浅谈色彩在书籍装帧设计中的运用 论文.docx

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浅谈色彩在书籍装帧设计中的运用论文

浅谈色彩在书籍装帧设计中的运用

摘要

在书籍装帧设计中，如何运用色彩， 以求得最具吸引力的书籍装帧设计效果，是书籍装帧设计者要达到的重要目 标。

色彩具有三种属性，即色相、明度和纯度，它们决定了色彩的千变万化，能够产生出各种各样的色彩效果。

不同类型的书籍，有自己约定俗成的色彩运用规律，由书的内容与阅读对象的年龄、文化层次等特征来决定封面的颜色。

但是在电脑设计普及后，一些用电脑调制出来的复杂颜色，被运用到了书籍装帧设计上，各种类型的图书都纷纷尝试这一新的色彩运用方法，失去了自己的特点，多彩反而变成了无彩。

因此，通过对色彩三属性的不同调整，灵活运用颜色的和谐与对比，以求得最具吸引力的图书封面设计效果，又成为书籍装帧设计新的要求。

关键词：

书籍装帧，色彩三要素，对比，和谐

APPLICATIONOFCOLOURINTHEBOOKDESIGN

ABSTRACT

Inbookbindingdesign,howtousecolor,toobtainthebookbindingdesigneffectisthemostattractive,isanimportanttargetbookdesignerstoachievethetarget.Colorhasthreeattributes,namelythehue,lightnessandpurityofcolor,theydeterminethemyriadsofchanges,canproduceavarietyofcoloreffect.Differenttypesofbooks,havetheirownconventionaluseofcolorrules,bythecontentandobjectofreadingthebooktheage,culturelevelandothercharacteristicstodeterminethecolorofthecover.Butinthecomputerdesignpopular,somewithmodulationoutcomputercomplexcolor,wasappliedtothebookbindingdesign,varioustypesofbookshavetriedtousethemethodthatanewcolor,lostitsowncharacteristics,andcolorfulbutbecomecolorless.Therefore,throughthedifferentadjustmentstothethreepropertiesofcolor,flexibleuseofharmonyandcontrastcolor,inordertogetthebookcoverdesigneffectisthemostattractive,andbecomethenewrequirementsofbookbindingandlayoutdesign.

Keywords:

bookthreeelements,color,contrast,harmony

目录

摘要I

ABSTRACTII

目录III

第1章绪论1

1.1书籍装帧的现状1

第2章色彩与书籍装帧设计1

2.1书籍装帧设计1

2.1.1定义1

2.1.2设计要素2

2.1.3装帧的构成2

2.1.4装帧的形式3

2.2色彩3

2.2.1色彩的种类3

2.2.1色彩的基本特征4

第3章色彩在书籍装帧设计中的应用5

3.1色彩的作用6

3.2色彩的运用规律7

3.3书籍装帧设计中的问题9

第4章结论和建议10

参考文献11

致谢11

第1章绪论

1.1书籍装帧的现状

一件装帧设计作品，一般包含三个元素：

色彩、图像和文字。

当读者第一次接触书籍时，最先攫取其注意力的，往往是书的颜色。

因此，设计师最容易通过色彩来表达自己的设计意念。

书籍作为承载人类精神文化内容的物质载体，在书籍装帧设计时，色彩的运用有着自己的一定之规：

由书的内容与阅读对象的性别、年龄、文化层次等特征来决定封面的颜色。

但在电脑设计普及后，由电脑软件产生的缤纷灿烂的色彩效果一时间出现在几乎所有类型图书的装帧设计中。

忽略了书籍本身的内容特点，一味追求绚烂效果的后果，是图书市场上书籍装帧色彩的千篇一律，反而由多彩变无彩，失去了自己的特性和不同。

因此，如何运用色彩，将各种类型图书的特点充分表现出来，展现出自己的特性与不同点，是书籍装帧设计师需要认真思考和深入研究的问 题。

第2章色彩与书籍装帧设计

2.1书籍装帧设计

2.1.1定义

书籍装帧设计是指从书籍文稿到成书出版的整个设计过程，也是完成从书籍形式的平面化到立体化的过程，它包含了艺术思维、构思创意和技术手法的系统设计。

书籍的开本、装帧形式、封面、腰封、字体、版面、色彩、插图、以及纸张材料、印刷、装订及工艺等各个环节的艺术设计。

在书籍装帧设计中，只有从事整体设计的才能称之为装帧设计或整体设计，只完成封面或版式等部分设计的，只能称作封面设计或版式设计等。

2.1.2设计要素

文字

封面上简练的文字。

主要是书名（包括丛书名、副书名）、作者名和出版社名。

这些留在封面上的文字信息，在设计中起着举足轻重的作用。

图形

包括了了摄影、插图和图案．有写实的、有抽象的、还有写意的。

色彩

书籍设计色彩语言表达的一致性，发挥色彩的视觉作用。

色彩是最容易打动读者的书籍设计语言，虽然个人对色彩的感觉有差异，但对色彩的感官认识是有共同的。

因此，色调的设计要与书籍内容的基本情调有个完整性。

构图

构图的形式有垂直、水平、倾斜、曲线、交叉、向心、放射、三角、叠合、边线、散点、底纹等。

2.1.3装帧的构成

封套——外包装，保护书册的作用。

护封——装饰与保护封面。

封面——书的面子，分封面和封底。

书脊——封面和封底当中书的脊柱。

环衬——连接封面与书心的衬页。

空白页——签名页——装饰页。

资料页——与书籍有关的图形资料，文字资料。

扉页——书名页——正文从此开始。

前言——包括序、编者的话、出版说明。

后语——跋、编后记。

目录页——具有索引功能，大多安排在前言之后正文之前的篇、章、节的标题和页码等文字。

版权页——包括书名、出版单位、编著者、开本、印刷数量、价格等有关版权的页面。

书心——包括环衬、扉页、内页、插图页、目录页、版权页等。

2.1.4装帧的形式

卷轴装，这是中国一种古老的装帧形式，特点是长篇卷起来后方便保存，比如隋唐时期的经卷。

经折装，是在卷轴装的形式上改进而来的，特点是一反一正的翻阅，方便了翻阅。

旋风装，是在经折装的基础上改进的，特点是像贴瓦片那样叠加纸张，也需要卷起来收存。

蝴蝶装，是将书籍页面对折后粘连在一起，像蝴蝶的翅膀一样，不用线却很牢固。

2.2色彩

2.2.1色彩的种类

无彩色系

无彩色系是指白色、黑色和由白色黑色调合形成的各种深浅不同的灰色。

无彩色

按照一定的变化规律，可以排成一个系列，由白色渐变到浅灰、中灰、深灰到黑色，色度学上称此为黑白系列。

黑白系列中由白到黑的变化，可以用一条垂直轴表示，一端为白，一端为黑，中间有各种过渡的灰色。

纯白是理想的完全反射的物体，纯黑是理想的完全吸收的物体。

可是在现实生活中并不存在纯白与纯黑的物体，颜料中采用的锌白和铅白只能接近纯白，煤黑只能接近纯黑。

