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大语笔记整理524
《一只特立独行的猪》
一、焦点问题:
1.严肃主题:
对人生价值取向和自由选择的思考
2.文章风格:
a以幽默笔触写作严肃题材。
b幽默而严肃的“冷幽默”风格。
论述到活泼而平实,犀利深刻而具温情与善意方面,谈及在这批判锋芒的背后,是作者对社会、对人群的热切关爱(15分)
二、分析
主题:
被他人安排或设置的生活,是不幸的,—那意味着自由被扼杀。
要反抗被设置的人生。
而人们往往对这样的生活安之若素,于此应有省悟——敢于无视别人对你生活的设置
在《一只特立独行的猪》里,自由、个性、特立独行总是联系在一起,不可分割。
人们一向把这只猪看作王小波的自况,是他追求自由的心灵的“外化”。
猪的分析:
早被论定的猪的“本质”——胡吃闷睡、少心没肺、任人宰割、供人啖食
•王小波笔下之猪——
不同于流俗、不宥于成规的“反潮流”者,敢于狂奔,终于长出獠牙。
潇洒,冷静,警惕
•猪的境遇的喻义——象征大多数人的生存处境:
有一种力量,时时在企图左右我们的生活,为我们设计生活,安排命运,准备前途,决定去取;
而我们浑然不觉,安然处之。
5.写作特点:
(1)结合个人经验,又超越个人经验
a、结合个人经验——从“我”经历的一只猪的遭遇和性情谈起
b、超越个人经验——体现了理性的力量(引申?
、想象?
)
(2)善于从人们司空见惯、见怪不怪之处刺上一刀,尖锐犀利
从人所常见、又有所不见之处着笔
(3)严肃主题,出之以幽默诙谐之笔(王小波“冷幽默”)(王小波文章的特点、长处)
有深度,别具慧心——思想随笔的生命
“随”笔,任意而谈,无所顾忌,放言高论,滑稽突梯——引人入胜之因
幽默而严肃,活泼而平实,犀利深刻而具温情与善意
多数篇幅谈猪,临末曲终奏雅,揭出主题
说猪事,实讲人世——以鲜活平庸生活琐事作譬,引出严肃的论题
•王小波“冷幽默”的功效:
直捣荒谬,深入生活的底里
《我的四个假想敌》
文本详析
本文是一篇亲情题材的散文。
-----从内容方面看,本文重点是表达的是:
“父亲”心态的精妙自剖,人生况味的细致体察。
本文集中记述、剖析一种人生现象:
父亲喜爱女儿,舍不得女儿离己而去、嫁作人妇。
写出了一种独特、微妙的父爱心理,充分渲染和发挥了一种许多人心中都有此体验但又没有明确表达出来的人生况景。
微妙心态
文中始终贯穿着“我”的矛盾复杂的心境:
……
文章写的是“我”之心态,但其所依据的,不会只是一己的经验,也包含着他所观察到的许多父亲的共同心理。
而除了自己的心理波动,作者也关注和叙写了他人的举止言笑……,均是对人情心态的生动再现,笔调幽默轻松,却是真实写照。
如果只有“敌意”而没有对女儿发自内心的关爱,没有对人生况味的细致入微的体察,是难以如此真切而有情味地写出这些的。
虽然“我”曾说自己是故示慷慨,伪作轻松,以图博一个开明父亲的美名,但正因为作者对生活中种种复杂微妙的情状、心态的了解,也即所谓“世事洞明”,所以文章呈现出来的,仍不失一位幽默、有同情心、善于自嘲而豁达平和的“开明父亲”的形象。
---------从写作艺术方面分析,本文的特点
(1)是巧用比喻,机智幽默。
从题目开始,作者便妙喻连篇“文眼”“假想”敌罢了。
此一喻既可成立,全文遂胜义迭出。
作者抓住题目中“敌”之一义,以“敌”为线体现主题
论述到从不同层面反映心境变化方面(时时扣紧题旨,屡屡用军事上的术语与事物,暗喻。
多比喻组成了一个整体比喻,成为全文的中心意旨。
它也使文章机趣盎然,惟妙惟肖地刻画了为女父者对那些女儿的“掳掠”者颇有“敌意”却又甘为败将的微妙心理。
此外,其他比喻,一语双关,改用成语,夸张语,均使文章妙趣横生。
这里,我们饱领了其语汇的丰富多彩。
如“我像是一棵果树,天长地久在这里立了多年,风霜雨露,样样有份,换来果实累累,不胜负荷。
而你(四个假想敌),偶尔路过的小子,竟然一伸手就来摘果子,活该蟠地的树跟绊你一跤!
