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巴洛克家具文化
巴洛克家具文化
(一)
巴洛克文化艺术是16世纪末始于意大利,17世纪和18世纪初遍布欧洲和拉丁美洲大部分地区的一种艺术潮流。
“巴洛克”一词在意大利语中,是奇形怪状、变态之意,在葡萄牙语或西班牙语中,意为形状不规则的珍珠。
巴洛克艺术风格是在文艺复兴基础上发展起来的,但却一反文艺复兴艺术的静止、挺拔、理性的特征,表现为动势感、运动感,空间感、豪华感、激情感,追求新奇,戏剧性夸张,把建筑,家具、雕塑、绘画等艺术形式融为一体。
17世纪意大利的巴洛克艺术是为封建贵族和宗教服务的。
当时的意大利教皇、国王和贵族们在反宗教改革的同时追求着现世的幸福,他们大兴土木,到处建起教堂、宫殿和住宅别墅,这些建筑都以宏伟的规模和富丽的装饰著称于世。
而当时的教皇则是巴洛克艺术的最大赞助者,他们的好恶决定着巴洛克艺术的发展,他们每一次权力的更替,都将造成巴洛克艺术的变化。
意大利巴洛克艺术的成就主要表现在教堂和宫殿建筑上,它所追求的是把建筑、雕刻和绘画结合成一个完美的艺术整体。
围绕建筑而兴盛的室内装饰、家具等文化艺术也都在充分利用文艺复兴艺术成果基础上得到了很大的发展。
巴洛克时期的教堂、宫殿及宅邸建筑的一个突出特点就是动势感,用曲线形式给建筑以动感。
巴洛克建筑师把建筑物墙体的造型处理成波状起伏的立面,甚至圆柱也是波动的螺旋形状。
教堂几乎都是穹窿式屋顶,而支撑拱顶的墙体上设置了巨大的涡卷形扶壁,为宽厚的建筑端部与狭窄的圆穹顶间提供了有机的联系,并加固了支承,使建筑物的轮廓浑然一体。
这种巨大复杂而又庄严的涡卷纹装饰,是巴洛克建筑最明显最普遍使用的特色之一,也更多地应用于家具之中,以至于后人或许已把它作为识别巴洛克建筑和家具文化艺术的最直接的方法。
巴洛克建筑的另一个特点是建筑与雕塑相融合,形成一种庄严豪华、富丽堂皇的效果。
建筑物在某种程度上就是一尊大型雕像。
建筑物上的圆穹顶、波动性墙立面、突出墙面的圆柱、扶壁柱、人柱像、纪念物雕饰和三角楣等本身就是一个雕塑,甚至建筑室内的连环拱廊柱都是用雕刻的人像来支撑屋顶,这种建筑与雕塑艺术形式的交相融会的巴洛克艺术特征,在当时的家具文化艺术中也有明显表现。
历代建筑文化艺术都是家具文化艺术产生和发展的重要源泉,巴洛克建筑艺术上的一些特征如动势感曲线、涡卷装饰、圆柱、壁柱、三角楣、人柱像、圆拱等等部十分广泛地应用于家具中。
尤其家具设计往往都是由建筑师为适应建筑和室内装饰来制作的,家具在构成要素上考虑适用的需要及新材料和新技术的运用,采用建筑形式来创造具有统一整体的家具效果。
因此,使家具更多地表现出巴洛克建筑艺术风格特点,并且也深深地影响着以后欧洲各时期的家具文化艺术。
从意大利发源的这股艺术潮流,从一个国家蔓延到另一个国家,尽管有着共同的渊源,但与当地的各种艺术倾向和艺术流派融合起来,形成了带有不同民族色彩和独特风格的艺术形式,而正是这些千差万别的艺术形式共同组成了“巴洛克艺术”。
第一节 意大利巴洛克家具
17世纪意大利的新型贵族阶级诞生,王侯贵族的宫殿、邸宅的室内和家具装饰,由于贵族间相竞争,更加强调社会地位和权威性。
共同的特点是装饰豪华,它常常利用外形的对比,技艺的精细和效果的豪华来获得较强的装饰性。
意大利的巴洛克家具17世纪以后发展到顶峰,家具是由家具师,建筑师、雕刻家手工制作的。
