胆巴碑笔法.docx
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胆巴碑笔法
胆巴碑笔法
赵孟頫《胆巴碑》简介及用笔特点
一、《胆巴碑》简介
在赵孟頫众多传世作品中,晚年作品最能代表赵氏书风,其中楷、行为最,楷书中又以《胆巴碑》为最精彩。
《胆巴碑》全名为《大元敕赐龙兴寺大觉普慈广照无上帝师之碑》,赵孟頫奉敕书于元延祐三年(1316),纸本,有乌丝栏,现藏故宫博物院。
该帖通篇一气呵成,点画精纯,无一笔有懈怠之气。
通篇基本为楷法,偶间行书写法,且上下血脉相连,自然流便,全是“二王”正脉。
该帖因实用需要打有乌丝栏,但并不显字字独立,仍可看出血气相连。
其字形开张舒展,点画精到沉着、神完气足、萧散率真。
从整篇来看,基本还是承继了“二王”正统的笔法,而在用笔上明显又多了沉着痛快之意。
其结体多取法李北海书庄重沉实之意态,醇和典雅,是一种纯粹的自由状态。
其开篇部分基本是纯正的大楷,到篇末,则间杂少量行草,这一方面显示了整个创作从规矩到自由的时间流程,同时也起到了调节楷书易流于板结平淡的弊端。
清人杨岘在评此帖时说:
“用笔犹饶风致而神力老健,如挽强者矫矫然,令人见之气增一倍。
”
《胆巴碑》书法字体秀美,法度谨严,神采焕发。
细观其用笔,可谓意在笔先,笔到法随,起笔收锋,转折顿挫,皆具筋骨——形于其外,温驯典雅;细究其内,铁画银钩。
赵孟頫特别重视用笔,“一画之间,变起伏于峰杪,一点之内,殊衄挫于毫芒”。
其用笔虽无大起大落,但颇具变化,以平和之态予以微妙表现,可谓平中见奇。
其结体取法李北海,楷书中带有行书体态,字形扁方,撇捺开张,结构均匀,疏密合度,行笔提按幅度不大,平顺流畅,丰润婉通,于规整庄重中见潇洒超逸,自非早年书法所能比,达到了“精奥神化”之境界,给人以赏心悦目的艺术享受。
此外,《胆巴碑》的用墨基本是均匀的浓淡相宜的墨法。
也许是因为刻碑需要,且为正楷书体,所以不宜显现浓淡枯润、肥瘦老嫩之墨色变化。
总之,赵孟頫的书法成就是可以彪炳千秋的。
他在承继前人遗产的基础上博采众长,将“晋韵”、“唐法”、“宋意”熔为一炉,开创了“赵体”书风,与欧阳询、颜真卿、柳公权并称为楷书“四大家”。
图一
图二
二、《胆巴碑》的笔法特点
②短横。
向左逆锋起笔,调锋向右行笔,收笔时向上稍提,顿而向下,然后回锋向左收笔。
《胆巴碑》中的短横一般写得粗壮有力,如图一中“七”字的横画。
③露锋横之左尖横。
顺锋起笔,行笔向右渐按(注意不是起笔后马上按笔再向右行),然后折笔向左上回锋,稍回即收。
如图一中“住”字的三个横画。
④露锋横之右尖横。
其起笔与长横相似,不同的是,右尖横在行笔过程中渐行渐提,至横尾处抱笔作收势。
如图二中“天”字的上横。
⑤凹横。
如图二中“太”字的横画。
其用笔方法是先逆锋向左上起笔,然后向下顿笔,提笔右行,再提锋向右下稍驻,最后回锋收笔。
写该横画时,要注意行笔中笔锋的下压与上提,取强弓倒放之凹势。
⑥凸横。
如图二中“告”字的长横。
其用笔方法与凹横相似,不同之处是凸横在行笔中笔锋要上提下压,取强弓向外之凸势。
综合来看,《胆巴碑》中的横画多左低右高,下笔较重,或顺锋入笔,或入笔后往下顿笔,作蛇头状;收笔时或顺势收笔,或下按收笔,方圆结合,浑厚遒劲。
我们在临习时应仔细分析,慢慢体会。
3.竖画的特点。
《胆巴碑》中的竖画浑厚刚劲,姿态繁多,主要有悬针竖、垂露竖、短竖等。
①悬针竖。
如附图中“年”字的竖画。
其用笔方法是,逆锋起笔,行笔时渐行渐提,出锋收笔。
在收笔时,应当疾缓结合,不可过快,过快则显轻浮,不够沉实。
②垂露竖。
如附图中“师”字的右长竖。
其用笔方法如悬针竖,不同的是,其行笔过程是中锋用笔,至收笔处向左上回锋,以启带下一笔画。
③短竖。
《胆巴碑》中,短竖形态各异。
如附图中“门”字的左竖画,其用笔方法大致与垂露竖相同;不同的是,在行笔过程中笔锋微向里压,最后向左上回锋收笔。
附图中“僧”字的左竖,其用笔方法是先逆锋起笔,然后向右下顿笔,再中锋行笔,笔锋向左压,最后回锋收笔。
