钢琴曲《艾斯特山庄的喷泉》与《水的嬉戏》结构之比较.docx
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钢琴曲《艾斯特山庄的喷泉》与《水的嬉戏》结构之比较
钢琴曲《艾斯特山庄的喷泉》与《水的嬉戏》结构之比较
第3O卷第5期
2011年1O月
江汉大学(人文科学版)
JournalofJianghallUniversity(HumanitiesScienceEdition)
Vo1.3ONo.5
0ct.2011
钢琴曲《艾斯特山庄的喷泉》
与《水的嬉戏》结构之比较
邓垮
(江汉大学艺术学院,武汉430056)
摘要:
李斯特的《艾斯特山庄的喷泉》与拉威尔的《水的嬉戏》是两首以水为题材的作品.从音乐本体出发
对这两部作品的结构进行细致的对比分析,有助于我们更好地理解和演奏李斯特,拉威尔的钢琴作品,提高对钢琴
音响色彩及钢琴的表现力方面的鉴赏水平,有助于我们更全面地掌握李斯特和拉威尔创作的总体风格.
关键词:
钢琴曲;李斯特;拉威尔;《艾斯特山庄的喷泉》;《水的嬉戏》
中图分类号.J657.41文献标识码:
A文章编号:
1006-6152(2011)05-0105-04
一
概述
笔者在演奏拉威尔的《水的嬉戏》时,被其音乐
中各种描绘水的形态的动人的音响深深打动,继而
萌发了研究拉威尔钢琴音乐创作特征的愿望.在此
过程中,追根溯源,发现拉威尔在创作这首作品之前
受到李斯特《旅行岁月》第三集中《艾斯特山庄的喷
泉》的影响.由于这是李斯特晚年创作的作品,因
此在创作手法,调式调性安排,和声新颖元素的加入
等方面都突破了传统束缚,进行了大胆创新,尤其体
现在大量使用全音音阶,避免运用肯定的终止式,使
调性模糊.这些都对印象派作曲家产生了深远的
影响.
周薇在《西方钢琴艺术史》中提到:
”人们从李
斯特的《艾斯特山庄的喷泉》与拉威尔的《水的嬉
戏》看到两者之间有密切的关系.”[11138”这首作品
显然受李斯特的晚年之作’喷泉’的影响,对钢琴乐
器的’水性音响’进行大大的发挥.”J】张式谷,潘
一
鸣编的《西方钢琴音乐概论》一书中提到”其中的
第四首《艾斯特山庄的喷泉》是这部曲集中的亮点,
也是后来拉威尔作品《水妖》的先驱.”[21281许钟荣
主编的《浪漫派的旗手》一书中提到”整首曲子(指
《艾斯特山庄的喷泉》)犹若无数各具特色的喷泉,
随着音乐起伏舞动,呈现出缤纷的色彩及瞬息万变
的情景,此曲深深影响了法国印象乐派的作曲
家.’’
基于研究这两首作品内在联系的想法,本文从
音乐本体的角度深入探讨这两首作品结构上的差
异.从风格上看,李斯特是浪漫主义时期的作曲家,
他的一生深受哲学和宗教的影响,作品中深深打上
了这些烙印.拉威尔是印象主义的代表作曲家.十
九世纪末的法国,是一个多种美学思潮碰撞融合,各
种姐妹艺术互相影响的时期.拉威尔正是生长在这
个时期,在这种文化碰撞中,尤其是在艺术思潮中的
印象主义,象征主义的影响下,逐渐确立自己的创作
风格.
从题材和音乐内涵上看,这两首作品具有描绘
性的特征,都是对客观世界景物的描写,尤其是对自
然界的描写.而且这两首作品都是描写水的各种形
态,在题材上如出一辙.李斯特《艾斯特山庄的喷
泉》出自《旅行岁月》第三集,是有感于他曾经居住
过的艾斯特山庄旖丽的景色而作.由于作者晚年世
界观有所变化,这一集已经和前两集有显着的不同.
它是作者内心情感的真实写照,充满了美好的幻想,
更注重艺术形象与内心情感表现.这集中所描绘的
已经不是大自然的风景,而是贵族宫廷中的各种场
景.通过赋予作品诗意化的文字,形象化的想象,意
境化的描绘而达到借景抒情的目的.拉威尔用模糊
细碎的笔触,表现”水”对作者内心产生的”由外向
内”的”印象”.同时作者又以精湛的写作技巧,用
连接不断的和弦线性音流,快速清晰透明的音响效
果,刻画出”河神嬉流水,流水戏河神”的生动场面.
