西方现代景观设计的探索学生复习提纲.docx
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西方现代景观设计的探索学生复习提纲
序列类别西方古典园林艺术风格中国古典园林艺术风格
1
布局几何形规则式布局生态形自由式布局
2
道路轴线笔直式林荫大道迂回曲折,曲径通幽
3
树木整形对植、列植自然性孤植、散植
4
花卉图案花坛、重色彩盆栽花台、重姿态
5
水景动态水景:
喷泉瀑布静态水景:
溪池滴泉
6
空间大草坪铺展假山起伏
7
雕塑石雕具像(人物、动物)大型整体太湖巨石
8
取景对景:
视线限定借景:
步移景异
9
景态旷景:
开场袒露奥景:
幽闭深藏
10
风格骑士的浪漫蒂克文人的诗情画意
第1节西方的园林传统
一、古埃及园林特点
古埃及园林一般是方形的,四周有围墙,入口处建塔门,园内成排种植庭荫树,园子中
心一般是矩形的水池,池中养鱼并种植水生植物,池边有凉亭。
园林是规则式的,并且有明
显的中轴线。
二、古希腊园林特点
古希腊园林位于住宅的庭院或天井之中,园林是几何式的,中央有水池、雕塑,栽植花
卉,四周环以柱廊,这种园林形式为以后的柱廊式园林的发展打下基础。
另外,神庙附近的
圣林中有剧场、竞技场、小径、凉亭、柱廊等,成为公众活动的场所。
三、古罗马园林特点
园林因山而建,并将山地辟成不同高程的台地,用栏杆、挡土墙和台阶来维护和联系各
台地。
园中一系列带有柱廊的建筑围绕着一些庭院,每组庭院相对独立。
水是造园的重要要
素,在园中、室内或是敞厅中都有水的应用,如养鱼池、水井和喷泉。
各种精美的石刻,如
雕像、花钵、栏杆等,及常绿植物也是造园的重要要素,园林是规则式的,这些特点也为
15、16世纪的意大利园林奠定了基础。
四、公元500年伊斯兰园林的传播
伊斯兰园林的特点:
室外空间由曲折有致的庭院构成,狭小的道路串联每一个庭院,人
们无法预知下一个空间的形态,这如同让人渐入一个天方夜谭的场景。
水作为阿拉伯文化中
生命的象征与冥想之源,在庭院中扮演很重要的角色。
它们常以十字形水渠的形式出现,代
表天堂中水、乳、酒、蜜四条河流。
建筑与花园中的各种装饰变化细腻,特别是瓷砖与马赛
克饰面色彩华丽。
五、15世纪初,意大利文艺复兴园林
(一)特点
1、附属于郊外别墅、由建筑师统一规划设计。
2、采用规则式布局。
3、花园建于临海的山坡上,顺地形分层布置几层台地。
4、重视动水景观处理,大量使用是台阶、跌水、喷泉。
5、植物修剪,用黄杨、柏树组成花纹图案,大量使用盆栽植物。
(二)代表作品有朗特花园、德.爱斯特花园等。
六、17世纪,勒·诺特式园林(法国古典主义园林)
(一)特点
1、花园有明显的轴线,主轴线控制全园,为建筑轴线的延伸。
2、均衡、有序,人工美高于自然美的平面图案式园林。
3、水景丰富:
大运河--多"-或+"式布局;大量使用瀑布、水渠、水镜面、喷泉等。
4、轴线、路径交叉点常用喷泉、雕塑、建筑小品装饰。
5、植物修剪,常用黄杨篱组成刺绣图案,大量使用花卉装点色彩。
6、大量使用雕塑、花钵、瓶饰等饰物。
(二)代表人物是勒·诺特,代表作品有维康府邸、凡尔赛宫等。
七、17、18世纪,英国自然风致园
(一)特点
1、不采用轴线对称的几何构图,追求自然田园风光。
2、不采用笔直的林荫道,采用自然弯曲的小径。
3、建筑规模逐步缩小,成为花园的有机组成部分。
在构图上不起统治作用。
4、水体采用自然形式。
以静水景观为主,少用喷泉。
5、园林植物不进行修剪,追求疏密变化的自然草地、树丛。
(二)代表人物是布朗,代表作品有斯陶园(Stowe)、斯托海德园(Stourhead)等。
八、18世纪中叶,感伤主义园林(英中式园林)
18世纪中叶,当自然风景园在英国发展达到高潮时,以钱伯斯为首的园林设计师反对