上尖竖是短竖中的一种,如附图中“伐”字的左竖。
这种竖的头部呈尖状,其用笔方法是顺锋起笔后向下渐行渐按,收笔时可向左回锋,也可向右回锋。
4.撇画特点。
《胆巴碑》中撇画有短撇、直撇、竖撇、回锋撇等多种。
其撇画下笔较重,迅速将笔略提,轻轻撇出,中间不停顿,出锋含蓄。
①短撇。
唐张怀瓘云:
“啄须卧笔疾罨。
”意思是说,写短撇时,取其势锐而疾出之力,如禽鸟啄食。
其用笔方法是,向左上方逆锋起笔,转而向右下作顿,调锋后向左下撇出,要短而劲健。
如附图中“秘”字首笔。
②直撇。
如附图中“合”字撇画。
该撇舒展大方,厚重劲健。
其用笔方法是,逆锋起笔后向右下顿笔,然后由重而轻向左下行笔出锋,力送笔端。
该撇在行笔时根据需要而有不同的弧度,收笔处要力到尾端,忌快忌浮。
③竖撇。
如附图中“胜”字左部撇画。
其用笔方法与直撇大致相同,不同的是起笔后前半部分较直,出锋要快且锋利,正如宋陈思所云:
“掠者,拂掠须迅,其锋左出而欲利。
”
④锋撇。
其用笔方法是,起笔同竖画,行笔向左下,有一定弧度,收笔时转向右上,回锋挑出。
如附图中“周”字的撇画。
此外,在《胆巴碑》中,有些撇的起笔向左突出,成鸟头状,且撇画回锋后与下一笔牵丝相连,类似行书写法,富于动感。
附图中“有”字最具代表性。
5.捺画特点。
《胆巴碑》中的捺画主要有长捺、平捺、反捺和尖头捺等多种。
①长捺。
《胆巴碑》中的长捺较为突出。
其用笔方法是,逆锋向左上起笔,或顺锋向右下起笔,然后渐行渐按,铺毫压锋运行,先缓后疾,由重而轻,笔势一波三折,收笔出锋应利落,力到尾端,正如宋代陈思所言:
“磔者不徐不疾,战而去欲卷,复驻而去之。
”如附图中的“人”字。
②平捺。
其用笔方法是,先逆锋向左下起笔(或顺锋起笔),转向右平出,再向右下渐按,收笔处稍顿,最后提笔出锋。
如附图中的“之”字。
③反捺。
如附图中“东”字的捺画。
其用笔方法是,先顺锋起笔,向右下渐行渐按,收笔处稍顿,提笔向左上回锋收笔。
该捺画多用于笔画不宜伸张的字,要写得劲挺,忌呆滞。
④尖头捺。
如附图中“取”字的捺画。
其用笔方法是,露锋起笔,向右行笔,由轻而重下按,再向右上渐提笔捺出,笔势须一波三折。
尖头捺的运用丰富了捺画的用笔,是《胆巴碑》的一个突出特征。
图一
图二
6.钩画特点。
《胆巴碑》中钩的变化多种多样,或擒或纵,或转或折,或提或按,不一而足。
①横钩。
《胆巴碑》中的横钩多用侧锋,并折中含转。
其用笔方法是,逆锋向左上起笔,转而向右渐提行笔,至钩处渐按,转锋向左下钩出。
如图一中“宣”字的钩画。
②竖钩。
《胆巴碑》中的竖钩似有力撑千钧之势。
其用笔方法是,先写竖画,行笔基本无提按,至钩处向左下稍挫,再向左上挑出,笔力集中在笔尖上。
图一中,“来”字的竖画处理成竖钩的写法。
③弯钩。
如图一中“独”字左部的弯钩,其起笔稍向右顺锋入笔,然后转锋向下,如同写竖钩。
其顶部弯曲没有其他碑帖明显,主要是借首撇笔意,运笔较快。
这也是《胆巴碑》中一种独具特点的钩画。
④斜钩。
如图一中的“我”字。
其用笔方法是,逆锋向左上起笔,转锋向右下行笔,渐提渐按,收笔处向右平出,折锋向左上钩出。
⑤竖弯钩。
先起笔如同写竖画,再向下行笔,至弯处再向右转笔,收笔处平出,回锋向左上迅速钩出。
如图二中的“巴”字。
⑥心钩。
先露锋向右下稳稳行笔,边行边按,循弧形至钩处稍驻,蓄势向左上方用力钩出,出锋要劲健有力。
如图二中的“思”字。
⑦横折钩。
如图二中“的”字的横折钩。
先起笔写横画,至转折处稍驻,接着转下,收笔处稍驻,转向左上出锋钩出。
这种钩画,有些横画较长,有些较短,有些平折下来,而有些折画带有一定的斜度。
横折钩在《胆巴碑》中变化最为丰富,临习时要好好分析。
⑧竖折折钩。
这种钩画比横折钩多了一个短竖。
其用笔方法是,先写短竖,至转折处稍停,然后接着写横折钩。
如图二中“与”字的竖折折钩。
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