世博中国馆解析.docx
- 文档编号:5767013
- 上传时间:2023-01-01
- 格式:DOCX
- 页数:14
- 大小:1.98MB
世博中国馆解析.docx
《世博中国馆解析.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《世博中国馆解析.docx(14页珍藏版)》请在冰豆网上搜索。
世博中国馆解析
上海世博会的场馆主要类型有:
国家馆、主题馆、企业馆、国际组织馆四种类型。
第一章:
国内馆
中国国家馆(“全预约”参观,预约点设在展览现场各出入口。
)
领衔设计者:
70岁的中国工程院院士、华南理工大学建筑学院院长何镜堂
构思主题:
“东方之冠”为构思主题,取自中国古代木结构建筑中的元素——斗拱
设计理念:
“东方之冠,鼎盛中华,天下粮仓,富庶百姓”
主色调:
“中国红”,表达了中国文化的精神与气质。
中国馆重要性:
中国馆位于世博园区南北、东西轴线交汇处的核心地段。
中国馆与地区馆关系:
中国馆由国家馆、地区馆和港澳台馆三个部分组成。
国家馆高63米,地区馆高13米。
国家馆居中升起、层叠出挑,强调雕塑感,地区馆水平展开,以舒展的平台基座的形态映衬国家馆,开放、柔性;二者互为对仗、互相补充。
中国馆建筑语言:
直线条构成了平衡与稳重,四柱之中的空间感增加了通透。
与广场的联接又增强了它的平民化。
层层叠加、向上展开的倒金字塔型有一种振翅飞翔动感
立面外观:
国家馆参照了故宫外墙的颜色。
地区馆以“叠篆文字”在最外侧的环廊立面上,将用叠篆文字印出中国传统朝代名称的34字,象征中华历史文化源远流长
红色在大型建筑是非常难用:
大型建筑很忌讳去用它,因为看久了眼睛会泛绿光的,有补色残像这样一个生理现象。
如果特别大的体量,色度控制不清楚,整个是飘的,眼睛老是有绿斑。
解决的思路:
故宫它是一大批一组红,大概有七八个红组织在一起,造成了一个“故宫红”。
其实它的红墙是红土,不同的门是不同的红色,不同的柱子有不同的红色,还有横梁上的彩绘是各种各样。
红分七色,四色对付外立面,三色处理内部。
为什么内部要处理?
走到中国馆内部,你会发现所有红墙的地方全部处在背光位置上。
红色一处在背光位置上就发黑,所以要软化这个红。
然后还要使它形成节奏,红色形成节奏(实际上就是渐变,是不同色度的渐变)就是消解残像的一种办法。
外立面四种红有不同的配比,主要是三号红,就是四根大柱,还有横梁上端几个主体的红色,它的面积最大,其他的面积分别是占20%,15%,5%,这样就形成有节奏的建筑体(色彩节奏跟音乐不一样,它是靠面积的)。
如何使概念红色转化成建材的颜色:
经过专家组的讨论,确立用氟碳漆喷在铝板上,用这个作为基本建材。
这个建材我也是建议,如果是光平整的红色,拼起来以后,那个工艺一定会导致上面有工艺的痕迹,也就是说整个建筑会像纸糊的,它会飘起来。
一定要有一种“肌理感”,成一个像“灯芯绒”一样的,垂直的,他们就叫“长城形”,像城墙顶端的那样一个配比。
“灯芯绒”的状态下就消灭了接缝的痕迹。
它要形成3公分宽,3公分深,再有3公分的底部,像长城一样连起来的,而且还要用两组。
到了上梁的时候,视觉高度比较高,所以它还要做得再宽一点。
柱子部分不能太宽,宽了就很像集装箱了。
白天看和晚上看不一样,晚上如果色温低了,比如只有3000多K,白天是5000多K,颜色肯定会变化。
但是人看色彩,不是单纯用眼睛来看的,他是用认知来看的,所以我们叫做“心理颜色”。
因为人的眼睛不可能像照相机一样那么精准,那么精确的每一个变化,底片就会不一样。
人是一种自然动物,他是适应这种变化的,只要你在一定范围内,他都会认为是一个颜色。
所不同的是,这种变化人可以接受,而且会觉得很自然。
屋顶:
屋顶花园命名为新九洲清晏。
虽然采用圆明园中九洲清晏的名称,但除了布局思路相似,新九洲清晏的具体造景手法与传统中国园林截然不同。
新九洲清晏上的亭台楼阁不同于以往的造型,而采用了钢筋结构,寥寥几笔,就勾勒出建筑轮廓。
用水系根据《尚书》中对九州方位的描写,分隔出九个小岛。
所以,新九洲清晏也用水系分隔一个个小洲,只不过这一次分隔的方式不是按照方位,而是根据中国典型的气候和地貌:
“雍”、“田”、“泽”、“渔”、“脊”、“林”、“甸”、“壑”、“漠”,并加上“土”字旁造出新的汉字,作为正式命名。
流线:
乘电梯到达国家馆屋顶(酷似九宫格的观景平台)然后自上而下,通过环形步道参观49米、41米、33米三层展区。
而在地区馆中,观众在参观完地区馆内部31个省、市、自治区的展厅后,可以登上层顶平台,欣赏屋顶花园。
游览完地区馆以后,观众不需要再下楼,可以从与屋顶花园相连的高架步道离开中国馆。
中国馆内景
"东方足迹"展区
"东方足迹"展区调试环球影院,多方位的灯光投射将影院穹顶变成一颗巨大的钻石。
智慧长河
寻觅之旅展区(月台区)
意向植物
比较例子:
japanesepavillionforSevillaworldexpo1992(安藤忠雄1992年萨维利亚世博会日本馆)
安藤忠雄设计的是构件装饰,构架规整,而中国馆构架自由穿插。
安藤忠雄的设计主旨是强调材料本质的运用,如不施油漆的木构和粉墙,他试图用一种现代技术来重新诠释日本传统建筑文化。
日本馆建筑高25m、进深达40m,堪称是世界上最大的木结构建筑之一。
建筑在地面以上有4层,由胶合木梁柱体系支承。
屋顶是半透明的特弗隆张拉膜结构,建筑正面和背面均为条状木板做成的弧面外墙。
该建筑虽然使用的是集成木材这样的现代材料,但仍很好表达了斗拱的构成美。
”不仅仅是设计,利用规格化的材料进行装配化生产、有组织地进行施工的这种建造过程的合理性也非常重要。
如果是混凝土,等待干燥需要时间,工期也就自然变长。
像世博会这样的项目,必须要在短时间内进行建造。
选择木构,从施工这一点来看也非常有利”。
木材博物馆中4根一组的柱子形式以及用木材底板材贴出外墙的方式,与日本馆有一定的共通之处。
但是,相对于塞维利亚日本馆中柱子成直线排列,木材博物馆配合圆形的方案,用16组柱群围合而成。
中央是直径22m的圆形共享空间,沿着贯穿其中的坡道行走,能够欣赏到将天空切成圆形的景色。
就像古代万神庙的圆形天窗一样,木材博物馆不仅仅是一个展览设施,也是一个木的神殿。
进入馆内,从下往上看,50cm见方的巨大柱子的体量给人以震撼。
虽说是集成材,但仍令人想起日本古建筑中粗壮的柱子。
中国馆同济的方案:
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 中国 解析