阿尔帕西诺《教父2》表演分析.docx
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阿尔帕西诺《教父2》表演分析
AlPacino《教父2》表演分析
为Pacino在《教父2》中的表演做一些分析,是我由来已久的想法,不仅由于这次表演被低估,更重要的原因是:
Pacino在这部影片中做出了表率,关于如何刻画一个潜台词极繁复、内心极矛盾的角色,关于如何贴切地诠释戏剧情境、清晰地规划表演节拍、精心地筛选表演细节,Pacino的表现都堪称完美。
《教父2》中的MichaelColeone这个角色,虽然未能加冕奥斯卡,但无愧为电影表演艺术史上一座丰碑,亦为Pacino的生涯巅峰。
《FrancisFordCoppola》的作者、美国影评人RobertJohnson认为,在影片《教父2》的所有表演者中,Pacino的表演堪称魁首.别忙,我知道有些DeNiro的支持者要抱不平,我也是DeNiro的大影迷,我就用DeNiro在本片中的表演为这篇文字做个小引子:
DeNiro圆满塑造了青年Vito这个角色,但正如Johnson所说,《教父2》过去时空的叙事未能向纵深开掘,情节相对粗线条并让位于人物刻画,直接结果是我们看到了鲜明、夺人眼球的Vito形象但未能追随他经受真正的“心”的考验。
“心”的考验,这才是剧作之魂。
我没有说《教父2》的剧作失魂,相反,在本片的现实时空中,Coppola的剧作巧夺天工,而这一部分的情节核心正是MichaelColeone,他不断遭遇形形色色的极端戏剧情境,不断经受一浪高过一浪的“心"的考验,而Pacino正是在一个接一个对他表演水准的严峻考验前,展现出电影表演艺术的流光溢彩。
接下去,我们将一个场景接一个场景地分析他的表演。
我们先来看反击参议员Geary的这场戏(不负责介绍剧情).首先要申明,我的分析方法是:
一。
划分表演节拍,细致描述表演;二.根据已定的表演节拍分析戏剧节拍。
(我省略了对场景目标的阐述,在分析中场景目标会自然凸显)第一个场景的表演节拍划分:
1。
自己的办公室中,Michael坐在宽大的办公桌后,他招呼参议员Geary坐在自己右前方的座位上,两人现距离五步左右,Michael的参谋Tom坐在他左侧座位上,距离同样较远,Michael的两位兵团司令Al和Rocco在屋内站着。
Geary要求Tom在内的Michael心腹回避,但Michael以维护手下自尊为由婉拒。
2.Geary满脸堆笑着说自己说话会很直白,Michael点起了一根烟,他背靠着转椅,脸只是侧向Geary,Geary说:
“Coleone家族在内华达很成功,在拉斯维加斯不断扩张地盘,现在我的消息源告诉我你要在一星期以内再兼并一家赌场。
”Michael在此时放下烟蒂,瞥了眼Tom,Geary接着说:
“万事俱备,现在你只需要一张营业执照。
”Michael的身体在做幅度极小、有节律的前后抖动,他仍旧侧向Geary,并用一句“XX(被兼并赌场的原老板)是个不错的人”随意搪塞了Geary。
3。
Geary说:
“我们不要废话,我不想在这儿浪费时间。
你可以拥有执照,代价是25万加上你每月全部四家酒店总收入的5%。
”Michael现在转动转椅,面向Geary,他的眼色倒是轻松,目光也未完全锁定Geary,Michael说:
“现在执照价格不超过2万,为什么我要付这么多?
