红楼中的女曹操王忠福.docx
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红楼中的女曹操王忠福
“红楼”中的“女曹操”
——试析《红楼梦》中王熙凤形象
虞福琴
[内容摘要]《红楼梦》自问世之日起,便吸引了众多的读者。
时至今日,其魅力仍不减当年,已遍及世界,成为世界文化殿堂中一颗璀灿的明珠。
它所反映的思想内容之深刻是前所未有的。
然更重要的是曹用自己的全部心血在《红楼梦》中塑造了一批个性鲜明的人物形象:
贾宝玉、林黛玉、薛宝钗、王熙凤……王熙凤这个历来不为人所欢迎的人物,在贾府中却起着举足轻重的作用。
她身上固然有恶的丑的地方,但作为社会中的多面性的社会人,她身上仍有许多闪光点。
她的随机应变、口若悬簧、活泼、大方深得贾母及贾府人等的喜欢。
她虽狠毒,但有时也有善心的发现。
她的才干、能力“连那些束带顶冠的男子也不如”。
至于她的理家方法更令人叹服。
她在贾府中的地位、作用与《三国》中的曹操在汉末的地位不无相似之处,而且二人的奸诈、狠毒与他的才干、智慧也不无相通之处。
因此,王熙凤是继《三国》曹操之后出现的又一个多面性人物形象,真可谓贾府中的“理家之能人、败家之恶妇”,不愧为“脂粉队里的英雄”、《红楼》中的“女曹操”。
关键词:
王熙凤形象女曹操败家恶妇理家能人
《红楼梦》自问世之日起,便吸引了众多的读者。
时至今日,其魅力仍不减当年,已遍及世界,成为世界文化殿堂中一颗璀灿的明珠。
它所反映的思想内容之深刻是前所未有的。
然更加重要的是曹用自己的全部心血在《红》中的读者塑造了一批个性鲜明的人物形象:
贾宝玉、林黛玉、薛宝钗、王熙凤……曹雪芹用的是什么魔笔,竟能勾起这么多人的情思。
然而我这里要谈的却是王熙凤这个历来不为人所欢迎的人物,想用自己拙劣的笔就作品中的一些事实,让人们能全面的认识“凤姐”、了解“凤姐”。
要全面地、正确的认识凤姐形象,我们不妨先谈谈《三国》中的曹操这一形象。
在《三国》中,曹操这一形象也是在非常典型的传统的观念中,人们一直把他作为“奸贼”来看待。
因此他“挟天子以令诸侯”为自己曹魏集团扩展地盘,并逐步为自己的儿子曹丕称帝铺平了道路。
人们不喜欢他、恨他,还因为他有“宁教我负天下人,不教天下人负我”的信条,为了自己的利益、安全,不惜手刃吕信褚一家老幼;为定军心,借粮官之头等奸诈的手段。
但是,每一个小说中的人物、作者都是把他作为一个社会的人来塑造的,而社会的人就都具有多面性,作者在塑造时就遵循这条原则来进行的。
因此,近年来许多评论家、历史学家纷纷为曹操翻案,使曹操的许多优点、历史贡献公诸于众,人们观念中的“白脸奸贼”形象逐渐变得模糊。
他的文治武力、用人为能、善待善赋、屯田戍边等被人们所认可,曹操在读者的心中变成了三国时期杰出的政治家、军事家、文学家。
无怪乎人们评价他为“治世之能臣,乱世之奸雄”,这可谓是全面而中肯的。
作为小说中的社会人物,曹操能在罗贯中的笔下呈现如此丰富的个性,那么产生在稍后的《红楼》中王熙凤形象,我们又怎能以单面人去简单地评她呢?