无彩色系的颜色只有一种基本性质——明度。

它们不具备色相和纯度的性质，也就是说它们的色相与纯度在理论上都等于零。

色彩的明度可用黑白度来表示，愈接近白色，明度愈高；愈接近黑色，明度愈低。

黑与白做为颜料，可以调节物体色的反射率，使物体色提高明度或降低明度。

有彩色系

彩色是指红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等颜色。

不同明度和纯度的红橙黄绿青蓝紫色调都属于有彩色系。

有彩色是由光的波长和振幅决定的，波长决定色相，振幅决定色调。

2.2.2色彩的基本特征

有彩色系的颜色具有三个基本特性：

色相、纯度（也称彩度、饱和度）、明度。

在色彩学上也称为色彩的三大要素或色彩的三属性。

要运用好色彩，首先要了解色彩。

色相是有彩色的最大特征。

所谓色相是指能够比较确切地表示某种颜色色别的名称。

如玫瑰红、桔黄、柠檬黄、钴蓝、群青、翠绿……从光学物理上讲，各种色相是由射入人眼的光线的光谱成分决定的。

对于单色光来说，色相的面貌完全取决于该光线的波长；对于混合色光来说，则取决于各种波长光线的相对量。

物体的颜色是由光源的光谱成分和物体表面反射（或透射）的特性决定的。

色彩的纯度是指色彩的纯净程度，它表示颜色中所含有色成分的比例。

含有色彩成分的比例愈大，则色彩的纯度愈高，含有色成分的比例愈小，则色彩的纯度也愈低。

可见光谱的各种单色光是最纯的颜色，为极限纯度。

当一种颜色参入黑、白或其他彩色时，纯度就产生变化。

当参入的色达到很大的比例时，在眼睛看来，原来的颜色将失去本来的光彩，而变成掺和的颜色了。

当然这并不等于说在这种被掺和的颜色里已经不存在原来的色素，而是由于大量的参入其他彩色而使得原来的色素被同化，人的眼睛已经无法感觉出来了。

有色物体色彩的纯度与物体的表面结构有关。

如果物体表面粗糙，其漫反射作用将使色彩的纯度降低；如果物体表面光滑，那么，全反射作用将使色彩比较鲜艳。

明度是指色彩的明亮程度。

各种有色物体由于它们的反射光量的区别而产生颜色的明暗强弱。

色彩的明度有两种情况：

一是同一色相不同明度。

如同一颜色在强光照射下显得明亮，弱光照射下显得较灰暗模糊；同一颜色加黑或加白掺和以后也能产生各种不同的明暗层次。

二是各种颜色的不同明度。

每一种纯色都有与其相应的明度。

黄色明度最高，蓝紫色明度最低，红、绿色为中间明度。

色彩的明度变化往往会影响到纯度，如红色加入黑色以后明度降低了，同时纯度也降低了；如果红色加白则明度提高了，纯度却降低了。

第3章色彩在书籍装帧设计中的应用

曾经在德国包豪斯学院任教的瑞士画家伊顿曾说过：

“色彩就是力量”，不管是何种艺术设计都非常重视色彩的表现力，书籍装帧设计也不例外。

书籍装帧既是一门具有功能性的视觉设计艺术，又是一门空间造型艺术它在塑造形象时，在直接的视觉感知力而，与绘画相似;在间接的意念感受上，又与音乐建筑相通书籍装帧艺术，就是把文字融入到情感当中，将作品视觉化、立体化、流动化，使书籍产生了一种小可思议的生命力，以牢牢吸引读者的视线，从而达到融化读者的日的书籍装帧是一种受到特殊限制的艺术创造，是一门综合性、从属性较强的边缘学科，因此存在着一定的局限性:

篇幅、书稿内容、读者对象、印刷条件等限制，怎样在特殊的形态结构中运用好色彩，其中大有学问。

书籍在书店的展示方法一般分为立插与平放两种。

在现今图书种类繁多、图书市场极大丰富的情况下，吸引读者视线的最有力的办法就是书脊或封面的颜色。

因此，如何运用色彩，以求得最具吸引力的书籍装帧设计效果，是书籍装帧设计者要达到的重要目标。

色彩，在绘画中被称为第一视觉语言科学研究表明，人们在观察景物时，小管男女老幼，视觉的第一印象就是对色彩的感觉它是人体视觉诸元素中对视觉刺激最敏感、反应最快的视觉信息符号，对色彩的注意力占人的视觉的80%左右，对形的注意力仅占20%左右书籍装帧，给读者最初一瞬间的印象就是色彩感觉，一本书要想在千千万万册图书中脱颖而出，先声夺人，如何进行色彩设计至关重要有关资料揭示，一个人在书店的阅览速度平均为1/4秒，也就是说，读者在浩瀚的书海中寻览仅靠短暂的扫描，怎样在书籍这块力寸之地运用色彩的魅力.以期从生理和心理去引起读者的共鸣，颇有考究。

