怎样唱好一首歌唱歌的发生技巧.docx
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怎样唱好一首歌唱歌的发生技巧
怎样唱好一首歌?
唱歌必备发声技巧
导语:
很多人都想把歌唱的好听,但是却有没有办法,小编为大家整理了一些技巧,让你不再是音痴!
No.1要想唱好通俗音乐,首先歌者一定要做到声情并茂!
要想唱好通俗音乐,首先歌者一定要做到"声情并茂"声:
指的发声的技能(也就用那些动作去唱歌)情:
演唱时所要表达的一种情绪或一种气氛(一般被视为是不是投入,不是有歌者的气质)就算一个发声技能高超的人,声音还是会有瑕疵的因为在声乐表示中,人声始终是精益求精的如果缺少了感情的支撑,那他充其量是一部发声机器,而且是有瑕疵的反之,如果凭一时之勇,一时之情去发泄的话,那就往往脱离不开K歌,叫喊等行为了误区:
声、情两者不能良好的结合起来,盲目训练导致成为一个麻木的发声工具,而过分的热情似火又太容易染上市井演唱之气,今后就难改了
No.2分为声、情这两方面来探讨通俗音乐的演唱规律下面就分为声、情这两方面来探讨通俗音乐的演唱规律!
当然,字面表达以及动作训练的过程中,以声为主,情为辅,但希望大家在运用扮演的过程中反之,衡之。
提高声乐技能主要分为四大门功课:
气息,发声,传声,咬字。
情:
一开始的时候,主要是要能听得出好声音的质”气”词”乐”演艺,欣赏歌曲的过程中要学会从感性变为理性再回到感性)很多人盲目的练习唱歌,但他并不知道在唱歌的过程中,声的四大部门都在工作,这才叫唱歌,练习是有效的但同时,歌曲演唱的好坏是欣赏一个整体,一个情绪,不是检验这四门功课的高低!
例1练声练得好的人不代表唱歌唱得好。
列2喜欢刘德华而不喜欢张学友的人,绝不是比谁的演唱技能高,而是比谁唱得好听!
No.3什么是气息?
既然谈到四门功课,就来一一论述一下:
首先,什么是气息?
唱歌必需用气,通俗音乐中的气,由一呼一吸这两个动作交替构成的决不要有第三个动作产生,例如停顿、重吸、重呼、偷气、漏气等)就一呼一吸而言,唱歌是呼的艺术,切勿本末倒置。
现在市面上,大多的练气方法,太强调吸气,这样会大大削弱歌者的表示能力,交流能力)练习要领,要用气,就要一呼一吸,交替工作,稳定气口,连贯动作。
练习方法:
1弱延音练习发“丝”音,一口气“丝”20-30秒,5-7口气为一组,每次练3-5组用“丝”替代歌词,完成整首曲目要求:
轻,细,连,长3嘟”练习(如同小孩玩时)嘴唇放松,颤抖一口气“嘟”20-30秒,5-7口气为一组,每次练3-5组用“嘟”替代歌词,完成整首曲目
No.4气息的动作气息的动作。
下面介绍胸腹式呼吸,首先我来认清气息动作中的上腹部和下腹部。
下腹部:
丹田(脐下三指)小腹沟(小腹的最底部及边缘构成的半圆形地带)身体两侧胯骨以上腰部以下,及面前同等位置构成的一圈。
上腹部:
横膈膜及其周围一圈。
包括上腹,胃,下肺叶,两肋,胸前及面前各两根肋骨。
动作:
1.深呼吸三次 保证呼 吸两个动作都要充分 并且均为5秒 找到气息的节奏2.深呼吸三次 保证呼 吸两个动作都要充分 但呼还是5秒 吸就越短越好 3.将2的动作重复三次 只是不呼不吸 屏住一口气(此时气息不动 只有肌肉工作)4.将2,3动作中的呼,吸肌肉动作颠倒(关键)再开始深呼吸三次 呼是10秒 吸越短越好 5.保持4的动作 将呼慢慢延长10~30秒 吸还是越短越好 并呼时推动声带发元音(a,e,i,o,u,这是拼音)6.保持5的动作 慢慢将元音变为歌词 坚持发声及气息动作位置来唱歌 练习:
1长连音练习快速数123......910一口气数20-30遍,5-7口气为一组,每次练3-5组要求:
要讲气息,发声,咬字分开工作,力求咬字清楚,力度平均。
2强跳音练习仍数110每个之间间隔一秒,一口气数2遍,5-7口气为一组,每次练3-5组要求:
短,快,匀,净3练习1和2一口气内交替练习,如先练习2从1数到5再练习1数5遍,如此交替以上练习一定要注意,首先,认清气息工作的肌肉;其次,使这些肌肉正确的依照以上动作工作。
误区:
练气是练演唱时气息的工作能力,不是比谁的气长。
以多口气为一组,不要以一口气为判断依据。
No.5什么是发声?
接下来,讲一讲发声。
发声是人的一种本能,但是说话,唱歌这都是后天形成的什么是发声?
