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建筑历史复习资料
《外国建筑历史》考研复习资料
第一章古代埃及建筑
一、金字塔
1、金字塔的演化:
台形——阶梯形——方锥形
玛斯塔巴——昭塞尔金子塔——吉萨金字塔群
2、玛斯塔巴(Mastaba)陵墓的地上部分,用砖或石块砌成的长方形台状祭祀厅堂。
3、第一座石头的金子塔——萨卡拉的第三王朝的建基皇帝昭塞尔(Zoser)金子塔
4、吉萨金字塔群——古埃及金字塔最成熟的代表
特点:
①精确的正方锥体,形式及其单纯
组成部分:
胡夫金字塔、哈弗拉金字塔、门卡乌拉金字塔、狮身人面像
二、神庙建筑
1、太阳神庙形制:
在一条纵轴线上依次排列高大的门、围柱式院落、大殿和一串密室。
从柱廊经大殿到密室,屋顶逐层降低,地面逐层升高,侧墙逐层内收,空间因而逐层缩小,除此之外,还在门前增加一两对作为太阳神的标志的方尖碑。
2、方尖碑:
是古埃及的另一件杰作,也是除金字塔以外,古埃及文明最富有特色的象征。
方尖碑外形呈尖顶方柱状,由下而上逐渐缩小,顶端形似金字塔尖。
以金、铜或金银合金包裹,当旭日东升照到碑尖时,它象耀眼的太阳一样闪闪发光。
三、古埃及时期主要建筑特点及成就:
1、以石材为建筑材料,采用梁柱结构
2、遵循因地制宜的原则
3、建筑与装饰融合在一起,建筑构件表面总是布满雕刻
4、成功的纪念性建筑设计:
建筑布局沿中轴线做纵深序列,对称布置,大规模、大尺度,稳定的几何形体
第二章爱琴文化的建筑和古希腊建筑
一、爱琴文化的建筑
1、克里特文化与迈锡尼文化:
相同点:
①都以正室为核心的宫殿建筑群布置②工字形平面的大门③上粗下细的石柱
不同点:
迈锡尼——粗犷雄健,有较强的防御性;克里特——纤秀华丽,毫不设防
实例:
克里特文化——米诺斯王宫;迈锡尼文化——泰仑卫城,狮子门
二、古希腊建筑
1、柱式:
古希腊柱式由圆柱与柱上楣组成。
柱上楣分为上楣、中楣、下楣(檐口、檐壁、额枋)
2、多立克与爱奥尼柱式区别
多立克柱式(Doric)———————————————爱奥尼柱式(Ionic)
柱子比例粗壮(柱高是柱径的4~6倍);柱子比例修长(柱高为柱径的9~10倍);
开间较小(高约为柱高的1/3);开间较宽(2个柱底径);
檐部有三拢板;檐部连续;
柱头是简单而刚挺的倒立圆锥台;柱头有轻巧柔和的涡卷;
柱身有20个尖齿凹槽;柱身有24个平齿凹槽;
无柱础;有柱础;
柱身收分、卷杀明显;柱身收分、卷杀不明显;
极少有线脚,偶有之也是方线脚;多种复杂的曲面线脚,线脚上串着雕饰;
台基是三层朴素台阶,中央高四角低,略有隆起;台基侧面壁立,上下都有线脚,无隆起;
高浮雕,甚至圆雕,强调体积;薄浮雕,强调线条;
沉重、粗苯,反映寡头贵族的艺术趣味;秀美华丽,比较轻快,开间宽阔;
具有男性气质特点,棱角分明,线条刚毅;具有女性气质特点;
3、雅典卫城(雕刻家:
费地)
1)卫城布局特点:
①群体布局体现对立统一的构图原则,根据祭祀庆典活动的路线,不对称,自由活泼的布局方式,建筑安排顺应地势,主次分明,以雅典娜像作为构图中心,延边布置建筑,照顾了山上山下观赏;
②突破了小城邦国家和地域局限,综合了多立克和爱奥尼艺术。
2)卫城山门特点:
①既能围绕入口、大门的需要进行设计,又能表现大门的艺术特色
②两种柱式协调应用:
山门是多立克式的,前后各6根,中央开间较大,门的西半,内部沿中央道路两侧,有3对爱奥尼柱子,这在多立克式建筑物里用爱奥尼柱子,是雅典卫城的首创。
3)胜利神庙特点:
①由于山门两侧不对称,由胜利神庙取得平衡
②与山门略呈偏斜的相互位置,削弱自己独立性而加强对山门的依附性
③爱奥尼柱式
4)帕提农神庙——卫城的主体建筑物,为长方形列柱围廊式
特点(如何突出它作为建筑群主体建筑的地位):
①位置:
把它放在卫城最高处,距山门80m左右,一进山门,有很好的观赏距离②体量:
它是希腊本土最大的多立克式庙宇③型制:
它是卫城上唯一的围廊式庙宇,型制最隆重④装饰效果:
它是卫城上最华丽的建筑物,全用白大理石砌成,铜门镀金,山墙尖上的装饰是金的,陇板间、山花和圣堂墙垣的外檐上满是雕刻
5)伊瑞克提翁庙——古典盛期爱奥尼柱式的代表
第三章古罗马的建筑
一、券拱技术是罗马建筑的最大特色和成就
1、技术
①天然混凝土=活性火山灰+石灰+碎石——大大促进古罗马券拱结构的发展
②十字拱——用两个等跨筒拱在平面上胡成直角相贯,以覆盖方形平面的空间,这样可取消承重墙,仅四角共四个支点即可支承十字拱顶,使空间开放,结构重量减轻。
筒形拱——覆盖平面为长方形的内部空间的拱顶,半圆形,单向的即称筒拱,与筒拱走向平行的两侧墙为承重墙
③拱顶体系:
一列十字拱串连互相平衡纵向的侧推力,横向由两侧的几个筒形拱抵住,筒形拱的纵轴同这一列十字拱的纵轴相垂直,它们本身的推力相抵消,只在最外侧才须厚重的墙体。
2、罗马柱式
①罗马五柱式:
塔司干柱式;罗马多立克;罗马爱奥尼;罗马科林斯;混合柱式
(注:
古典五柱式指多立克柱式、爱奥尼柱式、塔司干柱式、科林斯柱式、混合柱式)
②罗马建筑拱券与柱式的结合——用柱式形式作为券拱结构的装饰
③券柱式:
在墙上或墩子上贴装饰性的柱式,从柱础到檐口一一具备。
把券洞套在柱式的开间里。
券脚和券面都用柱式的线脚装饰,取得细节的一致,以协调风格,柱子和檐部保持原有比例,但开间放大,柱子凸出墙面大约3/4个柱径。
④连续券:
把券脚直接落在柱式柱子上,中间垫一小段檐部,只适用于很轻的结构
3、巴西利卡Basilica
是一种公共建筑形式,其特点是平面呈长方形,外侧有一圈柱廊,主入口在长边,短边有耳室,采用条形拱券做屋顶
4、罗马建筑柱式与多层建筑的结合
①叠柱式(希腊晚期):
各柱式柱子细长比由粗到细自下而上安排,上层柱子中线略收进,显得稳定,大都用券柱式叠加,按层横分,显示适宜的建筑尺度但立面效果重点不突出。
②巨柱式:
一个柱式贯穿二层或三层,立面重点突出,但尺度夸大
二、维特鲁威《建筑十书》——西方古代保留至今惟一最完整的古典建筑典籍
①奠定了欧洲建筑科学的基本体系
②系统总结了希腊和早期罗马建筑的实践经验
③全面的建立了城市规划和建筑设计的基本原理,以及各类建筑物的设计原理
④按照古希腊的系统,把理性原则和直观感受结合起来,把理想化的美和现实生活中的美结合起来,论述了一些基本的建筑艺术原理(建筑必须满足三个方面的要求:
坚固;实用;美观)
三、典型建筑
1、古罗马万神庙(Pantheon)
特点:
采用了穹顶覆盖的集中式形制
是单一空间、集中式构图的建筑物的代表
是罗马穹顶技术的最高代表
2、圆形竞技场
平面形势:
长圆形
立面处理:
分四层,多立克——爱奥尼——科林斯
3、罗马的公共浴场:
综合运动场、图书馆、音乐厅、演讲厅、交谊室、商店、浴场等多用途的建筑群。
实例:
卡拉卡拉浴场
4、凯旋门:
纪念性构筑物
凯旋门的标准:
①拱门两侧是科林斯柱或组合柱式,立于高基座上
②在柱上楣上,建有很高的女儿墙
③壁面上有罗马大写字母的题献铭文
④最上端装饰有四马双轮战车的大型雕刻
四、广场的演变:
1、罗马共和时期——罗曼努姆广场(ForumRomanum):
城市的政治、经济、社会活动的中心,周围自发性的零散的陆续建造公建庙宇等,形成开放式的广场,它是公共活动的场所。
2、罗马共和末期——恺撒广场(ForumofCaesar):
封闭式的广场,家神庙居中——恺撒个人的纪念广场
3、罗马帝国时期
奥古斯都广场(ForumofAugustus):
奥古斯都建立了个人独裁,建造广场纯为歌功颂德,正中尽端建围廊式战神庙,广场周边建花岗岩围墙,除入口外,与外界完全隔绝
图拉真广场(ForumofTrajan):
对皇帝崇拜几至神化,广场为罗马广场之最大,多层纵深对称布局,广场入口建成凯旋门。
广场两侧敞廊,外各做一半圆厅,形成纵轴。
广场中心为图拉真起码铜像。
广场尽端时罗马最大的乌比亚巴西利卡,后进为小庭院。
