中外电影史.docx
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中外电影史
论述题
1.对《大幻灭》进行影片分析
答:
是法国电影诗意现实主义时期最重要的影片之一。
讲述了一个关于越狱的故事,但影片的主题是关于合作与和解的问题。
(简述剧情)影片从多方面变现了法国军人的爱国热情,如:
“马赛曲”一场戏;另一方面有鲜明的表露反战的立场。
影片的合作、和平、反战的思想是通过三个层次表现出来的。
第一层是伯居和冯·劳芬斯坦;第二层是马雷夏尔与罗森塔尔;第三层是马雷夏尔与德国女房东之间逐渐萌生的恋情。
影片主题充分变现了雷诺阿的人道主义净胜的博大情怀,尽管他的思想是空洞的、不现实的,但却是纯粹的,影片吸收了欧洲传统的结构方式,多条线索细而不乱前后半部各有侧重;越狱过程屡经曲折,矛盾冲突此起彼伏;节奏上张弛有序,情节行疏密有致。
因此从故事上说,一个结构相当完整的具有传统意味的故事。
2.论述巴赞的影像的本体论
巴赞所谓摄影摄像的本体论的核心是真实论,即再现事物原貌。
表现在几个方面:
一是电影的心理学依据,“木乃伊情节”,巴赞认为一切艺术背后都是以宗教冲动为出发点的,人类用“逼真的慕拟物替代外部世界的心里愿望”,是人类保存生命的本能。
电影的突出特点就是通过活动影像来捕捉和保存生命运动。
二是再现世界的完整性,他认为真实性是一种审美现象,而真实蕴藏在世界的完整性中。
电影这个概念与完整无缺的再现现实是等同的。
他竭力推崇深镜头和长镜头,并将他们的审美价值与蒙太奇理论相对立,蒙太奇破坏了画面的完整性。
三是影像与客观现实中的被摄物的同一性,以摒弃“人的介入”从完整的世界观念出发。
电影的特性在于摄影上严守空间的统一。
电影里最真实的东西是时间与空间的真实,巴赞所说的“显示”不是作为哲学概念上的,而是指第一表达层面上的实在性,即现象上的真实性,第二社会性的现实,即表现内容主题的现实性,如对意大利新现实主义的态度。
3.如何理解电影的诗性特征
对“诗”的理解是一种指艺术本质,另一种是将诗与散文联系起来,讨论其体裁特性。
爱森斯坦发现了画面内部也存在蒙太奇结构的时候也就证明了电影具有诗性特征的内在潜力。
海德格尔从现象学角度阐述了“诗性本质”的问题,他认为“诗意”是一种源于无语言的现实的身边再现。
意大利导演符号学家帕索里尼1965年的《诗的电影》一文,进一步论证了这个问题,文章从符号学的角度分析了电影与文学的不同特性,指出在人的内心存在一个通过具体形象来表现的完整世界,回忆和梦的世界,这个世界时电影中进行交流的工具性基础,它是先于电影而存在的,当电影以自由的无理的非理性的创造性的展示生活时,电影便获得了诗性的本质。
4.文革时期的八大样板戏,如何看待样板戏电影
京剧《红灯记》、《沙家兵》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》、《海港》,芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》和交响乐《沙家兵》八个剧目为无产阶级阶级文艺的样板戏。
一方面,样板戏电影运用中国特有的京剧传统艺术像是变现现代生活,塑造英雄人物,其中不少唱、念、做、打都很有功夫,演员是一流的,演出水平很高,今天看来扔十分精彩。
这也是为什么样板戏电影至今仍有众多观众的一个重要原因。
