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夏朝
夏朝
1.其風格應是良渚文化、龍山文化、紅山文化玉器向因商玉器的過渡型態。
2.主要玉器有圭、斧、鉞、璋、刀、戈等。
3.從類型用途方面,可分為武器、禮儀、飾玉、鑲嵌玉四類,基本上不見實用的生活用器。
4.夏代玉器器型較大,數量較多琢工較精的玉器要屬禮儀玉,主要有圭、鉞、璋、梯形刀四類。
5.玉牙璋是夏代禮玉中最重要的器型,也是影響最大的夏代禮玉,亦有人稱玉立刀。
6.玉圭由新石器時代的玉奔演化而來。
由實用的工具演變成表示某種觀念的禮器。
7.與較為發達的禮玉相比,夏代飾玉較為簡略,品種數量相對較少,主要有玉柄型式、綠松石耳墜及玉項飾等。
其中最重要的為玉柄型式。
8.夏代鑲嵌玉有嵌銅與嵌漆兩種。
9.其玉器材料主要為閃石軟玉和綠松石兩大類。
角閃石軟玉主要用於琢製兵器、禮儀器及玉柄形飾。
而綠松石主要用於耳、項飾及鑲嵌青銅、漆器。
10.夏代玉器處於中原玉器的開創階段。
11.夏代玉器造型:
(1)多大件禮儀玉,少小件飾玉。
(2)多圭、璋、戈、鉞禮儀玉,少璧、琮、璜、琥禮儀玉。
(3)多管柱形飾少玦、佩、墜片狀飾玉。
(4)多扁平幾何造型,少立體動物造型。
12.夏代玉器大多光素無紋,以直為美,所示花紋大多不在器物主要部位,而在邊緣。
13.夏代玉器陰刻細線紋,精細優美,線條較長,囚禁流暢,多呈平形狀分佈,其陰刻細線紋影響商朝的雙勾線裝飾的技巧。
14.夏代的斐牙裝飾,左右對稱,每側上下一般飾兩至三組,每組兩至三牙。
斐牙一般尖細,間距較窄。
15.關於夏代玉器斐牙裝飾的功用,有學者認為是:
(1)源於先民對風和水的崇拜。
(2)古代文化中的氣的觀念的表現。
(3)為了緮固器物所需。
16.從工藝上反映出夏代玉器的特點,是穿孔技法及鑲嵌工藝別具一格。
17.其鑽孔多為一面鑽穿,一頭大一頭小,光滑圓整,一器數孔,大小基本一致。
這與新石器時代玉器雙面對穿孔及商代玉器孔一面鑽,正反大小一致,明顯有別。
18.其鑲嵌工藝,主要鑲嵌青銅器及漆器。
商代玉器
1.詩、商宋、玄鳥曰:
天命玄鳥,降而生商。
2.商代玉器的高峰時期在商代晚期,即盤庚遷殷後的270餘年間。
3.商代王室禮儀玉多選用和闐玉。
4.燕、怪鳥是商族崇拜的圖騰,羊是商代向神獻生的家畜。
5.商代玉器除少數武器及禮儀玉沒有全部飾紋外,其餘玉器都披上了華美的裝飾外衣,商代是飾紋玉器唱主角的時代。
6.出現了中國最早的俏色玉器,表明其玉匠在色澤方面臻於高水平。
7.能琢製成生動的圓雕作品,同時運用雙線並列的陰刻線條,有意識的將一條陽紋呈現在兩條陰線間。
8.巧色玉亦稱俏色玉,及玉匠利用玉石的天賦色澤紋理,施以適合玉材的雕琢,使作品的造型與色澤達到完美的地步。
9.商代清銅與玉器互唯一體的器型有鑲嵌與合鑄兩類。
其中鑲嵌在夏代已發明,至於合鑄在商代才發明,合鑄的工藝難度很大,因鑄前必須對遇見進行預熱,掌握玉的耐熱程度,避免鑄造時炸裂。
10.商代玉器種類繁多,尤其以負好木為代表的商代王室玉器更為最。
11.禮玉在商代主要用於繼四、儀仗等,主要禮玉有琮、璧、璋。
12.其種類繁多,從功用分,大致可分禮器、儀仗器、用具、飾品及藝術品幾大類。
13.商代的儀仗玉器有戈、矛、鉞和大刀數種。
