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教育电视制作技术理论知识要点教材
教育电视制作技术理论知识要点
第一章电视节目制作概述
1.电视节目按节目体裁分类有信息类节目、专题类节目、综合类等。
4
2.电视节目按传播功能与传播内容分类有新闻类节目、言论类节目、娱乐类节目、教育知识类节目。
4
3.在各种类型的电视节目中,谈话类节目、评论类节目、主持人方式节目代表着现阶段节目形式发展的趋向。
4
4.早期的电视节目全部采用电影胶片拍摄和制作,经历过黑白影片和彩色影片两个阶段。
5
5.电视的每帧画面由625行扫描构成的像素约有50万个。
5
6.16mm影片制作的图像每幅的像素有100多万个。
5
7.录像制作方式是指采用摄像机拍摄,将光学信号转变为电信号并以磁带记录制作电视节目的方式。
5
8.数字信号方式是以数字摄录机摄取信号,以计算机为工作平台,采用非线性编辑手段制作电视节目的方式。
6
9.数字信号方式将来发展趋向是从以录像带为基础的数字录像方式逐步过渡到完全以光盘为基础的录制方式。
6
10.所有录像制作系统都具有线性特点,就是说录像带是连续地记录信息,镜头剪接时必须根据录像素材的顺序进行线性编辑。
7
11.对一些重大的、突发性的新闻节事件,大型的文艺节目、体育比赛等,常常采用电视现场直播的方法。
7
12.演播室制作方式也称ESP,即“电子演播室制作”(ElectronicStudioProduction),通常是指在演播室内用多机拍摄,录像制作节目或现场直播节目的方式。
8
13.现场制作方式是指离开演播室,在外景活动或事件现场制作电视节目的方式,一些大型活动、重大事件和突发性新闻经常采用这种方式。
它扩展了电视节目制作场所,丰富了电视节目的表现形式和内容。
8
14.ENG方式(ElectronicNewsGathering):
即电子新闻采集方式,是指采用电子摄录设备采访拍摄电视新闻的方式。
9
15.EFP方式(ElectronicFieldProduction):
即电子现场制作方式,是指采用多机拍摄和即时切换编辑在事件或活动的现场制作电视节目的方式。
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16.节目组人员是从事把节目构思、剧本、文稿或事件最终发展成屏幕图像的人,主要由与节目策划、设计、执行有关的人员组成通常包括制片人、监制、编剧、导演或编导、场记、编辑、助理编辑等。
11
17.技术组人员负责为节目从构思到最后呈现为有声有色的屏幕图像提供有效的技术服务和必要的技术保障,主要由设备操作人员组成,通常包括摄像师、音响工程师,灯光工程师、录像员、美工、视讯人员等,以及相关的工程人员,负责全部技术设备的正常运转和维修工作。
12
18.前期制作设备主要包括摄像机、照明器材、固定设备、话筒、调音台、录音机等等。
17
19.在小型录像机发明之前,电视台的新闻都是用16mm的电影胶片拍摄的。
17
20.后期制作设备主要包括录像机、编辑机、编辑控制台、视频切换台、电视字幕机等。
20
21.编辑机是指带有电子编辑功能的录像机。
20
22.前期制作阶段包括节目的选题设计、报道提纲、预访和实地勘查、节目策划书和拍摄日程表几个部分。
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23.节目的选题设计要考虑四个方面的问题:
主题、处理、视觉潜力以及可行性。
21
24.制作阶段根据不同的节目类型有很大的不同,总的说来,有两个关键因素是必须考虑到的:
24
(1)拍摄需要的设备必须齐全。
(2)人员分工必须清楚。
25.后期制作阶段一般分为磁带审看、粗剪、执行编辑三个环节。
25
26.一级导播是指新闻节目在录像制作后,送到电视台中心播出,电视台的各类节目都是由这个播出中心负责播出。
26
