黄宾虹技法形成与探究.docx
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黄宾虹技法形成与探究
分类号:
TN383 密 级:
无
学士学位论文
黄宾虹技法形成与探究
HuangBinhongskillformationandexploration
系别专业:
艺术系美术学
姓名学号:
陈心天1236201
年级班级:
2012级2班
指导教师及职称:
教授
2015年8月
吉林师范大学博达学院
学位论文原创性声明
本人郑重声明:
所呈交的学位论文,是本人在指导教师的指导下,独立进行研究工作所取得的成果。
除了论文中特别加以标注的地方外,论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果。
申请学位论文与资料若有不实之处,本人承担一切相关责任。
作者签字:
日期:
年月日
指导教师签字:
日期:
年月日
摘要
黄宾虹是中国近代伟大画家,他擅长山水画,其山水画在艺术上具有独特的风格。
黄宾虹还对中国书画史进行研究,且获得巨大的成就。
中国山水画已经经历了几千年的变化及发展,在这过程中,黄宾虹无疑就是其中里程碑式的人物,其在推进中国山水画方面的作用方面不容置疑。
在早期,黄宾虹“师从古人”,而后在新安画派的影响下,他在绘画方面的风格有所转变,携带有疏朗轻逸的符号特征,在该时期,世人称为“白宾虹”时期。
之后,黄宾虹学习另一位画家吴镇的积墨风格,并逐渐形成自身的风格,该时期被称为“黑宾虹”时期。
晚年黄宾虹开始摆脱“师古人”,进入“贵创造”时期,开始进行“水墨丹青结合体”的实验,将中国画两大体系进行融合这一创举。
黄宾虹在学习古人的过程中,其出创立了相应的理论,也就是“五笔七墨”理论。
从他的作品中,可以看出其画画格调高深,作品遒劲有力,在意境上凸显高深境界,他在进行创作的过程中注重层层渲染,这与他追求的“浑厚华滋”最高境界相吻合,他的作品不仅蕴含有中国深厚的文化内涵,还具有崇高的美学价值,这对于后世而言,其产生的影响力不言而喻。
关键词:
黄宾虹;山水画;技法演变;艺术特色
Abstract
HuangBinhongisagreatpainterofmodernchina.Hislandscapepaintingarthasauniquestyle,inthehistoryofChinesepaintingandcalligraphyhasasignificantachievement.IntheChineselandscapepaintinginthethousandsofyearsofdevelopmentandchangeprocess,heisalandmarkfigureinthehistoryofChinesepainting,butalsohasaconnectinglinkbetweentheprecedingandthefollowing.Hislandscapepaintingsprofoundskill,early"theancients",Xin'anpaintingschool.,lichtunglightnesswithastyle,whichisknownasthe"change"period,andHuangBinhongturned"divisionofgoodfortune"learningWuzhen"blackandthick"plotinkstyle,begantowardstheirownuniquestyle,whichisknownasthe"Heibinrainbow"periodof.HuangBinhongoldagebegantogetridof"theancients",intothe"expensivetocreate"period,began"inkpaintingwith"experimental,Chinesepaintingsystemintegrationoftheinitiative.Basedonthestudy,HuangBinhongcreatedthe"fivesevenpenink"inkpentheory.HedrewstrongQiuJin,advancedconception,elegantstyle,layersofrenderingtothehighestlevelofhispursuitof"thevigorousHuaZi",whichcontainsaprofoundChineseculturalconnotationandtheloftyaestheticvalue,hastheprofoundinfluencetothelatergeneration
Keywords:
HuangBinhong;Landscapepaintings;Techniqueformation;artisticfeature
引言
黄宾虹是安徽歙县人,其出生及成长在一个书香世家之中,在其幼年时期,就开始受到传统文化的浸润及熏陶,他好学史书诗文,而对于绘画尤为酷爱。
他的作品中大都是山水画,事实上,他擅长的也是山水画,并在山水画方面获得最为突出的成就。
在黄宾虹的绘画人生中,前后共经历了三个时期,其中最早期为“白宾虹”时期,在该时期,黄宾虹主要对古人的作品进行临摹,之后受新安画派的影响开始转变画风,其在该时期的画风具有疏朗清逸的风格;第二个时期是“黑宾虹”时期,进入该时期后,黄宾虹开始转为“师造化”,学习吴镇的绘画风格,即学习“黑密厚重”这种积墨画法,经过不断的积累,其逐渐自己浑厚的绘画风格;第三个时期是“贵创造”时期,在该时期,黄宾虹过着晚年的生活,其不再依赖于古人,他着重研究山水画的用墨笔法,并最终形成自己的绘画艺术风格。