儀仗器中也有相當數量可做兵器用,其中數量最多的是玉戈,最具特色的是玉刀。
14.商代的斜刃玉刀,有的可能是實用器,但有的應是儀仗禮器。
15.雕琢難度大,反應商代玉雕藝術的特色是兼有實用與禮儀性質的玉製器皿的展磨。
因為器皿的雕琢需要掏膛等複雜工藝,一般要在東周至漢代鋼鐵等堅硬琢玉工具運用於冶玉後才陸續出現。
16.裝飾玉是商代玉器中器型與數量最多的一類,其中動物欲飾品最多。
17.商代龍紋特徵明顯,頭部都有鈍角,多軀體蟠曲。
奉鳥使商族崇拜的圖騰,做亭亭玉立狀。
18.商代的玉雕藝術品,軍事以整玉雕琢的動物圓雕作品,既無穿繫的孔,又無鑲嵌的準,只能供欣賞之用。
19.商代玉雕方原傳統造型得到了很好的繼承,除圭、鐲、戈、鏟、柄形飾為長方形外,其餘玉器構圖都圓有關,真是萬變不離圓。
20.商代玉雕在反應動物神態動作方面,在中國玉器史上是成功的範例。
例如:
(1)其玉魚多做跳躍狀,我們不見河水,但以聞其聲。
(2)其虎、兔、馬大小雖不一,但都是力量型的動物,奔跑數度快,故玉雕都琢成奔馳狀,給人瞬息萬變的感覺。
21.為了將動物神態刻畫的更生動形象,商代玉匠還用誇張的手法,烘托出動物的神態氣勢,他們常將鳳鳥、鸚鵡的頭、尾琢的特別長,更展示出鳳鳥形體的纖細之美,及鸚鵡生情活潑的特點。
22.商代玉器在造玉器空間,增加體量,表現藝術主題,刻畫動物神態方面,有許多新的創造。
23.商代玉雕在造空間的一大發明,是玉套鏈的雕琢成功。
還有縷空、斐牙、鑽孔等,均是主要方法。
24.商代玉雕裝飾的圖案和線紋,我們可以一目了然看雙線來形容:
(1)一目,是說玉雕裝飾紋樣中,多見臣字狀目紋飾。
(2)雙線,是說商代的玉雕裝飾主要用陰陽兩線條,雙勾線法是商代著名的裝飾法。
25.商代陰陽紋的琢展方法大致有兩種:
(1)沿紋樣兩側邊緣分別刻出陰線,在磨去陰線紋樣周緣的玉面,使陽紋顯示在器面,形成淺浮雕效果。
如殷墟出土的魚行玉護。
(2)沿紋樣兩側邊緣分別刻出陰線,再將陰線兩側略加修磨,使淺痕加寬,如此中間的洋紋就夾在兩條陰線間,形成陰陽相錯的藝術效果。
西周玉器
1.西周從商代獲得大批玉匠奴隸及玉器,為西周玉器發展奠定了基礎。
2.西周玉器裝飾在繼承殷商玉器雙線勾勒技藝的同時,獨創一面粗線或細陰線縷刻的技藝。
3.設立管玉的機構,使玉器琢製,走上規範化的道路。
皇室及分封諸侯國都有屬於自己的琢玉場。
4.西周適應當時分封的需要,呈現許多新的特點。
5.雖然琢玉從製石或其他手工業行動獨立出來,出現很早,但從政治上對琢玉行業給予獨立的地位並加以法律規定,應從西周開始。
6.欲俯視西周直接為王權政治服務的專職管玉用玉機構隸屬於天官,欲府的管理範圍相當廣,管理的玉器有禮器、瑞器、喪葬器、服飾器和符節器。
7.西周另一管玉機構是典瑞,隸屬於春官,專門管理瑞玉和禮玉。
典瑞中有17個管玉人員,他們負責王公大臣所執的瑞玉及禮玉的保管。
8.典瑞與玉府的區別:
法度之玉,點瑞掌之,量貨又之玉,玉府掌之。
9.西周玉器趨於完善的另一個因素是:
均臣的道德品行開始與和闐
玉聯繫在一起,加速了西周用玉制度的完善。
10.西周和闐玉的採掘和用玉的廣泛,使人們把和闐玉當作修身的標準和個人的品德,成為一種具有社會道德含意的特殊物品,為東周玉器的繁榮,奠定了堅實的基礎。
11.善天之下莫非王土,率土之濱莫非王臣。
