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广州一模讲评版

2011年广州市普通高中毕业班综合测试

（一）

语文

一、本大题4小题，每小题3分，共12分。

1、下列词语中加点的字，每对读音都不相同的一组是（）

A．豆豉/奢侈单薄/刻薄赝品/义愤填膺

B．即使/觊觎倾轧/轧钢狙击/含英咀华

C．慨叹/楷模狼藉/蕴藉炮烙/一丘之貉

D．渣滓/恣意倒退/倒影辍学/掇拾旧闻

B（jí/jìyà/zhájū/jǔA.chǐbóyàn/yīngC.kǎijí/jièluò/héD.zǐ/zìdàochuò/duō）

2、下面语段中画线的成语，使用不恰当的一项是（）

“翠峰一滴三江水，珠流万里入南洋。

”珠江，孕育了无数的风流人物，见证了中华民族的沧海桑田，叙说着一个又一个脍炙人口的故事。

特别是鸦片战争以来，思想的飓风一直激荡着广袤的华夏大地，珠江流域成为众望所归的中国近现代革命策源地。

A．风流人物B．沧海桑田C．脍炙人口D．众望所归

D（众望所归：

众人的信任与希望归向某人。

不能用来修饰“策源地”。

）

脍炙人口：

脍和炙都是人们爱吃的食物。

指美味人人爱吃。

比喻好的诗文受到人们的称赞和传诵。

沧海桑田桑田：

农田。

大海变成桑田，桑田变成大海。

比喻世事变化很大。

3、下列句子中，没有语病的一项是（）

A．学习型组织的倡导者美国人比得·圣洁坚持认为，把人看作机器零部件的观念是人和人类组织成长过程中的一大障碍。

B．广州旧河涌的综合整治，要充分考虑拆迁过程中出现的各种困难，设法解决工程复杂、时间紧迫、施工难度大等不利条件。

C．2010年广州亚运会开幕式取得巨大的成功，靠的是有创意地利用水元素，并且以城市中心区为背景展示羊城美丽来实现的。

D．近三十年来，中国社会的快速发展，以及中国和国际交流的扩大，西方媒体从敌视到误读，逐渐改变了对华的片面报道。

D成分残缺，可在“西方媒体”前加“使”，或在“中国社会”之前加“随着”