而且,当年拍摄样板戏电影的创作人员,都是一些有着丰富创作经验的电影艺术家,他们虽然受到许多条条框框的约束,但是毕竟还是做出了在那个时代他们能做的努力。
但是另一方面,样板戏电影也是在“三突出”创作原则指导下,在所谓的“经验”模式束缚下,江青的独断专横控制下拍摄的,带有那个时代浓厚的印记。
5.论述新好莱坞电影运动
答:
在法国“新浪潮”电影运动的冲击下,世界各国电影形态都在产生着新的变化。
最引人注目的就是出现于六、七十年代的新好莱坞电影于新德国电影的变化。
虽然,这变化在今天已经在某种程度上由他们自己所颠覆,或以新的科技手段所代替,但他仍旧是世界电影发展中一个极为重要的时期和一个极为重要的现象。
新好莱坞发展过程可以分为三个阶段:
尝试阶段(1960年~1976年)代表人物:
阿瑟·佩恩山姆·派金帕卡萨·维斯特等
1960年,导演卡萨·维斯特的第一部剧情长片《影子》标志着新好莱坞电影正式亮相。
这部电影粗糙的影像质感和不拘一格的叙事内容,意味着就好莱坞的电影神话终结。
另一部重要的影片斯有山姆·派金帕在1962年拍摄的《午后的枪声》,这一部反应西部类型片,这标志着新好莱坞类型改造运动正式开始。
这一阶段最著名的电影代表人物为阿瑟·佩恩他被誉为“美国的特吕佛”他的最重要的作品是《邦妮与克莱德》,同时也是新好莱坞电影的杰出代表作之一。
新好莱坞的黄金阶段(1969年——1971年)
1969年,新好莱坞运动迎来了一部极其重要的影片《逍遥骑士》,这部由丹尼斯·霍佩尔自编自导的电影,大明星尼克尔森也参于主演,它讲述了“垮掉的一代”的真实生活。
自由、无目的的流浪,直到最后悲惨死亡。
这一时期的重要导演也包括罗伯特·尔德曼,其代表作《陆军野战医院》以“性闹剧”的形式。
嘲讽了美军贪婪、好色而又懦弱的本质,也是对保守的美国政治文化体制一记响亮的耳光。
被主流收编阶段(1971年——1979年)
这一阶段的代表人物是科波拉、卢卡斯、斯科西斯和斯皮尔伯格
新好莱坞的类型论及其后的发展
超类型:
经典类型规则内的超越,代表作品《邦妮与克莱德》
反类型:
用经典类型元素来讽刺类型惯例,代表作品《午后的枪声》
混合类型:
不同类型之间的“混搭”,代表作品《异性》系列
6.战后好莱坞电影所面临的挑战是什么?
采取了什么措施
挑战1.反共浪潮,从1947年9月起,以“共产主义宣传”和“共产主义影片中”为名。
“非美活动调查委员会”在好莱坞开始了大规模的清洗活动。
这是好莱坞历史上最耻辱最黑暗最萧条的一个时期2,电视竞争,电视机的迅速普及,极大的打击了电影的生产3,大制片厂的解体,1948年最高法院在持续了10年之后对“派拉蒙诉讼案”做出判决,好莱坞制片厂系统构成了垄断,纸片厂今后再不能通过制片控制的发行公司把影片租给制片厂控制的电影院。
措施:
1,题材定位,面对观众的电影趣味日以分散化,个性化的状况,制片厂开始专门为观众生产适合的影片,多种趣味的竞争,丰富了电影市场。
集中资金拍摄能吸引大多数观众能获得巨额利润的大片。
1966年,“海斯法典”被废除,新的内容新的表现形式开始出现,直接反应现实生活的新题材,特别是犯罪题材的影片出现2,独立制片厂大量涌现3,电影与电视合流一方面电视台租借或收购好莱坞的旧片,另一方面制片厂为电视台生产电视片4,同时,电影院和电影设备也开始新一轮的大改造。
7.80年代初中国电影都有哪些类型?