布朗式的风景园,作为改进园林中要建造一些景物,于是中国的亭、桥、塔、假山及其他异
国情调的小建筑或模仿古罗马的废墟等点景物开始大量出现于英国园林之中,人们将这种园
林称为感伤主义园林或英中式园林。
九、19世纪园林或以自然式为主,或以几何式为主,停滞在两者互相交融的设计风格。
第2节西方现代景观设计的探索
一、工艺美术运动中的园林设计
(一)工艺美术运动的发起
1、影响工艺美术运动的花园风格的人:
鲁滨逊,杰基尔,路特恩斯
二、新艺术运动中的园林设计
(一)新艺术运动的产生与设计风格
1、新艺术运动最早出现在比利时和法国等国家。
分别称为"20人团"和"新艺术"
二、新艺术运动中的设计师与园林作品
(一)曲线风格的代表--高迪。
作品:
米拉公寓、圣家族教堂等建筑。
巴塞罗那居尔
公园
1、曲线风格特点
(二)苏格兰格拉斯哥学派的代表人物是:
建筑师麦金托什--代表作(格拉斯哥艺术
学校)作品在维也纳展出,影响了维也纳的设计风格。
(三)维也纳分离派的先驱是建筑师瓦格纳,在他的激励下,建筑师奥尔布里希、霍夫
曼和画家克里姆特于1897年一起创办了维也纳分离派。
并提出口号"为时代的艺术,为艺
术的自由"目的在于和学院派分离。
1、维也纳分离派的思想:
在设计中整体采用简单抽象的几何形体,尤其是方形,采用
连续的直线及纯白和纯黑的色彩,仅在局部保留少量的曲线装饰。
2、代表人物:
(1)奥尔布里希将维也纳分离派的思想带入德国。
他最早的园林作品--达姆斯塔特
色彩园
(2)霍夫曼--布鲁塞尔斯托布莱宫
(四)新艺术运动中的另一核心人物--穆特修斯-代表作(穆特修斯在柏林的住宅和
花园)
1、他的思想:
认为园林与建筑在概念上要统一,理想的园林(住宅花园)应该是尽量再现建筑内部的"室外房间",座椅、栏杆、花架等室外家具的布置也应与室内家具布置相
似。
2、德意志制造联盟:
1907年,在穆特修斯的推动下,贝伦斯、莱乌格、奥尔布里希、
霍夫曼等建立了德意志制造联盟。
形成了当时欧洲最具影响力和吸引力的设计力量。
(五)贝伦斯:
作品:
达姆斯塔特的住宅是他的第一个建筑及住宅花园的作品。
曼海姆园艺展览会上
设计的花园。
贝伦斯开创了用建筑的语言来设计园林的一种新的风格。
(六)莱乌格:
作品:
曼海姆园艺展览会上的花园。
苟奈尔花园。
他的园林抛弃了风景
式的形式,把园林作为空间艺术来理解。
(七)奥斯滕多夫--海德堡别墅花园。
三、新艺术运动中的园林的影响
第3节西方现代景观设计的产生
一、19世纪下半叶至第二次世界大战期间的现代艺术的发展及对景观设计的影响
二、现代建筑运动先驱与景观设计
1、门德尔松:
爱因斯坦天文台是代表作品。
最大的花园设计是魏茨曼教授的别墅花园。
2、荷兰风格派:
最能体现风格派的建筑是里特维德1924-1925年设计的荷兰乌特勒支
的施罗德住宅。
杜斯堡设计的花园。
3、包豪斯:
格罗庇乌斯设计的包豪斯教师住宅和花园。
1926年莫尔纳设计的住宅花园。
密斯1929年设计的巴塞罗那世界博览会德国馆
4、勒.柯布西耶:
1925年在巴黎"国际现代工艺美术展"上设计的"新精神住宅"。
1929-1931年设计的萨伏伊别墅。
5、赖特
6、纽特拉:
考夫曼住宅
7、阿尔托:
玛丽亚别墅花园
三、1925年巴黎"国际现代工艺美术展"和法国现代景观设计
1、斯蒂文斯:
四个完全一样的混凝土树
2、古埃瑞克安设计的
(1)"光与水的花园",打破以往规则式的传统,以现代的几何构
图法完成。
(2)古埃瑞克安设计的另一个三角形园林即Noailles别墅花园。
充分利用地
面进入第三维的构图设计。
(3)古埃瑞克安的泰夏德花园利用雷格莱恩设计的书籍封面
来设计,不受传统的规则式和自然式的束缚,用了当时新的动态均衡的构图。
泰夏德花
园的锯尺形边缘的草地成为它的象征,成为一段时期景观设计中最常见的手法。