家具上的壁柱、圆柱、人柱像、贝壳、莨苕叶、涡卷形、狮子等高浮雕装饰,精雕细琢的细木工制作,是王侯贵族生活中高格调的贵族样式,是家具艺术、建筑艺术和雕刻艺术融合为一体的巴洛克艺术,极其华丽、多姿多彩,也影响着欧洲其他国家,尤其以罗马为中心的宫廷巴洛克家具风格直接影响到法国路易14世家具的设计和制作。
一种胡桃木雕刻椅,在17世纪的意大利非常流行,遍及整个意大利。
椅子直线结构构成,靠背两个立柱直通后腿,靠背顶端没有横档,中间上下两个弯弯曲曲形档板,上面浮雕涡卷纹饰和叶饰,中间椭圆形镶嵌涡卷叶饰纹样。
梯形座面望板下的前腿内也设置上下两个涡卷叶饰纹样与上部呼应。
靠背立柱和前腿一上一下雕有同样的叶脉饰,整件家具显得非常统一谐调,但又有深浅两种颜色对比的处理,以及上下方向不同、外形不同的纹饰,又显得生动有趣。
这件家具最大的不足之处就是不适合人使用,上部靠背纹饰使人不能靠,下部纹饰又约束人腿,限制人随意使用非常不舒适。
另一件1675年一1700年间制作的胡桃木雕刻扶手椅却是较多地考虑使人舒适地使用。
靠背和座面都装上了软垫使人能舒适地享用。
扶手波浪形曲线端部以涡卷纹收头。
扶手支撑与前腿一根旋木柱设圆球脚,前后腿曲线横撑交织到中间雕一凸起纹饰。
深色的木框架与浅色精致织物面料的强烈对比,显得非常典雅、优美。
另一件1706年雕刻家完成的宫殿跪凳,这是意大利宫殿里的人用来祈祷上帝时所使用的家具。
凳面非常低矮,扇形乌木黑色凳面下前腿雕饰镀金涡卷纹饰,中间涡卷纹饰围绕着扇贝雕饰。
高高的靠背顶横档是采用建筑的檐板形式,靠背中间相对两个大涡卷纹S形,卷曲到下面靠背与座面间的横档板,并以两个S形小曲线收尾。
靠背横档下雕饰涡卷纹饰、茛苕叶饰及枝叶果实等纹样,两端各有一个侧面展翅天使头像。
靠背中间正面展翅天使头像雕塑护拥着枝叶果实。
茂盛的果实也许就是用来供奉上帝,展翅的小天使就是表达供奉者单纯虔诚之心,可见家具文化艺术与宗教文化是多么紧密地融为一体。
这件宫殿家具黑白分明、直曲相间,既豪华醒目,又端庄有力度之感。
另一件1678年一1680年间建筑师制作的柜椅,柜体也就是靠背简直就是一个小型建筑,柜体顶端圆穹顶上如同塔尖的人物雕像,以及奔走和腾空跃起的马塑像。
三角楣和楣板下四组科林斯柱式象牙雕饰,正中圆拱门。
柜门上分割的长方形和椭圆形内部用象牙雕刻图案装饰,下面抽屉面上点缀三个象牙雕花拉手。
整个黑色乌木柜体与象牙的白色雕饰,白黑分明,对比强烈,巴洛克的建筑造型引人人胜。
座面下的支座则是纯粹的雕刻艺术,三个栩栩如生的人物雕塑,仿佛跪在台座上用后背来撑托整个高大的建筑。
构思之巧妙,造型之奇特,装饰之豪华,真是令人赞叹不已。
1680年左右在罗马制作的雕刻桌,白色大理石桌面下涡卷纹饰围绕中,两个半坐半倚的男人雕塑,这是雕刻家的艺术创作,金色的繁杂雕饰显得非常豪华。
另外一件类似的雕刻桌底座也是雕刻艺术品,从中可见到家具文化艺术与雕刻艺术融为一体形成极其动感和豪华的外形,已成为意大利巴洛克家具风格的特点。
大理石桌面下一侧两个老鹰雕塑,另一侧是涡卷莨苕叶雕饰。
这种莨苕叶装饰是欧洲巴洛克家具文化艺术最普遍采用的纹样,在文艺复兴盛期也常用这种纹样做装饰。
据古代文献资料记载,莨苕图案的诞生是直接模仿大自然中的莨苕而来的。
雕塑家卡里马可斯正在科林斯,看见了偶然从一个篮子下长出的茛苕,被两者结合的装饰效果打动了,凭着这个灵感创造了科林斯柱头。