3.1色彩的作用

色彩在书籍设计中起着十分重要的作用，研究资料表明，色彩能提高信息浏览和分类的通度和准确度，能提高理解的速度，比字形和字体的变化更能提高理解的准确度。

色彩是调适受众视觉心理、引起受众注意的有效手段。

1、书籍设计色彩的整体感

书籍设计色彩整体感首先指的是书籍页面之间色彩的系统性。

各个相关页面通过构成要素在内容上保持着相互的联系，书籍设计色彩亦随着这种联系发生相互作用和过渡。

这种相互作用和过渡应该是自然的、和谐的。

只有开始就对书籍的色彩进行系统地规划，才能对这些联系进行有效的设计。

色彩的系统性是对相关书籍设计配色方案和色调的协调和组织。

书籍设计的相关要素在确定色彩基调的基础上，协凋各自的配色方案，包括补色配置、对比色配置、邻近色配置、同类色配置等。

2、书籍设计色彩的音乐性

马蒂斯说：

“色彩因自身而存在，色彩具有它自身的美。

”色彩因其自身形式规律的存在而具有自身的形式美感。

这种形式感的表现在色彩的调子、阶调、节奏、韵律上，与音乐的形式感有较多的共同性。

书籍设计色彩由于内容的存在，以及因观者阅读而产生页面的移动，更能体现出音乐流动的形式感。

3、书籍设计色彩的情感

鲁道夫·阿恩海姆曾经说过：

“色彩能够表现感情，这是一个无可辩驳的事实。

”色彩的色调如同音乐中的调子，它确定了书籍的整体感觉，决定了书籍设计的情感倾向。

色调没有固定的模式，色调的选择要根据书籍的内容和定位来确认，体现“以人为本”的精神实质。

4、书籍设计色彩的风格

受现代色彩观念的影响，色彩的丰富性从一开始就是书籍设计的发展趋向。

不同色彩组合搭配构成各种风格的书籍设计色彩设计。

色彩风格的确立首先取决于内容的目标定位，书籍设计的最终受众界定了色彩的倾向。

只有符合受众审美需求的色彩风格，才能引起人们的感情共鸣。

其次，色彩风格与书籍的内容要能够相互呼应。

避免虽然美观但与书籍内容相冲突的色彩风格，使内容与色彩风格有机地结合起来，更好地发挥色彩的内在力量。

3.2色彩的运用规律

一般来说，各种不同类型的书籍，都有自己约定俗成的色彩运用规律，由书的内容与阅读对象的性别、年龄、文化层次等特征来决定封面的颜色。

如文艺类书籍的色彩要体现出丰富的内涵，要有深度，切忌轻浮、媚俗（其中女性读物的色调可以根据女性的特征，选择温柔、妩媚、典雅的色彩系列，如粉色系）；科普类书籍的色调要强调科技感、神秘感，如蓝色、绿色；专业性学术类书籍的色彩要端庄、严肃、高雅，体现权威感，不宜强调高纯度的色相对比，如红色、黑色等。

时尚类书籍的色彩则要新潮，富有个性，如黄色、橙色等。

另外，不同年龄的读者对色彩也有特定的需求：

儿童读物的色彩，就要针对孩子单纯、天真、可爱的特点，运用纯度较高的颜色，色调往往处理成高调，色彩鲜丽，强调儿童活泼的感觉；反之，沉着、和谐的色彩则适用于中、老年读物；介于艳色和灰色之间的色彩宜用于青年人的读物等等。

还有，不同文化层次的读者对颜色的喜好也不尽相同。

因此，对于书籍装帧设计者来说，阅读一些色彩心理学的图书是非常必要的。

绝大多数的书籍装帧作品，不能像绘画一样随心所欲地运用色彩。

封面的颜色一般以三四种为宜，少则一、两种，多则五、六种，在封面上用七种以上颜色的设计就比较少了。

但是在电脑设计普及后，设计者可以用电脑调出千变万化的颜色，封面色彩开始从少量往复杂转变。

一些用电脑设计出来的具有多种颜色的图案，或渐变色，或用印刷的基本色（C兰、M红、Y黄、K黑）调制出来的复杂颜色，都纷纷运用到了书籍装帧设计上，图书市场的封面色彩在短时间内极大地丰富了起来。