27.二级导播是在新闻部门设立播出机构,即新闻播出中心,一到新闻节目时间,电视台播出中心就将播出任务转到新闻中心,由新闻中心直接负责播出,由此形成电视台播出中心(大中心)和新闻中心二级导播。
26
28.电视新闻现场直播的两个显著特点:
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(1)时效性是指时间接近,传播速度快。
因为是第一时间同步播出,观众获知事件发生和发展的时间与事件发生和发展的时间差距缩到最短,时间差几乎为零。
(2)现场感是指距离接近,因为是在事件的第一现场采访报道,观众感受信息的距离与从其他媒介渠道和电视的其他播出方式相比大大缩小,如近进距离亲历现场,感同身受。
第二章电视摄像技术基础
29.摄像机一般由镜头、主机(包括摄像单元和录像单元)、寻像器、话筒、附件几部分组成。
30
30.摄像机的工作原理:
30
(1)把光学图像转化成电子信号。
(2)具体过程是景物通过透镜组聚焦在摄像器件的“靶面”上,透镜组可进行聚焦、变焦及光圈调整。
(3)“靶面”是一种光电导材料,它能按照像的亮暗程度将光学像变成电信号,并经过电路处理后,送至录像单元,记录在磁带(或磁盘)上。
(4)话筒拾取声音信号并将其变成电信号,与图像信号同时记录在磁带(或磁盘)上。
31.镜头可分为固定镜头和变焦镜头。
30
32.固定聚焦镜头又可分为标准镜头、长焦镜头和短焦镜头。
30
33.镜头的焦距:
从技术上讲,焦距是指从镜头的光学中心到镜头中的影像聚焦的那一点的距离。
从操作上讲焦距是镜头的一个基本特性,它可以决定影像的放大倍数和镜头所摄的水平视角的大小。
焦距越短,水平视角越开阔,影像也就越小。
31
34.所有镜头(变焦和固定焦距的镜头)均有一个最小的被摄体聚焦距离,亦即被摄体和镜头之间可以允许的最短距离,在此距离上仍能获得对焦清晰的图像。
一般地说,焦距较短的镜头比焦距较长的镜头可以拍摄距离镜头更近的被摄体,因为短焦距使得镜头与摄像管之间的距离无须很大也能进行清晰地对焦。
然而,随着焦距的增加,镜头与摄像管之间的距离也要随之加大。
32
35.光圈的作用是控制进入镜头光线的强弱。
当外面光线强时,应缩小光圈,当光线弱时,应增大光圈,使得通过镜头的光线强度保持稳定,从而使得到的图像不致过亮或过暗。
光圈的大小用光圈指数F表示。
光圈指数F数字越小,表示光圈越大。
32
36.摄像单元的作用是把经过镜头送入的光信号变为电信号,再经过各种电路处理,最后得到被称为视频信号的电信号。
33
37.我们把分辨图像的能力称为解析力(分解力)。
33
38.扫描行数越多,电视系统沿图像垂直方向分解的能力越强。
33
39.增益即电路对信号的放大。
33
40.图像的亮度是指整个图像的明暗程度;对比度是指图像中亮暗部分的对比程度(或黑白反差度);色度包括色调和色饱和度,色调表示图像的颜色,色饱和度表示颜色的浓淡深浅。
33
41.摄像机使用的摄像器件可以是摄像管或CCD半导体片。
33
42.光源的色调通常用色温表示。
将一种“绝对黑体辐射体”(如一个绝对不反射入射光的封闭的碳块)燃烧,在不同的温度,它发射出的光的颜色不同,当某一类光源与绝对黑体在某—特定温度下辐射的光具有相同的特性时,这个特定温度就被定义为该光源的色温,用热力学绝对温标开尔文来表示,单位为K。
34
43.白平衡直接关系到图像色彩还原的准确程度。
34
44.摄像机调白平衡是以白色物体为基准,调整电路中对红、蓝两种颜色的放大量(绿色的放大量保持不变),以达到白色平衡,使其输出到电视机荧光屏上时,能够不偏色地显示出原白色图像。
35
45.带仓是放入和取出磁带盒的精密机械系统。
36
46.录像单元就是一台录像机,其功能是把摄像单元送来的视频信号和话筒送来的音频信号转换成磁信号记录在磁带上,它也可以作为放像机来使用。
36
47.磁头是录像机的重要器件。
它的功能是把电信号变成磁信号。
录像机的磁头包括音频磁头、视频磁头、消磁磁头和控制磁头几种。