”作者自己是果树,小子们都只是一个过路人而已,然而自己辛苦得来的果实却要被小子们轻易地摘去了,这相信也是天底下众多父亲的感受。
“而最可恼的,却是树上的果子,竟有自动落入行人手中的样子。
树怪行人不该擅自来摘果子,行人却说是果子刚好掉下来,给他接着罢了。
”是的,如果女儿不投如别人的怀抱,那小子又耐得了他什么何呢?
但是我们读者是否想到了,他不也是做过小子的角色的人吗?
那他那时又是怎样的呢?
下来,他又把他的这种角色转变的感受通过另外一个比喻告诉了我们。
“当初我自己结婚,也不是有一位少女开门揖盗吗?
‘堡垒最容易从内部攻破’,说得真是不错。
不过彼一时也,此一时也。
同一个人,过街是讨厌汽车,开车时讨厌行人。
现在是轮到我来开车。
”对于同一人,角色转变了,他的感受也会不一样了,就如他的比喻所说的那样。
在这些比喻独到、适当的例子中,我们都可以感受到了他这个作为四个已经成年了的女儿的父亲的感受,相信读者们也相信,这些也都是大多数的父亲的感觉、心声,这里都由余光中先生通过比喻恰到好处地表达了出来。
当然,这是一篇幽默的小品文,所以就少不了幽默的因素在里面。
在这朴素而又丰富的语言中,当我们低头默读的时候,我们时而也要发出一声理解的、会心的笑声。
如“四个女儿,依次是珊珊、幼珊、佩珊、季珊,简直可以排成一条珊瑚礁。
珊珊十二岁的那年,有一次,未满九岁的佩珊忽然对来访的客人说:
‘喂,告诉你,我姐姐是一个少女了!
’在座的大人全笑了起来。
”“信箱被袭,只如战争的默片,还不打紧。
其实我宁可多情的少年勤写情书,那样至少可以练习作文,不致在视听教育的时代荒废了中文。
”“先下手为强,这件事,该乘那四个假想敌还在襁褓的时候,就予以解决的。
至少美国诗人纳许(OgdenNash,1902~1971)劝我们如此。
他在一首妙诗《由女婴之父来唱的歌》(SongtoBeSungbytheFatherofInfantFemaleChildren)之中,说他生了女儿吉儿之后,惴惴不安,感到不知什么地方正有个男婴也在长大,现在虽然还浑浑噩噩,口吐白沫,却注定将来会抢走他的吉儿。
于是做父亲的每次在公园里看见婴儿车中的男婴,都不由神色一变,暗暗想:
‘会不会是这家伙?