3、费拉兄弟与莫劳克斯--瑙勒斯花园
是旅馆内部的庭院。
它以动态的几何图案组织不同色彩的低矮植物和砾石、卵石等材料,
围篱上还安排了一排镜子,扩大花园空间,是介于新旧世界之间的样式。
4、费迪南德.巴克设计的地中海式花园。
在展览中出售《迷人的花园》《莱科洛姆比厄
雷》试图唤起人们对地中海精神的关注,这些作品对墨西哥的景观设计师巴拉甘有非同寻常
的影响。
5、美国景观设计师斯蒂里是美国和欧洲现代园林之间的一个重要纽带。
他赞赏法国的
这些设计师的能力,认为他们粉碎了古典主义中轴,加强了庭院的空间感,调和了规则和不
规则之间的不协调。
斯蒂里的介绍在美国新一代景观设计师中巨大反响。
一时间,法国园林
成为"现代园林"的代名词。
最终推动美国的景观设计事业离开学院派,走向现代主义。
第4节英国的景观设计一、唐纳德
1、20世纪20、30年代,欧洲的景观设计师开始将抽象的现代艺术与历史上规则式或
自然式的园林结合起来,建造了一些现代园林。
但很少有人从理论上探讨在现代环境下设计
园林的方法。
唐纳德于1938年完成的《现代景观中的园林》弥补了这一空白。
他提出了现
代景观设计的三个方面,即功能的、移情的、艺术的。
2、1939年加入哈佛大学格罗庇乌斯的研究室,他的教学保持现代主义特色,影响了一
批学生:
罗斯、克雷、埃克博。
3、1942年发表了文章"现代住宅的现代园林"提出20世纪的设计就是没有风格的,
在园林中要创造三维的流动空间,运用隔断和能透过视线的种植设计来达到。
二、杰里科
1、设计生涯分为三个阶段
第一阶段1927-1960年,作品:
彻德峡谷工程,这是位于一个著名的岩洞前的一组现
代主义风格的服务设施建筑。
1935年,设计的迪去雷庄园,受到文艺复兴园林的影响,这
个设计奠定了他在园林史上的地位和声誉。
第二阶段1960-1980年,作品有肯尼迪纪念园,舒特住宅花园
第三阶段从1980年开始至去世,他发展成熟了一套用图纸的表现技法,用细密的、随
意的徒手钢笔线条结合彩色铅笔作图。
莎顿庄园被认为是杰里科作品的顶峰。
穆迪历史花园,
亚特兰大的历史花园代表了杰里科事业的又一顶峰。
2、创作特点:
场所精神是他作品的核心,建筑融合于景观中,而不是场地的中心。
建
筑和园林完美的结合在一起。
长平台和长长的步道是杰里科非常喜爱的要素,水是他作品的
精华,视景线是他从古典园林中获得的又一个重要的要素,植物在他的园林中占有重要的地
位。
克利的绘画对杰里科有着相当大的影响。
3、1975年,杰里科和夫人出版了《人类的景观》显示了他作为一个学者对世界园林历
史和文化的深刻理解。
二战后,他获得许多荣誉,在全世界的景观行业中享有崇高的声誉。
第5节美国的景观设计
奥姆斯特德是美国景观规划设计事业的创始人,20世纪初,欧洲现代运动蓬勃发展,
而当时"巴黎美术学院派"的正统课程和奥姆斯特德的自然主义理想占据了美国景观规划设
计行业的主体,前者用于规则式的设计,后者用于公园和其他公共复杂地段的设计,两种模
式混合使用。
这时美国的景观设计师斯蒂里将欧洲的现代景观设计的思想介绍到了美国,一
定程度上推动了美国景观领域的现代主义进程。
一、斯蒂里
1、1925年巴黎的"国际现代工艺美术展",启发了斯蒂里,从此,他的设计更加大胆
和抽象。
1926年,他和乔埃特共现完成了乔埃特的庄园瑙姆科吉中的一系列小花园的设计。
1938年斯蒂里在瑙姆科吉庄园建造代表作-"蓝色的阶梯"。
展示了他运用透视法对地段富
有想像力的处理。
具有明显"新艺术运动"的特征。
2、1925年参观了巴黎的"国际现代工艺美术展"后,将展览前后法国建造的新型花园
介绍到美国。
他的主要贡献是传递了欧洲现代主义园林的信息,是美国现代园林运动爆发的
导火线。
二、"哈佛革命"
1、格罗庇乌斯将包豪斯的办学精神带到哈佛,彻底改变了哈佛建筑专业的"学院派"
