最新对联怎样写word范文模板 18页.docx
- 文档编号:4969919
- 上传时间:2022-12-12
- 格式:DOCX
- 页数:16
- 大小:32.67KB
最新对联怎样写word范文模板 18页.docx
《最新对联怎样写word范文模板 18页.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《最新对联怎样写word范文模板 18页.docx(16页珍藏版)》请在冰豆网上搜索。
最新对联怎样写word范文模板18页
本文部分内容来自网络整理,本司不为其真实性负责,如有异议或侵权请及时联系,本司将立即删除!
==本文为word格式,下载后可方便编辑和修改!
==
对联怎样写
篇一:
怎样写对联?
标题:
对联基础知识
对联基础知识
(一)形成对联的文字条件
1.商周两汉以来诗中的对偶句;
2.魏晋南北朝以来的骈俪句;
3.唐五代以来的律句。
(二)形成对联的载体条件:
桃木
(三形成时间:
不早于晚唐,不晚于五代。
(四)最早的对联:
新年纳余庆;
嘉节号长春。
(五)对联的分类:
1.喜联如:
气象岁岁好;
光景日日新。
2.门联如:
大饭店小碗细箸十分好;
小餐馆大碗阔勺一份甜。
3.堂联如:
惜日惜时非为惜财缘惜福;
求名求利但须求已莫求人。
4.寿联如:
慨当以慷方才六七十岁;
雄而且壮再搏八九十春。
5.挽联如:
心如刀割披麻扶柳哭玉碎;
胸似箭搠戴黑穿白泣瓦全。
(六)对联的基本特征
1.字数相等
2.词性相对如:
西岭烟霞生袖底;
东洲云海落樽前。
3.结构相应如:
明月松间照;
清泉石上流。
4.节奏相合如:
青山/有幸/埋忠骨;
白铁/无辜/铸佞臣。
5.平仄相协平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
6.意义相关
a.互补关系(正对)如:
宠辱不惊,任庭前花开花落;
去留无意,看天上云卷云舒。
b.对立关系(反对)如:
有关家国书常读;
无益身心事莫为。
C.承接关系(流水对)如:
欲穷千里目;
更上一层楼。
7.对联的书写与贴挂
毛笔书写,面朝门,上联居右,下联居左。
学生习作点评
(一)雪散红梅枝,白红争辉;
凤落绿柳条,金绿相间。
(作者:
李晶晶)
(二)一片晚钟辞旧岁;
万家灯火迎新年。
(三)是去百灌园观百趣事;
于今一鉴塘见一金鱼。
(作者:
杜凤宇)
(四)桃李含苞羞开面;
杨柳吐芽怒放颜。
(五)烟花绽放,灿烂只一瞬;
松柏常绿,青春能万年。
(六)迎春花迎春,满身朝气;
向日葵向日,一脸阳光。
(作者:
饶玉如)
(七)自古沙场归人少;
从来政坛胜者微。
(八)和风吹柳绿万里;
春色映桃红九州。
(作者:
刘一丹)
(九)竹影曾映明月影;
雨声常伴落花声。
(十)淡烟流水曲中绘;
风声鸟语画里闻。
(十一)青冢空对月,红袖安在?
