外国文学1离线作业选.docx
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外国文学1离线作业选
浙江大学远程教育学院
《外国文学
(1)》课程作业(选做)
姓名:
王昭
学号:
713015092026
年级:
2013秋汉语言文学
学习中心:
乐清学习中心
—————————————————————————————
第一章古代文学
名词解释:
1、“古典时期”
答:
古典时期(或称为古典古代)是对希罗世界(英语:
Greco-Romanworld)(以地中海为中心,包括古希腊和古罗马的一系列文明)的长期文化史的广义称谓,是希腊语和罗马语文学作品(如埃斯库罗斯、奥维德、荷马等人)繁荣的年代。
2、《诗学》
答:
《诗学》是古希腊著名美学家亚里士多德所著,原名为《论诗》,据说是亚里士多德的讲义。
有佚失,现存二十六章,主要讨论悲剧和史诗。
有人认为失传的第二卷可能是讨论喜剧的。
《诗学》是古希腊著名学家亚里士多德所著现存二十六章,主要讨论悲剧和史诗。
对现存26章的内容,有六分说、五分说、三分说三个分法。
《诗学》里亚里士多德表达了对艺术及悲剧的观点,认为艺术的本质是摹仿;而悲剧是对于一个严肃、完整、有一定长度的行动的摹仿。
《诗学》对国人也有较深的影响。
3、新喜剧
答:
与希腊传统喜剧相比而言,新喜剧在形式上,每个剧本由几个场次和歌舞队的表演组成,但歌队已变得微不足道,只不过用来把剧本分段而已。
在内容上,它关注的总是雅典中产公民的私务:
爱情、钱财、社会关系等等。
在精神上,它不再讽刺批评,希望框时济世;它只在讲一个又一个的浪漫爱情故事,充满滑稽胡闹,让这个新世界追寻新机会新财富的观众解颜欢笑。
新喜剧也经常借用欧里庇得斯所擅长的技巧,如运用独白与旁白,藉以传达剧中人的想法。
新喜剧是公元前四世纪最受欢迎的剧种,它的作家现在知道姓名的超过60人,而演出过的剧本则在1,400左右。
但今天上有完整剧本传世的作家只有一人:
米南得尔(Memander,342B.C.-292B.C.)。
米南德尔共写了105部喜剧,但是流传至今的完整版本只有《恨世者》和《萨摩斯女子》两部。
他的喜剧同阿里斯托芬的旧喜剧不同,多描写日常生活,以劝善规过为主题,情节曲折,人物性格鲜明。
他的戏剧通过罗马喜剧家的改编,影响到后世欧洲的喜剧。
4、黄金时代
答:
《黄金时代》是《时代三部曲》之一。
这是以文革时期为背景的系列作品构成的长篇。
发生“文化大革命”的二十世纪六七十年代,正是我们国家和民族的灾难年代。
那时,知识分子群体无能为力而极“左”政治泛滥横行。
作为倍受歧视的知识分子,往往丧失了自我意志和个人尊严。
在这组系列作品里面,名叫“王二”的男主人公处于恐怖和荒谬的环境,遭到各种不公正待遇,但他却摆脱了传统文化人的悲愤心态,创造出一种反抗和超越的方式:
既然不能证明自己无辜,便倾向于证明自己不无辜。
5、《荷马史诗》
答:
《荷马史诗》是相传由古希腊盲诗人荷马创作的两部长篇史诗《伊利亚特》和《奥德赛》的统称。
两部史诗都分成24卷,这两部史诗最初可能只是基于古代传说的口头文学,靠着乐师的背诵流传。
西方学者将其作为史料去研究公元前11世纪到公元前9世纪的社会情和迈锡尼文明。
《荷马史诗》具有文学艺术上的重要价值,它在历史、地理、考古学和民俗学方面也提供给后世很多值得研究的东西。