1901年,当《水的嬉戏》问世时,拉威尔向音乐界敞
开了他自己的新的音响世界之门,如同一幅幅色彩
收稿日期:
2011—04—18
作者简介:
邓垮(1977一),女,湖北武汉人,江汉大学艺术学院讲师,主要从事钢琴艺术研究.
?
105?
江汉大学总第3O卷
绚丽的画面,向世人展示了他新颖别致,色彩丰富,
形象生动,感人至深的音乐语言.本文从音乐本体
的角度深入探讨这两首作品结构上的差异.
二,结构分析
作为浪漫主义时期的作曲家,李斯特在曲式结
构上基本上遵循了比较规则的曲式结构模式,而在
晚期的创作中,曲式结构在遵循一定的模式上稍有
改变,在《艾斯特山庄的喷泉》中就能看出来.下面
让我们通过具体分析来看水的音乐形象是如何体现
的.一首带奏鸣曲式特点的三部?
五部式,引子
(1—39sJ~节)这是一个音型化的段落,可以分成两
个部分:
第一部分(1—13小节),第二部分(22—39
小节),中间含有8小节连接.
第一部分:
(43—87小节)(A+B)
乐部可以看成是两个部分,节奏上有了减速.
两部分各自含有一个主题,主题A出现在右手(40
—
54小节)的第一个音(见谱例1).
谱例1
另外一个主题B出现在左手(48—64小节)的
第一个音(见谱例2).
谱例2
接下来重叠进入的(64—88小节)第一个音是
(43—64小节)第一个音的复合乐段,只是作了一小
部分音的变化.
第二部分IB】:
(88—143小节),(c+A,
这一段重叠进入,也可分成两大部分.第一部
分(88—127小节)可以看成是主题C的动机加上后
续的发展,第二部分(128—132小节)第一个音,作
为一个过渡性质的小连接,132小节开始是部其
中一个主题A的部分材料,我们把这个主题材料记
作主题A,0这种利用部中主题A的片段材料所
构成的一种短小再现,可以理解成lBI部的结束.
?
106?
第三部分:
{A1(144—181小节),(A+B)
第三部分也可以分成二大部分.第一部分A
(144~157,,is节),144小节开始进入D大调的主和
弦,右手柱式和弦来源于IAl部中A主题的复合的节
奏材料.后面的乐句接着是前面7小节乐句的一种
材料发展,利用和弦变音开始向升F大调转化.第二二
部分(158—181小节)右手出现的旋律,就是部中
B主题的材料前11小节,只是在此基础上加厚了和
声,使音响更加丰满,后面的(168—182小节)的材料
来源于隐伏模进主题c的动机发展(见谱例3).
谱例3
第四部分:
fB1(182—219小节)(c)
这是模进主题c的扩大展开,它单独构成一个
乐部.从182小节开始隐伏模进主题C的动机展
开,展开手法主要是模进(182—185小节)为四小节
的原形.连续两次模进(4+4),接着左手的震音伴
奏音型衬托模进主题c的动机材料继续发展,其中
还隐伏着一个向下的线性进行,从(198—201小节)
又是一个模进的原形,(214—219小节)是一个
连接.
第五部分:
A,(220—278小节)(Int+B+A+
CODA)
这部分可分成四个部分.从(220—243小节)
是引子的变化减缩再现,调性在升F大调上.(227
—
233小节)为前面的模进,(234—243小节)是发
展;第二部分(244—251小节)这是主题B材料;第
三部分(252—270小节);第四部分(271—278小
节)为尾声,起到回归调性的作用,最后在升F大调
主和弦上结束.曲式结构图(见图1)如下:
这首作品是带奏鸣曲式特点的三部?
五部式,我
们可以把这结构看成五个部分,如图1所示:
(Int.
+A+B)+【C+(A)]+(A+B)+(C)+(Int.