传统。
建筑系成为酝酿关于艺术、社会和技术的新思想的地方,充满了让人激动的探索气氛。
但景观规划设计的教授们告诫学生们,园林不同于建筑,建造园林的材料几百年来没什么变
化,所以不必操心什么"现代园林",园林的革新无非是规则式和不规则式间的平衡。
渴求
新思想的学生们不愿接受这样的观点,他们通过研究现代艺术和现代建筑的作品和理论,探讨它们在景观设计上的可能的应用。
这些学生突出的有罗斯、克雷、埃克博。
2、格罗庇乌斯也将不同设计学科间的合作思想带到哈佛,正是在他的合作工作室,埃
克博第一次将密斯式的空间运用到了景观设计中。
但没能得到格罗庇乌斯的支持,罗斯、克
雷、埃克博开始交流和研究现代建筑发展潮流,研讨景观设计的方向。
3、1938-1941年间,罗斯、克雷、埃克博在《进步建筑》《建筑实录》上发表了一系列
文章,提出郊区和市区园林的新思潮,他们的文章动摇并最终导致了哈佛景观规划设计系的
"巴黎美术学院派"教条的解体和现代设计思想的建立,并推动美国的景观规划设计行业朝
向适合时代精神的方向发展。
这就是今天被人们津津乐道的"哈佛革命"。
三、第一代现代景观设计师
(一)托马斯.丘奇
1、托马斯.丘奇和"加州花园"
20世纪40年代,美国西海岸,一种不同以往的私人花园风格逐渐兴起,成为当时现代
园林的代表,这种带有露天木制平台、游泳池、不规则种植区域和动态平面的小花园为人们
创造了户外生活的新方式,被称之为"加州花园"。
这一风格的开创者就是托马斯.丘奇。
2、托马斯.丘奇最著名的作品是1948年的唐纳花园。
其它作品有1948年阿普托斯花园,
这是个海滨度假别墅庭院,托马斯.丘奇在较小的一些尺度上重复了锯齿线和钢琴线的母题。
斯坦福大学的校园规划和加州大学伯克利校园的规划,丘奇都起到重要作用。
3、设计特点:
托马斯.丘奇在40年的实践中设计了近2000个园林,他的设计富有人情
味,他反对形式绝对主义,认为设计方案的确定要根据建筑物的特性,基地情况及客户希望
的生活方式,重要的是以一个功能的方案和一个美学的构图完成。
因而,他的作品显示了不
同的设计方式。
4、影响:
他的风格在很长时间内对美国和国外的年轻设计师起着引导作用。
他的事务
所培养了一系列年轻的景观设计师,如:
哈普林,奥斯芒德森等人。
他们反过来又对促进"加
利福尼亚学派"的发展做出了贡献。
("加利福尼亚学派"是美国本土产生的一种现代景观设
计风格)
5、托马斯.丘奇被公认为开创了景观设计的新途径。
他成为"加利福尼亚学派"的非正
式领导人,加州现代园林被公认为是美国自19世纪后半叶奥姆斯特德的环境规划的传统以
来,对景观规划设计最杰出的贡献之一。
它使美国花园的历史从对欧洲风格的复兴和抄袭转
变为对美国社会、文化和地理的多样性的开拓。
6、托马斯.丘奇是20世纪少数几个能从古典主义和新古典主义的设计完全转向现代园
林形式和空间的设计师之一。
他的贡献在于,在大多数人迷茫之际,开辟了一条通往新世界
的道路,他的设计平息了规则式和自然式之争,使建筑和自然环境之间有了一种新的衔接方
式。
他的成功在于他创造了与功能相适应的形式,以及他对材料和细节的关注。
创造出极富
人性的室外生活空间。
(二)盖瑞特.埃克博
1、"加利福尼亚学派"的另一位重要的人物。
2、他的设计思想:
花园是人们室外生活的地方,它必须是愉快的充满幻想的家;设计
必须是三维的,因为人们必须生活在体积中,而非平面上;设计应当是多方位的,而不是轴
线的,空间的体验远比直线更重要;设计必须是运动的,而不是静止的。
3、盖瑞特.埃克博于1942年与其它设计师成立了事务所,在随后的20几年中渐改名为
EDAW,如今EDAW已成为美国最著名的景观设计事务所之一。
4、1950年,埃克博出版了一部著作《为生活的景观》阐述了花园的功能意义,说明了