因《荷马史诗》自身和所记载的内容矛盾以及不明确的地方很多,其史学价值有一定争议。
6、希腊悲剧
答:
希腊悲剧起源于祭祀酒神狄奥尼索斯的庆典活动。
在古希腊世界漫长的演进过程中,这种原始的祭祀活动逐渐发展成一种有合唱歌队伴奏,有演员表演并依靠幕布、背景、面具等塑造环境的艺术样式,这就是西方戏剧的雏形。
古希腊戏剧大都取材于神话、英雄传说和史诗,所以题材通常都很严肃。
亚里士多德曾在《诗学》中曾专门探讨悲剧的含义。
他认为悲剧的目的是要引起观众对剧中人物的怜悯和对变幻无常之命运的恐惧,由此使感情得到净化。
悲剧中描写的冲突往往是难以调和的,具有宿命论色彩。
悲剧中的主人公往往具有坚强不屈的性格和英雄气概,却总是在与命运抗争的过程中遭遇失败。
梭罗曾在《瓦尔登湖》多次提及希腊悲剧里的人物来印证他的种种观点。
第二章中世纪文学
名词解释:
1、骑士文学
答:
古代文学一般包括欧洲古代文学和中国古代文学,欧洲古代文学又包括古希腊文学和罗马文学,中国古代文学按时间分类,包括秦汉文学,魏晋南北朝文学,唐代文学,宋辽金文学,元明清文学。
2、城市文学
答:
城市文学是指以城市生活和城市居民为主要表现对象的文学,其内容围绕凸现城市特点这一中心向不同层面展开,具体包括勾勒城市风貌,书写城市印象,表现异于乡村的都市生活形态,彰显物质欲望,描写个体都市体验以及刻画各类市民形象等。
城市文学的本质与特色归根结底决定于城市的本质与特色。
3、《罗兰之歌》
答:
法国英雄史诗,中世纪武功歌的代表作品。
全诗共分为291节,长4002行,以当时民间语言罗曼语写成。
英雄史诗是法国最古老的文学。
英雄史诗主要分为帝王系、纪尧姆·德·奥郎日系和敦·德·梅央斯系。
《罗兰之歌》是帝王系的主要作品。
以帝王将相武功为内容的叙事诗,在欧洲称为纪功歌,跟《奥德赛》、《伊利亚特》一样,起初都是吟游诗人在深宅大院、通衢大道吟唱的歌谣,后来才编写成书。
故事大纲:
史诗叙述的故事发生在查理大帝时代。
查理大帝出兵西班牙,征讨摩尔人即阿拉伯人,历时7年,只剩下萨拉哥撒还没有被征服。
萨拉哥撒王马尔西勒遣使求和。
查理决定派人前去谈判,但大家知道马尔西勒阴险狡诈,去谈判是冒险之事。
查理大帝接受其侄儿罗兰的建议,决定让罗兰的继父、查理的妹夫加奈隆(又:
噶努伦)前往。
加奈隆由此对罗兰怀恨在心,决意报复。
在谈判时他和敌人勾结,定下毒计:
在查理归国途中袭击他的后队。
加奈隆回报查理大帝,说萨拉哥撒的臣服是实情,于是查理决定班师回国,并接受加奈隆的建议由罗兰率领后队。
当罗兰的军队行至荆棘谷,突然遭到10万摩尔兵的伏击。
罗兰率军英勇迎战,但因众寡悬殊,终于全军覆灭,罗兰英勇战死。
罗兰的好友奥里维曾三次劝他吹起号角,呼唤查理回兵来救,都被罗兰拒绝。
直到最后才吹起号角,但为时已晚。
查理大帝赶到,看到的只是遍野横陈的法兰克人的尸体。
查理率军追击,大败敌人。
回国以后,将卖国贼加奈隆处死。
第三章文艺复兴时期文学
名词解释:
1、文艺复兴
答:
文艺复兴是指十四五世纪在意大利各城市兴起,以后扩展到西欧各国,于16世纪在欧洲盛行的一场思想文化运动,带来一段科学与艺术革命时期,揭开了近代欧洲历史的序幕,被认为是中古时代和近代的分界。
马克思主义史学家认为是封建主义时代和资本主义时代的分界。
13世纪末期,在意大利商业发达的城市,新兴的资产阶级中的一些先进的知识分子借助研究古希腊、古罗马艺术文化,通过文艺创作,宣传人文精神。