黄宾虹的山水画集中国画“五笔七墨”的精华,在艺术特色上非常明显,具浑厚华滋的艺术特点。
本文在具体研究上,主要从几个方面进行切入,具体包括黄宾虹的师承关系及技法形成,此外还从艺术发展线路等进行切入,着重分析黄宾虹在三个不同时期的绘画风格及所获得的成就,并对黄宾虹的艺术历程进行探究。
其主要内容包括:
一、由“师古人”向“白宾虹”时期发展;二、逐渐从“白宾虹”时期向“黑宾虹”时期进行转化;三、对“黑宾虹”进入“贵创造”的创作时期进行探究。
一、由“师古人”转向“白宾虹”
(一)“师古人”时期
黄宾虹从小就非常喜欢书画作品,这与其出生于书香世家有重大的关系。
黄宾虹还在幼儿时期,就开始对自家家藏及亲戚收藏的古画进行临摹,尽管其临摹的作品非常多,不过主要集中在这些艺术家的作品,即着重临摹王蒙、沈周、董其昌、戴本孝、查士标以及石涛、龚贤等的作品。
在对这些作品进行欣赏发现,在线条风格上趋于一致,都强调的是线条骨骼,这方面对黄宾虹的绘画影响非常大。
他临摹作品受到他人赞赏,这位他后来临摹打下基础。
黄宾虹在父亲非常喜欢收藏字画,为此,经常有爱好字画的人前来观赏临摹。
没当这个时候,黄宾虹总是参与至其中,并用心记录,如是他在绘画一般。
生活在这样的环境中,久而久之,黄宾虹的绘画兴趣被激发。
这为他日后走上绘画之路奠定基础。
学者邓乔彬对黄宾虹进行相应的研究,并完成研究成果《中国绘画思想史》,在他看来,尽管对黄宾虹的绘画生涯产生影响的人非常多,不过在其童年时代,倪姓老翁无疑是影响黄宾虹最大的一位学者。
只要有机会,黄宾虹总是喜欢向别人请教,经不住黄宾虹多次的求教,倪翁便说道:
“就当是练字法,要求笔笔宜分明,如果方不致,则为画匠也。
”倪翁在对黄宾虹书写的字进行观察后,详细指出不足之处,在这之后,黄宾虹不敢大意,其严格遵照倪翁的指点苦练一年。
而倪翁的“笔笔分明”及“用力要平”这两句话,显然对黄宾虹的影响非常大。
1.新安画派与“白宾虹”
在早期,黄宾虹就已经形成一定的绘画风格,这主要是由于其具有独特的绘画思想。
黄宾虹的山水画早年受新安画派的影响颇深,然而学画是一个极其漫长的过程,黄宾虹学习绘画是先从新安各画家开始,其对査士标、李流芳以及弘仁等人的摹写次数最多。
新安画派产生于明末清初,是山水画派之一。
“新安的古人所创作的名作,与吴门、云间及娄东各派并不同,树立有自己的旗帜。
在很多时候,会有高人逸士胜游名山,其博览群籍且生当危乱,并这些体验寄之于画。
”“新安四家”为渐江、查士标、汪之瑞及孙逸,关于该画派还有“海阳四家”等之说。
对于新安画家,黄宾虹更是如数家珍:
“昔王阮亭称:
‘新安画家由僧渐江开其先路。
’余谓不然。
……与渐师称新安四家。
”对于新安画派而言,僧渐江是该画派的开山宗师,其法名弘仁,擅长的主要是山水画,在用笔上强调简略风格,用线显得略微“枯淡”,在绘画上主要学习倪瓒及黄公望。
不过,尽管他在学习画画的过程中,学习了宋元各家的风格,不过,由于其非常注重创新,在进行临摹的过程中融入自己的想法,并在这基础上逐渐形成自己的风格。
在最早期,黄宾虹在学画时,主要向各新安前辈进行学习,如在其作品《碧云秋光》中就体现有新安山水的元素,具体如图1所示。
在黄宾虹早期的山水画中,体现是一种疏淡清逸的风格,为此,后人把其该时期的作品创作称为“白宾虹”时期。
图1碧云秋光图
二、由“白宾虹”转向“黑宾虹”
(一)“师造化”时期
黄宾虹在达到安徽贵池之后,对这个地方非常赞赏,在这途中,他还游览乌渡河、秋浦及齐山等地,这些地方景色非常迷人,他有意定居此地。
因此,在后来,随着他再次游览贵池时,其画风有了非常重大的转变,开始进入外师时期,画风也转变为积墨风格。
《历代名画记》记载说:
“初,有毕庶子宏擅名于代,一见之后则惊叹之,特问躁所受。
躁曰:
‘外师造化,中得心源。
’毕宏于是阁笔。
”“外师造化,中得心源”,简单来说,艺术之美需要来源于现实之美。
当然,在现实美转化为艺术美之前,需要艺术家进行相应的思考,并在这基础上进行相应的创作。
黄宾虹认为“如果只知道师从古人,却不知师造化,那么永远无法获得山川之灵秀也。
”黄宾虹对历代名家的成就进行刻苦钻研,而他的“师造化”,主要强化的是以写生为主,其主要对黄山景色进行描写。
“如果离开手法,则无以尽用笔之妙,然而,如果仅仅拘于法,亦不能全用笔之神,而在遍游名山大川之后进行创作,这不是庸人所为。
”黄宾虹在其一生中游遍祖国名山大川,他曾经九上黄山及五上九华,之后又四游岱岳西湖,这对于他作品的创作非常有用。
黄宾虹没到一个地方游览,都会进行大量的勾画速写,这些都是其进行创作的基础稿件。
正是因为坚持下来,使得他对绘画有了新的感悟,并在画画境界上有新的提升。
在黄宾虹看来,对大自然进行感受非常重要,当然,直接对现代生活进行观察更为重要,他还认为学习古人及继承古人的优良传统是必须的,同时,他也指出,想要有所突破,还需要进行消化。
“法古人”是为了继承和发展民族优良传统。
但师古人,要师长舍短众为己有,这就必须废弃守旧式的临摹,必须师造化。
“造化取化,取之不尽”“如果仅仅知师古人,却没有师造化,那么终究无以得山川之秀”。
黄宾虹走的是一条“从传统中入,从传统中出”的中国画艺术创作道路。
黄宾虹这一生,用于临摹的时间远比师法自然的时间长,但这并不代表他不重视师法自然。
“外师造化”简单来说,就是在学习其他画家精华的基础上,融入自己的思想,对自然景物进行真实描绘,在这基础上形成自己的艺术风格。
(二)“黑宾虹”时期
黄宾虹经过长期的积累,并最终形成自己的绘画风格,在这其中除了受到吴镇的影响之外,还与他采用的创作手法有关。
他还学习李唐、范宽等的绘画手法,即学
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