+B+A+CODA),中间第三部(A+B)可以看成
是一个重叠部分.在调性布局上我们可以看到,B
主题的调性始终是在升F大调上,而A主题在不同
的调性上转换.同时这首作品又有奏鸣曲式特点,
因为它始终有两个主题A与B,是对比性质的,且在
最后变化再现.从以上分析可以看出这首作品的曲
式结构并不典型,不属于典型的三部曲式或奏鸣曲
式,说明李斯特晚期的创作中宏大的结构趋于瓦解,
2011年第5期邓垮:
钢琴曲《艾斯特山庄的喷泉》与《水的嬉戏》结构之比较
固.
Int,+A+B+C+(A)+A+B+C+Int+B+A+Coda
FFEDFF~FFFE~bA
.曰L
小节:
1434888128144158182220244252271
图1
细致的色彩效果了占据重要地位.
而《水的嬉戏》是拉威尔早期作品,在曲式结构
上的突破并不大.结构布局上,他十分重视对古典
主义曲式结构的继承.结构框架上,采用了鲜明的
单乐章奏鸣曲式,呈示,展开,再现三部分划分明确,
轮廓清晰,双主题呈示,主题模进,较为均衡的句式
等传统常规的奏鸣曲式手法都有所体现,但仔细分
析内部结构,也含有许多大胆的不合乎古典奏鸣曲
式规范的印象主义的因素.
呈示部(1—37小节):
呈示部由第一主题及其发展部分与第二主题及
其发展部分组成,其中包含四小节的过渡,即第一主
题(1—13小节)(见谱例4),主题共呈示两次,每次
均有几小节的发展,右手以分解和弦进行为主,左手
是空五度进行,调性明确在E大调上,连接段(14—
18小节).
谱例4
第二主题(19—23小节)五声性风格,右手是二
度重叠的空五度分解和弦音型(见谱例5).副部主
题的发展段落可分成四个部分,分别是(24—26小
节),(27—28小节),(29—34小节),(35-37小节).
谱例5
展开部(38—61小节):
展开部分二大部分.第一部分(38—50小节)
展开中心I,以主部主题的材料为主;第二部分(51
—
61小节)展开中心Ⅱ,材料来源于副部主题,展开
中心lI的前半部分(51—56小节),后半部分(57—
61小节),整个展开部除最后引向再现的功能进行
外,其余全部用了色彩性和声的处理手法,使调性较
为模糊.
再现部(62—84小节):
第一主题再现(62—72小节),主题只再现一次
就发展下去.接着是连接部分(73—77小节).最
后是第二主题再现(78—84小节)
曲式结构图(见图2)如下:
r一呈示部二h]r一展开部—]r一再现部—]
第…主题连接第二主题展开中心I展开中心Ⅱ第一主题连接第二主题
E舯c~G模糊调性E——
小节1141938516278
图2
整首乐曲呈示部有37小节,再现部只有22小
节,再现部的篇幅大大少于呈示部,而展开部有23
小节,相反比再现部还多出1小节,并且在呈示部中
第二主题的内部结构有些类似三部曲式,而再现部
中第二主题是以主题的变形开始,然后直接进入主
题原形的再现,同时第二主题的再现代替了结束部,
这些结构上的特点在传统的古典奏鸣曲式中都是很
少见的.
从以上图示中,我们可以看到拉威尔重视曲式
结构的倾向,正如他自己所言:
”从水的喧闹中,从
喷泉中,从瀑布中汲取灵感和素材,形成《水的嬉
戏》的两个主题动机.这是类似古典乐派的奏鸣曲
式,强调调性的安排与设计.”[21391
三,结语
综上所述,《艾斯特山庄的喷泉》和《水的嬉戏》
是两首能代表李斯特和拉威尔在一定时期钢琴创作
特点和风格的优秀作品.从前文中可以看出李斯特
的作品诗意浓厚,内涵丰富,充分体现出他晚期创作
?
】07?
江汉大学总第30卷
色彩倾向盖罩一切的特点;拉威尔的作品精致典雅,
细腻感人,具有典型的法国音乐特征.
本文宗旨是希望通过研究,让人们进一步了解
李斯特这首晚期代表作,以及与拉威尔《水的嬉戏》
的内在联系,尤其是了解水的音乐形象,了解如何通
过各种具体的创作手法塑造水的音乐形象,并获取
一
些对相关作品有益的提示,同时也对创作与演奏
这类
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