12.西周的分封制和宗法制度,對西周的玉器制度產生很大的影響,除對玉器採取強有力的管理措施外,還對玉器的使用等做出嚴格的規定。
13.周禮、春官、大宗伯云:
已逾做元瑞,以治幫國。
王執鎮圭,公執垣圭,侯執信圭,子執股璧,男執蒲璧。
14.西周實行的分封制的用玉制度,不僅體現在命圭的大小上,也體現在行禮時佩帶玉組佩的玉料上。
15.用玉喪葬是較後起的一種用途,只有人們認識了玉石不亦腐蝕變質後才會出現喪葬的特殊用途。
16.西周以前的玉主要為裝飾玉、禮儀玉和用具玉,而墓葬出土的玉器,大碩生前用玉,死後才用於陪葬,西周以前雖也出現過一些含在口中的喪葬玉,但數量很少有生前還佩帶過,因有可穿掛的孔。
17.西周的喪葬玉是大量玉臉幕的出現。
玉臉幕由13塊象徵人臉面形狀組成,目前僅見西周諸侯王有玉臉幕出土,所以是及別較高的一種象徵,他也是玉衣在漢代流行的前奏。
18.欲臉幕上大多數玉件有穿孔,推測在當時可能是綴飾於一品上或以現相連結在一起,與史書上所講的暝目相吻合。
19.用玉蒙面的目的,大多是為了保魂斂屍。
20.由於西周對玉石品質及色澤的使用有嚴格的等級規定,因此西周時期是一個五彩繽紛的玉石世界。
21.玉有白、青、墨、璧諸色,但西周崇尚白色玉,尤其珍褒和闐白玉。
22.從產地看有和闐玉、藍田玉等,還有大量的瑪瑙、水晶、綠松石等。
23.西周玉器種類喪葬玉較少,主要是禮儀玉和裝飾玉。
24.禮儀欲以琮、璧、璜、戈為主。
25.西周玉琮飾紋的較少,多為四方四面方柱形。
四周光素無紋,與早期玉宗外璧通體飾紋明顯不同。
26.西周裝飾玉中引人注目的是大件玉組佩的出現,這是前所未有的玉器新品種,其特點有二:
(1)玉器件數多。
三門峽虢國墓地出土的玉組佩,玉器總數達上百件,較小的玉組佩也有10件左右。
(2)玉石並用。
玉常與瑪瑙、石珠、琉璃珠、綠松石等相隔出現,符合周禮規定天子以下均臣不能用全玉的禮制規定。
27.西周裝飾玉中最為生動活潑的是動物玉雕。
而其動物玉雕與商帶動物玉雕所強調的裝飾性不同,而是無實性強,注重刻畫動物的瞬間動態。
28.能反映西周玉器雕琢水平的要推龍鳳紋人物欲飾。
這是西周玉雕藝技進步的重要標誌。
因反映出西周時期華夏龍的部族與商代東夷的部族,逐漸融合的過程,並可能還有周天子已牢牢控制天下局面之意。
29.西周早期基本上沿用商代的雙勾陰線裝飾法,至西周中期形成獨特的裝飾風格。
30.獨創一面坡粗線或細陰線縷科的琢玉技法,變商代的兩條垂直陰線出陽紋,為一條垂直線和一條斜坡陰線相交出陽紋,剛柔並濟,利用不同反光和陰影之差,使西周玉器裝飾更具立體感和圖案美。
春秋玉器
1.春秋是公元前770年周平王東遷洛邑到公元前476年,計294年。
春秋玉器的特點:
(1)春秋時期喉國玉器工藝十分發達。
(2)佩帶禮玉特別盛行。
→周是一個崇尚禮儀的國家,故禮玉不少。
西周禮玉主要在日用方面,春秋則在佩帶方面。
→春秋時,禮樂崩壞,侯國玉器數量驚人,用玉制度潛越現象嚴重,各諸侯競相用金玉佩帶,導致了佩帶禮玉的興盛。
2.春秋時期出現了一些新的玉器種類,主要是尚武玉器的較多出現。
→其時期出現的尚武玉器有玉劍是、玉匕首柄、玉戚、玉戈、玉蹀等。
3.春秋時,君子比得於玉,給玉賦予儒家道德含意。
→欲能體現儒家道德11種道德品行,欲成了道德修養的標誌,故君子必佩玉。