另一些学者经研究认为,茛苕饰不是新发明的,直接模仿自然植物的图案,而是装饰在历史上不断演化的产物,即古希腊艺术中传统的雕刻棕榈饰逐渐演变为茛苕叶饰。
意大利巴洛克时期著名雕刻家安东尼奥,柯苏第尼于1690年制作的扶手椅,其家具的构件是波形起伏的雕饰,充满动势感,前腿用黑人少年雕像制作,腿之间的横撑X形雕饰件和扶手如同扭扭弯弯的树根,扶手与靠背连接处雕饰一坐着的人像。
扶手椅座面的边框是黄杨木,座面与靠背都是法兰西丝绒布面料包覆,绚烂多彩的亮丽色调与深红的黑檀木形成强烈对比,笔直的靠背座面与弯曲的构件形成强烈对比,非常生动、豪华。
柯苏第尼于1730年设计制作了另一对桌椅。
桌是总督客厅的家具,桌的底座完全是雕塑装饰,桌缘及其下面是精密的花草纹样雕饰,四角是人鱼雕像支撑桌面,中间几个小天使雕像,桌面上也是雕刻装饰。
与之配套的是为总督设计的宝座,从脚部到靠背都是人像雕饰,极富动感,靠背顶部中央是两小天使雕像护拥着纹章。
雕刻部分都是镀金,而靠背和座面则是用深红天鹅绒布包制,金色的桌椅雕像衬托着深红色的座面,金碧辉煌,真是绝美的艺术雕塑,这是典型的意大利巴洛克艺术。
1675年罗马宫殿回廊中的一件装饰桌,是木雕镀金装饰,底座较大的叶板涡卷形装饰,和两个不同坐势的人像雕刻,非常奇异、神秘,充满了运动感。
家具师、雕刻家制作的这件家具作品,同时更是一件雕塑艺术晶。
贝尔尼尼在圣彼得大教堂中,为教皇乌尔班八世建造了带华盖的祭坛。
祭坛的柱身是缠绕成螺旋形的雕饰,柱顶盘的挑檐是二排排有节奏韵律的横饰带,凸凹起伏,精致细密:
华盖檐部下的缘饰偏向不同方向,仿佛在微风中摆动,华盖顶部则是雕刻的涡卷纹样及人像装饰。
这座祭坛家具也是一件纪念性建筑,宏伟高大,其规模与其周围广阔的空间相吻合,同时它又是一件豪华的雕塑作品,几种艺术形式的巧妙结合,给人以神秘,给人以动感,给人以兴奋,给人以激情,极富感染力,是富丽堂皇的意大利巴洛克文化艺术风格的代表作。
一、尼德兰巴洛克家具
16世纪发生的尼德兰革命是历史上第一次成功的资产阶级革命,在欧洲还普遍处于封建专制制度统治的时期,荷兰共和国的独立为北方资本主义发展开辟了道路。
然而南部的佛兰德尔却仍然处于西班牙封建专制与天主教会的控制之下。
1620年尼德兰开始进入巴洛克艺术时代。
17世纪佛兰德尔是繁荣时代,它的文化艺术受到追求奢华的宫廷贵族、贵族化的资产阶级和教会团体审美要求的影响,同时又较多地受到意大利巴洛克艺术风格的影响。
在建筑和室内装饰上运用意大利巴洛克的装饰手法,促使当地贵族和富豪们的住宅样式发生了重大的变革,从而也促使家具艺术风格向巴洛克转化。
佛兰德尔纯朴自然的民族传统与对巴洛克风格的模仿,使佛兰德尔家具艺术形成了一种既光彩夺目、富丽堂皇,又挺秀单纯的巴洛克风格。
佛兰德尔的安特卫普于1650年制作的一件极其精美的宝石柜,在柜底座支柱前面是镀金装饰的黑人雕像柱,后面则是螺旋形黑檀木支柱,底托板下面是圆球形脚,并用镀金的叶片雕饰包覆。
黑檀木柜体表面所分割的矩形和周边用红色木片贴面,并用龟甲镶成典雅的凸凹线,矩形内精致的涡卷茛苕叶雕饰中透出白色的大理石,上面描绘着圣经故事的画面。
柜中间雕饰着三个壁柱,科林斯柱式造型,两边的柱身却又变化为螺旋形。
柜顶部装饰有女人像和金鱼雕刻,并有破开的三角楣装饰,上横档是空透小巧的连环柱廊。