怎样将市郊生活的日常必需的设施如晒衣场、儿童游戏沙坑和烧烤野餐地等成为新花园设计
的一部分。
鼓励主人在自己的花园中使用工业产品。
强调"空间"是设计的最终目标,材料只是塑空间的物质。
5、作品:
Alcoa花园是埃克博的一个著名花园作品,是他的住宅花园,铝制品在此花
园中的运用,在全美掀起了一股用铝合金构筑花园小品的热潮。
其它作品有"联合银行广场",新墨西哥州大学阿尔伯克基所有校区校园规划、奥克兰
运河公园和雕塑花园设计等
(三)丹.克雷
1、"哈佛革命"的另一位发起者,1955年的米勒花园标志着克雷独特风格的初步形成,
是丹.克雷设计生涯的转折点,这以后,他放弃了自由形式和非正交直线构图,而在几何结
构中探索景观与建筑之间的联系,他的设计常从基地和功能出发,确定空间的类型,然后用
轴线、绿篱、整齐的树列和树阵、方形的水池、树池和平台等古典语言来塑造空间,注重结
构的清晰性和空间的连续性。
2、作品:
1978年,丹.克雷设计了法国巴黎德方斯区的达利中心;20世纪80年代,丹.
克雷的作品体现出极简主义的影响,代表作有达拉斯的喷泉广场,坦帕市国家银行总部花园,
1987年尼尔森.阿特金斯美术馆建造的雕塑花园(放置亨利.摩尔的青铜雕塑);1996年的
Kimmel住宅花园。
3、设计特点:
常用古典的要素,如规则的水池、草地、平台、林荫道、限篱等,但他
的空间是现代的流动的。
擅长用植物来塑空间,绿篱是墙,林荫道是廊子,整齐的树林是是
一座由许多柱子支撑的敞厅。
他对植物材料的选择非常精心,认为植物的形态、高矮、枝叶
的疏密、冠幅的大小、季节的变化对空间效果至关重要。
常从建筑出发,把建筑的空间延伸
到周围环境中。
4、1992年,他获得哈佛大学"杰出终生成就奖"。
(四)詹姆斯.罗斯
1930年晚期,罗斯在《进步建筑》杂志上发表一系列文章,传播了看待景观设计的新
方式。
罗斯主要关注私家住宅庭院的设计,他在1946年创造了一系列为适合现代城市郊区
的"国际式"住宅的庭院模式。
四、第二代现代景观设计师
(一)二战后的景观设计的行业形势
1、新的公司园区成为景观设计的一个重要领域。
2、公共开放空间的缺乏,城市规划师在20世纪50、60年代制定政策鼓励私人投资建
设为公众使用的广场。
3、郊区化导致的城市中心的衰败引起了人们的重视,市中心的复兴计划使许多市政和
商业广场及街道获得新生。
4、50年代美国的景观设计师们开始致力于将被破坏的滨水地带改变为公园和其他开放
空间。
5、60年代的环境运动让更多的美国人关注自然环境。
(二)劳伦斯.哈普林
1、1997年,在华盛顿开放了第一座由景观设计师设计的重要纪念碑,哈普林设计的罗
斯福总统纪念园。
这个设计没有一个高大统领性的物体,而是由石墙、瀑布、密树和花灌木
组成的低矮景观,是水平的而非垂直的,是开放的而非封闭的,是述说故事并鼓励参与的纪
念园而不是默默欣赏的纪念碑。
哈普林的思想是开创性的,为纪念碑的设计提出了新思路。
2、哈普林曾在丘奇的事务所工作了四年,他早期设计了一些典型的"加州花园",他
早期的作品有很多曲线的形式,但很快,他转向运用直线、折线、矩形等形式语言。
如1958
年他设计的麦克英特瑞花园。
3、作品:
(1)哈普林最重要的作品是1960年代为波特兰市设计的一组广场和绿地。
三个广场由人行林荫道来连接,三个节点分别是"爱悦广场""柏蒂格罗夫公园""演讲堂前
庭广场"
(2)1966年,哈普林出版了《高速公路》一书,在书中对高速公路对景观的破坏提出
一些解决方法。
因此,他被邀请设计西雅图高速公路公园,这个公园的建成,成为减弱高速
公路对城市气氛的破坏的一个例子。
(3)1971年设计的曼哈顿广场公园也是一个水与混凝土组合的公园。
这几个作品比较相似,都是哈普林探索用绿地广场将城市中心的不同街区联系起来,