36
48.伺服电路能精确控制磁鼓旋转的速度及行走的速度,使两个速度保持同步,录制时能在磁带上录出标准的磁迹,重放时保证磁迹与磁头对准,使磁头在高速旋转时能准确地从视频磁迹上拾取信号,从而保证图像质量的稳定。
37
49.控制电路可通过控制按钮的操作确定录像机的工作状态,控制磁带的运行。
还可通过自动控制电路进行带头带尾自动检测、长时间暂停后自动停机、潮湿自动停机等自动控制功能的实现。
37
50.按摄像机的性能高低,我们可以把它们分为广播级、业务级和家用级三个档次。
39
51.按摄像机主要使用场合的不同,可将其分为:
演播室摄像机,包括HDTV(高清晰度电视)摄像机;ENG/EFP摄像机和摄录机;家用的或者小型的摄录机。
39
52.HDTV中的扫描线数量为1125。
40
53.高清晰度电视的宽高比一般为16:
9,普通电视的宽高比一般为4:
3。
40
54.摄像机按摄像器件分为摄像管摄像机、固体摄像机。
41
55.固体摄像机的光电转换是CCD(电耦合器件)构成的。
其主要方式有三种:
行间转移方式(IT方式);帧间转移方式(FT方式);帧——行间转移方式(FIT方式)。
41
56.摄像机的灵敏度是用在同一照度下,拍摄同一景物得到额定输出时所用的光圈的大小来衡量的。
42
57.信噪比是指在标准照度下(2000Lx)下,摄像机图像信号的峰值与视频噪波的有效值之比。
42
58.自动光圈是根据整个图像的平均亮度来确定曝光值。
当光的照度发生变时,机器会自动调整进入镜头的光线,保证合适的进光量46
59.自动白平衡调整不能提供正确的白平衡的情况:
46
(1)被摄景物或摄像机处于阴影中。
(2)使用氖灯、水银灯等特别明亮的光源时。
(3)照度不足时。
(4)景物有强烈的彩色照明时。
(5)拍大特写镜头及进行微距拍摄时。
60.不宜使用摄像机上的自动光圈的情况:
46
(1)景物的亮度不均匀,尤其是亮度反差很大时。
(2)景物的亮度同环境的亮度反差很大或者环境的亮度变化不定时。
(3)景物的亮度不足或特别亮时。
(4)景物的亮度显著变化时。
(5)运用技巧性镜头时。
61.焦距调整有手动变焦和电动变焦两种。
47
62.电动变焦通常用来进行平稳、均匀的变焦。
有些情况下,镜头需要急拉急推,实现画面景别的瞬间变化必须采用手动变焦杆或镜头变焦环来实现这种快动效果。
47
63.根据景物到摄像机的距离来调整摄像机的焦点,得到轮廓清晰的景物图像的过程称为聚焦。
47
64.手动聚焦的具体方法:
特写聚焦、跟焦点、超焦距。
48
65.特写聚焦法是一种最常用的聚焦方法。
48
66.超焦距法是借鉴于摄影的手动聚焦方法。
48
67.超焦距H=1000×(镜头的焦距/光圈F值)。
49
第三章电视节目摄影
68.观察的方式:
95~97
(1)主观的观察——记者的价值观。
(2)客观的观察——记者的基本功。
(3)镜头的观察——记者的“第三只眼”。
69.摄像机与人眼观察方式的区别主要有:
97-98
(1)分割式观察方式。
(2)运动观察方式。
(3)剪接构成的时空方式。
70.物距是指摄像机到被拍摄物体的距离。
物距的变化,带来画面景别的变化。
物距长,画面范围大;物距短,画面范围小。
98
71.高度是指摄像机与被摄物体在垂直面上的相对位置。
即摄像机与被摄物体的相对高度。
99
72.高度的变化,带来垂直角度上三种视角的变化:
平视角度、仰视角度、俯视角度。
99
73.方向是指摄像机与被摄物体在水平面上的相对位置。
即对被摄物体的前后左右哪一个方向拍摄,通常分类为正面、斜侧面、正侧面、背面等方向。
99
74.手持摄像机拍摄方式的主要特点:
100
(1)接近人们的视觉习惯。
(2)反应机动灵敏。
(3)技术进步的保障。
75.支架用于装设和固定摄影机,在演播室或外景拍摄场地使用支架能够帮助摄像机平稳顺利地移动和升降。
101
76.云台是用于连接摄像机与三脚架的设备,可以用在支架、摄影车、升降车上。