（3月佛山联考）B．上一届茅盾文学奖终评时，很多人都感叹《我的丁一之旅》读不懂，他们只关注小说的趣味，而从未想过史铁生式的精神冥思留一个空间

4、依次填入下面一段文字横线处的语句，衔接最恰当的一组是（）

中国茶有红、绿、青、黄、白、黑六大类2000多种，外形千姿百态，香气各具特点，滋味风格回异，效能各不相同。

_____________。

______________。

它是茶叶品质的综合表现。

___________，它是茶叶品质的综合反映。

___________。

___________。

香气高、滋味醇、叶底匀、汤色清，是好茶,反之则劣

②所谓外形是指干茶的芽叶比例、有无锋苗以及老嫩、松紧、整碎、净杂、匀齐、光润、鲜暗等的程度

③条索紧、嫩度好、锋苗多、色泽润,是好茶,反之则劣

④所谓内质是指香气的高低、纯杂、长短，滋昧的浓淡、强弱、鲜淳、苦涩，叶底的嫩度、色泽、净匀度，汤色的鲜活、明亮程度

⑤不管差别多大，选择茶叶的方法是相同的，都离不开看外形、评内质。

A．②③④①⑤B．②③④⑤①C．⑤②④③①D．⑤②④①③

建议：

结合100练，根据自己的情况分专题做前四题，以10份为单元。

二、本大题7小题，共35分。

阅读下面的文言文，完成5—9题。

羊侃字祖忻，汉南阳太守续之裔也。

弱冠随父在粱州立功。

魏正光中，稍为别将。

初，其父每有南归之志，常谓诸子曰：

“人生安可久淹异域，汝等可归奉东朝。

”侃至是将举河济以成先志。

魏帝闻之，使授侃骠骑大将军，长为兖州刺史．，侃斩其使者以徇。

魏人大骇，令仆射于晖率众数十万，围侃十余重，伤杀甚众。

栅中矢尽，南军不进，乃夜溃围而出，且战且行，一日一夜乃出魏境。

侃以大通三年至京师，诏授散骑常侍。

八年，迁都官尚书。

时尚书令何敬容用事，与之并省①，未尝游造。

有宦者张僧胤候侃，侃曰：

“我床非阉人所坐。

”竟不前之，时论美其贞正。

太清元年，会大举北伐。

侃劝元帅贞阳侯乘水攻彭城，不纳；既而魏援大至，侃频劝乘其远来可击，旦日又劝出战，并不从。

侃乃率所领出顿堰上。

及众军败，侃结阵而还。

二年，侯景反，攻陷历阳，及逼京师，众皆恟惧，侃伪称得射书，云“邵陵王、西昌侯已至近路”，众乃少安。

贼攻东掖门，纵火甚盛，侃亲自距抗，以水沃火，火灭，引弓射杀数人，贼乃退。

初，侃长子鷟为景所获，执来城下示侃。

侃谓曰：

“我倾宗报主，犹恨不足，岂复计此一子，幸汝早能杀之。

”贼感其忠义，亦不之害也。

贼既频攻不捷，乃筑长围。

朱异、张绾议欲出击之，高祖②以问侃，侃曰：

“不可。

贼多日攻城，既不能下，故立长围，欲引城中降者耳。

今击之，出人若少，不足破贼；若多，则—旦失利，自相腾践，门隘桥小，必大致挫衄。

此乃示弱，非骋王威也。

”不从，遂使千余人出战，未及交锋，望风退走，果以争桥赴水，死者太半。

后大雨城内土山崩贼乘之垂入苦战不能禁侃乃令多掷火为火城以断其路徐于里筑城贼不能进十二月遘疾卒于台内时年五十四

（选自《梁书·羊侃传》，有删改）

【注】①省：

中央官署名，此指尚书省②高祖：

即粱武帝，在位期间的年号有大通、太清等。

5．对下列句子中加点词的解释，不正确的一项是（）

A.人生安可久淹异域埋没（滞留、停留）

日月忽其不淹兮，春与秋其代序//何事苦淹留

B．侃斩其使者以徇示众

C．侃乃率所领出顿堰上驻扎

D．岂复计此一子考虑

6．下列各组句子中，加点词语的意义和用法都相同的一组是（）

A．乃夜溃围而出侃结阵而还

B．侃以大通三年至京师果以争桥赴水，死者太半

C．我床非阉人所坐侃长子鷟为景所获

D．一日一夜乃出魏境贼既频攻不捷，乃筑长围

A（都是连词，表修饰；B介词，在/连词，因为；C所字结构/表被动；D副词，才/连词，于是。

）

7．下列选项中，分别能够表现羊侃“谋”和“勇”的一组是（）

A．侃至是将举河济以成先志围侃十余重，伤杀甚众

B．侃频劝乘其远来可击一日一夜乃出魏境

C．众皆恟惧，侃伪称得射书纵火甚盛，侃亲自距抗

D．我倾宗报主，犹恨不足引弓射杀数人，贼乃退

7、C（A前句言羊侃准备完成父亲的心愿，后句言羊侃方死伤很多；B前句言羊侃之“谋”，后句仅言其离开魏境之艰难；D前句言其“忠”，后句言其“勇”。

）

8．下列对原文有关内容的分析和概括，不正确的一项是（）

A．羊侃先是拒绝魏帝高官厚禄的拉拢，后又无惧魏军重重围堵，经过浴血奋战，终于突破重围，回归梁朝，完成了父亲的心愿。

B.羊侃回到梁朝之后，得到了梁高租的赏识，并且受到器重，在任尚书时，他能够坚守节操，不和当时朝中的权贵、宦官结交。

C．太清元年，梁朝发兵攻打北魏，羊侃数次献策，但都不被接纳，最终梁军大败，而羊侃的部队由于指挥有方，得以安全撤退。

D．京师被围，朝中有人主张出城迎战，羊侃坚决反对，梁高祖依然派羊侃率领军队出城迎战，结果梁军不战而退，死者大半。

9．断句和翻译。

（10分）

（1）用“/”给下面的文段断句。

（3分）

后大雨城内土山崩贼乘之垂入苦战不能禁侃乃令多掷火为火城以断其路徐于里筑城贼不能进十二月遘疾卒于台内时年五十四

（1）后大雨/城内土山崩/贼乘之垂入/苦战不能禁/侃乃令多掷火/为火城//以断其路/徐于里筑城/贼不能进/十二月//遘疾/卒于台内/时年五十四（“//”处为可断可不断）