况且曹氏的手笔较之稍前于己的罗氏,可谓长江后浪推前浪,其艺术成就之高、塑造人物之成功都是罗氏乃至后人无可比翼的。
因此,我们说王熙凤这一形象就更具有丰富性。
只要稍加注意,我们就不难发现,《红》中的王熙凤在贾府的地位,作用与《三国》中的曹操在东汉末年的地位不无相似之处,而且二人的奸诈、狠毒与他们的才能、智慧也不无相通。
只不过两人所处的环境不同而已,曹操所处的是汉末动乱的大环境,而王熙凤所处的是贾府由兴而衰的家庭小环境。
但二者都在各自不同的环境中扮演自己的角色,用自己的奸诈、计谋为自己谋权,又用自己的才干、能力迎得人们的认可。
他们都想“回天”,不同的是曹操“回天”有功,为汉末至魏晋的小统一作出了很大的贡献,并被后人追为“武帝”。
而王熙凤“无力回天”,拉下任似大厦倾的贾府之衰败,可叹她“凡鸟偏从未起来”,生不逢时!
“回天”无功,却落得一世骂名,“哭问金陵事更衰”。
通过如此之比,我们若从为人处世之奸、之毒、之狠,治家才干之能、之精、之细这两个方面来评价王熙凤的话,不妨套用前人们评曹操的“治世之能臣,乱世之奸雄”来给王熙凤也下一个评语:
王熙凤可谓贾府的“理家之能手,败家之恶妇”,可谓一个《红楼》“女曹操”。
下面,我就从“理家能人”和“败家恶妇”这两个方面来分析评价王熙凤这一典型形象。
一、败家之恶妇
鉴于传统观念在人们心目中的定势,我还是拾其所好,先从反面来评价王熙凤这个人物。
称其败家,主要是表现在她的利己主义,为攒体己,把贾府从内里挖空,变尽方法攫公产为私产,克扣下人工资,放高利贷,甚至于谋财害命。
称之为恶妇,是因为她以利己主义的核心,进而发展成为阴狠歹毒,谁要是触犯了她的利益与尊严,就象碰到了老虎口、蝎子尾、毒蛇嘴、高压线,不是死就是残,或者叫你眼中淌血、心里流泪、浑身发怵。
寒贾瑞她“毒设相思局”,为保住琏三奶奶的位置,她口蜜腹剑,计谋尤三姐,等等,真可谓“机关算尽”矣!
王熙凤之败家,并不象人们常说的那种“败家子”形象的败家。
作为贾府中的二奶奶,她没有赌、没有随意挥霍浪费。
她的败家主要体现在她的利己主义上,为了一己私利,她不惜一切手段。
她一味地攒体己,下决心将贾府从内里挖空。
她的这种利己主义是“宁教我负下天人,不教天下人负我”的冰冷无情的立身行事原则。
这一点和《三国》中的曹操是相通的。
她委实是一个“乱世之奸雄”。
作为贾府这个大家族中的一员,她未必没有感到本家族衰亡之末的来临。
然而她却无意回天,也无力回天,反而把它当作自我膨胀、捞财的大好机会,她一味地只顾私利而不顾本家族的命运与前途。
秦可卿死时托梦给她,嘱贾家后事二件:
在祖莹上多置祭因与设立家塾作为日后子孙退身之地。
这在当时可谓举手之劳,而她却置之不理,只顾往自己手里捞钱。
而且为自己的利益、为了钱,她变尽方法攫公产为私产,克扣下人工资,并不惜用迟发全家人月钱的办法去放高利贷,甚至于谋财害命。
在王熙凤的脑子里,金钱主义也占据了很大的空间。
她对钱有非常浓厚的兴趣(这也是和她的利己主义相统一的),她已经钻到钱眼里去了,连温情脉脉的夫妻关系,她也要放到金钱的天平上去量一番。
有一次贾琏求鸳鸯帮着偷贾母的金银器变卖以应急需,她也要趁机会敲竹杠,气得贾琏说她“烦你说一句话也要利钱”。
她的灵魂已经被金钱腐蚀得发霉了,只要能弄到钱,她什么事都干得出来。
她跟贾母作起佛事来是那么虔诚、认真,可是当与馒头庵老尼谈判时竟公开宣布“从来不信什么阴司地狱报应的,凭什么事,我说要行就行。
”为了赚回老尼那三千两银子,她用银子去敲开了长安节度使方光的衙门。
为了钱,他不惜背叛了自己所信的佛;为了得到大钱,她又不惜小钱去贿赂衙门。
可谓不择手段!
