡的故事,塑造了一位英勇善战而又机智活泼的巾帼英雄形象,与《西洲曲》一起被视为南北朝诗歌中的双璧。
考点:
第十三章第五节南北朝乐府民歌
22.下列反映作品归属的各项中,正确的是C
A.曹植《登楼赋》(王粲)
B.王粲《洛神赋》(曹植)
C.左思《三都赋》
D.江淹《芜城赋》(鲍照)
C\
解析:
左思《三都赋》那样的鸿篇臣制,体现了统一时代的博大繁盛,成为汉代大赋的复兴返照。
考点:
第十四章第三节两晋时期
23.骈赋成熟定型的时期为(D)
A.东汉
B.建安
C.西晋
D.南朝
D\
解析:
6、南朝是骈赋成熟定型的时期。
其表现形式是对偶精工,事典博赡、声韵和协藻饰华丽。
对偶精工除了指赋中几乎全为对句,还指对偶的方式更加多样。
声韵和谐是指南朝骈赋不但注意押韵,到了梁陈时期还注意到了平仄相对,并基本做到除虚字、双音词中的首字可以不对外,其他音节都平仄互异,具有抑扬有致的音韵美效果。
南朝骈赋在内容上有其独特的时代特点。
南朝骈赋的精致化特点,直接为唐代律赋的产生奠定了坚实基础。
考点:
第十四章第四节南朝时期
24.下列关于《洛阳伽蓝记》的叙述中,正确的是B
A.作者郦道元(杨炫之)
B.属于历史笔记(是集历史、地理、佛教为一体的名著)
C.属于地理著作
D.约成书于北魏延昌、正兴间(东魏孝静帝时期)
B\
解析:
1、《洛阳伽蓝记》属历史笔记,也是写景状物的散文。
书中主要是对佛寺的描写,有的篇章写得精致,杨衒之《洛阳伽蓝记》是历史散文,具有极高的史料价值。
考点:
第十四章第五节北朝时期
25.隋代聚集在炀帝身边的南朝文士的诗风特点是(C)
A.重气质
B.重骨力
C.重文采
D.重思理
C\
解析:
1、隋炀帝杨广所作诗歌,大多带有齐梁艳曲余风,即位后所作的一些乐歌,也能称上清丽明快。
如《春江花月夜二首》其一,动静结合,意境壮阔明朗,虽无精深隽永的情韵耐人寻味,然其白描语言清明而不淫丽绮靡。
2、相传作于隋炀帝大业末年的无名氏的《送别诗》这首诗气象已似唐诗,音律和谐,格律是近体,宛然是一首成熟了的唐人七绝。
诗歌以鲜明的暮春恼人景色起兴,写春天已尽,柳枝折尽而远行人仍未归来的怨恨。
3、总观隋朝,南北文学的合流仅限于诗风的相互影响,呈现出明显的合而不同的过渡性质。
考点:
第十六章第一节隋代文学
26.陈子昂的诗论主张是(B)
A.“六对”、“八对”说
B.提倡风骨和比兴
C.要求诗歌补察时政
D.“象外之象”说
B\
解析:
复归风雅,是陈子昂振起一代诗风的起点,这集中体现在他创作的38首《感遇》诗里,此诗全用比兴手法,诗的前半着力赞美兰若压倒群芳的风姿,实则是以其“幽独空林色”比喻自己出众的才华;后半以“白日晚”、“秋风生”写芳华逝去,寒光威迫,充满美人迟暮之感。
“岁华”、“芳意”用语双关,借花草之凋零,悲叹自己的年华流逝,理想破灭,寓意凄婉,寄慨遥深。
考点:
第十六章第四节陈子昂与张若虚等
27.张若虚所属的作家群体是(C)
A.初唐四杰
B.文章四友
C.吴中四士
D.大历十才子
C\
解析:
1、张若虚是初、盛唐之交的一位诗人,大致与陈子昂等人同时登上诗坛,与贺知章、张旭和包融齐名,被称为“吴中四士”。
考点:
第十六章第四节陈子昂与张若虚等
28.姚合诗风的特点是(A)
A.清稳闲适
B.刚健爽朗
C.平淡自然
D.奇崛幽峭
A\
解析:
姚合诗的题材与贾岛接近,而对琐细的日常生活情景写得更多,在风格上,贾岛因有过禅房生活体验,又曾受韩愈、孟郊的影响,诗中冷僻的成分多一些,而姚合仕途较为顺利,诗风相对显得清稳闲适。
考点:
第二十二章第三节贾岛与姚合
29.陆龟蒙的《野庙碑》属于(B)
A.山水游记
B.讽刺小品
C.变文
D.俗讲
B\
解析:
陆龟蒙的小品文多收录在《笠泽丛书》里,多托古刺今或借物寄讽之作。
其《野庙碑》从碑字说起,由谐音引出“悲”字,作为通篇线索,构思奇妙。
考点:
第二十二章第四节皮日休、陆龟蒙、司空图等
30.下列词句属于韦庄词的是(B)
A.小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪
B.人人尽说江南好,游人只合江南老
C.问君能有几多愁,恰似一江春水向东流
D.细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒
B\
解析:
A.小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪(温庭筠-《菩萨蛮》)B.人人尽说江南好,游人只合江南老(韦庄-《菩萨蛮》)C.问君能有几多愁,恰似一江春水向东流(南唐-李煜-《虞美人》)D.细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒(【摊破浣溪沙(一名山花子)】李璟)
考点:
第二十五章第二节温庭筠及花间词派
二、多项选择题(本大题共5小题,每小题2分,共10分)
在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的,请将其选出并将“答
题纸”的相应代码涂黑。
错涂、多涂、少涂或未涂均无分。
31.神话引导了后世文学审美理想发展方向的特征有(BDE)
A.主题
B.情感
C.情节
D.形象
E.想象
2
B\D\E\
解析:
神话引导了后世文学审美理想发展方向的特征有情感、形象、想象。
考点:
第一章第一节
32.下列诗人中属于建安七子的有(ABCDE)
A.陈琳
B.孔融
C.阮王禹
D.王粲
E.刘桢
2
A\B\C\D\E\
解析:
建安七子(孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢)和女诗人蔡琰。
而尤以曹操、曹植成就为最高。
考点:
第五章序言
33.宫体诗的特点有(AB)
A.题材处理上的娱乐性质
B.对写实技巧的追求
C.对山水景物的声、光、色都有生动的描绘
D.质朴无华,不加雕饰,极尽语言纯净之美
E.谈论老庄玄理为主,少数兼及佛理的表述
2
A\B\
解析:
宫体诗,是指一种讲求声律、对偶与辞采华美的轻艳丽靡之风,这种文风的形成有一个过程,大致可分为三个阶段。
第一阶段是天监八年(509)以前,可视为宫体诗的先导阶段。
第二阶段是天监八年至中大通三年(531)萧纲为太子以后,徐陵成《玉台新咏》,是宫体诗的高峰期。
第三阶段为宫体诗尾声期,以陈后主及其身边文士为主,波及隋及唐初。
宫体诗创作特点之一,表现为题材处理上的娱乐性质;另一特点则是对写实技巧的追求。
考点:
第十三章第三节梁陈诗歌的多元化发展
34.高适边塞诗的风格特点有(ABE)
A.沉雄气质
B.慷慨悲壮
C.文采华丽
D.清新自然
E.以骨力取胜
2
A\B\E\
解析:
高适的边塞诗,多数写于蓟北之行和入河西幕府期间,是据诗人亲临边塞的实际生活体验写成的。
除七言歌行外,在表现形式上多采用长篇吟怀式的五言古诗,将作者个人的边塞见闻、观察思考和功名志向糅为一体,苍凉悲慨中带有理智的冷静,但基调是慷慨昂扬的。
高适作诗以质实的古体见长,律诗好的不多,但他写的一些与从军边塞相关的绝句,亦有气质沉雄、境界壮阔的特点。
考点:
第十七章第三节高适、岑参等边塞诗人
35.韩愈古文运动的理论主张有(ABC)
A.文以明道
B.唯陈言之务去
C.不平则鸣
D.用事绵密
E.声律严整
2
A\B\C\
解析:
韩愈在贞元九年(793)所写的《争臣论》中,第一次提出“文以明道”的观念,从而确定了“古文”创作的指导思想。
从“明道”的要求出发,韩愈特别强调作家思想修养的重要性。
在具体的创作实践中,他又提出了“不平则鸣”(《送孟东野序》)的口号。
这一看法,把“明道”与对现实的批判联系了起来。
考点:
第二十三章第一节古文运动
非选择题部分
注意事项:
用黑色字迹的签字笔或钢笔将答案写在答题纸上,不能答在试题卷上。
三、名词解释题(本大题共4小题,每小题3分,共12分)
36.《诗经》
《诗经》是中国汉族文学史上最早的诗歌总集,收入自西周初年至春秋中叶大约五百多年的诗歌(前11世纪至前6世纪)。
另外还有6篇有题目无内容,即有目无辞,称为笙诗。
《诗经》又称《诗三百》。
先秦称为《诗》,或取其整数称《诗三百》。
西汉时被尊为儒家经典,始称《诗经》,并沿用至今。
考点:
第二章第一节《诗经》的社会人生内涵
37.墨翟
墨子(公元前468—公元前376),名翟(dí),春秋末战国初期宋国(今河南商丘)人,一说鲁国(今山东滕州)人,是战国时期著名的思想家、教育家、科学家、军事家。
墨家学派的创始人,后来其弟子收集其语录,完成《墨子》一书传世。
考点:
第三章第二节《庄子》、《孟子》等诸子散文
38.上官体
“上官体”,是唐代诗歌史上第一个以个人命名的诗歌风格称号。
指唐高宗龙朔年间以上官仪为代表的宫廷诗风。
题材以奉和、应制、咏物为主,内容空泛,重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美。
考点:
第十六章第二节贞观诗坛与“初唐四杰”
39.长吉体
长吉体(chángjítǐ),即【南宋】严羽《沧浪诗话·诗体》中提到的“李长吉体”,指唐元和年间诗人李贺的诗作所独有的风格意境。
考点:
第二十一章第二节韩孟诗派
四、简答题(本大题共4小题,每小题5分,共20分)
40.简述《荀子》说理文的特色。
一.论题集中,逻辑严密,说理透辟,淋漓尽致。
二.长于比喻而少用寓言的特色。
《荀子》中寓言极少,而他为了说理所使用的比喻,却丰富多彩,层出不穷。
考点:
第三章第二节《庄子》、《孟子》等诸子散文
41.简述《九歌》的内容。
《九歌》是《楚辞》篇名。
原为传说中的一种远古歌曲的名称,战国楚人屈原据民间祭神乐歌改作或加工而成。
共十一篇:
《东皇太一》、《云中君》、《湘君》、《湘夫人》、《大司命》、《少司命》、《东君》、《河伯》、《山鬼》、《国殇》、《礼魂》。
考点:
第四章第三节屈原的其他作品
42.简述曹操诗歌的艺术成就。
曹操诗歌宏伟的气魄,强劲的力度,阔大的境界,在建安诗坛上无与其匹。
他不仅使乐府民歌成为富于艺术个性的文人诗歌,开创了“借古乐府写时事”的先河,而且以他大气弥满的笔力使逐渐僵化的四言古诗重现生机,为后世诗歌的进一步发展提供了重要的经验和启示。
考点:
第九章第一节首开风气的曹操
43.简述唐传奇小说在人物描写方面的特点。
一、从创作上来讲,唐传奇作品一反汉魏六朝小说的纪实法,大都采用虚构法;
二、从塑造艺术形象的方法和技巧方面来看,唐传奇小说叙述宛转委曲,描写细腻多样;
三、从体制上看,唐传奇小说已经由笔记体发展为传记体;
唐传奇小说具有自己独特的风格和长处。
它从汉魏六朝的小说雏形中破壳而出,并使小说“至唐代而一变”。
从此,中国古典小说从子、史脱颖而出,成为叙事文学中一种独立的文体,开始用有别于其他文体的独特样式,反映社会生活,展示真、善、美,在形象塑造及叙事构建等方面都取得了很高的艺术成就。
唐传奇的出现是中国文学史上的一件大事,它标志着中国古典小说的成熟和定型。
考点:
第二十四章,第一节唐代传奇小说
五、论述题(本大题共2小题,每小题14分,共28分)
44.以《史记》中人物的塑造为例,论述司马迁出色的细节描写和心理描写。
参考:
《史记》被称为“百科全书”,被评为“史家之绝唱,无韵之离骚”,它有很多的成功之处,譬如说它描写人物的艺术就很有特色,很成功。
《史记》描写人物的艺术特色
《史记》被称为“百科全书”,被评为“史家之绝唱,无韵之离骚”,它有很多的成功之处,譬如说它描写人物的艺术就很有特色,很成功。
第一,精巧的剪裁和安排。
《史记》写人的一个重要方法,是在本人的传记中表现这个人物主要的经历和性格特征,以突出其主要特点。
而其他的一些事件和性格特点则置入别人的传记中去描述。
这个方法被称为“互见法”。
例如,《高祖本纪》主要写刘邦起义、战斗、开国的经历,写他知人善任,雄才大略,以及得天下后仁爱保民、稳固政权的政绩等等,正面表现一代开国帝王的神采。
而刘邦性格中狡诈、阴刻、残忍、无赖的一面,则在其他人物的传记中表现。
司马迁也善于在同一篇传记中突出人物的主要性格,同时写出其性格的复杂性。
例如《李将军列传》,记叙李广一生战功盖世却备受压抑的经历,主要表现李广一代名将的风采及其遭遇的坎坷。
司马迁在李广“与匈奴大小七十余战”中,选取四个战役构成全文的骨架。
从不同侧面描述李广的性格和遭际:
上郡之战,突出李广的“善射”本领和临危不惧、从容镇定的大将风度;雁门之战,显示李广的机智和应变才能;右北平之战,凸显李广的胆识和神威;从卫青袭击单于之战,则重点叙述李广遭遇的坎坷。
四场战役写出李广与程不识不同的带兵方法,写出他冶军宽缓而得力的特点;杀霸陵尉,表现了李广负能使气的性格;“得赏赐辄分其麾下,饮食与士共之”,则表现了李广的疏财爱士;与才能不及中人却封侯拜相的李蔡的对比,揭示了统冶者的奖励不公和李广对自身偃蹇命运的愤郁不平。
这些描述,又在李广的主要性格之外,增添了丰厚的血肉。
主要事件和典型细节相互配合,详写和略写相互结合,既鲜明又完整地表现了李广思想性格、生平际遇的特点和全貌。
第二,人物之间的对比衬托。
司马迁善于使用对比衬托的方法,突出人物的性格特点。
有不同篇章人物之间的对比,也有正反对比。
《项羽本纪》和《高祖本纪》中,年轻气盛、好勇斗狠的项羽,与世故老成、狡诈机智的刘邦形成鲜明对比。
两个人先后都入驻秦都咸
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