论丰子恺缘缘堂散文的创作特色开题报告.docx
- 文档编号:4922473
- 上传时间:2022-12-11
- 格式:DOCX
- 页数:7
- 大小:24.32KB
论丰子恺缘缘堂散文的创作特色开题报告.docx
《论丰子恺缘缘堂散文的创作特色开题报告.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《论丰子恺缘缘堂散文的创作特色开题报告.docx(7页珍藏版)》请在冰豆网上搜索。
论丰子恺缘缘堂散文的创作特色开题报告
毕业论文(设计)开题报告
题 目:
论丰子恺“缘缘堂”散文的创作特色
专业班级:
汉语言文学
一、选题的背景、意义(所选课题的历史背景、国内外研究现状和发展趋势)
丰子恺(1898—1975)是中国现代文化史上的一位特殊的涉足多领域的艺术全才,正如其友人广恰法师所说:
“丰子恺一生乃萃艺术于一身,为学成就堪称博大精深,多才多艺,绘画、音乐、书法、金石鉴赏、建筑艺术、艺术理论、散文创作、古典诗词等等无不精通,别具风格,自成一家。
又兼通晓日、英、俄、法、德等诸国文字,译著等身,初步统计,不下百数十种。
如此艺术,不唯国内文艺界所罕见,实为世界艺术坛所稀有”。
他17岁考入浙江省立第一师范学校,受李叔同先生影响,学习音乐、绘画,1921年赴日本“游学”,同年回国后在春晖等学校任音乐、美术教师,之后的几年里,一直在教师、作家等角色中转换。
可以说他的生活和艺术是连为一体的。
如果提起丰子恺,人们往往称他是现代漫画的开路先锋,而把他的随笔作品放在第二位。
其实在丰子恺创作之初,特别是《缘缘堂随笔》结集出版后,他那赤诚、率真的情调和朴素自然而又不失幽默风趣的笔法打动了无数的读者,郁达夫在他编选的《中国新文学大系·散文二集》中选入了其五篇散文做品,并称赞道:
“人家只晓得他的漫画入神,殊不知他的散文,清幽玄妙,灵达处反远出在他的画笔之上。
”后来赵景深、夏丏尊等文人,日本学者谷琦润一郎都不吝赞辞,或署名撰译,足可见丰子恺散文创作的成就。
其实,丰子恺的散文和漫画同出一源,都赤裸裸地展现了自己的真实情感和艺术个性,正如他自己在《我的漫画》中讲的那样:
“在得到一个主题以后,宜于用文字表达的就写随笔,宜于用形象表达的就作漫画”,“或用线条,或用文字,表达工具不同而已。
”
从1922年到1975年去世,在长达半个世纪的岁月里,他笔耕不辍,以宗教徒的虔诚从事散文随笔创作,共发表了200多篇散文,以自己的居所“缘缘堂”命名的就有《缘缘堂随笔》、《缘缘堂再笔》、《缘缘堂新笔》、《缘缘堂续笔》这四部集子。
纵观其一生的散文创作,大概可分为四个时期。
第一个时期,即丰子恺创作初期的一些作品,延伸到三十年代初期的部分散文创作。
这时期丰子恺的创作尚处在起始和探索阶段,他把注意力放在对人生根本问题的体察思考上,着重从佛理角度来探究人生,同时还有对童趣的追怀。
这阶段的作品大部分收在《缘缘堂随笔》中,代表作有《渐》、《剪网》、《大账簿》、《两个“?