这件家具整体造型是巴洛克的建筑构成特色,却又不失为一件光彩夺目的雕饰作品。
是佛兰德尔的巴洛克家具最典型的代表作。
另一件佛兰德尔的宝石柜,是17世纪前期的巴洛克家具,却有一些具有本民族的纯朴、强劲的特点。
黑檀木制作的橱柜,主要是收藏宝石等贵重物品。
打开柜门可见龟甲镶嵌的典雅凸凹线内,描绘了古典神话故事的女神画面,绚丽多彩。
柜的底腿是四个较厚实的旋木柱支撑,腿间的横撑是弯曲的X形造型,并设有圆球形底脚。
在阿姆斯特丹国立美术馆,还收藏有一件黑檀木镶嵌柜,这是佛兰德尔于1650年制作的巴洛克家具。
柜是上下两层,雕有螺旋形扶壁柱。
柜上部的横档则是几条凸凹横线,很有韵律感和立体感。
柜门是层层凸凹方形装饰线脚,下面有两个小抽屉,在其两边的半壁柱不在柜体一个平面上,而是外向呈八字形,柜脚是圆球形。
整件家具上内收下外撇,非常强劲挺拔、生动典雅,更多地体现了佛兰德尔地方特色的巴洛克家具文化艺术。
三、荷兰巴洛克家具
17世纪前期的荷兰经济繁荣、文化昌盛,并有比较广泛的言论自由与信仰自由,其他国家被迫害的异教徒纷纷逃到荷兰避难,许多学者到荷兰著书立说。
至1645年荷兰已有6所著名的大学,在荷兰最早出现定期刊物,报纸也逐渐普及,科学技术十分发达。
新的文化气氛培养了杰出的思想家、科学家和艺术家。
在这样的社会条件下,荷兰继承了尼德兰民族写实、纯朴的传统艺术特点,并吸收了意大利巴洛克风格,其室内装饰和家具文化艺术在17世纪中期便达到了顶峰。
荷兰1670年制作的一件胡桃木小桌,桌面是大理石,底座却是肉色的柔软耳形雕饰。
装饰采用自然主义手法,以叶板、花草,羽毛等为主题,涡卷曲线结成豪华的力感强的四脚支撑,四脚之间的横撑,是较大面的繁琐雕饰。
整个底座就是—件精美的雕塑作品,是运动的、豪华雕饰的巴洛克风格与地方大自然写实手法相融合的最好典范。
荷兰的拼木镶嵌细木工技术非常高超,在橱柜家具中常采用。
两件1690年制作的荷兰橱柜,柜正面是用木材的自然纹理切片,拼成了各自不同的花的造型,做工十分精细,形象非常逼真。
前者是在散满花办的底上镶拼成有规律排列的团花:
后者四周镶嵌带枝叶的花朵及木材自然纹理切片,在中间柜门的柱式台座上却镶嵌着简·勃鲁盖尔的静物花卉。
家具的底腿都是立柱支撑,圆球形底脚,H形横撑,但前者四腿是螺旋形支柱,后者却是方形支柱。
家具制作技术、镶嵌细木工技术与绘画技艺融合为一体,形成了独特的荷兰巴洛克家具艺术风格。
在巴洛克时期,“静物画”这种绘画形式得到了发展,至今仍方兴未艾。
在室内完成的“静物画”作品早已出现了,但直到巴洛克时期才成为一种真正的绘画种类,这类绘画的奠基人和创新者是意大利的艺术家卡拉瓦乔,但却在荷兰得到了最充分的发展。
简·勃鲁盖尔的“静物画”描绘的是插放的鲜花,这幅作品在色调和构图上都借鉴了日常生活,表现得细致入微。
那强烈的色彩、逼真的形态,充满了鲜活的生命力,使人仿佛闻到了花的芳香。
荷兰的家具师则运用大自然主义写实手法将这件静物名作表现于家具之上,使家具也具有了生命力,非常浪漫而又华美。
拼木镶嵌细木工技术在椅子家具上也得到应用。
17世纪后期荷兰的一件椅子,靠背是由透空的曲线构成,中间是花瓶形背板,两边纤细弯曲的立柱交织到顶部,靠背表面用拼木镶嵌花纹做装饰。
椅腿采用了弯腿瓜球脚,四腿之间用H形横撑连结。