（2）翻译下面的句子。

（7分）

①竟不前之，时论美其贞正。

（4分）

（羊侃）最终没有让他前来，当时的舆论赞美（羊侃）节操坚贞、品行端正。

②贼感其忠义，亦不之害也。

（3分）

叛军被他的忠义感动，也就没有杀害他的儿子

复习建议：

结合《备考指南》及所做习题（100练和38套），梳理文言实词及虚词和句式等知识点，特别针对自己遗忘的内容，要温故知新。

10．阅读下面一首词，然后回答问题。

（7分）

浪淘沙夜雨

梁寅①

檐溜泻泉声，寒透疏棂。

愁如百草雨中生。

谁信在家翻似客，好梦先惊。

花发恐飘零，只待朝晴。

彩霞红日照山庭。

曾约故人应到也，同听啼莺。

【注】①梁寅（1309—1390），字孟敬，新喻（今江西省新余县）人，元末明初学者。

诗词解说：

本词标题已点明主题，即写夜雨。

上片：

写夜雨惊梦的愁情。

今夜的雨下得特别的大，听：

从屋檐流下的雨水泻如山泉，寒气从疏松的门窗缝隙处侵入屋里，在这雨水哗啦、寒气逼人的夜晚，一股愁绪恰似百草在雨中萌发。

谁会置信，在家寓居却一点也没有在家住的感觉，反倒像羁客旅居旅馆，睡不安枕，在勉强进入梦境时，却忽然间又被惊醒，辗转反侧难眠。

【词作者愁什么呢？

是什么让他如此难以入眠呢？

又是被什么惊醒了呢？

是夜？

还是雨呢？

】

下片：

交代愁情产生的缘由。

“花发恐飘零”，一语点破了让词人彻夜辗转反侧的缘由，一个“恐”字，就是让词人勉强进入梦境而又忽然被惊醒的真正的原由，恐什么呀？

就是恐怕花儿会被大雨摧毁了，零落成泥，【此“愁”表现的是惜花伤春之情】“花儿”结果如何，只要等到天亮后才可晓得。

所以他急迫地盼望拂晓，盼望天色转晴。

从“只待”二字中，可见词人这一夜是如何朝思暮想、魂牵梦萦的了。

结尾诗人宕开一笔，写夜雨过后，呈现出另一番光景：

红日东升，霞光万道，绚烂的阳光洒满山庭。

这时词人的心情肯定也会随之一亮，愁绪顿消了：

花开花谢，月圆月缺，谁又能改动得了这自然界的变化呢？

既然花已凋谢，不用伤情，愁亦无用，好在雨过天晴阳光绚烂，花儿谢了，还有“啼莺”，友人来了就和他一道观赏黄莺在枝头悠扬婉转的鸣叫吧。

结尾二句振起词意，笔法迂回，摇曳多姿，流显露一品种似于“行到水穷处，坐看云起时”的旷达、随意和散淡，含不尽之意见于言外，神韵无穷。

（1）词中主人公为何而“愁”？

“彩霞”“红日”“啼莺”这组意象表达了他怎样的心境？

（3分）

）①为“花发恐飘零”（或“在家翻似客，好梦先惊”）而愁。

②表达了豁达、愉悦的心境。

（2）画线词句是怎样写“愁情”的？

请简要分析。

（4分）

①通过描写雨骤天寒，渲染出一种“愁”的氛围。

②将“愁”喻作春雨后疯长的“百草”，形象而贴切地突现了“愁”之浓烈

参考答案：

诗歌开头用比喻和夸张的手法，以“泉声”雨势之大，“寒透”标明天气之寒。

（雨水顺着屋檐流下，如山泉泻地，哗哗作响，寒气透入稠密的窗棂，四处洋溢。