"4。
Geary接上话:
“因为我有意压榨你.我不喜欢你这种人,不喜欢你油头粉面、西装革履装作正直美国人,我和你做生意,但鄙视你的假面具和你不择手段的行事方法,鄙视你和你的整个家族。
"现在Michael的目光完全锁定Geary了,不过如炬的目光不过维持数秒,他垂下眼,摇了摇转椅,随后昂起头,用鄙夷而非愤怒的眼色望向Geary的方向,Michael不紧不慢地说:
“参议员,我们都带着伪善的假面具,但永远不要把我和我的家族混为一谈。
”5。
Geary摆摆手并站起来,他走到Michael桌前,一边走一边说:
“有些人就是爱玩小把戏,你接着玩你的。
你为了自己的利益总是要付我钱,明天中午之前我要得到你的答复。
”Michael的目光始终迎着走到眼前的Geary,眼色却很平和,不过他的身体又开始小幅度但有节律地前后抖动,Geary接着用手指着Michael,操着命令的口吻说:
“还有,不准你再联系我,以后你还和你的罪犯去打交道。
"他将Michael桌上的炮台模型对准Michael,Michael看了看,并不在意,仍将目光落回Geary脸上,Geary随后转身离开.6.Michael又摇了摇转椅,他叫住了走到门口的Geary,身体仍未停止抖动,他平静地说:
“参议员,我现在就可以给你答复。
我的答复是:
什么也没有,甚至不付执照的钱,如果你个人能提供这笔费用,我表示感激。
”参议员冷笑着离开,Michael重又抽了口没熄灭的烟蒂。
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我们来分析戏剧节拍:
1.Michael与参议员Geary的座位相隔较远,用途有二:
第一是定场,通过人物之间的距离可以清晰地看出人物关系,显然两人的关系远非私下里的好友,这与之前公众场合两人的友好出入很大,在Michael的办公室中,两人只是单纯生意上的甲方乙方甚至是对头关系;第二,两人之间预留出一定空间,是演员调度的常用策略,在情节向前发展、戏剧冲突升温时,挤压原先留出的空间将用作增强戏剧张力的视觉化手段。
Tom坐在Michael的左前侧,大家可以注意下,这种刻意的方位关系其实是两人贯彻保持的。
进入情节,Geary直言希望Michael的手下回避,而Michael以维护手下自尊为由婉拒,两人互相不配合的态度为之后的交锋定下了基调,Geary认为自己直白的言辞会令Michael很难堪,Michael明知Geary的意图却并不要求手下回避,他显然并没有将与Geary发生冲突看得很严重,他首先在战略上藐视对手.2。
Geary再次提醒Michael自己说话会很直率,看看Michael此时的状态:
点燃一根烟,背部惬意地贴着转椅,脸侧对着Geary,目光也没有明确投向他。
这是Michael的态度:
兵来将挡,水来土掩.当Geary提到“你还需要一张营业执照时”,Michael瞥了Tom一眼,这两人早有默契,对一下眼神,表达了类似“注意!
他要动真格了”的意思,Geary说话确实很直率,一句寒暄没有,直接切入正题的核心部分。
此时我们注意到,Michael的身体在做幅度极小、有节律的前后抖动——唇枪舌战近在眼前,Michael城府很深,也难免稍有忐忑(或者说是兴奋?
),心跳小有加速,为此他尝试用极小幅度的前后抖动去恢复自己轻松、沉稳的状态,记住:
这场交锋中,Michael要时刻藐视对手,而不能为对手牵制。
Michael随后有意搪塞Geary,给他也给我们传递了这样的信息:
你着急,我不着急;你在乎,我不在乎.Michael显然还是很在乎这笔生意,他明知Geary不想多废话,却有意拿废话刺激他,意在使他立刻暴露底牌。
3.接下来,Geary果然亮出底牌,他一五一十说出自己的无理要求,看看Michael的反应:
放下烟蒂,背部仍贴着转椅,摇动转椅使自己面向Geary,不过眼色轻松,目光未完全锁定。
对手出招了,Michael现在要正儿八经地接招,不过对手招数的套路平平无奇,Michael了如指掌,因此他轻描淡写地回了一招:
“现在执照价格不过2万,为什么我付这么多?
”这叫明知故问,从Geary的角度看,Michael说这话叫自取其辱--Geary认为Michael敬酒不吃吃罚酒,他要撕破脸并露出一副狰狞的嘴脸,而Michael仍巍然不动,这就是Michael在这场交锋中着力向对手展示的:
自己的态度,自己的底气,他要让对方感到双方实力的悬殊,然后知难而退。
4.Geary向Michael发难了,他将自己对Michael的鄙视全部袒露,值得一提的是,他顺带侮辱了Michael的整个家族.在“fuckingfamily”这个词组脱口而出后,Michael的状态有所改变:
烟蒂早已放下,背部还贴着转椅,直面Geary,目光终于锁定他.这是Michael此时的状态:
你侮辱了我的家族,我现在不能放过你(如炬的目光锁定Geary),你要为此付出代价;不过,你不够格,算不上一个值得尊重的对手,我仍旧蔑视你(背部贴着转椅,上身仍未坐直).本文为互联网收集,请勿用作商业用途
接下去是整个场景中最有意思的一瞬,也是本场景的转折点:
Michael锁定Geary的、严厉的目光不过维持数秒,他垂下眼,摇了摇转椅。
此处没有维持下去的目光,是代表人物不自觉的心虚或胆怯吗?