红叶自题诗,碧水长流。
(作者:
鹿小霜)
(十二)一篇文章涵盖过去、现在、未来;
万千气象顿生两仪、四象、八卦。
(作者:
王影影)
(十三)水面空中一夜景;
天上人间两片情。
(十四)无边春雨丝丝下;
漫天秋叶翩翩飞。
(作者:
乔璞)
(十五)望天空白云飘蠕;
看对岸人影簇动。
(作者:
刘昌海)
(十六)风吹湖面湖言痒;
雨打花枝花说凉。
(作者:
孙瑶)
(十七)千里雪飘,雪飘千里,千里雪;
万丈冰封,冰封万丈,万丈冰。
(作者:
李玉林)
(十八)情深深雨濛濛;
雨绵绵情依依。
(十九)像雾像雨又像风;
知人知面不知心。
(作者:
李芳)
(二十)国兴旺家兴旺国家兴旺;
你平安我平安你我平安。
(作者:
尹汉琪)
(二十一)红楼梦,梦红楼,梦里花似锦;
西游记,记西游,记中难如麻。
(二十二)踏鹿归梅去;
奔马迎春来。
(作者:
张松)
(二十三)爆竹声声热闹;
祭灶爷爷保佑。
(作者:
陶清萍)
(二十四)雪飘长城内外;
风吹九州上下。
(作者:
吴朝刚)
(二十五)一张白纸,泼墨即成画;
一块顽石,点指就变金。
(作者:
徐腾飞)
(二十六)物理学,生物学,门门优秀;
语文科,英语科,科科高分。
(作者:
赵刚东)
(二十七)月下饮,杯中酒,酣醉酣醉;
门前扫,树上叶,劲吹劲吹。
(作者:
李东伟)
(二十八)铅笔写字,铅不是铅;
雪花飘落,花不是花。
(作者:
张超)
(二十九)年来年去年年好,
日落日升日日新。
(作者:
韩曙光)
(三十)田地庄稼和野草;
小河鱼虾与水车。
(作者:
杜柳钢)
(三十一)兰舟上,执手看泪眼;
杨柳岸,晓风拂残月。
(作者:
王光辉)
(三十二)南山上观霞,轻寒风剪剪;
东篱下采菊,曲径竹幽幽。
(作者:
邓平)
(三十三)东风吹出千山绿;
春雨洒来万象新。
(作者:
水源)
(三十四)寂寞沙洲冷;
孤独江月清。
(作者:
吴立波)
对联鉴赏
鹿小霜
(一)自喜轩窗无俗韵;
亦知草木有真香。
(二)花开三章清平调;
叶落一曲长恨歌。
(三)登高远望,四面云山千家烟树;
临风长啸,一川星月万里江天。
(四)一片丹心喷薄出;
万顷碧浪滚涌来。
妙联赏析
刘一丹
(一)水水山山,处处明明秀秀;
晴晴雨雨,时时好好奇奇。
(二)膏可吃,药可吃,膏药不可吃;
脾好医,气好医,脾气不好医。
(三)一叶扁舟,坐了两三个骚客,启用四桨五帆,经过六滩七湾,历尽八颠九簸,可叹十分来迟;十年寒窗,进了八九家书院,抛却七情六欲,苦读五经四书,考了三番两次,今天一定要中。
(四)鹿砦秋月小;
枫桥晚霜红。
妙联赏析
饶玉如
(一)两舟并行,橹速不如帆快;
八音齐奏,笛清怎比箫和。
篇二:
如何写好对联
如何写好对联
春联形式短小,文辞精炼,既是一种生动的艺术表现形式,又是一种优秀的文化遗产。
具史料记载,我国最早的春联出现在一千多年前,精巧玲珑的春联,不仅有着悠久的历史和传统的习惯,而且在群众广泛运用的基础上还有一种统一的要求,固定的格式。
从文学角度来看,它是我国民间文化遗产中讲究较多、要求较严的一种特殊文体。
从格式上看,它紧密结合现实生活中间有两个门框和一个门楣的特点,相应地由三部分组成。
如:
东风迎新岁瑞雪兆丰年
横批:
恭贺新春
上联:
第一句,也叫出句;
下联:
第二句,也称对句;
横额:
也叫横批或横披。
上、下联是春联的主体,有和壁之妙,缺一不可。
另外,春联在实际运用中,上、下联文字不管多长,都没有标点,这也是格式上的一种特殊讲究。