17世纪后期,荷兰受到东方艺术的影响,尤其是中国和印度的影响,使巴洛克初期严肃的造型得以逐渐演变为更加优美生动的形式,特别表现在椅子造型上,采用了中国的弯腿虎脚形式。
1685年法国南特赦令(1598年法国国王亨利四世在南特城颁布的宗教宽容法令)废止后,法国宫廷建筑师和地方建筑师及家具师纷纷逃亡于荷兰,并把法国巴洛克家具艺术风格带人荷兰。
家具装饰采用茛苕叶饰、涡卷纹装饰、植物叶板透雕装饰、女人像柱脚桌、透雕椅子靠背,椅和床的座面采用金银刺绣的豪华织物,流行法国华丽的巴洛克式样。
荷兰1700年制作的两件椅子是受到法国巴洛克风格影响的代表作。
一件椅子的靠背是繁复的涡卷茛苕纹透雕,高靠背的外形波状曲线构成,框架顶部拱形两边以涡卷纹转角顺势而下到底角又是一莨苕涡卷饰收尾,下面横档也是一拱形。
框架正中上下是正面莨苕叶饰,与周边的侧面茛苕叶饰相辅相成组成了精密的透雕靠背装饰。
座面是华丽的织物并加以流苏。
旋木四腿间横撑雕饰拱形装饰与上部雕饰呼应,整件家具庄重、豪华,象征着权威性。
另一件荷兰制作的胡桃木雕刻椅,座面软垫构成,而高高的靠背却是木框架藤制编织心材。
圆拱形靠背顶部外沿雕饰涡卷茛苕叶饰,框架内沿靠背曲折线边缘雕饰涡卷莨苕叶饰,靠背下横档以涡卷形对称构成圆拱形,中间和两角也雕饰涡卷莨苕叶饰,与上端拱形相呼应。
靠背与后腿连接处是一个变形的爱奥尼克柱式。
后腿和前腿部是蜜瓜式旋木腿,腿间横撑S形曲线交织于中间凸起处雕饰一个小尖塔,底座构成与法国巴洛克椅类家具造型相似。
家具端部涡卷莨苕纹装饰是典型的荷兰特点。
藤材则来源于东方。
整件家具显得轻巧、高雅,融进了荷兰纯朴的民族特点。
二、法国巴洛克家具
1689年一件雕刻镶嵌桌,底座受法国巴洛克家具影响,雕刻得非常豪华。
四角雕饰羊头顶着桌面,顺势内弯而下至底托板以涡卷饰收尾,又雕有小天使像。
托板中间也雕有一坐着的小天使像,周围悬饰花,果实之类,非常豪华,桌面则镶嵌阿拉伯的藤蔓叶饰、花鸟人物等精致的图案,极其华美浪漫。
另一件荷兰接见厅礼仪用的四柱床则非常豪华。
床上华盖顶部是波浪曲形构成,床头波浪曲线构成至中间有一尖塔,下面也是小尖塔相呼应,顺着波浪曲线边框雕饰涡卷纹。
床头内用有节奏排列的菱形纹饰,整个白色地面上黑色线装饰,非常独特。
周边悬挂的天鹅绒幕帘白色底上红蓝黄花纹图案、涡卷叶饰非常华丽,反映出巴洛克的丰富颜色特点。
1661年法国路易十四开始亲政,这位欧洲君主专制政体中最有权威的皇帝,自称为“太阳王”,提出“朕即国家”,国王成为至高无上的权威。
路易十四对艺术非常重视,以其意旨为准绳,使法国艺术显示出巨大的变化。
17世纪后期,法国受到意大利和佛兰德尔的巴洛克艺术风格的影响,也进入了巴洛克时代。
并且,由于法国国王路易十四的移植和培育,这种艺术风格得到了充分的发展,形成独特的法国巴洛克,并成为欧洲的巴洛克艺术发展中心。
路易十四在离巴黎15公里的郊外修建了凡尔塞宫殿。
这种体现法国巴洛克艺术辉煌的凡尔塞宫,其建筑风格是巴洛克与古典传统的融合,既堂皇又严肃。
而宫殿的室内装饰却是金碧辉煌,庄严宏大为欧洲之冠。
国王把各地大贵族都宜召进宫,让他们侍奉王室。
并且每日都在宫中安排各种祝宴庆会:
入夜则几千支蜡烛把凡尔塞宫中的镜厅照得雪亮,使人仿佛置身于仙镜。
镜厅是具有无限延长性的大空间,这种大厅是一种颇具特色的法国巴洛克建筑室内形式。
镜厅有拱状的天花板,上面有雕刻、绘画等丰富多彩的喷漆镀金装饰:
壁面有壁柱,柱身是大理石镶嵌:
上檐部横饰带是成对柱头和精细的纹样浮雕、凸凹线和轩蛇腹装饰。
右侧是连环拱形镜子,左侧是通向各个房间的敞开式连环拱门,使每个房间都有独立的入口。
宫中还有“战争厅”、“和平厅”等等,这类大厅是凡尔赛宫中最雅致、最堂皇的部分。
在巴洛克时期,这种大厅如同其他许多房间一样,到处都描绘着梦幻一般的图景,栩栩如生的画面,布满了大厅的各处,这种建筑、雕塑、绘画等几种艺术形式的交相融会,也是法国巴洛克风格特点。
法国的巴洛克家具一般被称之为法国路易十四式家具,这时期的家具主要是宫廷家具,大多是精致华丽的雕刻,以及精巧的镶嵌细木工艺和青铜雕饰镀金银,非常生动豪华。
推动法国路易十四式家具风格发展的艺术大师有查里·拉·布尔、简·拉·包特和安得列·查里士·鲍里,尤其是拉·布尔是法国路易十四式巴洛克艺术风格的奠基人。
他曾于1642年至1645年赴意大利罗马学习,吸取意大利巴洛克艺术营养,研究装饰艺术。
巴洛克家具文化
(二)
回国以后,他担任首席宫廷画师,领导美术学院和葛布林缀织厂。
1660年开始为王室担任装饰设计工作,把缀织厂,家具作坊等集中起来,改成了专为凡尔赛宫生产室内装饰用品的工厂。
拉·布尔招聘了意大利著名的木工技师、镶嵌细木工技师、木雕宫廷技师,从事宫廷室内设计和家具设计,将几种技术相交融会,建立了在古典主义艺术基础上,从意大利巴洛克艺术汲取营养的宫廷风格和贵族样式。
据记载这个工厂拥有铸铜师、机械工、铂工专门技师上百名之多。
1、椅类家具
路易十四时期的椅子,都是当时宫廷及贵族的旅馆、邸宅的前厅和客厅所留下来的古典家具。
这些椅子精雕细琢,非常讲究、非常高贵,供统治阶级享乐。
宫廷中使用的椅子有详细规定,表示不同的地位和身份。
路易十四式椅子木构架都是雕刻制作,多采用山毛榉和橡木,但遗留下来的胡桃木椅子却很稀少。
椅子底脚或是有力的方形栏杆、或是椭圆形旋木雕饰、或是曲腿,带有凹槽、花叶饰、带枝树叶等浅浮雕装饰。
底脚横撑为X型或H型。
靠背和座面用华丽的葛布林织物包面。
靠背高高的,象征着地位和权势。
路易十四时期的扶手椅,一般在笨重的靠墙桌旁使用,所有木构件都是雕刻装饰。
强有力的栏杆腿上,有方形和蜜瓜形,布满了浮雕纹样,底腿横撑由腿部扭曲交织到中心,连结成X形;带凹槽的弯曲扶手,由靠背处向前顺势而下,与座面前部的扶手支撑柱连为一体,成为一个涡卷形,有很强的动势感。
座面和靠背是华丽的葛布林织物包面,整件家具庄严、厚重、豪华,表现了使用者的身份、地位和权势。
路易十四时期宫廷中公用坐具,常为贵妇人使用的小凳,是非常有个性、有特点的家具。
底座可折叠支架,是精致、严格的雕刻装饰,葛布林织物包覆的座面下缘饰以流苏。
整件家具豪华、轻巧、精美。
在1973年拍卖时价值高达13万法郎。
法国路易十四时期后半期,出现了非常罕见的安乐椅。
椅的四腿和扶手支撑都是S形,并带有凹槽,腿底端处以涡卷纹收尾,腿间的横撑也是曲线的X形装饰。
高靠背顶部为半圆形,两边附加以“耳状物。
,一直连向扶手,并与靠背,座面同样覆以葛布林织物包面。
这件安乐椅华丽。
秀美,舒适,是巴洛克时期向洛可可时期过渡的家具作品。
葛布林织物是一种缀织物,也就是在绣花底布上刺绣的一种装饰织物,大量用于家具覆面。
这种织物非常结实,色彩也很鲜艳,并且长久地保存而不变色。
有的椅子造型虽然比较简单,但是由于华丽的缀织物包面,使家具倍加亮丽,增添光彩。
