电视娱乐节目主持人的情感投入与实践拓展以主持人汪涵为例毕业论文.docx
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电视娱乐节目主持人的情感投入与实践拓展以主持人汪涵为例毕业论文
论文题目:
电视娱乐节目主持人的情感投入与实践拓展
——以主持人汪涵为例
【摘要】电视娱乐节目的出现给人们带来了前所未有的欢乐,伴随而来的是娱乐节目主持人日益成为众人瞩目的对象。
对个体而言,主持人是一种职业角色,它意味着口齿伶俐、反应机智、光鲜艳丽;对媒体而言,主持人是一种形象代言人,主持人对于角色塑造的成功与否,不仅关系到主持人的个体影响力和节目的收视率,更与广播电视媒体的整体形象息息相关。
本文决定对电视娱乐节目主持人汪涵进行情感投入与实践拓展的分析,分析他是怎样处理主持人角色与自我角色的关系,从中学习他的成功主持,这样有利于提高电视娱乐节目主持人综合素质。
【关键词】主持人;汪涵;天天向上;主持风格
目录
【摘要】1
绪论3
一、电视娱乐节目主持人的角色定位3
(一)主持人的概念及发展3
(二)电视娱乐节目主持人与节目定位4
(三)电视娱乐节目主持人与自我定位4
二、汪涵主持的情感投入5
(一)情感投入的创造性5
(二)情感投入的诙谐性6
(三)情感投入的趣味性7
三、汪涵主持风格的实践拓展7
(一)《玫瑰之约》中幽默成熟的风格7
(二)《越策越开心》中轻松自然的风格8
(三)《天天向上》中拥有本性的闪光点9
四、结论9
参考文献11
绪论
在电视娱乐节目艰辛的成长历程中,有一个亟待解决的问题:
优秀娱乐节目主持人的匮乏,导致受众产生了审美疲劳。
想要突破现状,娱乐节目主持人要重新审视自我的风格特色并且完成角色塑造:
一方面,娱乐节目主持人可以通过受众调查等方式充分把握受众的心理,努力使自身的角色塑造与受众角色期待相一致;在另外一方面,在尽可能满足受众角色期待的同时,应该适量加入自己的主观思想,通过自身角色塑造并满足受众的角色期待,使主持人和受众形成良性互动。
娱乐节目主持人的角色塑造决定了电视娱乐节目的社会性,而娱乐节目最终将承担传播真善美的历史文化使命。
优秀的主持人不仅能让节目的播出效果达到最佳化,并且能够成为节目的招牌,从而可以获得更多的受众来关注。
本文以电视娱乐节目主持人汪涵为研究对象,既探讨了娱乐节目主持人在传媒活动中应表现出的内在素质,又要探讨其在传媒活动中的外在表现,最终实现个人角色塑造,为提高娱乐节目主持人自身素质提供了相关参考。
一、电视娱乐节目主持人的角色定位
(一)主持人的概念及发展
主持人这一词,最早是出现在美国,host,hostess总指男主持人和女主持人,根据节目类型和主持类型的不同,对主持人还有一些细致的分类,比方说电视节目综艺主持人就被称为VJ,即VideoJockey,TVPresent被称为电视主持人,答问节目的主持人被称为Questionmaster,AnchorWoman则代表女新闻节目主持人,通过这些分类,让主持人的分工更加细致明确,但是在中国,当主持人刚刚出现时,几乎所有的主持人都统称为主持人,那时的主持人所分担的任务还不够细致明确。
当主持人这个词在美国出现不久后,在中国改革开放之后,也就是1978年之后,随着电视逐渐走进各个家庭,主持人一词在中国也随之兴起。
应天常教授对主持人角色行为特征的解释是:
符合节目或者栏目主旨的真实的自我实现、自我表现、自我展现、自我体验,但决对不是自我表演。
节目主持人的角色表演是演“自己”,是一种非角色的表演。
电视节目主持人因为主持人角色的特殊性,是多个角色集于一身的复合体。
主持人所充当的角色应该是复合的,而非单一的。
他的形象由下列角色构成:
个人角色,社会角色和媒介角色。