如:
一帆风顺年年好万事如意步步高横批:
吉星高照
从反映的内容来看,春联以除旧迎新,言明志向,充满豪情,展望未来为主要内容。
如:
一年四季春常在万紫千红永开花
横批:
喜迎新春
春满人间百花吐艳福临小院四季常安
横批:
欢度春节
下面我们来介绍一下春联的写法。
春联多是寄情抒怀,希望一年吉祥如意,含有迎新春、颂盛世之意。
在我国,无论塞北、江南,乡村、城市,机关、军营,都有贴春联的习惯。
各行各业有不同的喜庆联语,但有一点是相同的,那就是都洋溢着春的气息、时代的气息和喜悦的气氛。
新中国成立以后,时代赋予大地新的生机,春联也相应有了新的变化,人们在突出其喜庆气氛的同时,更注意形式与内容的和谐统一。
在以歌颂祖国、自由、劳动、团结等为主题的春联大量涌现,给人以全新的感觉。
比如:
一元复始;万像更新。
横批:
普天同庆。
祖国有天皆丽日;神州无处不春风。
横批:
国泰民安。
春联用语一般轻松欢快,喜气洋溢,切情切景,大红色彩配上吉祥话语,为春节平添了欢乐气氛。
写春联要合于下列规律:
(一)上下联的字数必须相等。
至于每副春联的字数,并无限制,由四字、五字、六字、七字、八字、均可。
如:
春回大地福满人间,横批:
恭贺新春
东风迎新岁瑞雪兆丰年,横批:
开门纳福
爆竹一声除旧桃符万户更新横批:
竹报平安
喜鹊登枝盈门喜春花烂漫大地春横批:
福气长临
(二)上联的末一句必须是仄声,下一联的末一字必须是平声。
上下联的平仄要相对立,上联要用平声字的地方,下联就得用仄声字,反过来也一样。
如:
红梅报盛世瑞雪兆丰年横批:
万事如意
(仄仄平平仄平平仄仄平)
(三)上下联的句式必须一致,也就是词类相当,结构相应。
如:
祖国山河壮;人民岁月新。
横批:
太平盛世
上联的“祖国”、“山河”,下联的“人民”、“岁月”都是名词,上联的末字“壮”,下联的末字“新”,都是形容词,上下相对,平仄协调,内容与形式都符合规律。
(四)上下联意思可以相近或相反
如:
天增岁月人增寿春满乾坤福满门横批:
人财两旺
总之,写春联要音韵和谐,语言精炼,合于规律,又有一定的内容。
对上面的介绍的内容,我们可以归结为“四讲”,即“字数讲相等,字音讲平仄,词语讲对仗,句法讲对称”。
春联在字体上没有严格要求,但常见的春联多采用正楷或者行楷两种形式。
楷体端庄稳重,通用性很强,使用楷体书写的春联,工整而不失活泼,令人赏心悦目。
也有些春联使用草书等其他字体,但很难得到广大农民群众的接受,因此比较少见。
此外,在春联的写作过程中,要注意字体间距保持一定距离。
通常上下字之间要留有适当距离,一般为字高的三分之一左右。
第一个
篇三:
怎样写好对联
怎样写好对联
对联是中华民族特有的文学形式,也是我国文苑中别有特色、清香四溢的一朵奇葩。
它既要求对点正确,又要求具有艺术性,必须做到形式与内容的相互统一,才能使人获得欣赏的乐趣。
其撰写的基本方法和技巧要领简介如下:
(一)立意要高
写对联如同写文章,一定要主题突出;思想正确,立意高的对联才能有份量。
如岳阳楼上的一副楹联:
四面湖山归眼底,万家忧乐在心头。
此联上联写景,下联写情,情景交融,令人赞叹,为一咏物言志的典范。
即使写闲逸性名胜楹联也要格调与立意必须高超,才能列为上品;如飞来峰的冷泉亭有一副对联:
泉自几时冷起,峰从何处飞来。
构思奇特,意境高远,令人赏心悦目,余味无穷。