’想着想着,他‘杀机陡萌’,便要解开那男婴身上的别针,朝他的爽身粉里撒胡椒粉,把盐撒进他的奶瓶,把沙撒进他的菠菜汁,再扔头优游的鳄鱼到他的婴儿车里陪他游戏,逼他在水深火热之中挣扎而去,去娶别人的女儿。
”这些幽默的话语中让我们在阅读过程中就不自觉地发声一笑了。
在这篇散文中,作者的感情也是表露的淋漓尽致的,在上面的比喻,幽默的语句中,我们都可以体会到一个父亲对于女儿的感情,其中他还说“在父亲的眼里,女儿最可爱的时候是在十岁以前,因为那时她完全属于自己。
”“对父亲来说,世界上没有东西比稚龄的女儿更完美的了,唯一的缺点就是会长大。
”一个父亲与女儿的感情要算是童年的时候是最真挚的,作者对此也是深有体会的,也体现了他对于女儿的感情,他愿意女儿永远都是小女孩,这样她们就永远都属于他了。
其实这也是很多父亲的想法。
(2)是文笔圆熟,雅致明快。
本篇文章以叙述为主,夹叙夹议,文势起伏迂回,富于节奏,又转接自然,一气呵成,显出作者文笔的老到圆熟。
将一种普通的亲缘情感写得丰富雅致,有了一种书卷气,是将一种世俗的人之常情雅化了;它表现于作者对这一人生难题的理性思考,表现于对个人心态和人情世态的明快的剖析和表达。
a比喻,寓意丰富而不晦涩,同时又表达了“我”明知“理亏”而莫可奈何的心态。
b全文连连暗用典故,三次引用中外诗人的诗句,均恰到好处,作者深厚的学养可见一斑。
c,自然形成了一些警句。
从这个角度来看,本文不但写出了自己面临人生难题之时矛盾的心境及其微妙变化,同时也通过文章,塑造了“我”──一个态度亲切而随和开明通达、议论风生、幽默机智而又文雅明智的学者兼作家父亲的形象。
论述到以“敌”为线体现主题方面(10分)
论述到从不同层面反映心境变化方面(
《蒹葭》
一、焦点问题
1.“企慕情境”何以成为人生与艺术的永恒母题?
2.此诗何以具有动人心魄、千古不衰的艺术魅力?
学习要点
v1.朦胧缥缈的诗歌境界。
2.回环复沓的章法。
二、关于主题的争论
三、文本内涵解析
1.“伊人”的可望而不可求
2.“企慕情境”的痛苦与魅力
v全诗总述----分述----逆流----顺流反复描述,将在水一方、可望难及的企慕追求情景展现得十分清晰,充分表现了主人公对爱情的执着追求和追寻不得的空虚惆怅心情。
v连类:
v在水一方:
一个象征性的意境,有无限的象征空间。
v其有三个构成要素:
追寻者----河水----伊人
v伊人:
追求对象,可以是贤人、友人、或恋人,若再连类升华,还可以是福地、胜景、仙界,以至于功业、理想、前途等。
v河水:
可以是高山、深壑,也可以是宗法礼教,只要是生活中可能遇到的其他种种障碍。
v追寻者:
也可因此转化为多种相应的角色。
《蒹葭》一诗的整体内涵,就应当说是世间一切受阻而可望难及境况的艺术写照。
四、写作特点分析
1.虚幻难实、神秘莫测的朦胧意境
v一般抒情诗大多发导于某种具体情景的感触,在其描述中总可以看到一些实实在在的景、物、人、事,而《蒹葭》却似乎有意把主要人物形象、和事件都虚化了。
v追寻者?
伊人?
来去不测、飘忽难定。
2.“临水怀人”,象征意蕴的生成
v《蒹葭》的象征不是局部某词句的修辞格或手法,而是意境的整体象征。
这得力于事实虚化的涵容功能,大大增强了“含不尽之意见于言外”的诗性特征。
v人事景的虚化使读者容易将其意境升华为一种带有一定抽象意味的格局。
v《蒹葭》意境的无限象征意义,充分体现出诗词意境空间主要的象外的特征。
v“意在言外”——诗词用意向说话,而意向蕴含是超越词语意思的。
v“在水一方”
(1)词语义
v
(2)意向含义:
v再现意义----可望难及的人生境况;
v表现意义----追求不得的失望与惆怅;
v哲理意义----人生的悲剧处境和心态。
(意在言外)
3.复沓的艺术形式重章叠句的手法
v一唱三叹、层层推进的美感形式
v全诗三章,每章只换几字,这不仅发挥了重章叠句、反复吟咏、一唱三叹的艺术效果,而且产生出层层推进的作用。
v白露未霜——白露未晞——白露未已:
企望追寻时间之长与执着
v……地点的转换—:
意味着伊人虚幻、神秘、难觅,越加凸显主人公真诚、执着的程度。
v重章叠句、一唱三叹是古今民歌常用的表现形式。
起美感价值有二:
v1、情感上:
反复感染方能起到动人心弦的作用。
v2、音乐方面:
上古民歌口头传唱,以声调和旋律来感染人的情感,唱者、听者须反复才能尽情。
v一唱三叹、回环往复本身,就是层层推进感情,就是不断强化美感效应,并非一定要在每章内容上有了发展变化。
才算是有了推进。
《长恨歌》
一、焦点问题
应该如何理解李、杨二人的爱情?