4.春秋早期玉器接近西周風格,中晚期形成春秋玉器獨特風格,主要體現在玉材、造型、裝飾三大方面。
5.和闐欲才能體現君子的儒家道德。
6.春秋欲材呈現多樣化的原因;
7.用玉有分等級,及別較低或不富裕的人,不用金玉,而用玉石雜飾佩帶。
8.玉材不同用途所致。
和闐玉作禮玉或禮儀飾玉,瑪瑙、水晶、松石等,用作一般飾玉。
9.春秋玉器種類較西周玉器有減有增,減少的是周禮規定的禮玉,增加的飾玉組佩中的條形飾、管、珠等飾玉。
10.春秋時期的玉璧,既不同於良渚文化的素面玉璧,又不同於戰國時的大形飾文玉璧,而是一種小型繫璧,直徑5釐米左右,大多邊出細廓,兩面飾紋。
此種玉璧不是祭天之器,而是佩帶用器。
11.最能反映春秋時期濁玉水平的應是玉璜,其數量眾多,型式別具一格。
12.雙龍首玉璜的出現,是春秋玉器對稱構圖的絕妙例證。
13.春秋玉璜佩掛時,不像早期兩端向上,而是向下,這與當時認為璜由虹演變而來,龍首飲虹能致雨有關。
14.璧、璜是春秋玉組佩的重要構件。
15.春秋玉器一個重要特點是條形玉飾、管、珠飾玉的大量出現。
16.春秋玉器的雕琢技藝可用精細二字來形容。
17.春秋玉器花紋多見雲紋、谷紋、渦紋、乳丁紋等,不見方格蒲紋。
這些花紋都是圖案化排列,布滿玉器表面。
18.商周玉器裝飾主要靠線條的變化,用線條來描繪圖案。
而春秋裝飾已將線條壓在花紋底部,線條僅是花紋圖案的間隔作用,表現主題花紋的是淺浮雕裝飾技藝。
19.為避免單調感,春秋玉器的浮突畫面,常用隱形分區來表現。
如玉璧從裡至外分若干區,玉璜分成左中右三區。
20.春秋玉器大部分出現細廓,將畫面圈在細廓內,更具裝飾味和規範化。
21.戰國時期縷空、透雕裝飾技法,在春秋時幾平不見。
戰國玉器
1.玉器在戰國時期的表現,可用一句話來概括,即玉器數量空前增加,玉器領域空前擴大,玉器工藝空前廣泛,成為上古時期中國玉器工藝的黃金時期。
2.戰國時期的戰爭主要以謀略的兼併,擴大自己勢力範圍為主要目的的戰爭,破壞性相對較小,競爭相對激烈,在一定的程度上反而有利於文化的開展,同時也對戰國玉器的發展產生深刻的影響。
其影響如下:
(1)各諸侯玉器進一步發展。
→由於政治、文化和對外交往及商品經濟發展的需要各國都注重發展玉器。
(2)玉器成為國家重器。
→夏商周之國之重器,基本以青銅器為主,特別是青銅鼎,是國家的象徵,但到了戰國,青銅器雖仍以獨特的藝術風格繼續發展,可是作為國家的重器的地位开始動搖,由玉器取而代之。
(3)玉器成為國家的重要財富。
(4)玉器成為修復鄰里關係的重要贈品。
→玉器成為傳遞信息,連結友情的紐帶。
→當時社會活動,玉器均可做代言物。
3.戰國玉器的用途空前廣泛,已滲透到當時社會生活的各個領域,從玉的諸多用途中,可概括為政治用玉、軍事用玉、生活用玉和喪葬用玉。
4.政治用玉主要指政治、外交、祭祀、聘賢等與政治活動有關的用玉情況,這類玉器以玉璧、玉圭最多。
5.玉圭形式既多,用途也多,不僅用來祭祀天地鬼神,象徵等級制度,也被用於朝觀、婚聘等。
6.軍事用玉較春秋時期多,主要飾玉帶鉤、玉戈、玉劍的大量增加。
7.戰國玉器禮性淡薄,加上賦予玉器道德觀念,同時又成為可以買賣的商品,
因而生活用玉增加最快。
8.戰國生活用玉有兩大類:
(1)是成套玉組佩的大量出現。
(2)實用生活用具的普遍使用。
9.戰國的玉佩組,不僅數量多,結構複雜,而且器型大,趨向成套化而不是組合化。