所以,对主持人的定位与理解必须要放在具体的传播活动和传播情境中,不同的风格特色导致节目主持人有不同的角色定位。
相比之下,电视娱乐节目主持人因为个性凸显,更容易形成特色。
随着时代发展,电视节目主持人的“角色”也在不断变化,中国电视节目主持人的“角色”经历了从播音员到主持人,从单一“角色”的主持到“角色”类型的多元化主持,再到主持人“角色”个性化、人格化。
经过了30年的焚屏发展,中国电视节目的主持人,已经逐渐形成一种全面的、多方位的媒体格局。
经过全方面的分析电视媒体事业的发展,我们能够看出,对于主持人角色的定义和定位也是在不断发展和变化的。
(二)电视娱乐节目主持人与节目定位
很多时候,主持人的传播和语言的导向决定了节目的性质和传播价值,所以在这个娱乐节目泛滥的时代,有些节目得以受大家的喜爱和欢迎,除了节目形式的多样,和主持人的传播角色的呈现及发展是密不可分的。
主持人是节目的主导者。
节目主持人是广播电视发展到一定程度后的产物,娱乐节目主持人作为公众人物,他们的角色特征具有典型性、代表性、乃至示范性。
节目是主持人的依托,主持人是节目的主宰者,是节目的延伸。
主持人因节目受到关注,节目因主持人尽显魅力,两者相得益彰。
离开特定的节目,主持人如无源之水。
因此,节目主持人的角色应该是一台节目的串连人,处于节目的主导地位,是节目制作群体的中心人物。
主持人是节目宗旨的实现者。
娱乐节目不同于新闻节目那样严肃、庄重,娱乐节目的基调是给人以轻松快乐。
主持人要通过自己的主持,将节目一步步向前推进,引导节目逐步达到预先设计的目标,最终能给受众带来精神上的愉悦和享受。
在这个过程中,主持人要按既定的步骤开展工作,对节目中出现的困难要加以克服,对节目中的干扰要想方设法排除。
例如在节目中嘉宾的谈话出现走题、游戏环节出现差错,因技术故障出现问题等现象,主持人都要自如应对。
可以说,主持人是节目宗旨实现的保驾护航人。
(三)电视娱乐节目主持人与自我定位
要做一名合格的娱乐节目主持人必须摆脱羞涩,在观众面前自然流利地表达。
这不是简单的通过对教材的学习就可以达到的境界,只有在主持人经过多年经验的积累和在主持艺术中不断摸索之后才能达到。
主持人要想对自身角色有宏观的把握,就必须在现场主持过程中全身心地投入到自己角色的扮演里,时刻保持自己的真诚与热忱,忘记周围一切不和谐的因素,积极乐观地对现场进行驾驭,在强烈的创作欲望中,冲破一切交流的障碍,让自己的行为、举止、语言、气质都达到一个忘我的、完全自然的状态。
主持人是先进文化的传播者。
电视娱乐节目主要以给受众带来欢乐和精神上的愉悦为宗旨,但是节目本身要传播积极的先进文化,因此,主持人应当是一种文化角色,是传播先进文化的载体。
主持人要真正树立正确的世界观、人生观、价值观,不断培养自己高尚的道德情操和对真善美的追求,这也是主持人传播先进文化的前提。
只有具备了良好思想道德素养的娱乐节目主持人,才能将其聪明才智和个人风采淋漓尽致地发挥出来,才能有效地将有益的文化传达给受众,从而起到积极的导向作用。
对于娱乐节目主持人而言,其主持行为应该是在自觉遵守的基础上带有创造特性,肩负起应该承担的传播责任,推动社会主流文化的传承。
主持人应是一位涉猎广泛的“杂家”。
做为大众传播者,电视娱乐节目主持人应该是一个“杂家”,需要用无限的知识来充实自己,要重视知识的积累,在这样的基础上才能高效地传播信息。
当下,观众对娱乐节目主持人的要求越来越高,不再希望银幕中看到的主持人仅仅表现出的是能说会唱,更期待看到主持人具有丰富的知识内涵。
所以知识的储备对于主持人而言,直接决定于节目的质量和播出效果。
娱乐节目主持人的知识面越广,思路就越开阔,思维也会更加敏捷。
一个优秀的娱乐节目主持人具备了广博的文化知识后,才会让受众感受到其真正的内涵。
二、汪涵主持的情感投入