类型片为什么会走向衰落
农村片、喜剧片、反特片、功夫片、儿童片、戏曲片、军事历史片、名著改编片、生活片。
80年代初类型电影的兴起首先和当时的计划经济体制有关,在计划经济体制下,电影厂的生产任务也是由国家下达的。
在划分的时候还特别考虑到每年题材的丰、平、欠问题,这样就可以保证影片题材,样式的多样性,以及各种题材样式的大体平衡。
而许多类型片在内容上贴近群众生活,贴近观众心理,加之、电视等对电影的冲击还不大,所以类型电影吸引了一批又一批的观众。
而到了80年代中期以后,计划经济体制被打破。
电影生产开始了市场的进程,电视、录像等又分流了大批电影观众。
对类型电影构成最大威胁的是第五代电影人的崛起,有学者指出的第五代一出来就是反类型的。
他们关注自我意识,是“影像本体论”、“作者电影论”,而不是“观众本体论”了,总的迹象就是电影与观众脱节,电影走到前面去。
第五代电影在终结了80年代初的类型电影的同时也使电影远离观众。
第五代电影吸引的更多是电影人,他们造就了电影美学的高峰,却逐渐远离了观众和市场。
以至于出现了越来越多的探索性质的“零拷贝”影片,观众无缘相见却在国内外频繁获奖。
这和“十七年”以及80年代初的获奖影片有着太大的反差。
8.举例论述意大利新现实主义的创作特色以及后来电影创作的影响
创作特色:
1.真实原创。
如《偷自行车的人》2.整体审美原则。
事物的整体性是巴赞的真实论的核心。
如罗西里尼的场面调度和雷诺阿所创建的长镜头方法。
3.在对白中使用方言。
如《罗马,不设防的城市》。
影响:
新现实主义决定了战后电影的新方向,直接影响了法国新浪潮运动的创作方法,特别是对世界各地的独立制片和私人创作起了很大的启示和榜样作用;为电影理论和美学思想的研究提供了丰富的实践材料,特别是对巴赞的电影理论的丰富和发展起了非常积极的作用。
巴赞完整的总结了新现实主义的创作成果,为新浪潮奠定了基础;他创办的《电影手册》影响了一代人的电影研究,他奠定了战后电影理论的基础,指出了战后电影发展的方向。
他认为电影应该是一种真正的通俗艺术,应该用优秀的影片创造观众。
他的美学思想和基础油两个方面自称:
一是电影本体论体系;核心是真实论,即再现事物的原貌,包括“木乃伊情节”,再现世界的完整性,在电影中摈弃人的介入。
二是电影语言史的进化。
9.新好莱坞是对旧好莱坞的一场革命的结果么?
理由是什么
一般来说,“新好莱坞”不是对“旧好莱坞”的一场革命的结果,因为二者之间并没有一条不可逾越的鸿沟,可以说新好莱坞是对旧好莱坞的改革、重组、融化、发展和延续的结果。
1.从生产模式上来看,新好莱坞仍然延续了传统的制片方式。
从制片人到编、导、演、摄、录、美等各个环节仍然是按传统的分工模式在进行。
2.创作者论的影响,使新好莱坞的导演们更关注其他国家在电影创作中的经验和成果,并借鉴到自己的创作中去。
3.当然它在叙事观念上带来了许多深刻的变化:
突出个人风格、对传统不再采取经典的态度、出现多种类型片相融合的倾向。
(更注重对人物心理反映的刻画,以更开放的态度来对待对影片的多义性的读解)
10.大卫.里恩是英国电影史上最重要的人物之一,举例谈谈他的电影创作体现的个人风格
他的影片是真正被称为“雅俗共赏”的代表,大众化的也是经典的,具有极高的观赏性,丰富的内涵和长远的历史价值。