10.戰國喪葬玉至春秋時期有較大變化:
(1)面幕玉飾數量增加,結構較為複雜。
(2)由其他玉器改制的玉甲片廣為流行,是漢代玉衣的雛形。
(3)玉龍、玉璧等不僅饋贈、佩掛等實用,也大量用於喪葬,但玉質較次,多用次玉製作,雕琢馬虎草率從事。
11.鐵器的發明使用,使玉礦的大量開採,大塊玉坯的切割、浮雕、透雕、和線刻等綜合雕琢藝術的靈活運用成為可能。
12.戰國玉器造型,方、圓、幾何型器進一步減少,背景是禮玉的進一步衰落。
13.經典造型是S行龍鳳玉佩的大量湧現,型式多樣,千姿百態。
14.S型藝術語言,孕育著陰陽太極,週而復始運動的客觀規律,是中國古代宇宙及認識論的形象概括。
15.縷空技藝在戰國玉器上大放異彩,達到了相當高的藝術水準,其特點是在器物的邊廓加以縷雕刻畫,或雕龍鳳紋,或琢祥雲鳳鳥紋,裝飾韻味很濃。
16.戰國玉器一改春秋玉器繁縟的裝飾風格,向簡鍊、清新、規範化方向發展。
谷紋、蒲紋、精細的雲紋成了戰國玉器的當家花紋。
17.反應戰國玉雕工藝水平標誌的另一方面,是鑲嵌玉技術的完善,當時琢玉業和金銀細工結合起來,將金銀銅鐵和玉、綠松石、琉璃等多種材料綜合使用,創造了錯金銀鑲嵌寶玉新工藝,受當時上層貴族的歡迎。
18.玉器雖是工匠藝術,但戰國玉器匠義大減,藝術趣味很濃。
秦代玉器
1.公元前221年建立起統一的中央集權的王朝。
2.秦國玉器主要是出土於西北地區的東周秦墓及早期秦郡雍城,數量不是很多,工藝也不算精美,但非常有特色。
3.秦代玉器主要出土於咸陽城址及阿房宮遺址,以及黃河、長江流域秦代墓葬。
4.影響秦代玉器緩慢發展的原因:
(1)先天不足,基礎不好:
秦代文化是東周秦國文化基礎上發展成長來的,但秦國缺乏優良的琢玉傳統及技藝,因此影響到了秦代。
(2)立國時間短,風格沒有形成:
秦代立國只短短15年,沒有培養出一批琢玉高手。
珍寶玉器被大量掠奪。
隨著秦末農民起義和楚漢相爭,劉邦和項羽都曾光顧咸陽城,大肆掠奪奇珍異寶。
秦朝滅亡,秦國大量玉寶器落入起義軍首領或富豪手中,有的可能混跡於漢玉中,需要認真分辨,有的不知所終。
(3)秦宮廷玉面冪還未揭開:
宮廷皇室玉是一個時代玉器水平的標誌,今秦代皇陵及上層貴族墓,至今還未發掘。
5.在秦文化的發展過程中,秦統治者還是採取一些有利玉器的展措施:
(1)重視收藏玉器。
有收藏「和氏璧」、「昆山之玉」、「明月之珠」。
(2)重視祭典禮玉。
秦始皇到處巡遊,每到一地都要祭祀天地四方及列祖列宗,而祭祀多必用玉。
(3)重視陳設玉器。
(4)重視玉劍飾。
秦是一個崇武的國家,因此大量需求劍,劍多,劍玉必定也多。
6.秦代玉器具有戰國至西漢的過渡類型色彩。
7.秦代玉材亦有兩大類:
一為和闐玉。
用於琢製陳設玉及裝飾玉。
如:
阿房宮遺址出土的玉杯,即和闐玉。
一為地產玉。
即產於秦國境域之內的玉材。
與陝西藍田玉和河南南陽玉系統較為接近。
此類玉材主要作祭祀玉和喪葬玉。
8.秦代玉器據其用途,可分為祭祀玉,陳設實用玉及裝飾玉三大類。
9.周代未曾見到成套的〈周禮〉“元器”同時出土,卻在秦代祭玉坑中出土了成套文器(璧、琮、圭、璋、琥、璜),說明秦代對周代禮學還相當重視。
10.玉坑中出土的玉人,四肢呈捆綁狀,臉上毫無表情,頭上有髻,與秦兵馬人俑相像,這應是用於祭祀的玉人,也是古代人殉制度在秦代的新形式。