长期以来,对本诗的理解众说纷纭。
为什么?
•1、故事情节生动曲折,作者的重点在于对情感的刻画和颂扬、爱情悲剧方面
•情节波澜起伏,扣人心弦:
李隆基寻求美色、大刀杨玉环的经过----俩人纵情恣乐的宫闱生活(暗示悲剧原因)----“渔阳、惊破”句点名安史之乱的爆发----出奔西行、禁军兵变、贵妃丧生等系列情节----掩面血泪似已结局
饱含同情笔墨大肆铺叙李隆基于蜀途、还京路、归长安后四季、日夜对杨贵妃的无穷思念(以描写人物的思想情感来迭起波澜——突出长恨主题(“长恨”的真正含义)
“悠悠”句暗引渡至道士招魂、升天入地情节:
寻不得的死地——而后转出飘渺仙山的一线生机——蓬莱宫中贵妃谢恩、托物、寄词、申誓等情节,整个故事在李杨长恨中结束。
围绕诗中人物思想感情的发展,整首诗的情节跌宕起伏,穷极变化,富有浪漫气息和传奇色彩。
----艺术构思巧妙、想象力丰富。
•2、刻画人物细腻传神
生动描述他们的行为举止,而且将笔触深入其内心细腻地刻画他们的心里活动。
•李隆基:
A、贪念美色
B、深入腠理的刻画:
马尾兵变后
a、面对香消玉殒的矛盾与痛苦
b、多角度描写心头的深沉哀伤
幸蜀道中—还京路上—回到长安彻夜相思、铭心刻骨
杨玉环
•主要抓住两点:
美貌忠贞
•
(1)美貌贯穿全诗,运用多种手法
正面描写、对比衬托、比喻
•
(2)忠贞主要集中在第四部分
“闻道汉家天子使”“揽衣、推枕、徘徊”三个连贯动作:
描摹其震惊、激动、惶惑。
——焦急与迫切——传导出悲哀、凄伤、酸楚、痛苦、委屈、感激等百般感触。
以形写神
结尾托物、寄词、申誓把杨贵妃不忘旧情、感恩报德、忠于爱情、矢志不渝的心情刻画得淋漓尽致。
3、叙事、抒情、描写熔于一炉
临江仙
一、焦点问题
苏东坡何以被称作“坡仙”?
这首词何以具有与一般词作不同的“理趣”?
二、文本内涵解析
1、深沉的历史感和人生感悟
2、本词以超然而幽默的眼光观照人生,观照自我
3、以想象中的行为放纵旷达,表现心灵的自由解放
上片首句“夜饮东坡醒复醉”,一开始就点明了夜饮的地点和醉酒的程度。
醉而复醒,醒而复醉,当他回临皋寓所时,自然很晚了。
“归来仿佛三更”,“仿佛”二字,传神地画出了词人醉眼朦胧的情态。
⏹开头两句,先一个“醒复醉”,再一个“仿佛”,就把他纵饮的豪兴淋漓尽致地表现出来了。
⏹下面三句,写词人已到寓所、家门口停留下来的情景:
“家童鼻息已雷鸣。
敲门都不应,倚杖听江声。
”走笔至此,一个风神潇洒的人物形象,一位襟怀旷达、遗世独立的“幽人”跃然纸上,呼之欲出。
⏹其间浸润的,是一种达观的人生态度,一种超旷的精神世界,一种独特的个性和真情。
⏹上片以动衬静,以有声衬无声,通过写家僮鼻息如雷和作者谛听江声,衬托出夜静人寂的境界,从而烘托出历尽宦海浮沉的词人心事之浩茫和心情之孤寂,使人遐思联翩,从而为下片当中作者的人生反思作好了铺垫。
⏹下片即是词人“倚杖听江声”时的哲思。
⏹“长恨”二句,是词人当下对人生的思索和感叹。
想平生颠沛飘泊,身不有己之时居多,何时才能不为外物所羁绊,任性逍遥呢?