101
77.摄影车用于摄影棚、演播室和外景地的移动拍摄。
101
78.升降车(或称摄影起重车)用于较大范围和复杂的空间移动拍摄。
101
79.固定拍摄是拍摄三坐标和拍摄角度都不变化,摄像机在固定状态下拍摄的方式。
102
80.运动拍摄是电视特有的表现方式。
在拍摄过程中,拍摄三坐标或拍摄角度的改变,形成镜头外部的运动,这种在运动中拍摄的方式,叫做“运动拍摄”。
103
81.常见的运动拍摄方式有摇动拍摄和移动拍摄两种类型。
103
82.摇动拍摄的主要特点:
103~104
(1)空间关系真实。
(2)神形兼顾。
(3)引导注意力。
(4)跟随运动过程。
83.摇镜头拍摄的要求:
104
(1)以主体的运动为依据。
摇镜头必须按照主体运动的方向、速度和节奏的要求,保持镜头外部摇动和画面内部主体运动的一致性,并在镜头衔接中保持动作的连贯性。
(2)摇速要均匀。
摇动的速度必须符合观众的视觉习惯,做到均匀流畅自然,不能忽快忽慢,断断续续。
(3)摇速要适中。
过慢的速度显得节奏拖沓,容易让观众失去兴趣;过快的速度则会产生影响画面清晰度的影像位移。
(4)起幅落幅准确。
摇镜头选择从什么位置开始到什么位置结束不是随意的,起幅和落幅之间必须有内在的联系,画面构图上必须保持完整,应以固定的画面作为起点和结束。
84.移动拍摄是边拍边改变三坐标的其中一项,摄像机处于运动状态下拍摄的方式。
104
85.移动拍摄的方式主要有:
直移、横移、升降移、跟移。
105
86.移动拍摄的特点:
105
(1)动态明显。
移动拍摄是运动状态最明显,动感最强的拍摄方式。
借助特殊的移动设备,可以大范围地、灵活地跟随并表现运动的物体和拍摄对象。
(2)变静为动。
对静止的景物背景来说,摄像机外部移动的方式使画面内部静态的景物活动起来。
(3)视点扩展。
借助特殊的移动工具拍摄,能突破单一视点的局限,扩展观众的视觉范围,随着空间的不断转换可以带来多景别、多视点的感受。
87.变焦拍摄是指使用可变焦距镜头,边拍边改变拍摄焦距的方式。
分为推镜头和拉镜头。
106
88.变焦镜头分为起幅、变焦、落幅三部分。
106
89.推镜头是指镜头从短焦距变化到长焦距,视距由远变近,景别由大变小,景物由整体变为局部。
106
90.拉镜头是指镜头由长焦距变化到短焦距,视距由近到远,景别由小变大,景物由局部变为整体。
106
91.变焦拍摄的特点是:
106
(1)无需分切转换场景。
(2)神形兼顾关系真实。
(3)方便镜头剪接。
92.变焦拍摄的要求:
107
(1)符合视觉习惯。
由于变焦拍摄的效果与直接观察的真实感受毕竟不同,在运用变焦方式时,最好能与其他运动拍摄方式同时使用或与主体的运动状态配合使用,即将变焦方式尽量隐藏起来,让观众在不知不觉中接受镜头的变化,可减少视觉的反感和不适。
(2)焦点要保持清晰。
变焦过程中,由于镜头焦距、景深、物体形象大小都在发生变化,聚焦不易掌握,拍摄前要明确主体,先用最长焦距推近对主体聚焦,然后变焦拉出到所需要的景别,再开始正式拍摄。
(3)应以被摄物体的运动速度为依据,变焦速度以画面情绪和节奏的要求为依据,以观众对视点调度理解的快慢为依据。
(4)以固定画面作为起幅和落幅。
93.复合拍摄是指在同一个镜头中,把运动拍摄与变焦拍摄结合起来运用,即摇移推拉等结合使用的拍摄方式。
107
94.复合拍摄的特点:
108
(1)形式生动。
复合拍摄的镜头中,各种拍摄方式的有机统一,画面出现向两个或以上的运动方向连续变化,这种视觉效果人们在现实生活中是难以觉察到的,展示了新颖多变的造型方式。
(2)空间感强。
在一个综合运动的镜头中,画面景别、角度、节奏的变化统一在一个连贯完整、流畅自然的过程之中,真实感强,给观众带来多角度、全方位、立体化的空间感受,有利于描绘事件发生和发展的真实过程。
(3)语言丰富。
复合拍摄的镜头一般比较长,它将人物、事件、情节、动作同时展开,画面内容随时间空间的变化而渐次扩展,加大了单一镜头的表现容量,使画面内部语言更为丰富。