王熙凤的利己主义极端发展,就变成了阴狠歹毒,这是王熙凤性格中最阴暗的角落。
在《红楼梦》中,我们可以看到,谁要是触犯了王熙凤的利益与尊严,就象碰到了老虎口、蝎子尾、毒蛇嘴、高压线,不是死、就是残,或者叫你眼中淌血、心里流泪、浑身发怵。
在《红楼梦》第十二回“王熙凤毒设相思局,贾天祥正照凤月鉴”中,写王熙凤为治死贾瑞,而不惜以自己的灵魂作诱饵,置自己的名节于不顾,引他步步上钩。
而在毒设相思局时,作为她的替身的竟是她的侄儿贾蓉。
读者看到这一节,虽恨贾瑞之好色、不争气,但贾瑞虽龌龊,可他的死,无论让谁看都是罪不当罚的。
即使“以贾瑞为癞哈蟆”,可王熙凤也并非是什么白天鹅。
在这一局中所表现的她的歹毒,令每个人都为之惊叹、令人发指。
事端本发之贾瑞的好色,但结局却令人镇惊,本应受到告诫、惩罚的贾瑞,死后不免令人感到同情、可怜;而王熙凤却让人发恨,见之如此虎狼、毒蝎。
作为女人,王熙凤治死贾瑞,人们尚可以其维护女人尊严的借口,可是她对自己的同类,仍以残忍、狠毒的手段,未免让人难以置信。
《红》第六十七至六十九三回书中,作者写王熙凤为保住琏二奶奶的地位,计赚尤二姐,并借刀杀人,治死尤二姐母子。
在这个情节中的王熙凤,她可谓是扮演了“贤良”的角色。
为达目的,“机关算尽”。
在骗尤二姐进大观园时,她满口“奴家”长、“奴家”短,完全是一个贤妻,竟暂时骗得了尤二姐的信任,对她失去了防范。
可谁知她“口蜜腹剑”、“笑里藏刀”。
尤二姐进贾府后,她便想方设法整治、折磨二姐,并借秋桐之手、之口使二姐坠胎,逼二姐吞金自杀。
至于为了结后事,整治贾琏偷娶尤二姐,她唆使张华告贾琏这些事,就不必再细述。
在这整个事件的过程中,王熙凤手段之高、用心之狠、心肠之毒,不说别的,就连她视为知己、亲信的平儿也看不过眼,偷偷的给尤二姐送一些东西、吃食,为这还受她一顿“人家养猫逮耗子,我的猫儿倒咬鸡。
”的责骂。
王熙凤妇心之毒可真胜过蝎子尾!
二、理家之能人
(王熙凤是一只活跃在人世间的美人蛇、胭脂虎,也是一根支撑大厦于将倾的顶梁柱。
她的才干,使男子感到枉为大丈夫;她的歹毒,又使女子感到羞为女儿身。
贾府有了她,就一天天走向衰亡;贾府缺了她,就一天也维持不了颓败的局面。
她就是这样一个矛盾的统一体,有才缺德在王熙凤身上得到了天然融合。
)
前面,我已把王熙凤的缺德作了大概的分析,并评之以“败家恶妇”。
下面,我就再从她的才干方面继续进一步深入地对王熙凤这个人物进行分析。
在《红》里,王熙凤虽然制造死亡、却也制造欢乐。
她那随机应变的本领和巧舌如簧的口才,使她成为大观园里最好的故事员。
只要二奶奶讲故事,没有听的人都感到缺憾。
虽然她讲故事十有八九目的在于娱乐、讨贾母欢心,但终究也给生活增添了亮色。
她在大观园里的人际关系也搞得非常好,弟妹们都昵称她“凤姐姐”。
但这些方面却不能反应出她的内在才干,只是她在贾府中求得一席之位,稳坐琏二奶奶宝座的生活技艺。
她的才干主要表现在理家,生活在天坍塌、礼崩乐坏的封建末世,这是王熙凤的不幸,也是王熙凤的大幸。
不是末世,她何以能大展其治家理政的才干;唯其末世,才允许她左右逢源地施展其歪才。
王熙凤可谓是贾府末世“脂粉队里的英雄”。
她的才干是贾府上下所公认的,她精明能干、管家有方。
至于王熙凤怎样把荣国府管理得井井有条,我这里暂且不论,这里仅就《红楼梦》第十三、十四两回秦可卿死后,王熙凤协理宁国府一月的“政绩”来分析一下这个贾府女强人、女英雄是怎样理家的,她的才干究竟如何?