“夜阑”一句,亦景亦情,既是写深夜无风而平静的江面,也是词人此际宁静超然心境的象征,并从而引发出尾二句的渴望和遐想。
“小舟”二句,写词人面对平静的江面,幻想着能如范蠡一样,驾一叶扁舟,远离尘世喧嚣,在江湖深处安闲地度过自己的馀生。
体现了作者当时渴望得到精神自由和灵魂解脱的心境。
宋人笔记中传说,苏轼作了上词之后,“挂冠服江边,拏舟长啸去矣。
郡守徐君猷闻之惊且惧,以为州失罪人,急命驾往谒,则子瞻鼻鼾如雷,犹未兴也”,根本未去“江海寄余生”。
这则传说,生动地反映了苏轼求超脱而未能的人生遭际。
四、写作特点分析
1、以哲理入词、以古语入词
2、写景、抒情和说理融合无间
该词表达苏轼什么样的思想?
主要表达归隐的思想,“小舟…沧海…”是道家哲学反复使用的意象……
《秦腔》
1给读者的文化感受:
2地域特色与风俗戏曲
3以秦腔为基础实写秦人
4拙朴平淡中传神的境界
《下棋》
主题思想
阐释下棋合于人类好斗本能
阐释对待输赢的态度
阐释以棋观人生的领悟
《复仇》
一、焦点问题
¢为何“复仇”?
¢今天,还需要鲁迅式的“复仇”吗?
提问:
为什么鲁迅要让他们对立于广漠的旷野之上而不放在闹市街头?
这样岂不是更加符合生活实际一些?
“复仇”是鲁迅一生心头萦绕不去的重要主题之一;
旁观心态、看客行为是鲁迅揭示的中国国民的劣根性之一
三、-鲁迅因何而“复仇”?
主题:
1鲁迅揭示中国国民的劣根性之一,“看客”心理
“庸众”因“无聊”而将他人的一切举动“事件”化、“戏剧”化,从而“旁观”之,“赏鉴”之,以慰其无聊;
2文中两个主角向看客们“复仇”,从中看出作者憎恶、愤激的强烈情感
他人特别是其中的所谓“独异个人”,因之被迫成为表演者,其庄严神圣的爱与死,都在无聊看客的围观中成为作秀。
而被赏鉴者欲摆脱此地位,则只有“毫无动作”,使路人“无戏可看”,以此向看客们“复仇”!
“复仇”的复杂内涵
●匪夷所思的思绪
●极其深刻的情思
本篇《复仇》正是以散文诗的形式,集中而深刻地表现了以“毫无动作”对“看客”“复仇”这一主题。
四、
第一部分:
热血与生命之力
开篇两段,以塑形又似乎议论的口气,谈论热血造成的生命之力。
生命的沉酣的大欢喜
生命的飞扬的极致的大欢喜
至第四段点明其二人之间两种关系的极端状态:
或“爱”,则互相拥抱,或“杀”,则互相杀戮。
第二部分:
看客来了
以现代观念衡量,此二人或相爱、或相杀,乃完全为其个体生命力所驱动的个人行为,无关于他者。
爱的结局是性的交往和种的延续
杀的结果是鲜血的流尽和肉身的死灭
然而,“路人”来了!
“路人”的身份:
●“无聊人”
●来自“四面八方”
●“密密层层”
●“如槐蚕爬上墙壁,如马蚁要扛鲞头”,人而如蚕如蚁,并且“拼命地伸长颈子”,其态可鄙。
2.“赏鉴”——看客的表演:
路人来了,要做什么?