）营造了一种雨声喧哗，寒气逼人的环境氛围，再用比喻的手法，将抽象的愁比作雨中疯长的百草，形象而生动的出去了愁绪之浓烈与绵长。

重要提示：

许多诗歌的思想感情不是单一的，其中可能交织着许多非常复杂的情感，这需要我们结合诗句认真分析，并合理把握诗人的情感脉络。

《赤壁怀古》：

对英雄的仰慕，也有怀才不遇老大无成的悲叹，更有人生如梦，寄情山水故作旷达的自我慰藉。

同类型诗歌【情感复杂】

2011广州调研：

〔中吕〕普天乐·江头秋行

稻粱肥，蒹葭秀。

黄添篱落①，绿淡汀洲。

木叶空，山容瘦。

沙鸟翻风知潮候，望烟江万顷沉秋。

半竿落日，一声过雁，几处危楼。

【注】①落：

院落、村落。

（1）这首元曲写出了秋天的哪些特点？

抒发了怎样的情感？

（4分）

这首元曲先写秋天丰收的景象，接着又描绘了萧瑟清凉的秋色；抒发了游子思乡之情。

•09江西喜外弟卢纶见宿（司空曙）

•静夜四无邻，荒居旧业贫。

•雨中黄叶树，灯下白头人。

•以我独沉久，愧君相见频。

•平生自有分，况是蔡家亲

1、对于外弟的看望，诗人的情感比较复杂，试做分析。

4分

这首诗表现了诗人悲喜交加的复杂情感：

既有对表弟到来的感激和喜悦，又有对自己年老独居荒野，孤苦无依，生活贫困的悲凉境遇的感伤和惭愧。

2、请从景情关系的角度分析颔联的独到之处。

颔联赏析一：

寒雨中的黄叶，既营造了静夜荒村的荒凉萧瑟的意境，又暗含了诗人孤苦悲凉的身世之感；灯下白头人更写出了一个穷愁潦倒的白头老人的形象。

颔联以哀景写悲情，情景交融，写尽了诗人辛酸悲凉的人生况味。

（分别解说，指出情与景的关系）

颔联赏析二：

外面是寒雨中的萧瑟的黄叶树，屋里是昏黄灯光下的穷愁潦倒的白头人，颔联以哀景写悲情，情景交融，写尽了诗人辛酸悲凉的人生况味。

巩固训练：

《100练》之38、57、59练P80、112、116

11．补写出下列名句名篇中的空缺部分。

（任选3题，多选只按前3题计分）（6分）

（1）呼尔而与之，行道之人弗受；＿＿＿＿＿，＿＿＿＿＿。

（孟子《鱼我所欲也》）

（2）别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。

＿＿＿＿，＿＿＿＿。

（白居易《琵琶行》）

（3）＿＿＿＿，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，＿＿＿＿。

（苏轼《赤壁赋》）

（4）元嘉草草，＿＿＿＿，＿＿＿＿。

（辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》）

11、

（1）蹴尔而与之乞人不屑也

（2）银瓶乍破水浆迸铁骑突出刀枪鸣

（3）浩浩乎如凭虚御风羽化而登仙

（4）封狼居胥赢得仓皇北顾

三、本大题4小题，共16分。

阅读题提示：

要求①重读原文，划出要点㈡重新审题，认真分析答案的构成（采分点），③并在原文中找到与答案相关的信息

阅读下面的文字．完成12—15题。

中国画的“写意性”