”》等。
此外丰子恺描写儿童的随笔,如《华瞻的日记》、《给我们的孩子》、《儿女》等都是现代散文史上脍炙人口的名篇,它们大都属于这一时期。
第二个时期,即20世纪30年代的散文创作。
随着其社会经验和人生阅历的扩展与丰富,丰子恺的散文创作逐步走向成熟。
面对残酷黑暗的现实,丰子恺逐渐把注意力投向现实的生活中“没有‘花生米不满足’的人,却有许多面包不满足的人”。
特别是抗日战争的爆发,迫使他走出书斋,用手中的笔反映现实、揭露黑暗,社会相成为当时主要的题材。
这一时期是丰子恺散文创作的丰收期,《随笔二十篇》、《车厢社会》、《缘缘堂再笔》等集子都是这一时期的成果,涌现了《车厢社会》、《做客者言》、《肉腿》、《两场闹》、《吃瓜子》、《半篇莫干山游记》等佳作,此外还有控诉日本侵略者的《还我缘缘堂》、《告缘缘堂在天之灵》等篇目。
第三个时期,即抗战胜利后到新中国成立。
这短短的几年,丰子恺的散文创作主要收录在《率真集》等散文集。
代表作如《口中剿匪记》、《谢谢重庆》等,抨击了“贪赃枉法,作恶为非”,“危害国家,蹂躏人民”的“官匪”,期待着“一盏长明灯,永远不熄灭”。
第四个时期,即新中国成立后创作的散文,包括在“文革”中的地下创作。
新中国成立后丰子恺担任不少了社会工作,但仍有大量散文创作,主要结集在《缘缘堂续笔》当中。
这一时期的散文创作在固有风格的基础上有增加了明朗的色彩,大多为一些游记之作,如《庐山游记》、《上天都》等;也有对往事的回忆,特别是故乡的人事,如《四轩柱》、《阿庆》等;还有身边琐事记录,如《阿咪》。
从最初的有关人生问题的佛理玄思、童趣的追寻到对战时生活的现实描绘,对社会黑暗的揭露批判,丰子恺的创作之路,他的取材范围、创作手法、思想追求的变化,从某种程度上展示了散文的发展趋势:
散文的发展取决于作家生活和思想的变迁,而这又和时代有关,因为散文是直接表达生活经验和思想感情的文学形式。
对丰子恺的最早的研究要数郑振铎、夏丏尊、朱自清等人共同为《子恺漫画》做的序,虽然是好友对他的鼓励或者对漫画的宣传,但其中也不乏许多中肯的评析,如朱自清的“带核儿的小诗”论,俞平伯的“读画”说,这些精彩的评论至今仍是许多研究者引用的论断。
对丰子恺的研究基本上是和他的艺术创作同步的,也是多方面的,如丰子恺与中国传统文化的关系研究、艺术观及漫画研究、艺术教育思想研究等,此外,装帧艺术、音乐等方面的研究也逐渐升温。
对丰子恺散文的评析最早的是1930年柔石的《丰子恺君底飘然底态度》一文,虽为对其散文创作的质疑,但也是文坛的发展、不同风格创作的交融的必然。
纵观近年来对丰子恺散文的研究,其研究方向大致在以下几个方面:
第一,丰子恺散文中的佛学思想研究。
这方面研究主要集中在《缘缘堂随笔》的部分作品中,如《剪网》、《两个“?
”》《渐》、《大账簿》等作品。
而研究者关注这类作品时一般会把视角放在他的思想背景上——弘一大师的影响和传统文化对他的影响。
石一宁《丰子恺散文思想简论》、王泉根、王蕾的《佛心·童心·诗心——丰子恺现代散文新论》等都是对丰子恺散文中的佛学思想的深层解构。
第二,丰子恺散文的艺术风格特征研究,这是丰子恺散文研究最主要的、人数最多、研究最早的一个方向。
早在上世纪30年代,丰子恺创作初期,他的散文艺术风格就成为评论的热点。
赵景深评他的散文,“他不把文字故意写得艰深,以掩饰他那实际内容的空虚。
他只是平易的写去,自然就有一种美,文字的干净流利和漂亮,怕只有朱自清可以和他媲美。
”不仅郁达夫等人对其散文有一定的研究,更值得注意的是,日本作家吉川幸次郎在译完《缘缘堂随笔》后也被其“真率”所折服,称其为“现代中国最像艺术家的艺术家”。
近年来,这方面的研究也很多,具体的后面有详细的论述,这样是笔者研读的主要方向。
第三,丰子恺“潜在写作”的研究,这一方向主要是关于《缘缘堂续笔》的研究。
该散文集在近年来逐渐受到人们的关注,除了作品本身的独特魅力外,也与1990年代学界对中国当代文学中“潜在写作”的发掘有一定的关联,这也逐渐使丰子恺散文纳入了当代文学史的研究视野中。
如徐型的《论丰子恺的〈缘缘堂续笔〉》、祁敏的《浅论丰子恺的潜在写作》等。