汪涵,湖南卫视节目主持人,主持过历届快男、快女、超女的选秀活动,主持《勇往直前》《名声大震》《越策越开心》《天天向上》等重要的娱乐节目,他曾经获得“华语主持群英会最具幽默才智主持”、“最佳娱乐节目主持人”等至高无上的称号。
他自称在湖南台当过三年勤杂工,从“抬桌子”到“台柱子”是他自我调侃的一句话,也是他一生经历的概括。
1998年湖南卫视《真情对对碰》节目中缺少一位男主持人,汪涵参加试镜通过,并且得到好评,从这以后他开始了漫长的主持人职业生涯。
因仇晓的一手提携汪涵走上主持岗位。
当时仇晓看中汪涵,跟导演商量让汪涵试镜,给了他机会。
2004年和2005年的“超级女声”更是让汪涵红遍全国,成为娱乐主持的当红一哥。
从此,他便在湖南卫视各大晚会及节目中常常担任主持工作。
目前为止他已经主持了《越策越开心》和《天天向上》等大型综艺节目,最值得一提的是他的每个节目都能够得到高收视与好口碑的双赢。
2015年3月27日晚上,湖南卫视《我是歌手》决赛直播的过程中,孙楠宣布退出比赛,在当时引起了不小的波澜。
作为资深主持人汪涵力挽狂澜,引来喝彩。
相喜欢他的观众常有这样的感受:
你可能不会记得他在主持节目时说了什么,但你会惦记下期节目什么时候播。
作为娱乐节目的主持人,这恰恰是许多人梦寐以求的至高境界。
让我们客观地看待汪涵的走红,他的成功之道究竟是什么?
(一)情感投入的创造性
作为主持人不但要有较高的思想水准和沟通技巧,为了更好地吸引观众,主持人不应当只是消极被动地传递信息,而应该根据信息的内容,充分发挥应变能力,灵活地处理信息使其在最大范围内被观众接受。
概括起来,汪涵主持中的创造性主要表现为两点,一是对语言环境的利用;二是对语言结构自身组成成分的利用,也就是对语音、词汇、语法的利用。
在脱曰秀节目中,对语言环境的利用更多表现为利用上下文情境,恰如其分地进行语义偏离,或者根据上下文语境灵活地对话语进行新的解读。
如2013年5月最后一期的《越策越开心》节目,汪涵正在给另一位主持人马可讲述记者招待会的趣事,有如下对话:
汪涵:
前段时间,我们《越策越开千一周年会,有个记者提问,他让我说出三条支撐我一直主持《越策越开心'》的理由。
我当下就表扬这个记者了。
我说:
"你这个问题就问到我的饭碗里去了。
"
马可:
怎么说?
汪涵:
因为我胡三、六条,六条被别人杠掉了,所以三条就是我支持下去的理由。
经常看汪涵节目的观众都会知道,汪涵喜欢和朋友打麻将,并且他常常自嘲为"麻神理工学院"的高材生。
在上面对话里,汪涵回避了记者的问题,而将记者的问题进行了一种刻意地误读,结合自身及语境对语义进行了偏离。
运样的回答,化解了尴尬。
他言语的创造性还表现为对语言基本组成成分,也就是对语音、文字、词汇、
语法地利用。
如下例:
汪涵:
曹格给很多天王天后写过歌,郭富城、刘德华、张惠妹、徐若瑄、王心凌,还有蛇乐队。
(2014年5月第4期《天天向上》)
“蛇乐队”其实是指台湾女子组合S.H.E.,他利用S.H.E.在汉语拼音中读作shé(蛇)这一巧合而制造出意料之外的笑料。
(二)情感投入的诙谐性
利用语言多变的特性,可让话语起到幽默的效果,而直白通俗的话语也可饱含巧谐幽默之感。
有时,对于话语的过多加工不见得会产生好的效果。
脱口秀节目的观众群体多本着娱乐身屯、的目的观看节目,不想做过多思考,因而简单的话语直白了当非常有效。
因此,直白通俗的话语有很强的语用效果,这样的例子也有很多。
2013年10月的《越策越开也》节目李亚鹏和王菲的离婚案为主题,有如下段子:
汪涵:
现代夫妻之间的相处已经没有古代夫妻那种浪漫啊,诗情画意了。
马可:
说来也对,像我每次出去旅行啊,我就看到各大景区树干上面都刻着某某情侣的名字,我都不会觉得有什么浪漫,我只是觉得好奇怪,怎么现代人出来约会都要带刀呢?