我们看《红》第十三、十四回是怎样写的:
秦可卿死,尤氏有病,卧床不起,无人料理宁府内务,贾珍“惟恐各诰命来往,亏了礼数,怕人笑话”。
于是便“借调”从小“玩哭着就有条伐决断”、如今“越发历练老成”的王熙凤一个月。
贾珍聘请王熙凤时,“王夫人怕凤姐儿未经过丧事,怕她料理不清,惹人耻笑”,因而犹豫不决,婉言推辞。
但“那凤姐素日最喜揽事办,好卖弄才干,虽然当家妥当,也因未办过婚丧大事,恐人还不服”,便欣然应允。
这虽说是王熙凤欲趁为秦可卿办丧事来卖弄自己、显本事,但同时也不可否认这位女强人敢干从未干过的事情的闯的精神和女人少见的魅力、勇气。
贾珍既聘王熙凤协理宁国府,便把权力彻底放给她。
受命之际,贾珍“便忙向袖中取了宁国府对牌出来,命宝玉送与凤姐”,又说:
“妹妹要怎样,要什么只管拿这个取去,也不必问我”,并要求凤姐“也要同那府里一样待人才好,不要存心怕人抱怨。
”这样便使得她以放开手脚,大胆地去管。
王熙凤临乱受命,走马上任时深知:
宁府素来事无定规,邋遢贯了的。
要扭转这种懒散局面,使宁府治丧活动转入正轨,须得下狠心、用绝招。
因此,上任之初,她便深入实际,了解情况,“即时传来升媳妇,兼要家口花名册来看”,逐一摸底,并在调查分析后找出了宁府糟乱局面的五个症结:
头一件是人口混杂,遗失东西;第二件,事无专执,临期推诿;第三件,需用过贵,滥支冒领;第四件,任无大小,苦乐不均;第五件,家人豪纵,有脸者不服约束,无脸者不能上进。
此五件实是宁国府中风俗,积久成弊,侵蚀着宁府肌体。
对此顽疾,王熙凤对症下药,采取了一系列相应的措施。
首先,王熙凤致力于在宁府中树立起自己的权威,有法心依,一视同仁,以期令行禁止。
凤姐对来升媳妇说:
“既托了我,我就说不得要讨你们嫌了。
我比不得你们奶奶好性儿,由着你们去。
再不要说你们,这府里原是这样的话,如今可要依着我行。
错我半点儿,管不得谁是有脸的、谁是没脸的,一例现清白处治。
”她安排来升家的负责“每日揽总查看,或有偷懒的、赌钱吃酒的、打架拌嘴的,立刻来回我。
你有徇情,经我查出,三四辈子的老脸就顾不成了。
”王熙凤说到做到,违法必究。
一日,王熙凤“按务查点,各项人都到齐,只有迎送亲客上的一人未到”,凤姐“即命传到”,冷笑到:
“我说是谁迟到了,原来是你!
,你原比他们有体面,所以方不听我的话。
”那人张惶愧惧:
“小的天天都来的早,只有今儿,醒了觉得早些,因又睡迷了,来迟了一步,求奶奶饶过这次。
”凤姐并没有因他是“有脸的”而姑息、放纵,也未搞下不为例,而是即刻发送,“登时治下脸来,正色道:
‘明儿他也睡迷,后儿我也睡迷了,将来都没了人了。
本来要饶了,只是我头一次宽了,下次人就难管,不如现开发的好。
’”她又掷下宁国府对牌:
“出去说与来升,革他一月银子”,并打了二十板子。
真是铁面无私!