这是通常的做法,但我们结合Michael垂眼后摇动转椅的行为得知:
Michael不过是觉得没必要和Geary动怒,让这种小角色臣服的办法有的是,为其激怒后当面恫吓不过是最下乘的方法,自己仍要把握战略上的绝对制高点,不温不火地将Geary控制住,因此此处的不维持目光是Michael有意压低自己的情绪。
那么,又有个问题出现:
Michael纵然是有意压低情绪,但他是否已经怒了?
这个问题我们先搁置。
Michael用不卑不亢的言辞回击了Geary:
“别把我和我的家族混为一谈。
”这是对Geary的警告,也是影片第一次向我们暗示Michael的核心价值:
家族的荣誉和利益。
5.经过一个回合的交锋,矛盾冲突陡然升温,现在是拉近两人的距离以展现戏剧张力的时候了,那么谁该往前动?
谁该坐在原处?
当然是占据主动者按兵不动,欲扭转被动局面者主动出击,于是Geary走到Michael面前,他露出狰狞的面目,说出恐吓的语句,顺便还用居高临下的手势指着Michael以展现自己的“强势”。
我们看Michael此时的状态很有意思:
要看到Geary那张脸,他的脑袋需要仰视,两人这样的位置关系下Michael似乎处在劣势,然而,他高昂的头颅一结合始终贴着摇椅的脊背,这高亢的姿势仿佛又在昭示自己在蔑视眼前的对手。
Geary现在在向Michael下最后通牒,他气势汹汹、咄咄逼人,这时作为对手,Michael的目光理应不与其相接以避其锋芒,但Michael却始终将浑然不露峥嵘的目光迎向Geary,甚至去追寻Geary的手部动作——Michael“迎"其锋芒,说明面前这个色厉内荏的对手带给他的压力实在微不足道。
值得注意的是,Michael的上身此时又表现出极小幅度地、有规律的前后抖动,这是为什么?
和之前的忐忑兴奋之下的抖动是否同解?
我们在下一段结合“Michael是否怒了”这个问题进行分析。
6.Geary见恫吓Michael无效,也就没了办法,他给Michael下了最后期限,随后他所能做的就是离开。
但他一只脚还没踏出门,Michael的答复就提前来了—-这似乎不符合Michael素来稳重缜密的行事特点,看起来他尚未深思熟虑。
但不要忘了贯穿本场景的Michael的戏剧情境:
他始终蔑视Geary—-回击Geary根本不用过多思考,回击Geary的言辞也不用顾虑后果,Geary不过是如来佛掌心的孙猴子罢了,他再怎么闹腾,自己都有千百种方法制得他服服帖帖。
Michael胸有成竹,他甚至反诘了Geary:
“如果你个人能提供这笔费用,我表示感激。
”参议员只能无功而返,而Michael自始至终后背贴着转椅,目光平和,现在他又抽回了烟—-一切照旧,Geary的挑战不过是家常便饭而已。
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从Geary吐出“fuckingfamily"这个词组起,Michael用一张冷脸和一席不卑不亢的词句进行了反击,话中他提到“我们都戴着伪善的面具”,而这张面具此刻正牢牢戴在他自己的脸上,因此从他的面部表情很难察觉他愤怒与否,那么,此刻的他怒了吗?
答案是肯定的,Geary已经挑战了Michael毕生捍卫的终极价值观——西西里式的家族观念(不过这点儿触犯不过如蚊叮虫咬,随后的段落中我们将看到Pacino在表现遭遇挑战与触及其底线间明显的差异),纵使他城府极深,但既有七情六欲,焉能不怒?
怒归怒,但Michael此时仍牢牢占据绝对主动,他尽可以蔑视Geary,对他发怒反倒显得自己底气不足.因此,强压怒火、故作姿态,便是此处明确的表演目标,那么,该如何表现?
Pacino再次展现出上身极小幅度地、有规律的前后抖动,这次抖动,和此前Geary切入正题时Michael忐忑兴奋之下的抖动,缘由不一样,但最后的动作做出来却是殊途同归。
这两次抖动,都是下意识的表现,是纯粹来自日常生活中的细微动作。
回想下自己的生活,找一找相似的情境:
被老师批评,自己觉得不服却又不便发作,还试图礼貌地向他解释,当时自己的身体如何反应?