11.秦代有展示寶器的愛好。
據文獻記載,秦代的陳設玉相當多,且體形巨大。
12.秦代玉器的雕工及裝飾技巧,既沒有戰國玉器的雍容華貴及玲瓏剔透,又沒有漢代玉器的精雕細琢及千紋萬花,形體較為笨拙,花紋較為粗糙。
13.從雕工及裝飾方面觀察秦代玉器,粗犷有餘,細潤不足,給人以一種短期行為的感覺。
14.器表琢刻整齊劃一。
西漢玉器
1.用途上,漢代玉器可分為禮玉、葬玉、飾玉和陳設玉四大類。
2.漢代提倡孝道,厚葬之風盛行,故漢代葬玉特別發達,有玉衣、九竅塞、玉琀和握玉四種。
3.漢代迷信陰陽五行,讖緯之學熾盛,壓勝避邪之玉特別盛行。
4.西漢是在秦末農民大起義後,建立的又一個統一的王朝。
5.西漢罷黜百家,獨尊儒術,因此有“君子貴玉”、“君子比德於玉”,故西漢時期的禮儀,裝飾玉特別發達,這是西漢意识形態對玉器的影響。
6.西漢時,周禮規定的“元器”,僅存璧、圭、璜三類。
7.實際上,西漢當家的禮玉只有玉璧一種。
8.玉璧在西漢除作禮儀用外,也用作喪葬,常鑲嵌在棺槨的外表。
9.西漢喪葬玉大量流行的前提,其時提倡孝道,實行厚葬,希冀通過大量玉器陪葬,實現屍體不朽,在陰間繼續享受榮華富貴的夢想。
10.漢代為中國歷史上喪葬玉最為完備的時期。
11.玉衣是喪葬玉的最高形式,只有高級官吏及皇戚人員才能享用,分金縷、銀縷、銅縷、絲縷玉衣。
12.玉衣一般都由朝廷特賜。
13.九竅玉有:
耳塞、鼻塞、口塞、肛門塞、眼蓋和生殖器套共九件套。
14.裝飾玉在西漢變化十分明顯,其特點是戰國時期廣為流行的鏗鏘有聲的豪華大玉組佩,開始衰弱,趨向簡單,西漢中期以後基本不流行,代之而起的是生動活潑的小型單件玉佩,這是西漢人務實態度的一種表現,因小型玉佩既省費用又行動方便,但同樣能達到點綴裝飾的效果。
15.西漢飾玉可分為佩掛裝飾和器物裝飾兩大類。
16.西漢玉舞人一般都著長袖衣,一袖高揚至頭上,另一袖下垂或橫置腰際,長裙拽地,細腰束帶,這是西漢「翹袖折腰」舞的生動寫照。
17.由早期玉韘演變而來的心形玉佩,也是西漢重要裝飾玉,玲瓏剔透,造型優美,形式較多,在時流行佩戴心形玉佩,大概也是當時尚武心理的一種反應吧!
18.西漢飾物玉器主要是成套玉具劍的出現。
19.玉劍飾肇始於東周,但由劍首、格彘、珌等玉飾配套成組,則完成於西漢時期。
20.西漢玉劍飾最精美的要數劍鞘上的玉彘、玉瑟兩種飾玉。
21.西漢玉具劍達到了中國琢玉史上的最高水平。
22.西漢玉器的藝術品多為人物、動物形象。
23.西漢在雕琢技藝的手法上,變對稱為均衡,即採用使器型,或裝飾上下左右相對平衡,而不是完全對稱的手法。
24.曲線S形作品大增。
25.西漢玉器造型活泼多樣的另一個標誌,是象生玉器,富有立體感、現實感和蓬勃的生命力。
26.西漢玉器的透雕、鏤空不同於戰國玉器,僅是器物的附加或延伸,而是作品不可分割的重要組成部分。
27.西漢玉器的出廓裝飾也更趨成熟。
28.西漢玉器的造型、裝飾,基本能體現其功能特點、主題內容。
(1)喪葬玉,規矩呆板,程式化現象明顯。
(2)玉劍飾,圖案兇猛精悍。
29.西漢玉器的龍鳳裝飾,已不像周代龍鳳相爭,你死我活,而表現出新的姿態,常見鳳依附於龍,龍威鳳俏,是當時龍呈祥的反映。
龍一團和氣,是婚姻幸福的祥符。
30.西漢玉器地子打磨得光滑如鏡,拋光技藝一絲不苟。
31.西漢玉器繁榮的原因為何?