1.在题材的选择上,他总是从重大历史事件中选取对人性具有强大冲击的那一点入手,来展示他以人生主义精神的人性关怀,如《桂河大桥》是在二战的背景下展开的,其主题是层次的。
《风残医生》更是从一个医生的艰难遭遇,抨击了专制体制对人性的摧残2.完整严谨的叙事结构和具有独特个性的人物,他的影片在情节结构的设计上承接了其他电影的严谨细腻的戏剧性叙事法。
他是那种那种特别强调表现在具体有强烈画面感的自然风物特别是异域风情的描绘。
他热衷于表现更大壮观的自然场面,同时他们又表现出与影片情节密不可分的内在联系,如《桂河大桥》,中东南亚热带雨林的危险与艰难,《印度之行》中的神秘,波光闪烁的恒河等。
所有这些都与影片所需要表现的主题和塑造的人物相得益彰。
简答题
1.简述卢米埃尔和梅里埃电影的不同点,以及这种不同点对电影发展的影响
卢米埃尔兄弟的电影观:
一种能够记录客观世界的连续运动现象的机器;代表作:
《火车进站》运用相反的“移动摄影”造成的视点变化;《水浇园丁》是卢米埃尔兄弟最早的喜剧片,也是第一部展现叙事魅力的影片。
《工厂大门》1895年利用“活动摄影机”拍摄的第一部电影。
卢米埃尔兄弟的影片摆脱了“照相馆”摄影师所具有的封闭空间的束缚,迈向了广阔真实的自然空间。
作品的内容也是更为努力的去表现和复制现实生活中实际存在的事情,而不是专门去为摄影机安排和搬演的事情。
梅里爱的电影观:
再现人类梦想和思维的光影魔术。
世界上第一位电影特技摄影家,停机再拍、“叠印”以及溶入溶出与淡入淡出等组接方法,代表作:
《贵妇失踪》(1896)《月球旅行记》(1898),他拘泥于乐队指挥的视点,让摄影机的取景框就是舞台的画框,画面中自然缺乏运动感和景别的变化,他采取的风格是为观众创造一个光怪陆离的史诗式的,充满魅力与幻想的世界。
2.简述“新浪潮”电影的创作倾向
1.反传统、反体制的个性化特色2.原创性3.偶然性4.杂合性
3.战后好莱坞电影大致经历了哪三个阶段?
4.在新好莱坞导演中出现了哪两种创作倾向?
5.简述前苏联“诗电影”产生的两个思想渊源
6.“新德国电影”运动的四大导演及代表作品
赫尔佐格:
《人人为自己,上帝反大家》(1974)《阿吉尔,上帝的愤怒》(1973)。
施隆多夫:
《铁皮鼓》(1979)《丧失了名誉的布鲁姆》(1975)
法斯宾德:
《爱比死更冷酷》(1969)《恐惧吞灭心灵》(1973)《莉莉玛莲》(1980)
《玛莉亚布劳恩的婚礼》(1978)《水手奎莱尔》(1982)
文德斯:
《爱丽丝漫游城市》(1974)《德克萨斯的巴黎》(1984)
7.法国诗意现实主义电影运动
20世纪30年代的法国诗意现实主义电影,指的是以诗意的对话,引人入胜的视觉影像,透彻的社会分析,丰富多彩的哲理暗示,促进了法国电影在思想上成熟的电影流派和作品,诗意现实主义电影确立了电影与观众相互审视的关系,流露出对社会的散点式映像感悟。
8.电影美学的研究对象是什么
电影美学史电影学中研究电影艺术基本规律和特性问题的分料,它所研究只要问题是人与电影的审美关系,或者说电影中的审美的东西(包括形式与内容两个方面)与人的现实生活的关系问题。
9.后现代的基本精神是什么
10.在《党同伐异》中格里菲创造和革新哪些叙事方式?