汪涵:
我告诉你啊,这是因为和老婆相处,从一开始就注定是一场战争。
汪涵的主持言语能够做到直击重点,将马可的提问“为什么现代人出来约会都要带刀”,解释为“和老婆的相处,从一开始就是一场战争”,不但生动刻画了现代夫妻生活之间普遍存在种种矛盾的现象,将夫妻生活比喻为一场无硝烟的战争一触即发,而且紧扣本期节目主题“鹏菲离婚案”。
又如,2014年7月第一期《天天向上》——中国美女地理之江浙。
节目中请到了很多江浙的美女代表介绍她们的家乡,其中一位代表和主持人汪
涵有如下对话:
嘉宾:
淮安最有特点的应该是“南船北马”,不知道各位主持人知不知道?
汪涵:
哦,不知道。
嘉宾:
我觉得这个稍微有点知识的都应该知道。
汪涵:
(惊巧)那你说说看。
嘉宾:
在古代的时候,南方人如果想要北上的话,就要到淮安这个地方来,把船换成马然后北上。
北方的人如果想要南下的话,也要到淮安这个地方来,把马换成船。
欧弟:
说得好像很厉害一样,还以为有什么传说呢。
汪涵:
就是船换马,马换船。
吓我一跳,幸亏这点知识没有,我心里还是能够接受的。
汪涵是一个知识积累非常丰富的主持人,嘉宾夸大其词的语言使汪涵感到惊愕,当他准备认真听这个故事的时候,却发现嘉宾说的也不过如此,并不是多么厉害的历史传说。
汪涵回答嘉宾的话语通俗易懂,不但轻易化解了自己的窘境,而且引得场内观众发笑,他善于抓住当下语境和观众的心理,在直白的话语中透着不一样的趣味和幽默。
(三)情感投入的趣味性
本土化是汪涵主持的一大特色,方言是其中一个重要的表现特点。
《越策越开心》是方言脱口秀节目的代表,节目有着湖南本±的主持群体和湖南本止的观众群体,每一期都透射出了浓郁的湖南市井文化特点。
因此,节目中经常会有打破常规普通话主持的方言出现。
方言中的词汇是当地百姓智慧的结晶,通过方言值俗用语而实现趣味性的更是常见。
“哦该罗”、“活泛”、“筐瓢”、“娭毑”之类的特色方言词,湖南话中特有的句尾词“咧”、“咯”、“哒”,否定副词“莫”、“冒”等,有的方言俗语或熟语虽然略显粗漏,但在反映湖南市井生活为主题的这类本土化电视节目中,这样的方言特色词却显得更加自然,更加贴近百姓。
汪涵:
这个小强噻,恶习很多。
在他上初中的时候,他不喜欢洗澡。
没有一个同学愿意跟他同桌,他们班上的班主任就跟他爸爸提意见。
马可:
“小强爸爸啊你应该好好的跟你家里小强搓一个澡咧”
汪涵:
是的。
马可:
“洗澡都不能解决问题了咧。
没有一个同学愿意跟他同桌,只要跟他同桌的同学啊,都……”
汪涵:
都咋啦?
马可:
“都没有活过这个学期的咧”
汪涵:
结果小强爸爸怎么说的咧你还记得啵?