气经过气管推动声带,使声带颤动,这个过程就叫做发声。
气息,气管,声带,肌肉群这是人类天性发声所需要的肌肉)既然发声是这样构成的所需要的气息我已经在上文中阐述,气管只要在无疾病的情况下,上体坚持正直即可,今后我说到发声的时候,泛指声带肌肉群的工作。
要从本能的发声变为有目的可控制的发声。
首先,要能感觉得到声带在工作,可以在放松的情况下发“汽泡音”来体会,这个声音就有点像打嗝。
将在音频和视频中说明)其次,体会到汽泡音”之后,用“气泡音”声带工作状态以及发声位置来演唱。
练习:
用“气泡音”作字头来发5个元音“a,e,i,o,u拼音)记得结合气息练习误区:
1.将原始发声和后天形成的发声能力混为一谈。
2.说话时的动作和唱歌的动作太多雷同。
No.6为何使用气泡音为何使用气泡音:
气泡音是声带积极状态的最佳起点(就像飞机的起跑)练习声乐要讲究感受不能太相信感觉,也就是要以练习动作的感受来坚持训练。
喉下说话(放松喉咙和嘴,轻轻的发气泡音,会感觉比平时说话的喉位低)用喉下说话的感受,位置来朗诵,然后进行演唱训练。
要求:
每个字的字头都要有气泡音(声带起动感)先练慢的歌再用到不同的歌上,整体的发声既要有状态但也更要放松。
No.7小结练习了前几讲之后如果动作都会了接下来关键就是分开四大工作区气息动作;发声动作;咬字动作都提到过了剩下的就是传声动作”再回头体会一下前几讲中的练习。
例如:
气息练习中的气息练习那是当然的但请大家不要忘记只要有声音就要用“发声动作”同样的一有字那就要再加上咬字动作”用这样的状态来练习唱歌就基本入门了
爬音阶及高难音练习
嘎调”翻高”高腔”演唱中不可缺少的称其为高难音。
喊嗓练声中练习这路音,注意不可多练,关键是找方法找位置,如果拼命去喊去叫,前面练习的会全部做废,还会伤及嗓子。
练习这路音最忌挤、卡、捏、压、强努、硬拼横气。
老先生说“如字要高唱不必用力反呼(使拙劲去喊)惟将此字做狭做细,做锐,做深,则音自高矣…凡遇高扬之字照上法将气提起送出…则听者已清晰明亮,唱者又不费劲。
这里有窍门,有方法,要根据自己的实际条件,去摸索,去探求。
练声法(9法)之一)唱歌最令人沮丧的事,莫过于走音。
一咪在手满以为唱它一回轻轻松松,谁知道没有人在场还可以算中规中矩。
那晓得在众人面前唱歌,歌声会变了调,连呼吸都不受指挥。
好歌慢慢练,既然喜欢唱歌,「走音」这问题非要解决不可。
基本法第一条:
练气,练气切要把喉部及胸腹一起放松,然后一收一放,一次有声,一次光是呼吸,来回十多次后,唱一首喜欢的歌,唱时一定要口型如半月「啊埂之二)话说经过第「一招」练声法,第「二招」应当粉墨登场。
方法━━全身放松,深深吸入一口气,跟着微微乘着气息由I至I歌唱,再吸入另一口气,快速而又畅通的亮声「呵」出音阶。
此法有助增加气量以及发声明亮。
不过,有些练唱者共鸣较浅窄,可能经过有「动机」的锻炼发觉喉紧气速。
如遇到这情形。
请倒一杯温暖的白开水,诗曰:
喝一口,拍拍胸口。
继而用手按摩全颈及喉咙,如此这般,有助血液循环及开阔胸腔及口腔共鸣。
之三)话说「两招」过后,应该轮到第「三式」上场。
请两手轻傍左右两边肋骨(腰上一点)然后吸气,吸气时要感觉到两边肋骨横向扩张,手请仍保持原状,跟着收小腹把气呼出,呼气之时坚持扩张两边肋骨。
然后放松全身,再重覆一次、两次、三次一直到十七、八次吸气。
这「一式」的目的把肺活量增强,同时亦提升人体张力。
唱歌的首要条件是有声有气。
好了否觉得胸口涨闷,甚至头重喉咙干涸?
用一小茶匙红茶叶加些冰糖,重温上次所写的「喝一口,拍拍胸口。
」不过今回拍的地方范围多几处,连腹部亦拍拍它对练声练气非常有效。
之四)第四式。
眼望远方,咀吧唱喜爱的歌,唱歌时候,两手轻按小腹,即所谓意守丹田。
为什么须要两手轻按小腹?