95.电视摄影的技术要求有:
108~109
(1)平——画面保持水平,不倾斜。
(2)稳——画面保持稳定,不抖动。
(3)清——画面保持清晰,不模糊。
(4)准——取景、调焦、曝光准确。
(5)匀——拍摄运动速度均匀。
96.用长焦距镜头拍摄的画面,即使轻微的抖动也容易看出。
109
97.短焦距镜头图像抖动率小,适用于摄像机运动拍摄、手动控制两种。
109
98.准确地选择聚焦点,是引导观众注意力的重要手段。
110
99.在拍摄中,影响景深的因素有光圈、物距、镜头焦距。
110
100.选择校距点的原则:
110
(1)主要对象最清晰,次要对象次之。
(2)主次角色互换时,相应调整校距点。
(3)符合空气透视规律。
101.拍摄中,影响景深的因素有:
光圈、物距和镜头焦距。
它们与景深的关系是:
光圈小,景深大;光圈大,景深小。
光圈不变,物距长,景深大;物距短,景深小。
光圈不变,焦距短,景深大;焦距长,景深小。
110~111
102.当镜头聚焦于无限远时,从景深的近限点到镜头的距离称为超焦距,超焦距内的景物是模糊的。
111
103.超焦距的运用就是为了最大限度地利用景深。
111
104.光孔即镜头光圈的孔径。
112
105.光圈越小,景深越大,但并非画面的清晰度也越大。
这是因为,光圈孔径小时,会出现减低画面清晰度的因素,这就是衍射现象的产生。
当光线掠过一个不透光物体的锐利边缘时,光线就会发生折射而分出彩色。
当光线通过光圈的金属片时,也会出现这种衍射现象,光圈越小,衍射越明显。
因此,要想获得清晰度高的画面,既不应使用大光孔,也不宜使用太小的光孔,而应选择不大不小的光孔。
112
106.根据实验,最佳光孔是从镜头的最大光孔收小2~3档处。
112
107.据实验,35mm电影胶片拍摄的轮廓位移值为0.05mm。
113
第四章录像技术基础
108.电视信号的各种记录方式:
167~168
(1)模拟和数字系统。
(2)线性和非线性。
(3)合成和分量。
109.无论是模拟还是数字记录系统都可以用以下三种基本方式之一处理它们的信号:
合成的、Y/C分量的、RGB分量的。
168
110.合成系统只要一根电缆传送信号,Y/C分量系统需要两条电缆来传送分量信号,RGB系统需要三条电缆传送信号。
168
111.RGB系统最大优点是即使通过多次翻录信号也能保持原来的质量。
168
112.录像机的基本原理与组成:
录像机实际上是一个电磁转换装置。
它根据电磁转换的原理工作。
录制时将电信号转换成磁信号记录在磁带上;放像时则将磁带上的磁信号读取出来转换成电信号。
170
113.录像机的关键部件:
磁头与磁带。
171
114.磁头的功能是进行电能与磁能的转换,采用软磁性材料制成,磁感应强度能随着外加磁场线性地变化。
171
第五章编辑机
115.线性编辑不可克服的缺陷在于:
217
(1)进行线性编辑必须在顺序录制的素材带上来回挑拣需要的信号,既磨损磁带、磁头,又浪费时间、精力。
(2)线性编辑用磁带作为信号的载体,在制作和复制过程中,不可避免的要造成信号衰减,损坏图像质量。
116.编辑工作方法:
218~219
(1)直接编辑:
就是将一台或若干台录像机上的内容直接编录到录像机的工作母带上,是最常用的编辑方法。
(2)间接编辑:
是利用时间码不变的原理进行的编辑方法。
将素材带(包括时间码)转录到低档录像机的磁带上,称为工作带。
117.电子编辑的基本工作方式:
219~220
(1)组合编辑:
是将素材带上的视频信号、音频信号以及控制信号从编辑入点开始,全部复制在编辑带上。
在编辑出点,由于编辑带没有控制信号,图像中断时编辑机的监视器屏幕上闪现出雪花点。
(2)插入编辑:
是在一个有节目的磁带上将不需要的某一部分用有用的素材替换下来。
第六章视频切换器
118.视频切换器是一种能按一定的操作程序对视频信号进行切换、混频和特技处理的节目制作和播出设备。