马可:
记得。
是这么说的:
“我儿子是来读书的,不是送给你们来闻的劳驾你们自己在这个教室里面搞一点醋,好好的熏一熏”。
汪涵:
真是有其父必有其崽。
句末语气词“喔”、“咧”、“啵”、,动词“撞”和“搞”,名词“崽”都具有浓郁的湖南本地色彩。
“有其父必有其崽”更是汉语谚语与方言的杂糅。
在其中一期《越策》上,汪涵灵活地将湖南人"吃得苦、耐得烦、不怕死、霸得蛮"的精神与春运挤火车的话题联系在一起,十分巧妙。
另外,节目中经常会出现湖南的儿歌或者民谣。
《月亮粑粑》是湖南人耳熟能详的一首儿歌,“月亮把把,里面坐个爹爹(diá),爹爹出来买菜,碰达奶奶(lái)……”除了典型的湖湘方言,汪涵还掌握了如四川话、东北话、上海话、广东话等其他多地方言。
三、汪涵主持风格的实践拓展
(一)《玫瑰之约》中幽默成熟的风格
1998年7月16日,《玫瑰之约》的开播是在没有任何前期的宣传和炒作的前提之下。
《玫瑰之约》是一个集谈话和娱乐于一体的“爱情沙龙”,它大胆地将爱情这一主题直接搬上荧屏,由普通男女来充当节目主角,完成了“星本位”向“人本位”的转换,让百姓成了传媒的主体和真正意义上的参与者。
它的开播,开了大陆电视媒体婚恋节目之先河,迅速成为人们街谈巷议的热门话题,创下了湖南卫视的收视奇迹,掀起了一股“玫瑰狂潮”。
新版的《玫瑰之约》于2004年重新开播,由汪涵携美女杨乐乐挑起主持大梁。
新版《玫瑰之约》的定位较以往更刺激,表现形式也更加娱乐化,这种风格对主持人提出了与以往不同的要求:
现场掌控能力强、幽默机智、善于调节气氛。
在这样一个新型的快节奏节目中,普通男女成了节目的主角。
主持人应该怎样引导嘉宾,怎样才能让嘉宾在对待爱情这个敏感话题不再拘束,又怎样在适当的时候控制住节目的场面,这就要求主持人在这个“度”的拿捏上,必须精准到位。
汪涵表示:
“我已经31岁了,也经历过刻骨铭心的感情。
在节目的把握上我会加入自己对生活、情感的领悟,让大家看到一个有感性、爱心、幽默的我,而不是一个简单的搞笑明星。
”
汪“校长”也深知作为一个男人在这样的集谈话和娱乐于一体的感情类节目当中,成熟沉稳是必须拥有的。
汪涵的沉稳表现在他对节目进程的掌控上。
不论是怎样的男女嘉宾,无拘无束,执著追求,还是热烈奔放,汪涵总能巧妙地把他们拉回来,把节目进程掌握在自己手中。
他在节目中恰到好处的调侃、幽默,不仅娱乐了大众,也调节了现场的气氛,使节目在观众看来,很轻松、很舒心。
(二)《越策越开心》中轻松自然的风格
“越策越开心”是湖南经济电视台的一档娱乐脱口秀节目,连续几年获得全国电视节目评比综艺类的一等奖,2006年获《新周刊》中国电视节目榜“最具民间智慧电视脱口秀”奖。
“越策越开心”节目不仅收获了一大批观众,深受观众喜爱,并且还模仿节目的语言风格,“策”潮流就这样在日常语言交际中形成。
在长沙方言中,“策”指的是神侃(瞎聊的意思),“神”取不平凡的(特别高超之意,策神也就是侃的技术水平高超之人。
2002年的汪涵在主持《越策越开心》后被观众爱称为“策神”,可见其语言技巧之高超,观众对他也是十分喜爱。
《越策越开心》的节目分为四个板块,第一部分是前戏、第二是歌舞秀、第三是越播越开心以及最后的嘉宾为四大板块。
通过邀请一些知名艺人、特殊行业人士以及普通老百姓参与节目。
元素众多,方式多样,这样的节目需要一个控场能力极强的主持人来把握现场节奏,活跃现场气氛。
恰好汪涵就是这样一个控场能力极强的主持人,他用自己诙谐的语言,幽默的说话方式,轻而易举的将最好的主持状态展现在观众面前,精通多种方言的他让节目更加有趣,这让无数观众折服,把“策”的能力在《越策越开心》中发展现的淋漓尽致。
例如:
汪涵:
小马,你快往右边看,那个穿了红色的三角裤,背着一个床单到处乱飞的鬼崽子是那个咯?