葛布林缀织工厂是1630年左右亨利四世时从王宫至哥布林街一带设立的,制造所谓的“绒缎”天鹅绒。
1662年路易十四时期由拉·布尔创立的葛布林生产缀织物。
1、桌类家具
法国路易十四时期有写字桌和靠墙桌。
这类家具往往是木雕镀金,雕刻涡卷纹、莨苕叶饰、扇贝花饰、人物像等装饰,非常豪华、庄严,显示出统治阶级至高无上的地位和权威。
1685年制作的一件典型的法国路易十四式写字桌,栏杆式支脚,四脚间横撑,涡卷形曲线交织到中心,并以涡卷纹收尾,形成X形,望板下两腿间悬挂着精致的透雕装饰。
桌底架的雕饰多是以莨苕叶和涡卷纹为主题。
桌望板横饰带上雕饰着精美的二方连纹花饰,桌面则是大理石。
这件雕塑家具作品非常精密,豪华、庄重,富丽堂皇,是难得的珍贵、出色家具。
还有一件路易十四时期的写字桌,是来自巴黎旅馆的家具。
这件家具比较例外,是用女人像柱作为桌的前腿,曲线横撑交织到中心处是两个爱神小天使雕像,桌后腿也是两个小天使雕像柱。
整件家具是一件大型雕塑作品,其造型豪华和出众,非常适合贵族阶级的身份和地位。
在法国路易十四时期的室内中还广泛流行一种靠墙桌,更是一种精美的雕饰作品。
一件橡木制小靠墙桌,支腿是S形曲线,上端是男人头像雕饰,下端以涡卷形雕饰收尾,两腿间连接中心雕饰着扇贝纹样。
桌望板中间两个涡卷莨苕叶护拥着女人头像。
这件家具制作严格、精细:
体积小,显得很轻巧。
在装饰处理上用传统的对称、柔顺曲线、带枝树叶和涡卷莨苕叶饰等等,将古希腊装饰艺术与巴洛克艺术风格融合起来,创造了一种法国路易十四时期独特的家具形式。
这种墙壁承托被嵌在墙上的镜子下面,用来放置花瓶、小雕塑、挂钟等小物品。
家具吸取了古希腊装饰艺术,是精雕细琢的木雕刻。
这件雕塑作品完全汇集了18世纪路易十四风格的一系列独特的装饰艺术:
中间是一个男人头像雕塑,头上戴着具有装饰风味的涡卷饰帽子,两旁是神话中带有鹰头、鹰翼的怪兽雕饰,卷曲的兽身顺势而下,却是莨苕叶饰涡卷纹收尾。
人头像顶部的涡卷纹向两边甩下带枝树叶,一直卷曲到鹰翼下的涡卷纹处,下面柱台内雕饰扇贝纹样,涡卷莨苕叶饰围绕。
这件高41cm的小靠墙桌生动、精美、豪华,是家具艺术和雕刻艺术融合于一体的最好典范。
17世纪后半期,大量出现一种被称“Mazarin”的家具,这是一种有8个支脚的写字桌,最早大约在1642年前后就出现了。
“Mazarin。
的名字来源于19世纪法国的一个著名的图书馆藏书楼。
在17世纪后半期,被称为Mazarin写字桌的伟大时代是法国巴洛克艺术中一种独特的家具风格,一直到路易十四时期的1715年这种家具便消失了。
“Mazarin”写字桌家具突出的特点在于它的8个扶垛式的支脚,并且还带有抽屉。
17世纪中期的一件Mazarin写字桌,是一件尺寸较小的写字桌。
桌的支脚是直杆横撑连接,中间一总横撑与两边横撑连接。
整件家具是在深色的底上镶嵌黄檀木装饰纹样,有菱形、长方形,莨苕叶等纹样,用线严格、精细。
周边纤细的镶嵌装饰带,非常典雅、秀美。
桌面下有节奏地排列着几个小抽屉。
最出众的是桌面上设置的二层阶梯式的小抽屉,四组抽屉的边角是圆形,三条精致的横饰带把抽屉连为一体。
这件17世纪中期的家具,还具有一些文艺复兴时期的精湛、和谐、华美的风格,并且具有较多的人情味。
17世纪末期的M
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