（1）中国画表现物象、反映生活，都有自己的认识和方法。

中国画家对生活中的实体形象在提炼、概括当中，运用的不是写实手法，它追求的不是形象的真实性、典型性。

那么，中国绘画艺术审美意识物化形态的特征是什么？

简单说来，就是“写意性”。

（明确题目内涵/反面—写实）

（2）把“写意”视为笔墨形式，是明以后的事。

中国画的“写意”，是中国传统美学的艺术观，是中国绘画艺术的表现方法，是迥异于西方美学的另一种美学体系。

它理应包括从经营意象、塑造形象、表现思想主题的整个创作过程。

如果把“写意”简单地看成是笔与墨之间的一种形式和单纯的绘画技法问题的话，就会妨碍我们对中国传统绘画的了解。

（划出作者的观点，明确其对问题的主要看法：

写意的重要性//明确正反）

（3）“神似论”所以成为中国古代画论中的一支巨流，因为“神”是主宰形貌的精神本质。

所谓“形无神不活，神无形而不存”，表现物象，没有“神”，不管“形”怎样鲜明、逼肖，也很难生气郁勃。

所以把写“神”、表现“神韵”“神似”作为塑造形象的最高表现。

中国画在注重“神”之外，还更注重“意”，因为“神”多在物“意”之中，轻“形”与其说是基于重“神”，毋宁说是为了表“意”。

因为从艺术表现看，“意”是构成“神似”、“神韵”的重要条件。

“意”既是中国绘画的绘画观，又是创作方法。

4“意”的内涵在中国古典绘画中是比较宽泛而多义的。

“意”除指画家的主观意志、情思、画的意旨、意蕴外，还指神似、神韵、意趣；也指艺术表现上的含蓄和精练概括，当然更指意境。

这在一定程度上反映了“意”的概念在绘画中似无严格的界定，这表明中国画在追求“意”的表现上，是从对具体形象的表现发展为对作品画意的表现。

5“意”的基本特征，如果用一句话来概括，就是“不到之到”。

清人查礼在他的《画梅题跋》中论画梅时说：

“画梅不要像，像则失之刻。

要不到，到则失之描。

不像之像有神，不到之到有意。

”中国画“不似而似”则似在“神”，“不到而到”则到在“意”，这是艺术的更高境界。

（注意观点与材料之间的关系//注意对引用的概念或说法的解说）

6“精而造疏，简而意足”，这虽说是宋人的审美趣味和审美理想，但它可以代表中国绘画艺术的审美原则。

“精”之所以要“造疏”，“精”在中国画中所以未能长足地发展，是因为中国绘画艺术多以“谨细”为忌。

这在唐人的《历代名画记》中就已提出：

“精之为病也，而成谨细。

”“谨细”是指对物象外在形貌的过分刻画。

张彦远的《论画体》有一段文字对我们了解这一审美原则，特别是对理解中国画的重“意”很有帮助。

他说：

“夫画物特忌形貌彩章，历历具足，甚谨甚细，而外露巧密。

所以不患不了，而患于了。

”

7在中国画的创作中，随着主观描写的增加，从塑造形象的写神、表意和追求自然浑成中生发机趣，进而又产生了表现画家自己思想、情意和主题内容的“写意”。

但是无论是表现具体形象的“神”“意”，或是为表达画家思想感情和画中主题的“写意”，其基本方面都是相同的，这就是元人汤逅所说：

“以意写之，不在迹象。

”“不在迹象”并非不要依据客观“迹象”，而是说依据“迹象”，但不为“迹象”所牵，是化客观迹象为主观迹象。

表物象之“意”是画家在他创造性想象的过程中，为了创造足以“达心”“适意”的艺术形象，可以不受客观对象拘束；当他创造“达心”“适意”的艺术想象并进而表现自然景色和社会事物时，不仅不受客观对象的拘束，而且还可以用“运实入虚”或“运虚入实”的手法创造画意。