243
119.视频切换器的分类:
243
(1)根据其使用特点来分,可以分为播出视频切换器和节目制作视频切换器两种。
(2)根据电路处理特征和功能来分,可以分为模拟视频切换器和数字视频切换器。
120.模拟视频切换器有快切、混合、扫换和键控四大类功能。
244
121.快切是指一路信号迅速替代另一路信号,屏幕效果是一个画面瞬间被另一画面取代。
244
122.混合包括淡入淡出、化入化出和叠映3种形式。
淡入是指画面由暗渐明,有一个逐渐映现的过程,一般多从黑或白画面淡入。
淡出则正相反,是画面由明渐暗,逐渐消失。
化入是指前画面渐暗,后主画画渐明,两画面之间有——短暂交替叠加的过程。
化出正相反,是先主画面由明渐暗化入另一画面的过程。
叠映是指在一画面上叠加另一画面,两个画面重叠映现的过程。
244
123.扫换是指由一个画面以一个特殊的几何形状出现,由小到大,沿某个方向移动,逐步替换原画面的过程。
扫换的方式有多种。
244
124.键控又称抠像,是在某一画面的局部里嵌入另一画面的元素,取而代之原对应画面,从而形成新的组合画面。
键控特技包括自键、外键和色键。
245
125.自键又称内键,是利用信号电平高低的不同,将较均匀的亮度信号(比如白色字幕)在另一路视频信号的画面上切出相应形状的电信号空洞,其效果犹如在画纸上剪出相应的字样,再将信号填入空洞里,这样就使字幕与画面组合成为一体。
245
126.字幕与画面的键控组合与采用叠映的方法将字幕叠映在画面上的效果是截然不同的,叠映是将两路信号各取强度50%叠加在一起,而键控是将字幕嵌入画面中的信号空洞里,两种信号的强度都是100%。
245
127.外键是用视频信号充塞在键入信号的外围,使所键入的形状在画面上显现出来,如同使用模型板切出饼干的造型一样,然后用第三路视频信号充满所键入的形状的内部的方法。
245~246
128.色键是利用键填充前景图像的色度(主要是色调)成分与其后一块彩色幕布的色调的差别来形成键波形,用它来抠背景,然后再填入彩色幕布的前景的方法。
246
129.电视字幕机由硬件和软件两大部分组成。
硬件部分通常包括一台微型计算机,一个由编码器和字幕叠加器组成的PAL合成器和同步锁相电路以及一些特殊功能板卡;软件部分包括字库软件、视频图像处理软件、系统控制软件以及字幕、图形、特技的编辑与插出软件等等。
273
第七章电视音响设备
130.传声器(Microphone)俗称话筒。
它的功能,是将声源发出的声波转换成电信号。
294
131.传声器的技术特性:
传声器的灵敏度(sensitivity)、传声器的输出阻抗(Outputimpedance)、传声器的固有噪声(Inherentnoise)和信噪比(Signal—to—noiseratio)S/N、传声器的方向性(Directivity)、传声器的频率响应(Frequencyresponse)294~296
132.在给定的频率范围内,频率响应的不均匀度是用dB来度量的,它是衡量传声器质量的一项重要指标。
在电视、电影、广播等专业中使用的传声器,通常要求在30~16kHz频率范围内的不均匀度应小于±2dB。
296
133.传声器的分类:
296~299
(1)根据不同的能量转换原理,可以把传声器分为动圈式传声器和电容式传声器。
(2)根据指向性不同,可以分为无指向性(全方向性)、双指向性(8字指向性)、心形指向性(也称“单一指向性传声器”)、锐心形指向性(超指向性)等。
(3)根据不同的用途又可将传声器分为立式传声器、手握式传声器、佩戴式传声器(颈挂式传声器、项链式传声器)、枪式传声器、吊杆式传声器、立体声传声器等等。
134.调音台的基本原理:
调音台是通过电子线路,根据节目的要求,以适当的电平把各个被输入的音频信号汇集在一起,进行控制调整、音质加
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