之后凤姐又说道:
“明日再有误的,打四十,后日的六十,有要挨打的只管误!
”宁府中人“这才知道凤姐厉害,众人不敢偷闲,自此兢兢业业,执事保全。
”
其次,王熙凤建立了宁府上上下下的岗位责任制。
她看到偌大一个宁府“事无专执,临期推诿”,任务不明,责任不清,上百号人,无定职、定岗,遇事无处查找,这里以一当十,那里却若于无事,闲得无聊。
对此,凤姐决定实行“岗位责任制”,把工作任务落实到班组、人头,人有定岗、定责,岗有定员,事有人管,从四人到四十人组别不等。
凤姐将所有人数与岗位逐一核对,最后安排如下:
“这二十个分作两班,一班十个,每月在里头单管人客来往倒茶,别的事不用他们管;这二十个也分作两班,每日单管本家亲戚茶饭,别的事也不用他们管;这四十人也分作两班,单在灵前上香添油、挂幔守灵、供饭供茶、随起举哀,别的事也不与他们相干;这四个人单在内茶房收管杯碟茶器,若少一件,便叫他四个猫赔;这四个人单管酒饭器皿,少一件,也是他四个猫赔;这八个单管监收祭礼;这八个单管各处灯油、蜡烛、纸札;这三十个每月轮流各处上夜,照管门户,监察火烛,打扫地方。
这下剩的按着房屋分开,某人守某处,某处所有桌椅从某起,至于痰盒、掸帚、一草一苗,或丢或坏,就和守这处的人算帐猫赔。
”实行岗位责任制后,各负其责,分工明确,奖惩有据。
“别的事不用他们管”,然而对自己份内的事却要一包到底,出了闪失,视情节轻重予以相应惩戒。
这样一来,某人管某处,某人领某物,开得十分清楚。
这很有点现代管理者们的管理方式和味道。
现代的岗位责任制极有可能是某些管理者从凤姐理家中受到启发而产生的。
再次,凤姐还深入实际了解情况,做到胸中有数,从而正确地行使人、财物管理权。
上任之初,她便“传齐家人媳妇来听差”,“吩咐彩明念花名册,按各一个一个的唤进来看视”,很快就掌握了宁府中差人的总体情况。
之后,便下功夫了解财、物情况,对“桌围、椅搭、坐褥、毡席、痰盒、脚踏之类”一一清点。
由于她对问题看得准、情况摸得透,对岗位所需物资做到了了如指掌,王兴媳妇“领牌取钱,打车轿网络”,对所需物资,凤姐早已盘算好了。
递贴几后,“凤姐命彩明念道:
‘大轿两顶、小轿四顶、车四辆,用大小洛子若干根,用珠儿线若干斤。
’凤姐听了,数目相合,便命彩明登记,取荣国府对牌掷下”;而对另四人支取东西的,“凤姐命彩明要了贴念过,听了一共四件,指两件说道:
‘这件开销错了,再算了来取’,说着掷下贴子来”。
对于其他领取财物等事,都经分析而后定夺,从不盲目拍板,滥批条子。
不需要的东西而未领她也清楚得很。
宁国府中一媳妇忘记了支取香灯,“凤姐笑道:
‘我算着你们今儿该来支取,总不见来,想是忘了。
这会子到底来取’”。
那媳妇承认:
“何尝不是忘了,方才想起来,再迟一步,也领不成了。
”由于凤姐对各岗所需财、物胸中有数,预算准确,因而有效地杜绝了滥支浪费,这对宁府无异是一项非常有效的措施。
而凤姐的精细、聪明、理财、理家的果断、准确更令人叹绝!