这样可以带动思想集中。
人的意念非常飘忽,按小腹是把声音确保「够深」,即在丹田发声。
保守的训练方法有;
⒈数数字;深吸一口气,利用腰腹的力量坚持住,从1开始数,数到60为合格。
数数要均匀要有节奏,不能偷气。
⒉吹灰;深吸一口气,然后就像吹掉桌上的灰尘一样往前吹气,节奏是一慢而快,体会横膈膜的力量。
⒊多做仰卧起坐,增强腰腹的力量。
1.颤音
颤音是利用气息与喉结的配合,使声音发生动摇感,起伏感。
这是抒情歌曲中最常用的技巧之一。
颤音有很多种类。
如周华健的颤音幅度适中,不大不小;齐秦爱用小颤;邓丽君,张学友则以大颤见长;而日本歌曲的特点是先直后颤”即后唱一段直音,再开始颤,幅度有小到大,频率有慢到快,这需要功夫。
很多朋友不会这个技巧,不要泄气,这完全可以练出来的关键是气息与喉头要配合好,千万不要只用喉头,发出一种类似羊叫的小抖音。
⒉气声
发生时,如果气先与声出,气多声少,就会发出气声。
使歌声更柔媚,更动人心魄。
邓丽君的水一方》第一段,林忆莲的爱上一个不回家的人》第一段也是典型的气声唱法。
⒊哭腔
哭腔是目前通俗歌曲演唱中最流行的技巧之一,再喉间和用猛然加大气息而产生的迸发力,发出一种类似痛苦的声音。
张学友,周华健是哭腔的代表人物。
哭腔用的好可以增加歌曲的感染力,但也不可用的太滥。
⒋挑音
挑音是一位优秀歌手必需掌握的但往往又是最容易被忽列的小技巧。
字尾声音向下滑在忽然往上一挑而发出的周华健再歌唱时挑音用的很讲究,很到位。
有的歌手喜欢有大挑音,如叶倩文,演唱的真心真意过一生》明月心》等歌曲,几乎每句歌词的结尾都有一个幅度很大的挑音。
⒌噎音
噎音是一种在喉间发出的类似哽咽的声音,港台歌手唱噎音最有代表的王杰。
王杰之所以给人一种悲凉沧桑之感就是因为他歌声中“噎音”哭腔”特别多。
高音是所有学习声乐的人都很难解决的一个问题,要通过一段时间的学习来掌握一定的方法,除非是由于声区的原因,一般都可以唱高音的如果你嗓音属高声部,就一定能练出高音来。
演唱高音嗓子出现累、紧和"破音"原因主要是由于演唱者过分的用力造成的实际上学声乐时教师经常要求学生先唱好中声区,然后以中声区的感觉去唱高音,虽然你觉得中生区唱得很自然,可实际上中声区一定是有问题的否则高音就解决了所谓的自然并不是指演唱者"平时"状态。
人都有一定性格的一般都会偏向一面,适中的性格是很少见的自然就是指平和、中正的状态,绝不是以带有一定性格倾向的状态。
例如内向的人性格偏"沉"因为状态太懒,就容易唱不出高音。
外向的人性格偏"急"因为状态过急躁,容易造成高音紧和喊。
练习高音的方法首先要找到演唱中声区是平和心态,然后以不变的状态来唱高声区。
另一种办法就是注意在演唱高音时不特意深呼吸和用力,尤其是注意喉咙局部一定要自然,呈现的问题就是由于高音用力,使喉咙捏紧,造成音越高,劲越大,喉咙越紧。
另外就是演唱中多注意情感的表示,实际上现在许多歌星都没学过声乐的发声方法,但他很共同的一个特点就是演唱得很投入,当真实情感积累到一定水平时,就可以在一定水平上协调演唱方法的问题。
实际上声乐演唱就是表达一定的情感,所以以情带声可以极大的缓解发声方法的问题。
高音区的练习
高音区经常在作品的高潮中出现,有着激发听众情绪、振奋人心的力量。
唱好了高音,会给整个演唱增添光彩。
因此,具有响亮的金属般的高音对歌唱者来说是非常珍贵的找到自然声区,打好了中声区的基础,又掌握了换声区的技巧后就可以进行高音的练习。
唱高音时,两颧骨要更积极开放,整个歌唱状态要更加积极向上,兴奋。
随着音高向上,下颌需要松弛地向下,向两侧向后拉;小舌头提起如打哈欠似地吸住气,使喉咙更加打开,喉头不可随音高往上移动,而是相反,逐步下降,坚持在吸气的状态,当然这个状态必需有气息的支持。
唱高音的方法是训练中的一个难点,不时实践的基础上,也已经总结出了很多行之有效的方法,但每一种方法都要因人而宜,采取适合自己的有效途径和方法。
第一个就是支点提法:
唱歌的时候好像声带不长在喉咙里,而长在胸口,唱每一个字都不要离开这个支点,嘴放松唱,这样把注意力往那儿一想,一下子声音就得到平衡了这种方法可以解决好几个问题:
如果唱高音喉头容易上提的话,一想到胸口就不想喉头了支点一低,喉头也自然放松,下放,喉头放下以后,喉咙自然打开。
还有声带都有长在胸口处,气息当然就不能逾越声带,那一定在胸口的下面,气息也就往下沉了稳定了这基本是找到正确的发声方法。
第二个反向提法是喉下换字”比喻。
喉下换字的方法,就是说一般唱高音时喉头都容易高,那就在喉下一寸或者二寸左右的地方换,或者“贴着肩膀换,脖子根换”这样唱的时候,喉咙最容易打开,而且声音比较容易垂直,容易进入头声,容易找到高音的焦点位置。
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