再想想,老师捧着一叠改好的试卷进班,他按着学号依次报分数,当时焦急等待分数的自己又是如何反应(从来不在乎自己考多少分的神人就不用回想了)?
两次内心活动不同,但肌体反应相似—-此时你内中升温但还远不至因此丧失理智,大脑严令你克制再克制,于是你浑身的血被内火烧得滚烫,热血流经你五脏六腑,你的肢体此时一定和还差三分钟便烧开的水吊子一般,开始有节律地抖动起来,这节律就来自你的下意识,与你的脉搏、心跳合拍。
Michael一定比你克制力强,但他毕竟是有心有肺的一个大活人,这“怒”应该有所表现,于是我们看到了Pacino不宜察觉的抖动。
这抖动又有何难?
说难也难,说易也易.难在这确切地讲是一种下意识应激行为,而非可以刻意模仿、做戏的有意识动作,你不如现在就试一试,是不是很难找到理想的节律和幅度?
说它易,因为你在日常生活中一旦遭遇类似情境,自然而然地便能做出类似反应,这其实也是体验派对表演的根本要求。
Pacino曾经说过“我的表演完全来自街头(生活)”,这话很适用于他在70年代的表演,他完美践行着方法派(体验派)表演理论:
Michael的怒和其过人的克制力被熔于一炉,火候刚好,做出最契合人物性格和规定情境的表演,这就是真正的难处了,也唯体验方可行之.本文为互联网收集,请勿用作商业用途
我们现在来从整体总结下Pacino在第一个场景中的表演。
最值得一提的显然是他的四个表演细节:
抽烟与放下烟蒂,始终贴着转椅的后背,摇动转椅后面朝的方向,目光.正是利用这四个表演细节在不同表演节拍中的变与不变,Pacino成功地将表演的有层次推进加以视觉化,并不断巩固加深人物刻画和戏剧情境。
集中看一看,表演节拍2:
点燃一根烟,背部惬意地贴着转椅,脸侧对着Geary,目光也没有明确投向他;表演节拍3:
放下烟蒂,背部仍贴着转椅,摇动转椅使自己面向Geary,不过眼色轻松,目光未完全锁定;表演节拍4:
烟蒂早已放下,背部还贴着转椅,直面Geary,严厉的目光终于锁定他。
我在开篇说:
贴切地诠释戏剧情境、清晰地规划表演节拍、精心地筛选表演细节,此处一一有所体现,同时表演的层次感清晰又不露痕迹。
到这一步,Pacino如建筑大师般高屋建瓴地拉起本场景的表演框架,但这还没完,神来之笔还在下面:
当Pacino的表演一步一步终于发展到目光锁定Geary后,此状态仅保持不过数秒,Pacino重新垂下眼,又摇了摇转椅。
这恰如孩子们辛辛苦苦、小小心心铺好一整个大厅的多米诺骨牌,为的却是那轻轻推倒骨牌的一瞬,这一瞬,是戏剧情境最集中、最准确的闪现,这一瞬,是表演天才迸发的一刻,这一瞬,便是扣人心弦的艺术.另外,在Geary逼近Michael之后,Pacino的形体表现也令人激赞,之前说过,坐着的Michael看站着的Geary只能是仰视,但他高昂的头颅一结合始终贴着摇椅的脊背,瞬间便通过形体表现将仰视转化为蔑视,这又是Pacino将剧本中的白纸黑字自然而然加以视觉化的一大功劳。
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接下去我们来看Michael和Kay遭遇刺杀后的一段戏,短短20秒的戏,没有一句对白,却有三组表演节拍:
1。
Kay抱着孩子面无表情地坐在一旁,低垂着眼,回避一切目光交流,Michael漫无目的地四下踱步、点着烟;2.Michael停止踱步、放下烟蒂,之后三次疾速地、试探性地将目光投向Kay,Kay仍旧低垂着眼;3。
Kay察觉到了,她低头瞥了眼Michael扔下烟蒂的右手,目光立刻死死锁定Michael,Michael迅速转头回避。
戏剧情境相当清楚:
遭遇暗杀,Michael近年来小心翼翼的营造的这一片太平迷雾彻底消散,从震惊中冷静下来的Kay清醒意识到Michael在犯罪的勾当中越陷越深,更认识到甚至在妻子面前也时刻戴着假面具的丈夫与自己之间的鸿沟实已无可弥补。
我们现在要回顾下《教父》的结尾,Kay逼问Michael是否要对处决内弟及多桩谋杀案负责。