(二)上下联字数必须相等。
(三)借代
写对联与写诗一样,常不能直白露俗而失诗意。
所谓“借代”即以物寓物、寓情、寄意。
如:
启功有一副对联:
湛露凝珠滋翰墨,卿雲流彩焕丝纶。
纶(guan)丝纶即诸葛巾,宋苏轼《东坡词念奴娇赤壁怀古》:
“羽扇纶巾,谈笑间强虏灰飞烟灭。
”所此联面写景、写笔墨、写朋友风采潇洒相聚谈笑。
内寓却是社会生态和谐,文坛云彩纷呈。
又如建国初林学大家林业部长勉励林学学子绿化祖国,建成山清水秀,优美山河的对联:
志愿黄河流碧水,着手赤地变青山。
又如,名家的晚年对联:
桑榆暮景逢盛世,不用扬鞭自奋蹄。
桑榆:
日西落山阳光照在桑榆上,比喻晚年。
这样写,要与用“老年自觉夕阳短,不用扬鞭自奋蹄”的写法相比,虽意相同,但格调高雅多了。
(四)对仗(即词性相对)
上下联相对应位的词语属性一定要相对(同),这是对联的基本要求。
即名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,副词对副词,介词对介词,数词对数词,连词对连词,助词对助词,语气词对语气词。
但偶尔也有词性活用的,宜依立意相宜,需细研究。
下面是对仗举例:
(以上和以下例中,有的词语属于词性活用)。
(1)沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风
(2)满园馨香千丛卉,世第流芳万卷书(3)琴棋书画静中养性,吹拉弹唱动里修身
(4)春来喜著青山秀,节到欢吟华夏新
(5)长江后浪推前浪,世上新朝换旧朝
(五)平仄相间,平仄相对
对联中一句中各音步平仄相间,一联中出句与对句中对应位置平仄相对,这样读起来才能有抑扬顿挫的节奏美,字字出口悦耳,余音绕梁,令人一唱三叹,否则便是次品。
所以平仄是对联的精髓。
对联中的平仄相间、平仄相对规则与近体诗格律相同,对联中上联末尾必须用仄声,下联中末尾字必须用平声。
(六)内容必须相关
对联在形式上虽然分上联、下联,但必须围绕一个中心,有机联系,才能形成一个整体;一般说上下联之间关系分为正对、反对、串对(即流水对)。
1、正对:
系指上下联之间意义相近的对仗,例如:
(1)万水千山凭虎跃,五湖四海任龙游
(2)近水楼台先得月,向阳花木早逢春
(3)将相头上堪走马,君子无度不丈夫
2、反对:
是意义相反的对仗,例如:
(1)文明为智者,粗野是愚人
(2)亮眼一度三冬暖,恶语伤人六月寒
3、串对:
是指上下联之间意义紧相连的对仗,例如:
(1)长江后浪推前浪,流水浅波讓反波
(2)野火烧不尽,春风吹又生
需要注意的是一定要避免合掌、空虚、穿凿和生造词句,避免上下联用字重复及轻重失调和庸俗等毛病,才能渐臻上乘。
(七)写好横额(横批)
一般写春联、婚联、楹联,寿联,堂联之后,都要配一个横联(横批)。
画龙点睛,点出主旨。
(八)书写与张贴
按传统写法,对联必须竖写,上联贴在门首右侧,下联贴在门首左侧,横额贴在门楣。
篇四:
对联的写法
关于楹联的写法,就一般情况而言,
一是要注意楹联的思想性,即要求观点正确,内容健康;
二是要有针对性,即撰写、张贴楹联时,要切合时令、环境、人物、事件、气氛、行业特点等等,要做到因时制宜、因地制宜、因人制宜、因事制宜;
三是要有文学性,即要注意炼字度句,“言之无文,则行之不远”,楹联无文采,则索然无味,影响艺术效果;
四是要和“横批”有机地结合起来,横批是楹联的有机组成部分,它能画龙点睛地突出楹联的中心思想,对楹联的内容起着补充和烘托作用。