文艺复兴为西欧近代三大思想解放运动(文艺复兴、宗教改革与启蒙运动)之一。
2、人文主义
答:
人文主义(humanism)是指社会价值取向倾向于对人的个性的关怀,注重强调维护人性尊严,提倡宽容,反对暴力,主张自由平等和自我价值体现的一种哲学思潮与世界观。
3、七星诗社
答:
七星诗社(1aPléiade)是16世纪中期法国的一个文学团体,是由七位人文主义诗人组成的文学团体。
他们中以龙沙(P.deRonsard,1524—1585年)和杜贝莱(J.duBellay,1522—1560年)最著名。
七星诗社的诗人们从事过各种创作,如爱情诗、圣诗、科学诗、宫廷诗、史诗、诗歌评论、喜剧、悲剧、文艺批评和翻译等,他们的诗声望很高,但他们的主要贡献却是对于法语改革的主张。
4、《巨人传》
答:
罗克·赫德森是个性温厚的德州牧场主人,他从东部娶了漂亮的伊丽莎白·泰勒回来。
詹姆斯·迪恩是个个性倔强的长工,却渐渐暗恋上这个女主人。
后来他获赠一块荒地自行开垦,不料因挖出石油而成为富甲一方的石油大亨。
直至下一代成长起来,他跟罗克的家族仍然纠缠不清,因为他无法用金钱弥补内心的空虚。
5、流浪汉小说
答:
流浪汉小说产生于十六世纪中叶的一种新文学体裁,它是以描写城市下层的生活为中心,从城市下层人物的角度去观察、分析社会上的种种丑恶现象,用人物流浪史的形式,幽默俏皮的风格,简洁流畅的语言,广泛地反映当时的社会生活,具有一定的思想意义和艺术价值的小说。
6、“大学才子派”
答:
大学才子派是指16世纪80年代英国出现的一批人文主义剧作家。
他们多数确实是大学毕业生,至少是在伦敦最优秀的学校接受过人文主义教育的青年知识分子。
这一批作家致力于英国戏剧改革,把戏剧艺术提升到了一个新高度。
这些剧作家大都在牛津或剑桥受过教育,然后从事在当时被视为并不十分光彩的戏剧行业。
他们将各种影响融为一体,其中包括古罗马戏剧以及模仿古罗马戏剧的学院剧、中世纪的道德剧、当代的意大利与法国戏剧,从而创作出结构严谨、情节生动、诗意盎然的、他们对于戏剧形式的发展也作出了很大贡献,创造出复仇悲剧、浪漫喜剧和历史剧等多种戏剧形式。
这些剧作家包括托马斯·洛奇、约翰·黎里、乔治·皮尔、克利斯托弗·马洛、托马斯·基德等。
7、“十四行诗”
答:
十四行诗,又译“商籁体”,为意大利文sonetto,英文Sonnet、法文sonnet的音译。
欧洲一种格律严谨的抒情诗体。
最初流行于意大利,彼特拉克的创作使其臻于完美,又称“彼特拉克体”,后传到欧洲各国。
由两节四行诗和两节三行诗组成,每行11个音节,韵式为ABBA,ABBA,CDE,CDE或ABBA,ABBA,CDC,CDC。
另一种类型称为“莎士比亚体”(Shakespearean)或“伊丽莎白体”,由三节四行诗和两行对句组成,每行10个音节,韵式为ABAB,CDCD,EFEF,GG。
8、福斯塔夫式的背景
答:
(1)“福斯塔夫式背景”是恩格斯1895年5月18日在《斐·拉斐尔》的信中提出的。
(2)福斯塔夫是莎土比亚在其历史剧《亨利四世》和喜剧《温莎的风流娘儿们》中塑造的形象。
他是一个破落的骑士,在封建制度没落时期由贵族社会跌到平民社会,上与太子关系亲密,下与强盗、小偷、流氓、妓女为伍。
通过他的活动,莎士比亚展示了上至宫廷下至酒店、妓院等广阔的社会背景,再现了“五光十色的平民社会”,为塑造人物和展开戏剧冲突提供了广阔、生动、丰富的社会背景。