他解决了电影的分段技术,他运用的“最后一分钟营救”成为好莱坞叙事影片最为经典、实用的叙事模式,确立了“二元对立的结构方式,第一次在影片中表现了对人性和人类命运的一般问题的关注”
11.简述新德国电影在电影史上的意义
新德国电影的意义主要不是体现在叙事能力的挖掘上,它的现代意义是对现代化进程中的人的心理发展的开拓上的。
传统的德国先锋精神,比如表现主义,对他的影响不大。
他们在电影美学上更倾向于传统,比如影片的结构更偏向希腊式的戏剧性,在这方面同好莱坞的风格更接近
12.简述“电影手册派”与“作案派”的异同
同:
他们之间有着共同的思想来源——存在主义与精神分析学说。
异:
在审美倾向于表达方式上有着明显的差异。
一般说“电影手册派”突出表达对社会的反抗和愤怒,强调破坏性,而“作案派”则更注重对心里、性、潜意识、幻觉这类心里活动的探究,推崇原创性,“手册派”关注现在,“左岸派”着眼于回忆,“手册派”是一群莽汉,是写影评出身的。
“左岸派”则是一写雅士,是写小说出身的
13.瑞典电影学系的特点是什么
1.细致的笔调2.自然景色同化合物的情绪相结合3.善于安排“倒叙”4.以严谨的戏剧结构和诗意的造型处理相结合,去拍摄群众场面
14.简单介绍一下新现实主义的思念来源
一个是苏联学派的思想,强调政治宣传、注重思想倾向。
二是美国影片,但不太明显。
更重要的是法国的诗意现实主义。
许多新现实主义导演都曾经有过直接在法国导演手下工作的经验。
如雷诺阿,他对新现实主义最大的贡献就是对真实的态度和对长镜头的运用
15.简述超现实主义电影的特点
答:
第一、暴力与死亡;第二、性与色情;第三、迷乱与心绪;第四、对局部细节的
精准分析
16.简述让·雷诺阿是如何运用深镜头的
答:
雷诺阿的影片中换面尽量采用景深结构,等于是部分取消了蒙太奇,而用频繁的摇拍和演员的进入场景取代。
这种拍法是以以尊重戏剧空间的连续性,自然还有时间的延续性为前提的。
例如《游戏规则》中片段。
17.简述巴赞的主要理论思想
他的美学思想和基础有两个方面构成:
一是电影本体论体系;核心是真实论,即再现事物的原貌,包括:
木乃伊情节、在现世界的完整性,在电影中摒弃人的介入。
二是电影语言是的进化。
18.简述英国纪录片学派的大量作品中表现出的创作倾向
1.是题材与主题的社会化2.提高影片的写实能力3.政治化倾向
19.安东尼奥的电影创作主要经历了哪三个阶段?
各有哪些代表作?
三阶段:
1.风格形成期,提出“疏离感”问题:
《爱情故事》、《女友们》等2.《蚀》三部曲时期,进入“经验主义的实践”阶段:
《奇遇》《夜》《蚀》《红色沙漠》3、《放大》时期,转向对人的“当下”境遇的探索:
《放大》等
20.第二次现代主义电影的基本特征是什么
答:
(1)在主体内容上,主要表现在现代社会中人对自身的存在、与他人关系中所产生的困惑、无助、迷失等的探索
(2)人物缺乏鲜明的个性特征和明确的行为目的(3)事件的发展没有确定的因果关系,偶然性成为决定的因素(4)叙述过程中常常将叙事元素省略,造成叙事省略,并形成时间或人物的歧义或多义;这就是通常所说的很混行特征。
21.简述印象主义电影的特点
1.印象主义电影注重画面的视觉效果2.对蒙太奇形式的创造性使用3.对画面表现形式的多方面探索
22.简述先锋派电影的概念
先锋拍电影的狭义和广义之分。
广义的先锋派电影而含义一是指对已成为传统的电影表现模式提出挑战,引发了一场范围较广的电影运动。
狭义的先锋派电影的含义是指对电影表现形式和手法的革命,通过画面影像而变形和独特处理,寻找和发现新的变现形式和电影语言。
23.中国第一部国产电影是什么?
它是在哪一年拍摄的?