马可:
那是超人呢。
在汪涵的口中,超人行侠仗义的正义形象被歪解成“穿了红色的三角裤”、“背着一个床单到处乱飞”,借助滑稽的语言形式有意降低幽默对象的等级,使其大众化、油滑化,用来提高幽默效果,而且这个幽默原来是用普通话来说给观众的,突然用幽默的地方语言来表达,使超人形象被彻底颠覆,达到最幽默的效果。
(三)《天天向上》中拥有本性的闪光点
湖南卫视脱口秀栏目《天天向上》于2008年8月4日开播,其中有汪涵、欧弟、钱枫、俞灏明、矢野浩二、田源等八位主持人。
他们在节目中以班长、副班长以及班员的形式出现,从成员和人数上看,这阵容在内地也是数一数二的。
随着节目的发展,以汪涵、欧弟、钱枫、田源四位固定主持人为主,再加上其余的一位主持人,一共五位主持人。
在2008年《新周刊》中国电视榜中,湖南卫视《天天向上》的主持人们获得了“最佳娱乐秀主持人”至高无上的奖项。
汪涵既是团队的中心人物也是节目的“把关人”,凭借多年的主持经验,汪涵负责把控节目的进程和话题的尺度,假如出现了一些无厘头的搞笑甚至会变得庸俗的时候,他总能在遇到这种状况时以最快的速度化解尴尬。
主持人在主持过程中对“雅与俗”的配合混谈天成。
《天天向上》中任一“雅”的选题总是能配以主持人“俗”的表达方式,这让节目在高雅大气的话题中也能找到亲切的感觉,大俗和大雅的完美搭配更加符合了观众的口味,让观众用通俗易懂的方式来了解高雅内容,以大众化的角度来理解古典文化。
如在“巴黎男孩童声合唱团”这一期节目中,本是阳春白雪的合唱,但主持人在合唱的男孩中间找到了最有特点的黑人男孩,在访谈中从他身上寻找自身的搞笑元素,另外加上观众的配合互动,使整期节目都显得自然生动。
而汪涵自己即拥有“雅与俗”的两种主持特色,由于多年经验的积累,也通过他自身的学习积累,在主持的时候,他经常会运用自己的知识积累来增添节目的文化底蕴,但由于他自身的幽默功底,常常用简单的语言来表达出不一样的幽默,如中央戏剧学院毕业生做嘉宾时,欧弟和钱枫在表演《情深深、雨蒙蒙》的片段之前,用猜拳的形式来定谁表演男女主角,在欧弟胜利了之后,他炫耀自己的成功时,汪涵只是说了一句“谁赢谁演女主角”,顿时在场的观众捧腹大笑,但是他却显得非常淡定。
这样更加说明了汪涵是集娱乐精神和人文气息于一身的优秀主持人,轻松自然地展现其主持中“雅与俗”两种主持特色。
四、结论
很多人认为,汪涵的成功得益于湖南卫视相对宽松的媒体环境。
平台固然重要,但是这不是最关键的,个人的素质修养也成为成功的关键。
新闻脱口秀主持人多是以理性分析见长的,与其不同的,综艺娱乐主持人自身对生活的体察,会得到更多的灵感、诙谐和亲和力;诙谐是开朗豁达的人生观的体现;而亲和力可以促成与团队和观众水乳交融。
汪涵的走红很好地验证了这三点:
他博学识广,节目中妙语连珠是丰富经历的厚积薄发;他天生乐天派,浑身充满幽默细胞;他个性随和,遂有着良好的观众缘和团队凝聚力。
我国的电视娱乐节目呈现“品牌繁多、互相模仿”的现状,娱乐节目的数量不断增加,质量却每况愈下,电视娱乐节目在呈现前期应当做深层次的调查分析,不能以收视率为目的盲目攀比,应当以社会的发展和受众的需求为根本目标。
电视娱乐节目主持人也要提升自己的道德水平和职业素养,契合节目发展需求,树立自己的个性化形象,成为受观众所尊重和喜爱的主持人。
参考文献
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