这是莎士比亚现实主义艺术的重要成就。
(3)恩格斯还指出封建社会解体时期贵族与贵族斗争的后面,存在着农民和市民的活动,以及由这个活动构成的平民社会五光十色的背景一一他称之为“福斯塔夫式的背景”,并把描写这个背景看作是作品“莎士比亚化”的重要的内容之一。
恩格斯称赞这种背景,是希望作家在广阔复杂的社会背景中塑造典型、再现生活。
第四章十七世纪文学
名词解释:
1、巴罗克文学
答:
17世纪文学流派。
“巴洛克”一词来自葡萄牙语,原是形容一种形状不规则的珍珠(eineunregelmäßige,schiefrundePerle)。
作品惯用主题是宗教的狂热、灵与肉的冲突以及人在上帝面前的无能为力。
艺术上刻意雕琢,追求怪异,用支离破碎的方式、夸张的语言表达悲观颓废的思想,并且具有巴洛克艺术华丽浮夸、动感强烈、侧重表现幻想的统一特色。
艺术特色是怪癖的(bizarr),极端的(maßlos)和杂乱无章的(verworren)。
2、古典主义
答:
古典主义(法语:
LeClassicisme),17世纪流行在西欧、特别是法国的一种文学思潮。
这一潮流是特定历史时期产物,因它在文艺理论和创作实践上以古希腊、罗马文学为典范和样板而被称为“古典主义”。
作为一种文艺思潮,古典主义在欧洲流行了两个世纪,直到19世纪初浪漫主义文艺兴起才结束。
它在17世纪的法国最为盛行,发展也最为完备。
法国古典主义的政治基础是中央集权的君主专制,哲学基础是笛卡儿的唯理主义理论。
古典主义在创作理论上强调模仿古代,主张用民族规范语言,按照规定的创作原则(如戏剧的三一律)进行创作,追求艺术完美。
3、“三一律”
答:
三一律(threeunities)是西方戏剧结构理论之一,亦称“三整一律”。
是一种关于戏剧结构的规则。
先由文艺复兴时期意大利戏剧理论家提出,后由法国古典主义戏剧家确定和推行。
要求戏剧创作在时间、地点和情节三者之间保持一致性。
即要求一出戏所叙述的故事发生在一天(一昼夜)之内,地点在一个场景,情节服从于一个主题。
法国古典主义戏剧理论家布瓦洛把它解释为“要用一地、一天内完成的一个故事从开头直到末尾维持着舞台充实。
”
4、《失乐园》
答:
《失乐园》(LostParadise)是根据日本作家渡边淳一同名小说改编,森田芳光导演,役所广司、黑木瞳、寺尾聪、平泉成等主演的日本电影。
影片描述了一对中年恋人的生死爱恋故事,并著力表现了一种对待生、死、爱的观念和人生态度。
影片于1997年在日本上映,引起了众多中年人的共鸣,令“中年人的外遇问题”成了风靡一时、引发无数讨论的热门话题。
该影片也是1997年日本最卖座的本国真人电影,并获得日本电影学院奖(1998)最佳女演员等奖项。
第五章十八世纪文学
名词解释:
1、启蒙运动
答:
启蒙运动(法文:
SiècledesLumières,英文:
theEnlightenment),通常是指在18世纪初至1789年法国大革命间的一个新思维不断涌现的时代,与理性主义等一起构成一个较长的文化运动时期。
这个时期的启蒙运动,覆盖了各个知识领域,如自然科学、哲学、伦理学、政治学、经济学、历史学、文学、教育学等等。
启蒙运动同时为美国独立战争与法国大革命提供了框架,并且导致了资本主义和社会主义的兴起,与音乐史上的巴洛克时期以及艺术史上的新古典主义时期是同一时期。
2、哲理小说
答:
哲理小说是法国启蒙作家创立的一种新型小说。