表现了什么内容
中国电影史上,中国人自己摄制影片最早是在1905年秋天拍摄的《定军山》,是由北京丰泰照相馆的老板任庆泰(字景丰)拍摄的。
内容取自三国故事,讲的是智勇双全的蜀将黄忠老当益壮,屡建战功的动人故事,影片遴选了其中“请缨”,“舞刀”,“交锋”等几个以动作见长的片段。
主演谭鑫培。
24.简要列举中国的“五代”导演
张艺谋陈凯歌吴子牛田壮壮黄建新
25.伯格曼的影片在国外尤其是美国获得了令人瞩目的市场效益,其社会原因什么
原因在于他的影片中有许多大胆的关于性的画面和镜头。
对于还在审查制度严格把关的情况下的美国市场,伯格曼的电影对美国观众来说到成了一个稀有的现象。
1960年代后他的影片就开始在美国等地滞销,他们的群众逐步局限于知识分子中,其原因是因为美国的审查制度送出,以致取消了
名词解释
1.卢米埃尔兄弟的“活动电影”
卢米埃尔兄弟研制出了“活动电影机”,作品的内容,努力地去表现和复制现实生活中实际存在的事情和生活,而不是专门去为摄影机安排和扮演实际不存在的事情和生活。
从卢米埃尔的影片中人们了解到,电影可以是“一种重现生活的机器”。
卢米埃尔的绝大多数影片都是在记录着周围世界的运动,他无意让“活动电影”成为一种叙事艺术。
然而,卢米埃尔的“电影机的镜头是向世界开放的”电影观念,为我们研究美学尊定了更为广阔的,更为科学的基础。
2.法国印象主义
这一学派中心人物路易·德吕克时常在论述中运用“印象主义”一词,并于1918年创作了《西班牙的节日》,成为印象主义学派最初的代表作品。
德吕克从电影理论和创作两方面对电影美学进行探索。
他在《上镜头性》一文中恳求摄影制作者们要在作品的题材和技巧上下功夫,创作要寻找真正适合电影的题材和电影的表现手段。
电影必须摆脱喜剧及文学的梗洁,使自己真正成为独立的第七艺术。
印象主义学派受到印象主义绘画的启发,在电影美学形式上的探索是积极而富有成效的,他们开拓和扩展电影艺术的表现领域。
这一学派实践直到电影的声音的出现,才宣告结束。
3.布莱顿学派
在英国的海滨城市布莱顿,曾出现了世界电影史上最早的一个电影流派。
他们主张像卢米埃尔那样,在“露天场景”中创造“真实的生活片段”,而不是像梅里爱那样,局限于传统的艺术观念,纪录戏剧舞台的表现形式,从而拍摄出世纪初最富有想象力的一批影片。
他们在艺术创作中,在“我把世界摆在你的眼前”口号下,逐渐形成了创作倾向较为一致的创作群体,即被称为“布莱顿学派”。
这一学派具有影响的主义代表人物:
乔治·阿尔培特·斯密士、詹姆士·威廉逊、埃斯美·柯林斯、希赛尔·海普华斯等
4.德国室内剧
名称来源于德国戏剧家马克斯·莱茵哈特,他曾开创了个小剧院专演恪守时间、地点、动作的三因剧。
特征:
在创作方法上着重反应客观的社会生活,在题材上选择多是工人,店员,仆人等社会小人物的日常生活和环境,在表现形式上严守“三一律”,主要情节始终遵循直线叙述的方式。
代表作有《后楼梯》《最卑贱得人》
5.维尔托夫的“电影眼睛派”
维尔托夫提出:
电影机应该像人的眼睛一样去客观地记录生活实景。
因此,他始终拒绝拍摄故事片,他反对传统叙事方式,反对使用剧本、演员表演、摄影棚拍摄等等。
但是在他从事的新闻片、记录片的拍摄中,又并非以现实主义的态度对待电影摄影。
在他的理论中,崇尚技术,迷信机械运动,他更感兴趣的是改变运动速度和找出奇特的拍摄角度。
6.《火车大劫案》
1903年,鲍特以独特的电影叙事方式,拍摄出他最著名的影片《火车大劫案》。