格律诗对楹联的影响颇大,某些楹联,实际上就是从格律诗中派生出来的,因此,传统的或说是正统的楹联写作就不可避免地形成了与格律诗极为类似的格局和程式。
这种传统的格局和程式,有比较严格的格律要求,主要表现在声韵、平仄和对仗三个方面。
对此,中华书局《文史知识》编辑部在《怎样作对联》一文中,作了系统的归纳。
现摘录如下:
作对联,要合于下列规律:
(一)上下联的字数必须相等,不能用重复的字。
(二)上联的末一句必须是仄声,下一联的末一字必须是平声。
(三)上下联的句式必须一致(词类相当,结构相应)。
(四)上下联的平仄要相对立,上联要用平声字的地方,下联就得用仄声字,反过来也一样(平:
平声字;仄,仄声字,包括上、去、入三声的字)。
(五)上下联意思可以相近或相反,可以只说一事,也不妨分说两事。
对联和律诗中间的对仗有继承演进的关系,律诗的平仄格律和“一、三、五不论,二、四、六分明”的原则,也适用于对联。
至于每副 black;background-color: #ffff66'>对联的字数,并无限制,由四字、五字、六字、七字、八字、九字到几十字、几百字,只要有话可说,能成对偶就行。 下面举例以见一斑: ) 语言精炼,合于规律,而又有一定的内容。 文字不相对,平仄不协调或把标语口号式的句子分写两行,全不能算是对联。 同时,上下联内容要有一定的联系,但不能雷同或重复,雷同的对句俗称为“合掌对”,如“新年迎五福,春节接三多”,其中的“新年”和“春节”、““迎”和“接”都同意,传统上认为这样的楹联犯制作楹联的大忌。 三、五字,不拘平仄,当用平声字的用了仄声字,或当用仄声字的用了平声字,皆无不可;而每句的第二、四、六字,则须平仄分明,不容更换。 皆因一、三、五字平仄移易,读音影响不大, 二、四、六字平仄失调,则读之拗口,乃律诗之大忌,用于楹联创作,也是传统楹联作法之大忌。 这种联语作品,长期以来被斥为“非正宗”的楹联作品。 其实,从对偶修辞手法孕育了楹联的客观实际看,不拘平仄的楹联与平仄协调的楹联的句式、句法、结构是同时具备的;从贴桃符到贴楹联这一民俗习惯看,不拘平仄的楹联与平仄协调的楹联,也是同时产生和发展的。 不拘平仄楹联的写作灵活自由,可以根据实际内容量体裁衣,完全适应推广普通话的新形势,具备强烈的时代感,愈来愈显示出其强大的生命力,正以其直切、朴实、稳重的艺术风格,在联海中闪耀着奇光。 出乎自然,不事雕琢,不拘平仄,不强求工仗乃至以同字相对。 因为这种格局、程式和传统的楹联写作格局、程式相悖,故历来不为人们 所重视,更是被历代文人墨客所否定,但是,它并没有因此而绝迹,相反,随着时代的发展,越来越显示其强大的生命力。 在写作格局和程式上,并不强求工仗,且有同字相对,但其影响极大。 在尔后明代中叶刘六、刘七起义时,西路军战旗的旗联仅改“大宋”二字为“混沌”而已: “吏部许尚书讚,乃尊亦吏部尚书也。 己先为户部尚书,兄诏,亦尚为南户部尚书也。 吾友俞子木为作一对云: 在清朝,据梁章钜《楹联丛话·格言》载,胡可泉知苏州,揭一联于门外,联语是: 又据徐珂《清稗类钞·文学类·纪文达所见马神庙联》载云: “纪文达在京师,尝偕友过马神庙。 庙门左掩一扇,上有联云: ‘左手牵来千里马。 ’友谓文达曰: ‘且勿观下联,试各思之。 ’文达曰: ‘下联当为前身终是九方皋。 ’及审视,乃‘右手牵来千里驹’也。 ”这段记载再次说明,以不拘平仄、不事雕琢、不强求对仗的格局和程式去创作楹联是很常见的。 这一般有两种情况: 一是民间那些文化水平不高的人,此类居多,像上举的“左手”、“右手”联即是;二是文人雅士,为准确表示自己的联作主旨,不愿受传统的楹联写作格局和程式的束缚,明知违律而有意为之。 比如我们现在在许多学校常见到这样一副联语: 再如,1930年12月,红军总前委在宁都县召开军民誓师大会时,毛泽东在主席台两旁亲撰一联: 一副对联,应做到字数相等,词性相同,平仄相谐,句式相仿。 就是说,要完全合乎或基本合乎 black;background-color: #ffff66'>对联的特点和规律。 工整,是写对联最基本的要求。 清代以前联书,选联都比较严,几乎没有不工的。 民国时期的联书,如胡君复的《古今联语汇选》各集所收之联,也都选得很认真。 当然,也有些书选得随便一些。 近年的联书中,确有一些是不够严谨的,尤其所选入的新对联,若干不工整的对子,也“登堂入室”,以致人们对新 black;background-color: #ffff66'>对联的创作产生疑虑。 究其原因有两个方面,一是作者本身缺乏严肃的创作态度,二是编选者没有逐联推敲,东抄西摘,凑成一本就算大功告成,便一误己再误人了。 我以为后者责任更大些,如果按“虽少而精,宁少勿滥”的原则办事,那些十分不工整的“对联”便会永无出头之日,那将是联坛的幸事。 莫以为印成铅字的都是好对联,都是“范文”。 我大致估算过,七言以下的对联,能占到对联总数的一半以上,九十字以上长联,还不及百分之一。 它以有限的数字,表达无穷的、丰富的思想、感情和意象,在构思、布局、用字、遣 词、造句等方面,达到精巧和凝练。 1986年全国“慰问前线,缅怀英烈”征联活动,初评入选的对联中,也还有这样“不精”的对联,试举两例: 循规蹈矩,能求得安稳;标新立异,也同样能求得安稳。 如同建筑,无论样式如何,都必须基础稳固,形象端正。 作对联也是这个道理。 选择句式时,多将短句置于前,长句置于后。 比如,十言联中,四六句式就比六四句式显得稳重;十一言联中,四七句式居多;十二言联中,五七句式为主;十八言联,一般为六五七句式,若“六六六”则呆板,若“七六五”则不稳,几乎没有人这样用,道理就在于最后用字数多的句子,可以把前面的话“托”住。 另外,还有一种领字的情况,领字可以理解为是合起来“托”住全联,如昆明大观楼联,其结尾应分别为: ? 莫辜负四围香稻、万顷晴沙、九夏芙蓉、三春杨柳 ? 只赢得几杵疏钟、半江渔火、两行秋雁、一枕清霜 仄是“不平”,倘若全联以仄字收,就不能平稳。 所谓强弱,即上下联言事范围大小的相对,思想深浅的相对,抽象与具象的相对,感情浓淡的相对。 一般情况为,上下联的强弱相当,例如: 但有些是有强弱变化的,主要是上弱下强,这样的对联也很多,如《羊城晚报》征联力拔头城的一联: 再如广州翠园酒家征联中独占鳖头的一副作品: 无论强弱相当,还是上弱下强,每一句都要尽力去做。 倘有一句败笔,则如同房基柱塌陷,建筑物是不会稳固的。
祖国山河壮;人民岁月新。
(仄仄平平仄,平平仄仄平。
上联的“祖国”、“山河”和下联的“人民”、“岁月”都是名词,上联的末字“壮”和下联的末字“新”,都是形容词,上下相对,平仄协调,内容与形式都与上述的五条规律符合。
总之,作对联要音韵和谐。
对上面的介绍的内容,我们可以归结为“四讲”,即“字数讲相等,字音讲平仄,词语讲对仗,句法讲对称”。