这些绚烂多彩的封面打破了以往书籍装帧设计的单一性，受到了很多读者的喜爱与欢迎。

一时间几乎所有类型，所有题材的图书都愿意尝试这种新的色彩设计方法，传统的封面色彩运用规则逐渐被它替代，除了一些特殊类型和题材的图书还延续使用。

但因为不同种类的图书纷纷使用同样的色彩，泯灭了不同类图书的不同特性，也造成了图书市场上封面设计的重复性和同类性，失去了自己的特点，也不可避免的失去了自己的吸引力，多彩反而变成了无彩，影响了自己的销售。

因此，通过一段时期的市场验证，除了一些适合此种色彩方法的流行性书籍（如内容更新极快的计算机类书籍等等）之外，如何运用最单纯的颜色，以求得最强烈醒目的图书封面设计效果，又成为书籍装帧设计的新的要求。

在色彩运用时，要注意色彩的对比关系，包括色相、纯度、明度对比。

封面上没有明度深浅对比，就会感到沉闷而透不过气；封面没有纯度鲜艳度对比，就会感到古旧和平俗。

对比也是运用色彩时的重要手段之一。

对比，可以使某一种色彩更加明朗化，从而加强它对于视觉的作用力。

色彩具有多种不同的对比属性：

比如白纸上画白色，会什么也看不到，而白色放在黑色上就比放在红色上显得更白，这是明度对比；黄色放在紫色上就要比放在绿色上更为鲜明，这是色相对比；灰色底色上放红色要比放粉色更为醒目，这是纯度对比。

两个在色相、明度、和纯度上相近的颜色放在一起就是“弱对比”；相反则为“强对比”。

同时有两种色彩互相影响，因颜色的差异，而使明度稍微提高或降低，彩度加强或减弱，这是“同时对比”。

明亮与暗淡色彩所接触的边缘而产生的对比现象是“边缘对比”，这是一种明度对比，会使人觉得与明亮色彩连接的暗淡色彩，变得更暗；而与暗淡色彩邻接的明亮色彩，愈发显得明亮（此处所说的明、暗是相对的，而非指明度色阶）。

观察某种色彩后，再将视线移到别处，由于先前所见的色彩，使眼睛所新见的色彩受到影响，而产生不同的印象，这种现象称为“连续对比”。

书籍装帧设计师在设计封面时，往往会碰到这样的情况，虽然已经用了纯度、亮度很高的颜色，仍然会被要求：

“希望封面更‘亮’一些。

”这实际上并不一定是说希望颜色浅一点。

白色虽然是最亮的颜色，但纯白的封面不一定具有“亮”的效果，白底黑字或者黑底上的白色字才会使人感觉更亮些。

可见，所谓“亮”一点，实际上应该是色彩运用时，在纯度、明度、冷暖上更对比一点。

凡是有色相差、大小差、分量差、形体差的色彩之间，都可以构成对比关系。

比如吕敬人老师的《绘图金莲传》，运用了中国传统的色彩，大面积的红为底色，小面积的蓝衬托书名，红蓝对比，形成了一种鲜明、但韵味十足的色彩效果。

除了色彩的对比，还要注意色彩的和谐。

中国人普遍喜好“素雅”的颜色，但“素雅”并不是颜色单一，而应该是颜色和谐。

在书籍装帧设计时少用色彩种类或用色相、明度、纯度都比较接近的色彩搭配，可以比较容易的获得简洁、单纯、淡雅的色彩效果，能够使作品具有较高的品味，比较适合用于文学类书籍。

色相相对，明度、纯度接近的强对比颜色，同时加白或同时加黑，将这种颜色用于封面设计，可以产生一种稳重、深沉、淡雅或柔和的色彩效果，适合用于一些具有纪念性意义的书籍。