¢他们竞随而往,以为必有事件,慰其无聊,也就是要“赏鉴”。
“要赏鉴这拥抱或杀戮”。
3.看客心理:
鲁迅尖锐揭露出赏鉴者的深层心理:
不仅仅是看“热闹”、“好奇”
“他们已经豫觉着事后的自己的舌上的汗或血的鲜味”
3.看客心理:
¢被看者不但将要在肉体上丧失尊严,其精神、灵魂也将被吞食。
¢这种揭示正显示了鲁迅的深刻之处。
复仇!
愤激还是无奈?
1.为何复仇?
¢“赏鉴”,是对被鉴赏者人格尊严和主体精神的蔑视和戕害。
¢生命中最庄严神圣的举动——爱与死均在看客的围观中成为表演、作秀。
¢在路人残酷的注视下,一切出自本心的、伟大的思想、行为,均成为可以观看的戏剧,其中所包含的意义、价值、精神,统统被无情的目光所消解、扭曲、阉割。
2.如何复仇?
被围观者拒绝被迫演出
¢他们“也不拥抱,也不杀戮,而且也不见有拥抱或杀戮之意”。
¢借以摆脱被看、被围观、被鉴赏的尴尬的也是危险的处境。
匪夷所思的鲁迅式“复仇”。
¢他们将这种姿态保持“至于永久”,
¢以生命为代价——“圆活的身体,已将干枯”。
“复仇”的结果。
¢“路人们于是乎无聊”,而这无聊发自内心,又相互感染,“他们于是觉得喉舌干燥,脖子也乏了;终至于面面相觑,慢慢走散;甚而至于居然觉得干枯到失了生趣”。
¢持刀对立者的目的达到了,在他们持续的报复下,路人们干枯了,而且干枯到失了生趣——这是一种“无血的大戮”。
复仇:
两难的抉择
¢吊诡的是,被看者“毫无动作”、使旁观者“无戏可看”,固然实现了对看客的复仇,但代价却是自主选择爱或死之权利的丧失;
¢然而如果“照所欲而行”呢?
则固然可以自主选择爱或死之权利,却必然成为旁观者赏鉴的对象
——也许这本是一个两难的选择。
鲁迅式复仇的深意
意涵不尽在于鼓吹向看客们“复仇”,或者更将其看作是一种“疗救”!
在《娜拉走后怎样》中,作者沉痛的说道:
“群众,------尤其是中国的,-----永远是戏剧的看客。
”“对于这样的群众没有法,只好使他们无戏可看倒是疗救”。
--------本篇散文诗的特点:
¢精巧的构思
¢象征性的人物
¢细腻而尖新的描写
¢复沓而有力的语句
铸成了强烈的感觉和思想的冲击力。
《丹青引赠曹将军霸》
这是杜甫古体诗名作,也是中国诗歌史上具典范意义的叙事名篇。
诗的主体部分是描写赞颂曹霸高超的绘画技艺。
但却通过感怀画家的命运,折射出一个时代的沧桑,从而寄托作者的悲悯情怀。
---1本文主旨“感遇”:
描写绘画之精妙虽是全诗主体,却不是诗作的主旨。
此诗的主旨是感遇。
对画家当年的辉煌尽力描写、渲染、赞颂,为的是与今日的落魄形成强烈对照,而巨大的落差则浓缩了整个国家盛极而衰的命运。
----2作者表现主旨的笔法、方法:
诗人借画而咏人世,寄予了深沉的人生忧思。
为表达这一主旨,诗人使用了颇具匠心的几笔。
如:
a、通过绘画对象的变化,具体而生动地写出曹霸境遇及艺术生涯的霄壤之别;
b、前面重彩写画家笔下开国功臣的风神,隐含“不堪回首”的叹息;再如开端的家世与结尾的感叹相呼应,使曹霸个人的命运悲剧上升到人生哲学的高度。
c、这首诗通过一个人的命运,折射一个时代的沧桑,从而寄托了作者的悲悯情怀
----3通过个人命运折射时代
《蝶恋花》
要点
1.借外物以抒写内心、渲染气氛的表现手法。