此外,还有对丰子恺散文资料的整理研究,包括传记研究,从事这方面的研究人数不多,主要是丰子恺研究会的成员,但所取得的成果是显著而扎实的。
殷琦和丰华瞻合编的《丰子恺研究资料》为今后的丰子恺研究提供了大量一手资料,其地毯式的扫绘推动了丰子恺散文的研究。
陈星编著的《丰子恺年谱》于2001年9月由西怜印社出版,并逐渐成为大家公认的目前丰子恺研究中可信度最高的一部年谱,其功绩可见一斑。
综观这些年来对丰子恺散文的研究,毋庸置疑,是取得了非常可观的成绩,而且丰子恺研究在学术界也越来越受到重视。
但我们又不得不承认,对丰子恺的研究还未能突破自身的封闭体系,对其潜在的深层次的探究还有待突破。
在对其散文的研究中,大多数是针对具体的作品展开的,流于表层的题材、艺术风格的感想式认识,没用形成体系或者有效地总结,缺乏理论的构建,对于一些有关丰子恺散文创作的争论也缺乏持续的研究探讨,如是否把佛学思想的影响放大到丰子恺创作的一生,并认定为“消极躲避”是否合理,这些问题如果不能得到有效的解释,很容易使当下读者对丰子恺形成误解,因没有清楚认识其“边缘化”的写作而否定其作品的时代意义,甚至中伤丰子恺。
总之,丰子恺身上还有许多有价值的东西等待我们去挖掘。
二、相关研究的最新成果及动态
丰子恺是以“一位独具风格的散文家”立足于文坛的,有人说:
丰子恺的散文之所以能强烈地吸引读者,主要是在艺术上有独特的成就。
话虽偏激,但在一定程度上反映了他的散文写作技巧和创作特色如“时酒”般给人莫大的享受。
在丰子恺研究史上,对于丰子恺散文创作的艺术特征的研究成果较为丰硕。
近年来,对一方向的研究也受到人们的关注,根据众多研究者的评论的观点,我将从以下几方面进行概括论述:
(一)题材构思
谷崎润一郎在《读〈缘缘堂随笔〉》中惊叹:
“他所取的题材,原并不是什么有实用或深奥的东西,任何琐屑轻微的事物,一到他的笔端,就有一种风韵,殊不可思议。
”丰子恺自己一直强调“要学诗人的眼睛”,从日常生活的细碎小事中获得感悟和愉快。
陈星在《别具一格独树一帜——漫谈丰子恺散文艺术的特色》一文中指出,“丰子恺的散文艺术特色,首先是‘小中能见大,弦外有余音’”,以平凡琐屑的事物折射出重要的生活哲理或暗示现实社会的某些问题,文章以《杨柳》中如何揭示杨柳的高贵品质为例来说明。
同时该文还指出“丰子恺散文的艺术特色还表现在别具匠心的艺术构思上”,同样作者以《我的母亲》为例,说明丰子恺散文平易、协调,没有一点斧凿之痕全在于他由幽入明的艺术构思上,最后还得出一个结论:
“通过质朴的语言表达率真的思想感情”。
与之相似的,俞元桂在专著《中国现代散文十六家综论》中有“最喜小中能见大,还求弦外有余音”设专节来探讨丰子恺的散文创作,不同的是他分期总结了丰子恺的散文创作,详细地描绘了丰子恺摆脱“悲伤主义”走向现实创作的一个过程,这是最早的比较完整的对丰子恺散文整体上进行的研究,可惜文章缺少新中国成立后创作概述,不得不说是个遗憾。
进入九十年代和新世纪,研究这方面的论文逐渐增多,不再仅限于对丰儿童题材创作的研究,如祁敏《“一粒沙里见世界,半瓣花上说人情”——论丰子恺散文的细碎之美》、李力《琐屑平凡率真纯情——论丰子恺散文特色》等,通过文章的标题,我们就可以看出论文的观点和对丰子恺散文写作特色的定位。
此外,富华的《丰子恺“缘缘堂随笔”深度细读》这篇文章,虽类似于学术性读书笔记,但她在一研究方向把我们引入更深层次的探讨,文章专注于“婴行”这一狭小的符号,从中探讨了“丰子恺散文为何倚重儿童题材”,“儿童题材之‘琐屑轻微’在其笔下,为何便蕴涵‘风韵’”等问题,作者的深度细读一改感想式研究,给这一研究方向的发展提供了很好的范例。
(二)散文漫画化
丰子恺是中国晚近百年以来,唯一一位“图文并茂”的艺术家。
丰子恺也在《文学与绘画》中提出:
“文学与绘画的交流,文学与绘画的握手”,他认为散文“兼有绘画的效果与文学的效果”。
无可置疑,漫画的思维影响了他散文创作的思维和手法。
所以,近年来对这一特征的研究不断增多,不同于以往学者把两者作为不同部分来分别研究论述。
赵晓燕《丰子恺散文论》中指出,因为丰子恺的画家的身份,所以他的散文有着与众不同之处。