以创造人车分流的具人性特点的城市空间。
从手法上,都用了代表自然岩石的有水平或垂直
条纹的混凝土块和喷泉、跌水和瀑布。
后来的罗斯福总统纪念园和莱维广场在设计手法上仍
是哈式"山水"的延续。
(4)商业街区的设计,是他非常一类作品,如1962年设计的明尼阿波利斯的尼古莱
特大道。
(5)哈普林的社区规划作品中,最著名的是1962年开始设计的位于旧金山北部的海
滨农庄住宅区。
该项目引用了生态形式的社区考虑。
4、哈普林注重人在环境中的运动和空间感受,即注重"视觉与生理"的设计,哈普林
继承了格罗庇乌斯的将所有艺术视为一个大的整体的思想,从广阔的学科中汲取营养。
他在
20世纪美国的景观规划设计行业中,占重要地位。
(三)佐佐木英夫
1、1957年他与原来的学生沃克在马萨诸塞州成立了SWA设计公司,他的兴趣在于大
尺度的公共的和市政的项目,似乎要有意识的复兴奥姆斯特德的工作尺度和公共目标。
2、佐佐木英夫在SWA坚持集体合作的原则,SWA不追求特定的风格,而是坚持创造
完全优质的设计。
他的指导思想是奥姆斯特德的田园风光的传统。
3、约翰.迪勒总部的景观设计是事务所的设计师道森早期的代表作。
加州的富特黑尔学
院也是类似指导思想的作品,设计者是事务所的合伙人沃克。
4、佐佐木英夫对景观行业的一个贡献是通过在合作的规划和设计中证明了景观师的作
用,他使景观师在与建筑师、规划师和其他专门人才的合作过程中扮演了重要的角色。
有时
还是领导者。
今天的SWA已发展成为具有国际影响的景观事务所,虽然它与佐佐木和沃克
已没有关系,但佐佐木的思想仍然影响着事务所的风格。
SWA继续坚持景观的实践是对现
状的保护,改良,丰富和超越的思想,坚持大众化的高品质设计,留下大量优秀的作品。
最
著名的有位于得克萨斯州的拉斯考里那斯市中心的威廉姆斯广场。
他们与雕塑家合作,创作
了一群飞驰而过的骏马。
(四)泽恩
1、20世纪50、60年代高层建筑对城市环境造成了巨大的破坏,袖珍公园的出现,很
快受到公众的欢迎。
帕雷公园是这类袖珍公园中的第一个,由泽恩和布林事务所设计。
帕雷
公园被一些设计师称赞为20世纪最有人情味的空间设计之一。
2、泽恩的代表作除帕雷公园外,还有纽约的IBM世界总部花园广场。
1990年,泽恩
和布林事务所设计了位于纽约的一个屋顶花园,是一个体现浓郁东方情调的"世外竹源"。
3、泽恩和布林事务所以创新的充满人情味的城市小花园设计而著称,实际他们的工作
范围是很广的。
如自由女神像1986年庆典的景观改造,耶鲁大学校园规划等。
20世纪70
年代,在辛辛那提滨河公园的项目中,泽恩和布林事务所巧妙的将防洪堤和露天剧场式的曲
线台阶结合了起来,能抵挡每年4到5次的洪水,还为城市居民提供集会的场所。
(五)20世纪70年代以后的变化
在美国,20世纪50、60年代是现代主义的黄金时代,以SWA为代表的现代主义风格
在景观设计行业中战友显眼的位置。
60年代末,70年代初,景观规划设计的发展开始呈现多元化的趋势。
第6节拉丁美洲的景观设计
拉丁美洲的景观设计最重要的国家是巴西和墨西哥。
一、布雷.马克斯与巴西的景观设计
在巴西,出现了以建筑师兼规划师科斯塔,建筑师尼迈耶和景观设计师布雷.马克斯为
代表的现代运动集团,在巴西展开了一系列开拓性的探索。
1936年,柯布西埃受邀来设计教育卫生部大楼,布雷.马克斯完成了这座大楼的壁画设
计。
1948年,设计的奥德特.芒太罗花园是他最重要的私人花园作品之一。
1949年,他开始
建造自己的住宅花园希提欧。
达.拉格阿医院是建筑师尼迈耶的作品,布雷.马克斯为它做了
庭院设计。
布雷.马克斯的大型设计开始于50年代末,如1954年开始建的弗拉门哥
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