（创作过程中如何体现“写意性”）

8此外，中国历代画家、文人也以画“造意”，这和他们的绘画观、审美理想紧密相联。

他们把绘画看作和创作诗文一样，也是抒发胸臆的一种方式。

他们之所以重“意”，正是为了以达其心、适其意。

唐代王维的画更带有较强的主观抒情的性质，宋人画更多的是借助梅、竹的习惯寓意来比喻人的节气和情操。

（选自2009年12月12日《美术报》，有删改）

12—13题为选择题，请在答题卡“选择题答题区”作答。

（12题选对两项给5分，选对一项给2分，多选不给分）

12．根据文意，下列说法正确的两项是（）

做题关键点，找出错误，要求一定在原文找到对应点，并了解其不正确的原因

A．中国画的美学体系迥异于西方美学体系，它运用的不是写实手法，因此，它所塑造的艺术形象既缺乏典型性，也不真实。

对应1段：

中国画家对生活中的实体形象在提炼、概括当中，运用的不是写实手法，它追求的不是形象的真实性、典型性

问题的实质：

不追求形象的真实和典型是否等于塑造的形象不真实不典型

B．中国绘画艺术的轻“形”，不仅是为了强调“神似”“神韵”，更是为了表“意”，因为“神似”“神韵”的构成离不开“意”。

C.中国画的创作，“意”贯穿始终；。

从审美构思、形象塑造，到思想主题表达，都离不开“意”，“意”既是手段，也是目的。

对应三段五段：

“意”既是中国绘画的绘画观，又是创作方法。

中国画在注重“神”之外，还更注重“意”

“不到而到”则到在“意”，这是艺术的更高境界。

D．中国古典绘画力求避免“谨细”，是因为“精”在中国画中未能得到长足发展，因此，只有“精而造疏”，才能“简而意足”。

（对应六段，颠倒因果）

E.中国传统绘画艺术为了使艺术形象足以表达画家思想感情，在创作时，常常可以不依据客观物象，不受客观物象的拘束。

（对应7段原文：

不在迹象”并非不要依据客观“迹象”，而是说依据“迹象”，但不为“迹象”所牵，是化客观迹象为主观迹象）

BC（A原文是“追求的不是形象的真实性”，并不等于“所塑造的形象不真实”；D“‘精’在中国绘画中得不到长足发展”并非“中国传统绘画力求‘谨细’”的原因，这是因果颠倒；E原文是“并非不要依据客观迹象”。

）

13、能够体现中国画“不到之到”的审美原则的一项是（）

A．形无神而不活，神无形而不存。

B．“意”的概念，似无严格界定。

C．画物特忌形貌彩章，历历具足。

D.宋人多以梅寄寓人之气节情操。

13、C对应5段“不到之到”是追求“意似”，“不到”中的“到”指对物象外在形貌的过分刻画。

A这是说明“形”与“神”的关系；B这是说明“意”的内涵在中国古典绘画中是比较宽泛而多义的；D这是说明文人以画“造意”。

）

14．“不患不了，而患于了”中的“了”指什么？

为什么中国画“患于了”？

（4分）

14、①“了”指绘画中的“谨细”（或“形貌彩章，历历具足”）。

②因为过分追求“了”，就难以表“意”（或“就无法达到‘神似’”，或“就无法做到‘不到之到’”），就会失去中国画的特征（或“就违反了中国绘画艺术的审美原则”）。

【注意结合题目，有时答案要对原文信息进行转换（正反）：

中国绘画艺术多以“谨细”为忌…“谨细”是指对物象外在形貌的过分刻画…他说：

“夫画物特忌形貌彩章，历历具足，甚谨甚细，而外露巧密。

所以不患不了，而患于了。

”//注意与题目的衔接，多答一点】

0分答案：

“了”指中国绘画艺术多以“谨细”为忌。

②因为画物特忌形貌彩章，历历具足，甚谨甚细，而外露巧密

15.在中国画的创作中，画家是怎样做到“达心”“适意”的？

（4分）

①依据客观“迹象”，但不受客观对象拘束，可以运用“运实入虚”“运虚入实”的手法去创造画意。

（或“不为客观迹象所牵，化客观迹象为主观迹象”。

）②可以用画直接抒发较强的主观情绪，也可借助画的物象寓意来传达情感、志向等。

四、本大题为选考内容的两组试题。

每组试题3小题，共15分。

选考内容的两组试题分别为“文学类文本阅读”试题组和“实用类文本阅读”试题组，考生任选一组作答。

作答前，务必用2B铅笔在答题卡上填涂写所选试题组相对应的信息点；信息点漏涂、错涂、多涂的，答案无效：

（二）实用类文本阅读

阅读下面的文字，完成19—21题。

‘

大自然在反抗

（美）雷切尔·卡逊

我们冒着极大的危险竭力把大自然改造得适合我们心意，但却未能达到目的，这确实是一个令人痛心的讽刺，但是很少人提及。

生物学家布里捷说：

“昆虫世界是大自然中最惊人的现象。

对昆虫世界来说，没有什么事情是不可能的。

”