在“文学与绘画的握手”一节中,通过“具象美”、“讽刺手法与批判精神”、“幽默的力量”、“留白的手法”四方面的叙述,分析了丰子恺散文中所渗透的漫画思维,展现了一个全新的视角。
林秀明《画与叙的交融——论丰子恺散文的创作艺术》一文,“将文学与绘画的交融作为背景,阐释他的漫画创作元素为散文创作带来的思维方式与艺术审美风格”,该文值得注意的是,作者集中研究丰子恺的同一题材的漫画和散文,从散文“画化”的角度去更为全面地了解丰子恺在散文创作方面的艺术特征。
彭书传《论丰子恺散文的幽默美》一文,只以漫画元素之一的“幽默”角度来研究丰子恺的部分作品,探究散文中“比笑话更有深度,比微笑更有效果,比哈哈大笑更能感染别人”的幽默力量,以及研究丰子恺是如何在散文中制造幽默的,并精辟地概括成“显微法”、“择喻法”、“亮底法”、“褒丑法”四种,这对今天如何挖掘丰子恺的幽默资源,发挥幽默力量,是很有借鉴意义的。
(三)艺术手法
丰子恺先生的作品中反映出的艺术形式是多样性的,对丰子恺创作艺术的表现手法的研究一般在前面两方面中都有所涉及,而且和前两面密不可分,但还是有许多研究者拿出众多艺术形式中的一个进行深入研究。
在这方面的代表人物是朱红林。
他的10余篇论文,如《浅议丰子恺散文的空白艺术》、《江南民俗的精瑜史证——试论丰子恺散文的风俗画描写》等,都是深入地探讨丰子恺散文艺术特征其中的一个方面。
最后在2009年,以丰子恺散文在写作教学中借鉴作用为线索,结集为《丰子恺散文艺术研究》,同时更加系统全面地探讨了除了题材、构思、意义美、生活趣味描写、风俗画描写等内容以外,还论述了漫画风格、幽默色彩、拟人化、白描、比喻、议论、对比、空白等十三个艺术方面的问题,每一方面专章系统论述。
这本著作是迄今为止,研究丰子恺散文艺术,最详实、最全面的学术著作。
此外,陈星《寓爱憎于对比中——谈谈丰子恺艺术做品种对比手法的运用》、徐型《丰子恺散文对比手法的运用》都是来长篇探讨丰子恺如何运用对比手法来使其作品更具艺术魅力的。
除了上述三个方面,丰子恺散文创作艺术方面的研究还出现了一些新的视角,如傅红英《论“白马湖作家群”的形成和发展轨迹》和唐惠华《一个值得重视的新文学群体——论白马湖散文作家群的研究现状和思考》的“群体性的研究”,把丰子恺文风的形成与“白马湖”相融合;还有朱晓江《现代性视野下的丰子恺散文研究》中的“绝缘说”;董少校《冲淡:
丰子恺散文诗学》中的“冲淡说”,赵萍《试论丰子恺散文小说化倾向》中的“散文小说化论”。
这些研究虽未形成一定的规模,还是一家之言,但是这些大胆的尝试为丰子恺散文研究提供了新的视角,对研究者突破丰子恺自身的封闭体系是具有十分重要的借鉴意义与价值的。
三、课题的研究内容及拟采取的研究方法、技术路线及研究难点,预期达到的目标
(一)基本内容:
1.以丰子恺1930年代的“缘缘堂”随笔散文为主要研究对象,对作品进行分析,并结合丰子恺该时期的生活经历、艺术理论主张及思想动态,最后总结归纳本论文的中心。
以三十年代这一转型时期的散文作品为代表,试图了解丰子恺“边缘化”的创作艺术特征。
2.根据规划,本论文的主要内容分以下三个部分:
第一部分,对丰子恺三十年代的散文进行概述,并对转型时期的散文这一特定时期进行界定,探讨这一时期在丰子恺一生的创作中的地位。
第二部分,通过具体的作品来分析该时期丰子恺的创作的特色,并说明这一时期的作品艺术风格在作家一生创作的过渡性。
第三部分,与同时期其他主流文学创作相比较,说明丰子恺散文的现实主义创作的不同之处,并解释其“边缘性”创作的原因。
结语部分总结归纳整篇论文的主要内容。
丰子恺在30年代这一转型时期的散文创作有不同于主流文学,而又属于现实主义创作之列的独特艺术创作。
(二)研究方法:
阅读丰子恺的散文集,以30年代的作品为主要关注对象,并全面地理解他在这时期的创作特征。
阅读关于散文理论研究方面的书籍,对散文这种文体进行深入了解。
参考各类研究丰子恺的文献,开阔论文写作的思路。
通过概念阐释、散文引证、文本分析的方法来解读30年代丰子恺的散文创作之路。
(三)预期达到的目标:
通过对文献资料的分析、阐释、综合和相关研究著作的阅读,结合丰子恺的思想与性情,从“缘缘堂”随笔散文的取材特点、思想内蕴、艺术表达方式等展开论述,对其思想及艺术特点进行系统地阐述与分析,力求达到对这一研究对象有一个整体、全面的认识。
同时对丰子恺的创作历程和各个时期的创作风格进行研究,认识到30年代这一特定时期散文创作的不同之处及原因,并具体了解并深入研究分析。
四、论文详细工作进度和安排
2010年11月确定论文选题,指导教师下达任务书;
2010年11~12月,收集并研读相应的文献资料,完成开题报告、文献综述、外文资料翻译,上交指导老师审阅。
2011年1月——2011年2月,完成毕业论文初稿,并上交指导老师审阅。
2011年3月,在导师指导下,进行毕业论文的修改,形成二稿。
2011年4月,修改、充实论文,形成三稿。
2011年5月12日,完成毕业论文定稿、打印、装订。
2011年5月中旬至下旬,准备并参加毕业论文答辩。
五、主要参考文献
(参考文献格式:
论文:
作者题目刊名年份卷(期)页码
专著:
作者书名出版者年份)
论文:
1.张龙福《自然和易 真淳隽永———丰子恺散文风格简论》青岛大学师范学院学报2000(3)17-19
2.乐娜《含情的落英——论丰子恺散文的艺术特色》《文艺论丛》2006年3月增刊230-231
3.祁敏《“一粒沙里见世界,半瓣花上说人情”——论丰子恺散文的细碎之美》中南民族大学学报(人文社会科学版)2005(25)263-264
4.林秀明《画与叙的交融——论丰子恺散文的创作艺术》江西金融职工大学学报2009(22)223-225
5.赵萍《论丰子恺散文小说化倾向》浙江海洋学院学报(人文科学版)2008(25)31-34
6.富华《丰子恺“缘缘堂随笔”深度细读》文学评论2009年(3)180-184
7.唐惠华《一个值得重视的新文学群体——论白马湖散文作家群的研究现状和思考井冈山学院学报(哲学社会科学)2008(28)89-92
8.傅红英《论“白马湖作家群”的形成和发展轨迹》绍兴文理学院学报2005(25)14-17
9.朱红林《江南民俗的精瑜史证——试论丰子恺散文的风俗画描写》保山师专学报2009(28)68-71
10.朱红林《浅议丰子恺散文的空白艺术》文山师范高等专科学校学报2009(22)40-43
11.徐型《丰子恺散文对比手法的运用》南通师专学报(社会科学版)1996(12)17-18
12.彭书传《论丰子恺散文的幽默美》湘潭师范学院学报1994(15)16-19
13.王建华周云《丰子恺散文的语言形象》《江西社会科学》2006
(1)68-71
14.陈星《丰子恺研究的回顾与评析》《浙江社会科学》1994(3)68-71
15.朱晓江《现代性视野下的丰子恺散文研究》浙江大学硕士学位论文
16.董少校《冲淡:
丰子恺散文诗学》上海交通大学硕士学位论文
17.赵晓燕《丰子恺散文论》苏州大学硕士学位论文
18.刘家思《试论丰子恺的散文创作》,《绍兴文理学院学报》,2006(26)79-84
19.陈艳玲《论丰子恺散文的艺术特质》,《韶关学院学报》(社会科学版),2002(23)55-58
专著
1.丰陈宝、丰一吟编《丰子恺文集》(1-6卷)浙江文艺出版社1990年9月版
2.梁向阳《当代散文流变研究》中华社会科学出版社2007年7月第1版
3.陈剑晖《中国现当代散文的诗学建构》江西高校出版社2004年11月第1版
4.佘树森《散文创作艺术》,北京大学出版社,1986年8月第1版;
5.陈星《潇洒风神》漓江出版社出版1987年4月第1版
6.陈星《艺术人生——走进大师丰子恺》西冷印社出版社2004年8月第1版
7.俞元桂《中国现代散文十六家综论》华东师范大学出版社1989年6月第1版
8.朱红林《丰子恺散文艺术研究》云南大学出版社2009年8月第1版
9.丰一吟《丰子恺传》,浙江人民出版社,1983年2月
10.钱理群、温儒敏、吴福辉《中国现代文学三十年》,北京大学出版社,1998年7月第1版
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 论丰子恺缘缘堂 散文 创作 特色 开题 报告