互相对比而不协调的颜色，通过用黑、白、灰、金、银这些被划归“无彩色系”色彩的加入，也都可以实行颜色的和谐。

以白色为例：

白色作为“无彩色”，与任何色彩都可以构成和谐关系。

在书籍装帧设计时，整体和谐而又富于美感的封面设计，容易使读者愿意接触和接受，而单独使用白色，或使用白色与彩色兼容，都可以保持封面的整体及协调，从而使封面产生美感和魅力。

在书籍种类极其繁多的图书卖场，拥挤不堪的布置，五颜六色的封面，不但不能使人们获得宽松、舒展的轻松感，反而会使读者在心理上产生一种透不过气来的压抑感，以白色为主色调的书籍封面可以产生和谐轻松的感觉效果，与过多的使用各种色彩相比，反而更具和谐性，更能吸引读者的注 意。

3.3书籍装帧设计中的的问题

在设计中，很多人感觉到“我用了色相相邻或者相近的色彩，出来的效果为什么不和谐，反而感觉沉闷呢？

”特别是在计算机辅助设计出现以后，太多的色彩让人难以取舍，独立的看，每个颜色都很漂亮，但是把它们全部放在一起时就出现了问题：

如果离开一段距离，封面上任何元素都不突出，漂亮的颜色变成了一个难看的灰色！

（这就象色彩学中那个众所周知的试验：

把红、黄、蓝三原色平均画在一个圆环上，转动圆环，我们看见的就是灰色。

）前些年，很多出版社引进了国外的电脑图书，大家一致认为他们的封面设计比较到位，纷纷仿效。

当时我们做过这样一个试验：

把上百本图书摆在眼前，选出20本大家一致认为设计美观、做工精细的，10本引进版的，10本国内出版社的，让我们来找找设计上的差距。

近观，感觉外版的似乎好一点，好在哪里？

远距离看，外版的图书一跃而出，书名、主体、次体，层次分明；而国内的图书，色彩上没有主次关系，一片灰暗。

因此，我们说，和谐实际上也要有对比，只不过是较弱的对比。

这样封面上才能有突出点，有层次感。

总之，在书籍装帧设计的色彩运用中，把握住：

书名、主体、局部色彩的对比，图像、层次、大形色彩的协调，既对比又统一，就能够有力的加强书籍装帧作品的艺术表现力，充分的体现出书籍语义信息的含量。

第4章结论和总结

书籍有不同的类型，每种类型都有适合自己的色彩运用方法。

世界上也无所谓好看的色彩或不好看的色彩，关键在于设计师的运用。

色彩千变万化，但都具有三种基本属性：

色相、明度和纯度。

设计师只有充分了解色彩三属性，掌握色彩的运用规律，才能更好的使用她，设计出精彩的作品，并引导读者进一步关注色彩背后的意义，完成书籍装帧设计的最终目的—在种类繁多的图书市场，吸引读者的注意力。

参考文献

[1]邱陵.书籍装帧100年.装饰[M]，2000年,02期

[2]汪开庆.中国当代书籍装帧设计.包装工程[M]，2006年,第2期

[3]曹启良.传统文化在书籍装帧中的运用.中国包装[M]，2004年第4期

[4]潘小庆《书籍装帧》.南京.江苏美术出版社.2003

致谢

在本次论文设计过程中，感谢我的学校，给了我学习的机会，在学习中，老师从选题指导、论文框架到细节修改，都给予了细致的指导，提出了很多宝贵的意见与建议，老师以其严谨求实的治学态度、高度的敬业精神、兢兢业业、孜孜以求的工作作风和大胆创新的进取精神对我产生重要影响。

他渊博的知识、开阔的视野和敏锐的思维给了我深深的启迪。

这篇论文是在老师的精心指导和大力支持下才完成的

感谢所有授我以业的老师，没有这些年知识的积淀，我没有这么大的动力和信心完成这篇论文。

感恩之余，诚恳地请各位老师对我的论文多加批评指正，使我及时完善论文的不足之处。

谨以此致谢最后，我要向百忙之中抽时间对本文进行审阅的各位老师表示衷心的感谢。