我们回顾下那时两人相似又不尽相同的表现:
Michael来回踱步、点着烟,回避与Kay进行目光交流,Kay则自始至终将哀求性的目光投向Michael.七年后,两人对对方更加心知肚明,因此此处的表演是彼处的递进,我们再回过头来看此处的戏剧节拍:
1。
Kay不再寄希望于Michael的谎言抚慰,她没有任何表示,没有任何问题,这也即是给出一个行将决裂的信号,Michael面对熟悉的情境,照旧忐忑不安地准备迎接Kay的质问(Kay的开口反倒意味着替Michael打开谎言渗透的突破口).2。
Michael没有等来Kay的质问,情势反倒于他更加不利,他决定采取行动,三次极警觉的目光试探,使他对Kay此时的内心活动有所领会,Michael选择了沉默,他深知,此时的一切谎言抚慰都是徒劳且易招反感的。
3。
Kay终究还是发现了Michael谨小慎微的试探,这再次提醒了她这个俯视、斜视偏偏不敢正视自己的人竟还是自己的丈夫,提醒了她作为夫妻的两人间如今的芥蒂,这让她猛一阵反感躁动,Kay终于给了Michael一个明确决裂的信号,Michael不敢更不愿承认如今的局面,于是他闪开了。
稍加总结这段表演,两位演员Pacino和Keaton展现出高度的默契,两人更展现出精确入微的表演-—泾渭分明地划分表演节拍,丝丝入扣地贯彻。
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下面我们看当夜Michael与Tom的密探。
先划分表演节拍:
1。
偌大的客厅中光线昏暗,Michael坐在客厅深处,他叼着根烟,深躬着背,看到Tom进来,他将烟熄灭。
Tom拍了拍Michael的背并安慰他,两人稍作寒暄。
2。
现在两人均双手交叉握拳,Michael仍躬着背,严峻的目光始终锁定Tom,Tom则是上身绷直。
Michael与Tom交心并向其致歉:
“有很多事我没法和你说,Tom。
我知道过去你为此而沮丧,你觉得这代表我对你缺乏信任和信心,但这是.。
.这是因为我敬重且爱惜你,所以我才对你保守秘密。
正因如此,你是我此时唯一能信任的人。
”Tom点头称是,Michael严峻的目光一直不离Tom,他接着说:
“Fredo?
他很善良,但他愚蠢、懦弱,而此事生死攸关。
Tom,你是我的兄弟。
”Tom看了看Michael,现在他感到受宠若惊,他垂下眼,咂了咂嘴说:
“我一直希望你把我当作亲兄弟.”Michael将一杯酒递到Tom面前。
3.Michael接着说:
“你将接管一切,你将成为族长。
若是事情和我想的一样,我今晚就要离开。
我给你全部的权力,包括Fredo、Al、Rocco和他们的手下,我将自己妻儿的性命托付于你,我将这个家族的未来托付于你。
”Michael的目光恳切,而Tom的目光并没有迎着Michael,他时而垂下眼,时而短暂地看Michael一眼。
4.Tom提起捉拿杀手并追查幕后黑手的可能性,此时Michael的上身和目光却不再绷紧,他称抓住杀手几乎不可能,并认为家族中有深藏的内奸,任何人都不能摆脱怀疑.文档为个人收集整理,来源于网络
来把握下这个双人对话场景的戏剧节拍:
1。
Michael摆出一副遭遇打击后的颓丧姿态,这种姿态很符合情境,Michael刚刚遭遇刺杀,惊魂甫定,而追查内奸的任务又迫在眉睫,肩上的压力顿时沉重了许多,请Tom过来的首要目的(场景目标),就是让他替自己分担些重量,好使几卸下担子、集中精力调查内奸之事。
这里人物性格刻画要让位于场景目标,Michael很善于伪装自己,尤其善于掩饰自己的愤怒、脆弱或悲伤,但他此时要拿掉伪装,他就是要让Tom看到自己的颓丧、自己的低姿态、自己快要被压弯的脊梁,他要向Tom传递信息:
我现在需要你的帮助了,你不可推辞.2.我们可以很清晰地看到Michael和Tom的默契:
两人同时双手交叉握拳,即同时表现出愿意共同商量、拿出办法的恳切态度——这是Michael希望看到的切入口,也是Tom跟随Coleone父子多年的经验所得,问题看起来要迎刃而解了.Michael严峻的目光时刻锁定Tom,他还需要Tom明白问题的严重性,明白自己的难处,由此Tom才会责无旁贷地答应自己的一切请求,为此他还就此前对Tom的不信任向其抱歉,坦言自己的失误,强调两人的亲情,许诺对其的充分信任,有意思的是,Michael此时口称Tom是自己唯一信任的人,但他对于自己追查内奸和幕后主使的行动方向却只字未提-—看来他对Tom的信任还是就事论事的,说白了此时的信任也不过是暂借给Tom的,到时候还要再拿回来。
Tom对Michael并无二心,Michael利用Tom又毫无歹意,因此Tom自然有求必应,责无旁贷,倒是成为族长的Michael久未向Tom抒发亲情,此刻大打感情牌,让他着实有些受宠若惊。
3。
Michael将整个家族郑重托付给Tom,现在他对说服Tom有十成把握,因为已经有了前两步的铺垫:
摆出颓态让Tom对自己的困境感同身受,打感情牌让Tom对自己的请求无法拒绝—-这是说服的艺术,Michael已经从父亲那里学到八九成了.现在轮到Tom觉得肩上的担子重了,Michael分量很重的目光让Tom有点接不住,分量更重的是家族重任,但Tom是特别识时务的人,他刚刚得到Michael的进一步信任,不想立刻就因为自己的一句迟疑或半句推辞使Michael重生芥蒂,觉得自己不值得托付,因此他默认了。
4.Tom还是很巧妙地想给自己找个台阶下:
问题真的严重到非要只身犯险的地步?
抓到人不就没事了吗?
到时候Michael还是族长,自己还是参谋。
Michael此时已经完成自己的场景目标,又卸下部分重担,应对Tom节外生枝的问题自然游刃有余,放松不少(这同时也是Pacino在表演中很自觉地划分层次),他此时又对Tom闪烁其词,刚刚许诺的“唯一信任"立刻贬值.文档为个人收集整理,来源于网络
看Pacino和Duvall配戏是一种享受,两人的表演同样准确、精微,配合向来严丝合缝.对于Pacino而言,选取躬身作为形体表现的根基是唯一符合戏剧情境和场景目标的,而选取严峻的目光传递恳求的信息则是唯一符合人物性格和角色间关系的,所以对演员而言,这些细碎的案头工作一旦能理清头绪,表演起来立刻轻车熟路。
Duvall的眼神变化更频繁,Tom这个角色是较难把握的——此刻他接受重担,确感力有不逮,但他向来识时务,很清楚不能让Michael觉得自己很为难,不值得托付。
为了刻画出Tom此时的心境,Duvall只需用眼神,而且不必太费劲儿,并不需要在目光中表现出明显的迟疑不定,只需时而垂下眼,时而抬眼看看——“我接受你的一切指派,不过你得容我稍稍缓缓神”——这也是Michael想要的。
所以,一个好演员,有时要去繁就简,绝非复杂的、费劲的便一定是最佳的,简洁的表演只要是根据对角色和情境的正确理解来敲定的,便是最佳的表演.另外值得一提的是Pacino的低语,两位演员此刻同是低语,但Pacino展现了更胜一筹的语言技巧:
Pacino采用的不过是“气音”这种处理低语的基本方法,但他的基本功着实炉火纯青:
发出气音时,声带并不紧密闭拢,尽可能不要产生大的共鸣,这时要说清台词,就必须加强气流活动的控制力和字头出字的阻气力度,每一字都得咬得重、准、稳、清,气音发出来要低而不散、沉而不浊。
气音是一项极需控制的发声技巧,但在两人密谋的大段台词中,如果通篇采用气音,一来对演员的声带负担较大,二来盈则必亏,艺术效果打折,所以我们听到Pacino并非一味使用气音,而是在郑重托付(表演节拍3)时自然恢复到常音,如此,气音画龙点睛的效果才得以最大化.Pacino素来是好莱坞最擅长掌控语言技巧的演员,这可绝不单纯体现在他的嘶吼或高呼中.文档为个人收集整理,来源于网络
我们来到Michael找到刺客尸体的一场戏。
Pacino的台词仅有一句“把他们清
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