对文中“‘一、三、五不论,二、四、六分明’的原则,也适用于对联”,是指五、七言诗每句的第一、
另类联论
所谓另类联,又称不拘平仄的楹联,是指不过分强调平仄、对仗、用韵的楹联。
不拘平仄楹联的格局和程式是:
在元代,中原红巾军初起之时,写在战旗上的“旗联”是:
虎贲三千,直抵幽燕之地;
龙飞九五,重开大宋之天。
这副“旗联”充分反映了红巾军浩大的声势和所向无敌的英雄气概。
虎贲三千,直抵幽燕之地;
龙飞九五,重开混沌之天。
在清末太平天国起义军占领南京之后,在龙凤殿两旁柱子上又见到了这副楹联的身影,只不过仍是更易二字:
虎贲三千,直抵幽燕之地;
龙飞九五,重开尧舜之天。
在明朝,据郎瑛《七修类稿》(下)“对联条”载:
父冢宰,子冢宰,秉一代之铨衡;
兄司徒,弟司徒,总两京之会计。
该联上下联均有同字“之”相对。
相面者,算命者,打抽丰者,各请免见;
撑厅者,铺堂者,撞太岁者,俱听访拿。
这说明那种不强求工仗,且有同字相对的楹联,当时在官厅衙门亦有所张贴。
但总起来讲,这种不拘平仄的楹联在过去是难登大雅之堂的,“五四”运动之后,新文化运动冲击了整个学术文化界,这种楹联逐渐多了起来,并为人们所接受,一些名人也开始创作这种联语。
千教万教教人求真;
千学万学学做真人。
这是1944年12月郭沫若为南京晓庄师范校园内陶行知先生墓门所题写的楹联。
敌进我退,敌驻我扰,敌疲我打,敌退我追,游击战里操胜算;
大步进退,诱敌深入,集中兵力,各个击破,运动战中歼敌人。
综上所述,这种不拘平仄的楹联,给联苑带来新的气象,是应该予以充分肯定和推荐的,正如哈哈儿在说诗中所提倡用今音今韵作旧体诗词一样,也应该提倡用灵活的格式撰写传统的楹联。
创作原则
工
工,首先是指工整。
古人(或者说前人)作对,是很讲究“工”的。
这里,不想举例了,只是提醒读者:
工,还有“精巧凝练”的意思。
不懂得惜墨如金,是对联不工的一个毛病。
编号“283”联:
山美水美,山水美,哪有英雄心灵美
日高月高,日月高,何及战士风格高
评委们认为“山水美”、“日月高”是多余的巧意,应变为:
山美水美,哪有英雄心灵美
日高月高,何及战土风格高
编号“272”联:
边关御寇,火中屡建千秋功业
大地迎春,天下同歌一代英雄
评委们认为“火中”、“天下”为赘语,不如删去成为“四六”句式更为凝练:
边关御寇,屡建千秋功业
大地迎春,同歌一代英雄
当然,经过“阑尾切除术”的对联,不可能再得一、二等奖了,得纪念奖还可以,因为作品毕竟还可以“救药”,否则,评委们连议都不必议了。
稳
稳,即平稳安定的意思。
稳有其外在的表现形式。
?
?
“上仄下平”的尾字,其目的也是造成平稳的音韵效果。
稳的内在涵义,主要表现在强弱上。
知多世事胸襟阔
阅尽人情眼界宽(格言联)
家居绿水青山畔
人在春风和气中(春联)
这样的对联居多。
闻鸡起舞
跃马争春
上下联都是发愤争胜的意思,下联的力度自然更大些,概括面也更广些。
翠阁我迎宾,数不尽甘脆肥浓,色香清雅
园庭花胜景,祝一杯富强康乐,山海腾欢
比起出句的具象感受,对句在气韵和感情升华方面,都高出一筹。
从以上两例,我们可以看到,强弱之分,不是好坏之分。
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 最新对联怎样写word范文模板 18页 最新 对联 怎样 word 范文 模板 18