第四,凤姐还利用簿记来了解记录、控制、监督,使理家工作万无一失。
在接受理丧任务以后,“凤姐即命彩明钉造簿”,吩咐按数发与茶叶、油烛、鸡毛掸子、笤帚等物……一面交发,一面提笔登记,某人管某处,某人领某物,开得十分清楚。
有取东西者,凤姐总是不分巨细,“发了贴儿,命彩明登记”,再不似先前一样,领多领少无人问、无人记,过便无从查起,成一笔糊涂帐。
在这里,簿记不是装样子、摆门面应付检查、给别人看的,而是管理中实实在在的工具。
凤姐正是借助这一工具,极大限度减少了理丧活动中的盲目性,为她随时检查宁府所用一应物品、物品用途及领料人提供了条件。
我们知道,在《红楼梦》中,凤姐的文墨功夫不是多么出色的,在大观园里的这一群女儿们中间,她是被排在文友诗社之外的,只有攒助掏钱的份。
但她也懂得文字的重要性,也非常羡慕那些能文能诗的弟妹们。
她在理丧活动中,尽管自己是理家的天才、精明能干、心细脑灵,但还是没忘了文字的作用。
她让彩明为自己的助理人,替她作笔录、簿记,这样她便如虎添翼、如鱼得水,似簿记衬了自己胸记心算之不足。
第五,为达到治乱目的,王熙凤还身体力行、以身作则,有很强的时间观念。
她要求别人做到的,自己首先做到;要求别人不做的,自己首先不做。
她说:
“素日跟我的人,随身自有钟表,不论大小事,我是皆有一定的时刻”卯正二刻我来点卯,不吃早饭,凡有领牌回来的,只在午视刻。
她在主事期间,“不畏勤劳”,总是“天天于卯正二刻就过来点卯理事”,从不迟到,也不早退,“戌初烧过黄昏纸,亲自到各处查一遍。
”凤姐同贾琏分别数月,时恰巧昭儿从苏州带回贾链的口信,虽然“心中自是记挂”,但因“事情繁杂,一时去了,恐有延迟失误,惹人笑话”,直到晚上方细问及贾琏别后细情。
一月光景,可谓日理万机,有时“忙得凤姐茶饭也没功夫吃,坐卧不得清静。
刚到了宁府,荣府的人又跟到了宁府;既回到了荣府,宁府的人又找到荣府。
”对此,凤姐“心中倒十分欢喜,并不偷安推托,恐落人袭贬,因此日夜不暇,筹划得十分的整肃。
于是合族上下无不称叹者。
”正是因为凤姐率先垂范、严以律己,她才“烈”得理直气壮,没有人敢不听。
反之,如果拖拖拉拉、不守定规,自己践踏规章,也就有令不行、有禁不止了。
这就是我们常说的“己身正不令则行,己身不正虽令不从”的道理。
实际上,凤姐已意识到表率的作用是巨大的,自己以身作则,对宁府上下人等本身就是巨大的号召力。
正因为这样,凤姐每每提醒自己,管别人首先管自己。
为什么对凤姐“合族上下无不称叹”?
我认为,关键一点还在于她的“勤政”。
这一点,对我们今天的管理者仍有很大的启发性。
身为管理者,不要只要求别人怎样怎样,宽以待己,严以律人,只像“手电筒”一样光照别人、不照自己。
制订规章、发出的号令,对自己、对自己的亲朋好友同样应该有约束力。
王熙凤之所以成为理家能手,还得力于她出众的外交才干。
因为“合族中虽有许多妯娌,或有羞口的,或有羞脚的,或有不惯见人的,或有惧贵怯官的,种种之为,俱不及凤姐举止舒徐,言语慷慨,珍贵宽大”。
所以,“一应张罗款待,独是凤姐一人周全承应。
”仅一月时间,凤姐便以一个能言善交的理家能手形象出现在人们面前。
王熙凤的这“几板斧”砍出去,一改宁府传统“五弊”,使得宁府上下人等各谋其所,从此宁府秩序井然。
因此,我们不能不说,王熙凤不愧是一个“连那些束带顶冠的男子也不如”的“脂粉队里的英雄”,她为我们树立了一个成功的理家能手、女强人形象。
当然王熙凤在理家时也并尽善尽美。
她在协理宁国府期间也有诸多失误。