是一部以真实的自然环境作为叙事背景,以强盗抢劫火车上的旅客的钱财最终被警察追击而受到惩罚的故事作为依托,突出的表现了一个具有强烈而紧张的外部动作和冲突的作品。
影片共13段,每一段都是由一个镜头拍摄下来的完整事件中的一部分。
这其中有几个镜头极富有效果的表现出影片的叙事特征
7.王朔电影年
1988年,在商业大潮的冲击下,青年作家王朔的四部作品被同时搬上银幕:
米家山导演的《顽主》,黄建新导演《轮回》,叶大鹰导演《大喘气》,夏钢导演《一半是海水,一半是火焰》,一年之内,同一作家的四部作品被搬上银幕,实属罕见,有人称1988年为“王朔电脑年”,称这般王朔热为“王朔现象”。
8.诗意现实主义
是法国先锋派电影消退之后出现的电影新潮,它是抒情性与现实性的结合。
现实主义植根于传统,意味着对现状的关怀和尊重,是作品的核心和主题,所谓诗意,是人从现状出发的自由的心里诉求。
9.《电影手册》
1951年法国人巴赞与雅克—唐尼尔创办了《电影手册》杂志,该刊物聚集了一批年轻的批评家,弗朗西斯·特吕弗、让—吕克·戈达尔、雅克·李伟特等,这些人后来成为“新浪潮”的主要导演,这就是所谓的“电影手册派”
10.左翼电影运动
30年代在共产党领导下的进步电影运动,918事变后各电影公司的经营者为摆脱困境,吸引观众,同时因为广大电影工作者抗日爱国的要求的影响纷纷开始了向左转的趋向,以共产党为首的进步电影工作者逐渐成为各电影公司的创作骨干,中国电影由此进入了新的发展阶段。
11.唯美派电影
现实主义的唯美派电影史初期中国电影中的一支很小的力量,主要只有但杜宇、史东山等人拍摄的少数几部影片。
这些创作者电影内容表现的思想性很少注意,而是非常强调电影所谓“美的作用”。
他们对电影美的认识主要集中在银幕造型的绘画美方面,主张电影应提供形式美和感官享受。
因此其多数影片尽管内容乏善可陈,但从布景、服装、画面的光线、构图的镜头处理的剪辑等都力图精致。
然而,在中国的社会中并没有唯美主义艺术存在的条件和土壤,这种影片被人称为“绣花枕头”而受到贬斥,行家就失去了生命力,但其从视觉形象入手认识电影的尝试确实有独特的意义的。
12.类型片
类型片式好莱坞商业电影生产机制下的一种特定产物
13.《漂网渔船》
格里尔逊是英国纪录片学派的开创者和核心人物。
他的第一部纪录片《漂网渔船》,以反映北海渔民捕鱼的劳动生活为题材,突出了“人类劳动的韵律和意义”。
影片中所具有的那种异国情调的美,不仅成为这部影片的一大特点,也是以后英国纪录片的极为显著特点
14.前苏联“诗电影”
指20世纪20年代中期到30年代中期,50年代中后期到60年代出现在前苏联的两次电影诗性化浪潮。
两次诗电影的勃兴,涌涌现出了一批对电影史具有创作性贡献的大师,而就电影的诗性特征本身就涉及到一个更深层次的问题,那就是电影语言和潜在功能与电影叙事的本质特征。
15.街道电影
著名电影理论家克拉考尔在他出版于1947年的研究德国电影史的专著《从卡里加里到希特勒》一书中第一次提到了“街道电影”这个词,用以描述20年代在室内剧电影的影响下出现的一种以街道为情节背景的电影样式。
代表人物:
卡尔格吕内《街道》(1923)派布斯特《没有快乐的街》(1925)
16.西部片
是以19世纪下半叶美国西部拓荒时期为主要的故事背景,反映文明与荒蛮、个人社会、本民族与异域文明等基本矛盾的类型电影,是美国所独立的一种影片类型,最能反映出美国人民的民族性格和精神倾向。
1939年约翰福特导演的有声电影《关山飞渡》被公认为西部片的里程碑
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