这种小说虽有人物、情节,但它不注意环境与人物的细致描写,它以人物活动为主线,穿插描写了多方面的内容,把叙事、议论、抒情、讽刺融为一体,表现作家关于政治、法律、道德、文学方面的启蒙观点,富于哲理性。
其特点在于艺术形象与哲理的融合。
3、正剧
答:
正剧,正剧是戏剧的主要体裁之一,在悲剧与喜剧之后形成的第三种。
4、感伤主义文学
答:
感伤主义文学:
得名于英国作家斯泰恩的游记《感伤的旅行》“墓园诗派”。
启蒙文学的支流或是其继续和发展。
它产生于英国,是当时英国软弱的城乡中小资产者情绪的反映。
面对大变动的社会现实,痛感自己生活的失败,既不满贵族和资产阶级的暴虐,又不理解社会变革个原因,产生了感伤的情绪。
感伤主义作家在创作上突出地强调感觉和感情,着力描写个人内心的感受,渲染中下层人物的痛苦和不幸,作品充满感伤情调。
5、“百科全书派”
答:
18世纪法国启蒙思想家在编纂《百科全书》(全称为《百科全书,或科学、艺术和手工艺分类字典》)的过程中形成的派别。
《百科全书》主编是D.狄德罗。
百科全书派的核心是以狄德罗为首的唯物论者,他们反对封建特权制度和天主教会,向往合理的社会,认为迷信、成见、愚昧无知是人类的大敌。
主张一切制度和观念要在理性的审判庭上受到批判和衡量。
他们推崇机械工艺,孕育了资产阶级务实谋利的精神。
6、狂飙突进运动
答:
狂飙突进运动(德语:
SturmundDrang)是18世纪德国文学界的运动,是文艺形式从古典主义向浪漫主义过渡时的阶段,也可以说是幼稚时期的浪漫主义。
其名称来源于音乐家克林格的歌剧“狂飙突进”,但其中心代表人物是歌德和席勒,歌德的《少年维特的烦恼》是其典型代表作品,表达的是人类内心感情的冲突和奋进精神。
这次运动是由一批市民阶级出身的青年德国作家发起的,他们推崇天才,创造性的力量,并把其作为其美学观点的核心。
这个运动持续了将近二十多年,从1765年到1795年,然后被成熟的浪漫主义运动所取代。
7、“古典”主义
答:
古典主义(法语:
LeClassicisme),17世纪流行在西欧、特别是法国的一种文学思潮。
这一潮流是特定历史时期产物,因它在文艺理论和创作实践上以古希腊、罗马文学为典范和样板而被称为“古典主义”。
作为一种文艺思潮,古典主义在欧洲流行了两个世纪,直到19世纪初浪漫主义文艺兴起才结束。
它在17世纪的法国最为盛行,发展也最为完备。
法国古典主义的政治基础是中央集权的君主专制,哲学基础是笛卡儿的唯理主义理论。
古典主义在创作理论上强调模仿古代,主张用民族规范语言,按照规定的创作原则(如戏剧的三一律)进行创作,追求艺术完美。
第六章十九世纪浪漫主义文学
名词解释:
1、“耶拿派”
答:
十八世纪末,德国浪漫主义文学最早的一个流派。
这个流派的作家最早提出了浪漫主义的概念,较为详尽地阐述了浪漫主义的文学主张。
他们反对古典主义,要求创作的绝对自由,放纵主观幻想,追求神秘和奇异。
理论奠基人是施莱格尔兄弟,代表成员还有诺瓦利斯、蒂克等。
因为耶拿派创办《雅典女神神殿》杂志而得名。
2、“海德堡派”
答:
与”耶拿派“相比,"海德堡派"显得更为实际,对德国知识界的影响更大。
该派重视民间文学,大量采集民歌和童话,整理文化遗产,期望以此复兴“德国民族精神”,格林童话就体现了当时德国民间文学的最高成就。
3、《抒情歌谣集·序》
答:
《抒情歌谣集》宣告了浪漫主义新诗的诞生。