譬如,她独断专行,“不把众人放在眼里,挥霍指示,任其行为,回若无人”;她“辛辣刚烈”有余,而细微的思想工作不足,缺少感情投入……但是,这些在当时所处的条件环境中,是无可指责的,身为琏二奶奶,协理宁府治丧总管,她的话语、行动都必须符合当权者的身份,否则何以能指挥宁府那一群懒散惯了的恶奴、仆从。
俗话说:
“金无足赤,人无完人”。
那么我们在分析评价一部作品中的人物形象时,就更不能去刻意地要求他们,要么尽美、尽善,要么尽丑、尽恶,走上极端。
不能死抓住他的缺点、坏处不放,把他批得体无完肤,一棒子打下十八层地狱;更不能因他的优点好处,就极力赞美,把他捧到天上。
要全面的、一分为二的进行分析评价,看其思想、性格侧重于善还是恶、是美还是丑。
那么,前文,我们对王熙凤通过两个方面的分析,我们可以看出王熙凤这个人物身上固然有恶的丑的地方,但作为社会中的多面性的社会人,她身上仍有许多闪光点。
她的随机应变、口若悬簧、活泼、大方深得贾母及贾府人等的喜欢。
她虽狠毒,但有时也有善心的发现,如对村妪刘姥姥,她曾几次赠物。
她的才干、能力“连那些束带顶冠的男子也不如”。
至于她的理家方法更为令人叹服。
就连作者自己在全书的写作中,也时不时的透出赞美的慨叹之口气。
例如作品把她作为“金陵十二钗”正册人物之一来写,足见对王熙凤的态度。
作者对“十二钗”的总体审美评价,在书中有明确的表白:
“一一细较去,觉其行止只欠皆生于我之上,何我堂堂须眉诚不若彼裙钗哉!
”这便是作者对王熙凤形象的首要原则。
再如邢夫人抓住契机“抄检大观园,本想打击凤姐,结果却以自己一派人的丢脸而告终。
”作者的倾向性显而易见。
此外,如书中叙写“十二钗”均直呼其名,唯凤姐有名而不呼,直以“凤姐”称之,一系列。
这固然反映宝玉对她的喜爱心理,但也是作者本人的态度。
凡此种种,都不能说明作者的主观命运中凤姐是个可恨可恶的反面形象。
在大量具体的、生动的生活描写中,虽然存在“揭其恶”的事实,但也存在赞其美、颂其能、哀其不幸的事实。
因此我们说,王熙凤是继《三国》曹操之后出现的又一个多面性的人物形象。
她是一位“败家之恶妇”,但更是一位“理家之能人”,是一位“脂粉队里的英雄”、《红楼》中的“女曹操”。
参考文献:
1、曹雪芹、高鹗,《红楼梦》,人民文学出版社,1988年。
2、刘长明,《也谈王熙凤的管理术》,山东师大学报二社科版,1995。
3、李庆之,《凤姐形象的思想底蕴新探》,鞍山师专学报,1991。
4、罗贯中,《三国演义》,人民文学出版社,1990。
5、马宝记,《“英雄”与“奸雄”》,许昌师专学报,1994。
写作提纲
一、概述作品影响
二、比较曹操与王熙凤的性格相似点
三、谈人物形象
1、败家之恶妇:
利己主义、金钱主义、谋财害命。
2、理家之能人:
(1)她致力于在宁府中树立起自己的权威。
(2)王熙凤建立了宁府上上下下的岗位责任制。
(3)她深入了解情况,做到胸中有数。
(4)利用簿记来了解记录、控制、监督。
(5)她身体力行、以身作则,有较强时间观念。
(6)她有较强的外交才干。
四、结论
目录
一、败家之恶妇……………………………………………3
二、理家之能人……………………………………………5
1、她致力于在宁府中树立起自己的权威……………7
2、王熙凤建立了宁府上上下下的岗位责任制………8
3、她深入了解情况,做到胸中有数…………………9
4、利用簿记来了解记录、控制、监督………………9
5、她身体力行、以身作则,有较强时间观念……10
6、她有较强的外交才干……………………………11
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- 红楼 中的 女曹操王忠福