(1)西漢經濟的繁榮,是西漢玉器發展的重要前提。
經過了文景之治到武帝時期,官僚商賈對玉器的大量需求,刺激了西漢玉器的蓬勃發展。
不僅中原皇室琢玉興旺,連偏遠的嶺南南越王、江淮楚王,均有發達的琢玉工藝。
(2)西漢罷黜百家,獨尊儒術,而儒家提倡君子比德於玉,故西漢時期的禮儀玉在調整的基礎上繼續發展。
(3)西漢盛行神仙學說的思想,給玉披上神祕的面紗。
促進了喪葬玉的進一步完善和發展。
(4)沿續東周的玉器為國之重寶,故西漢時期,基於玉為重要貨寶,財富的象徵,而爭相購藏,作為累聚財富的一種手段,促進了玉器皿及藝術品的發展。
(5)和闐玉的大量開採,是西漢玉器繁榮的根本。
(6)打通河西走廊,之後又聯絡了烏孫人擊敗了匈奴在天山南北的統治,把西域之國納於西漢王朝的統治之下,也同時控制了昆侖山脈的玉料。
(7)陝西藍玉、河南獨山玉等,也得到大量採掘。
東漢玉器
1.東漢玉器的變化,與當時社會的變化是緊密相連的。
2.西漢與東漢的玉器形式,共同點大於相異點。
3.東漢玉器的數量和品種,比西漢大為減少,不僅禮儀玉、裝飾玉大量減少,連喪玉也有所減少和限制。
4.西漢時期爭相擺闊的喪葬用玉衣情形,到東漢時期朝廷不得不出面對玉衣的使用以法律形式加以規定,強調使用等級明確,規定只有皇帝才能使用金縷衣,諸侯王可用銀縷玉衣,公主級用銅縷玉衣。
5.東漢玉器數量、種類比西漢略有減少的原因:
(1)是東漢初期經濟受西漢農民大起義的影響,各行各業遭受到很大的破壞,漢代經濟大傷元氣,很長時間沒有得到恢復。
(2)是東漢統治者鑑於西漢奢侈用玉,爭相攀比,用玉毫無節制,結果導致大量浪費國家財富,加深社會矛盾,爆發農民起義,加速西漢滅亡的經驗教訓對用玉加以某些限制。
(3)西漢末在農民戰爭中,出於報復心理,一些埋葬不久的大墓被盜掘,盜墓現象的嚴重出現,也影響東漢葬玉的發展。
6.東漢使用最多的玉料,來自新疆昆崙山脈的和闐玉。
7.東漢時期的和闐玉,主要用於琢貴重禮玉及高檔藝術品、實用品。
8.東漢用的和闐玉以青玉、青白玉為主,還有少量白玉。
9.用和闐白玉琢製小件喪葬玉或避邪玉,是東漢出現的新潮流,這與東漢以前將和闐玉極品只用於雕琢裝飾品完全不同。
這可能與白玉不易受泌變色有關,因用這樣的玉作喪葬或避邪之功,更能體現喪葬與避邪的觀念,不腐朽、不變色。
因此可以肯定東漢儒生推崇此玉。
10.除和闐玉外,當時還大量使用產於陝西、河南、湖北一帶的地產玉,多為青玉,內多含雜質。
11.東漢時期的玉料,有一顯著特點,即在廣泛應用軟玉的同時,還適量選用不同於軟玉色澤的玉寶石,有瑪瑙、水晶、綠松石、琥珀、青鉐等。
12.東漢玉器的兩大新型式:
(1)禮儀玉、裝飾玉、喪葬玉的調整與減少,避邪玉的新出現,是東玉器造型方面的新特點。
(2)吉語文字玉器的出現,故事性裝飾圖案的湧現。
13.東漢禮玉進一步縮減,只存下玉璧一種了。
14.東漢玉璧最流行的花紋為乳丁紋,此紋由西漢谷紋衍化而來。
15.乳丁紋充分反映出東漢玉器裝飾技藝的水平,不僅花紋飽滿,而且均衡、疏朗每個乳丁琢磨的非常光滑。
16.東漢貴重玉璧多出廓,即在璧的外緣縷雕精美的裝飾花紋,多在璧的上端,呈三角形狀。
17.東漢玉璧出廓部分獸紋或文字線條的中脊,都有一條流暢的細陰線刻,這是鑑定東漢玉璧真偽的重要依據之一。
18.東漢裝飾玉與西漢一樣
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