这种“不可能的事情”现在正在两个领域内发生。

通过遗传选择，昆虫正在发生应变以抵抗化学药物，不过现在要谈到的一个更为广泛的问题是，我们使用化学物质的大举进攻正在削弱环境本身所固有的、阻止昆虫发展的天然防线。

世界各地的报告很清楚地揭示了一个情况，即在用化学物质对昆虫进行了十几年控制之后，那些被认为已在几年前解决了的问题又回过头来折磨我们，而且只要出现一种哪怕数量很不显眼的昆虫，它们也一定会迅速增长到严重成灾的程度。

化学控制已搬起石头砸了自己的脚。

现今一些地方，无视大自然的平衡成了一种流行的做法。

今天的自然平衡所面临的状况好像一个正坐在悬崖边沿而又盲目蔑视重力定律的人一样危险。

人，也是这个平衡中的一部分。

有时这一平衡对人有利，有时它会变得对人不利。

当这一平衡受人本身的活动影响过于频繁时，它总是变得对人不利。

（作者总观点）

人们在制定控制昆虫的计划时忽视了两个重要事实。

第一是，对昆虫真正有效的控制是由自然界完成的，而不是人类。

昆虫的繁殖数量受到限制是由于存在一种被生态学家们称为环境防御作用的东西，这种作用从第一个生命出现以来就一直存在着。

昆虫学家伯特·麦特卡夫说：

“防止昆虫破坏我们世界安宁的最重大的一个因素是昆虫在它们内部进行的自相残杀的战争。

”然而，现在大部分化学药物被用来杀死一切昆虫，无论是我们的朋友还是我们的敌人。

第二个被忽视的事实是，一旦环境的防御作用被削弱了，某些昆虫的真正具有爆炸性的繁殖能力就会复生。

托马斯·赫胥黎勒曾计算过，一个单独的雌蚜虫在一年时间中所能繁殖的蚜虫的总量相当巨大。

没有一个人知道在地球上究竟有多少种昆虫，现在已经记录在案的昆虫已超过七十万种。

这些昆虫的绝大多数都被自然力量控制着，而不是靠人的任何干涉。

糟糕的是，往往在这种天然保护作用丧失之前，我们总是很少知晓这种由昆虫的天然敌人所提供的保护作用。

这种起天然保护作用的昆虫种类繁多。

黄蚂蚁捕获那些不移动的蚜虫，并且用它的汁液去喂养幼蚁。

黄蜂在屋檐下建造了柱状泥窝，并且用昆虫充积在窝中，作为黄蜂幼虫将来的食物。

黄蜂飞舞在正吃着料的牛群的上空，．它们消灭了使牛群受罪的吸血蝇。

大声嗡嗡叫的食蚜蝇，把卵产在蚜虫出没的植物叶子上，而后孵出的幼虫能消灭大量的蚜虫。

瓢虫，也是一个最有效的蚜虫、介壳虫和其他吃植物的昆虫的消灭者。

草蜻蛉靠捕食蚜虫、介壳虫或小动物为生，每个草蜻蛉都能消灭几百个蚜虫。

昆虫由于存在着这样的天然特性，因此它们一直都是我们在保持自然平衡使之倾向对我们有利一面的斗争中的同盟军。

但是，现在我们却把炮口转向了我们的朋友。

一个可怕的危险是，我们已经粗心地轻视了它们在保护我们免受黑潮般的敌人的威胁方面的价值。

杀虫剂数量逐年增大，环境防御能力的全面持续降低正在日益明显地变成无情的现实。

随着时间的流逝，我们可以预料昆虫的骚扰会逐渐更加严重，并且将超出我们已知的范围。

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