华兹华斯在1800年《抒情歌谣集》第二版的序言中详细阐述了浪漫主义新诗的理论,主张以平民的语言抒写平民的事物、思想与感情,被誉为浪漫主义诗歌的宣言。
此后,华兹华斯的诗歌在深度与广度方面得到进一步的发展,在描写自然风光、平民事物之中寓有深意,寄托着自我反思和人生探索的哲理思维。
完成于1805年、发表于1850年的长诗《序曲》则是他最具有代表性的作品。
4、“湖畔派”
答:
湖畔派诗人是英国早期浪漫主义的代表。
指居住在英国北部昆布兰湖区的三诗人华兹华斯、柯勒律治、骚塞结成的诗歌流派。
早年向往法国大革命,以后转向保守立场,主张恢复封建宗法制。
在文学上,共同反对古典主义传统,向往唯情论,歌颂大自然。
通过缅怀中古的淳朴来否定现实的城市文明。
其中华兹华斯的《抒情歌谣集.序言》成为英国浪漫主义的宣言。
代表诗作是《丁登寺》。
柯勒律治的代表作是《古舟子咏》,充满神秘怪诞色彩。
骚塞的长诗《审判的幻景》是谄媚英国王室之作。
5、超验主义
答:
超验主义(transcendentalism)的核心观点是主张人能超越感觉和理性而直接认识真理,认为人类世界的一切都是宇宙的一个缩影--"世界将其自身缩小成为一滴露水"(爱默生语)。
超验主义者强调万物本质上的统一,万物皆受"超灵"制约,而人类灵魂与"超灵"一致。
这种对人之神圣的肯定使超验主义者蔑视外部的权威与传统,依赖自己的直接经验。
"相信你自己"这句爱默生的名言,成为超验主义者座右铭。
这种超验主义观点强调人的主观能动性,有助于打破加尔文教的"人性恶"、"命定论"等教条的束缚,为热情奔放,抒发个性的浪漫主义文学奠定了思想基础。
6、“美丑对照原则”
答:
法国大文豪雨果在其《克伦威尔序言》一文中,提出了著名的“美丑对照原则”,他的《巴黎圣母院》就是运用这一原则的典范作品;而法国又一位颇具影响的诗人、文艺理论家波德莱尔则倡导了“以丑为美”理论,他的《恶之花》正是这一理论的代表力作。
对于这两位大家的文艺思想,人们已从不同侧面进行了深入的探讨,给予了高度的评价,其中有一种观点认为,雨果的美丑对照原则,是遵循了对比逻辑,没有改变事物本身的性质;而波德莱尔的以丑为美,则改变了矛盾双方事物的性质,雨果在其《巴黎圣母院》中,将他的美丑对照原则运用到了一种极至"
7、“《欧那尼》之战”
答:
1830年,雨果的剧本《欧那尼》在法兰西院大剧院上演,引起浪漫主义和古典主义的决战。
从此,古典主义戏剧结束了独霸剧坛的统治地位,浪漫主义戏剧在巴黎舞台上占据了主宰地位。
这就是著名的“欧那尼之战”。
8、“自由体”诗
答:
现代中国新诗的一种主要形式。
作为“五四”文学革命的一项成果﹐与当时内容的革命性变化密切联系在一起﹐诗歌的形式也从中国旧体诗的僵硬格律中获得解放。
运用现代白话写作﹐不拘泥于外在的韵律和音节等﹐诗体不受任何框式的束缚﹐段﹑行和字数都不固定﹐这就是新文学运\动中最初出现的自由诗的雏型。
因此﹐虽称自由诗为一种形式﹐但它又并无特定的诗形﹐而是这一类自由体诗的统称。
从“五四”前夕起﹐一些新文学运动的参加者即对自由诗作了尝试和探索﹐胡适等为使新诗摆脱旧诗词格律的影响﹐进行了艰苦的努力。
真正从内容形式冲破旧诗的樊篱﹐而表现出彻底叛逆精神的﹐是郭沫若创作的《女神》﹐这是中国自由诗走向独立的代表诗集。
自由诗产生和发展的过程中受到外国诗歌的明显影响﹐如美国惠特曼的诗风对郭沫若等人的创作有很大的影响﹐印度泰戈尔等的诗情也为不少人所接受。