2.作者遣词用字的匠心,并理解其中的名句。
这首词写深秋怀念远人,也很能反映晏殊和北宋初年的词风。
上片写长夜相思之苦。
离愁别恨,通过秋夜景物烘托出来;借景抒情,却并不着眼于景物的外在形貌描写,而是写人对景物的感受,把人的情思附着于无知无情的自然物。
首句,菊无所谓愁,兰无所谓润,说菊愁兰泣,其实是人愁人泣,人含愁观物,则物无不与人同愁。
不直说人愁人泣,而说菊愁兰泣,其中有无限委婉之情:
连菊兰之类无知之物尚且含愁饮泣,则人为有情之物,其何以堪、自不待言。
可以说,把菊兰人格化起到了进一步揭示人物情思的作用。
接着写“罗幕轻寒”,轻寒既是对深秋自然气候的生理感受,也有因愁而生寒的言外之意,由心理感受而及生理感受,又用生理上寒的感受强烈表现心理上的愁。
“燕子双飞去”,紧承轻寒而写,燕子何以飞去,乃因不耐轻寒耳。
其实是人不耐轻寒,而反说燕子;燕子的双飞,更反衬出人的孤独。
这里,写情非常委婉含蓄。
“明月不谙离恨苦”二句,暗中点出因离恨相思而长夜未眠,含有埋怨月已圆、人不圆之意。
又暗与上句对比,燕子飞去而明月长夜相伴是一层对比,而不论离去者、相伴者,均不谙主人公离恨之苦,是又一层对比。
这里把明月写成令人生怨的意象,构思上有新意。
怨燕子,怨明月,都是移情于物,以无理之怨表现有情之思。
下片写登楼望远的愁思。
前三句中,“昨夜”承上片作照应(上片所写,均为昨夜之事),又换时(由昨夜到今日)、换境(由户内所见到登楼所见)过渡到下片。
“西风凋碧树”,以景喻情,含有人因愁思而容颜憔悴,失去美好年华之意。
“独”字与上片“燕子双飞去”的“双”字遥相对比。
“望尽天涯路”不仅通过写人物望远的神态表现人物思念至切的内心,而且也暗含思念之人乃在天涯之远的意思。
离人在天涯,望尽天涯路而不见,中间又含有因盼望而生失望,因失望而更为加深的离愁。
望而不见,又引起下二句寄信通情之想,层层深入,词意自转。
末二句中,以精美之彩笺、尺素代指书信,既是一种意象的习惯沿用,也含有浓情深意,情真意切,唯有精美之物方足以珍重寄托之意。
彩笺又重之以尺素,有一封书信紧接又一封书信仍表达不尽内心思念之情的语感,以重言表现寄情达意的殷切。
“山长水阔”与“天涯路”照应,是登楼望远所见实景,也是长夜相思后望远而生的心理感受,思念越切越觉山遥路远,无处寻觅。
这两句把思念远人的殷切心情和无处寄情达意的失望惆怅,表现得委婉而又尽致。
这首词善于移情于景,以景托情,有正面衬托,也有反面衬托,委婉细腻地表现了离愁别绪,不论在思想内容上还是表现手法上,都体现了婉约派的典型风格。
艺术特点
1、上片取境较狭,风格偏于柔婉;下片却境界开阔,风格近乎悲壮。
2、词中,作者用了烘托与反衬的手法写女主人公内心的悲苦。
前者如“槛菊愁烟兰泣露”,是以悲景写愁,与词中人物同病相怜。
后者如“燕子双飞”、“明月穿户”,都以乐景写悲,以双燕、月光无情反衬女子有情。
《无题》二首
感悟1诗歌带给人朦胧美感,人生的美丽一部分在于含蓄的意蕴方面
2经过人生阅历而得人生领悟
这是一首恋情诗。
诗人追忆昨夜参与的一次贵家
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- 笔记 整理 524