朱自清将“五四”以後第一个10年的诗作分为自由诗﹑格律诗﹑象征诗三派﹐对自由诗作了充分的论述和肯定。
自由诗在抗战时期因艾青﹑田间等的提倡﹐得到极大的繁荣。
艾青关于诗的散文美的主张﹐使自由诗的存在进一步得到了理论的解释。
“把诗从沉寂的书斋里﹐从肃穆的讲坛上呼唤出来﹐让它在人民的苦难和斗争中接受磨练﹐用朴素﹑自然﹑明朗的真诚的声音为人民的今天和明天歌唱﹕这便是中国自由诗的战斗传统。
”
第七章十九世纪现实主义文学
名词解释:
1、现实主义
答:
既否定一切的理想精神,立足于实际,根据需要,不需要理想指导的唯物主义论。
2、自然主义
答:
自然主义(LeNaturalisme)是文学艺术创作中的一种倾向。
作为创作方法,自然主义一方面排斥浪漫主义的想象、夸张、抒情等主观因素,另一方面轻视现实主义对现实生活的典型概括,而追求绝对的客观性,崇尚单纯地描摹自然,着重对现实生活的表面现象作记录式的写照,并企图以自然规律特别是生物学规律解释人和人类社会。
在文学艺术上,以“按照事物本来的样子去摹仿”作为出发点的自然主义创作倾向,是同现实主义创作倾向一样源远流长的。
但作为一个比较自觉的、具有现代含义的文艺流派,自然主义则是19世纪下半叶至20世纪初在法国兴起,然后波及欧洲一些国家,并影响到文化和艺术的许多部门。
3、“威塞克斯小说”
答:
《威塞克斯小说》是哈代的系列小说总题名,包括14部小说。
威塞克斯是哈代家乡的古地名,哈代用威塞克斯的同一背景把多部小说联成一体。
全部作品分为三大类,“罗曼史和幻想”、“爱情阴谋小说”、“性格和环境小说”。
主要内容是描写19世纪后半期英国宗法制农村社会的衰亡,表现下层人民的悲惨命运。
代表作是《德伯家的苔丝》。
他这些小说展示了英国农村的恬静景象。
4、《德伯家的苔丝》
答:
《德伯家的苔丝》是哈代的代表作,是“威塞克斯系列”中的一部。
它描写了一位农村姑娘的悲惨命运。
哈代在小说的副标题中称女主人公为“一个纯洁的女人”,公开地向维多利亚时代虚伪的社会道德挑战。
5、“多余人”
答:
“多余人”是19世纪俄国文学中所描绘的贵族知识分子的一种典型。
他们的特点是出身贵族,生活在优裕的环境中,受过良好的文化教育。
他们虽有高尚的理想,却远离人民;虽不满现实,却缺少行动,他们是“思想上的巨人,行动上的矮子”,只能在愤世嫉俗中白白地浪费自己的才华。
他们既不愿站在政府的一边,与上流社会同流合污,又不能和人民站在一起,反对专制制度和农奴制度。
他们很是心仪西方的自由思想,他们也很不满俄国的现状,又无能为力改变这种现状,然而他们又是大贵族和权势者的代表人物,不可能与底层人民相结合以改变俄国的现状。
6、“小人物”
答:
小人物的生存之痛是最让人无言以对和无可奈何的,他们往往因为无力把握现状和改变命运而显得孤独无助,渺小可怜。
古往今来艺术家们往往以小人物的人生际遇为载体,对他们寄予人道主义的关怀,寄托他们对小人物命运的思考。
一直“追求官场原生态写作,力求诗意化的人性抒写”的写作观的洪放,表现的是“别人的视野窥见官场的端倪而是从物质到精神都有些卑微的“小人物”。
7、《罪与罚》
答:
小说描写穷大学生拉斯柯尔尼科夫受无政府主义思想毒害,认为自己是个超人,可以为所欲为。
为生计所迫,他杀死放高利贷的
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