树立图拉真纪功柱,小院两侧为图书馆,小院后接围廊式大院,近段正中建立崇奉图拉真本人的庙宇
总结:
从共和时期到帝国时期,广场的演变鲜明的表现出建筑形制与政治形势的密切关系,表现从共和制向帝制向神化皇帝的转变。
第四章欧洲中世纪建筑
一、早期基督教教堂(巴西利卡教堂)
1、特点
①平面呈长方形,入口在西面
②内部有中堂和侧堂,中堂两侧上部有高侧窗
③东端有半圆形凹龛,半圆室
④半圆室的左右向南北伸出耳室
⑤早期,入口处有前廊和中庭
2、代表作品:
圣保罗教堂
二、早期基督教教堂(集中式)
1、特点
①没有明显的方向性,外观较为单纯
②室内空间集中而统一
③平面为圆形
④中央空间是举行礼拜活动的场所,有柱廊将中央主空间与外圈的回廊分隔开来
⑤洗礼堂在早期并非是独立的,后来分离出来
2、代表:
圣康斯坦察陵庙
三、拜占庭建筑
1、帆拱(Pendentive):
水平切口和4个发券之间所余下的4个角上的球面三角形部分。
2、希腊十字式(9世纪起,拜占庭教堂最普遍的一种平面形制):
中央的穹顶和它四面的筒形拱成等臂的十字的教堂,它使教堂内部空间得以最大限度的扩大。
(不等臂者为拉丁十字)
3、圣索非亚大教堂(SantaSophia)——拜占庭建筑最辉煌的代表
4、主要建筑特点与成就:
①在综合了东西方建筑特点的基础上,形成了具有独特风格的拜占庭建筑。
②在结构上创造了通过帆拱作为过渡,将穹隆顶建造在方形平面上的结构方法。
③在建造技术上采用小料厚缝的砌筑方法,使拱、券、穹隆的形式灵活多样
④教堂设计从平面上分为巴西利卡式、集中式和十字式
⑤建筑装饰多采用彩色云石或琉璃砖镶嵌画和彩色面砖饰面
四、罗曼建筑(罗马风、罗曼努姆)
1、典型特征:
墙体巨大而厚实
墙面用连列小券,以减少沉重感。
西面有一、二座钟楼
中厅大小柱有韵律地交替布置
窗口窄小,在较大的内部空间造成阴暗神秘气氛
朴素的中厅与华丽的圣坛形成对比
2、代表作品:
意大利比萨主教堂建筑群
五、哥特式建筑
1、技术革新
①飞扶壁:
是一种用来分担主墙压力的辅助设施
②骨架券:
是在一个正方形或矩形平面四角的四个柱子上做双圆心尖券,四条边和两条对角线上各做一道尖拱。
采用这种方式,拱顶重量轻,减少了券脚的推力,也简化了施工。
③尖券:
也就是肋架券都是圆形的,而是尖矢形的。
尖券的好处---调节起券的角度,使券脚同在一个水平线上的不同跨度的拱和券的最高点都在同一个高度上。
尖券的另一个好处是侧推力比半圆券小。
2、和谐之美和光的形而上学——玫瑰花窗
3、代表作品
①第一座哥特式教堂:
圣丹尼教堂
②经典代表作品:
巴黎圣母院
第五章文艺复兴建筑
一、文艺复兴早期:
——佛罗伦萨为中心
1、标志着意大利文艺复兴建筑史的开始的,是佛罗伦萨主教堂的穹顶——伯鲁乃列斯基
第一个完全的集中式穹顶
意义:
①它是在建筑中突破教会的精神专制的标志
②文艺复兴时期独创精神的标志,借鉴拜占庭小型教堂的手法,使用了鼓座,把穹顶完全表现出来,成了整个城市轮廓的中心
③无论在结构还是施工,穹顶的首创性的幅度是很大的,标志着文艺复兴时期科学技术的普遍进步
2、早期代表人物和作品
①伯鲁乃列斯基:
佛罗伦萨主教堂穹顶;育婴院;巴齐礼拜堂;
②阿尔伯蒂:
《论建筑》——使他被称为西方建筑理论之父
新圣玛利亚教堂立面形式(当时基督教堂立面流行型制):
立面高度等于宽度;由水平线脚一分为二;下层中央入口左右2个方形=上层三角形山花下面的方形;立面上层两侧采用了古典涡卷纹样来遮挡中堂和侧堂
3、文艺复兴早期建筑的特点
重新使用古典建筑元素;平面多采用几何形状;注重强调集中
二、文艺复兴盛期:
——以罗马为中心
1、早期代表人物和作品
①坦比哀多:
盛期文艺复兴建筑的纪念性风格的典型代表——伯拉孟特
②米开朗基罗:
圣彼得大教堂,罗马市政广场
③小桑加洛:
法尔尼斯府邸
④拉斐尔:
潘道菲尼府邸
2、文艺复兴盛期建筑风格:
①注重建筑立体特征;②贵族色彩凝重,雄伟、刚健
三、文艺复兴晚期:
——以维晋寨为中心
1)维晋寨的巴西利卡——帕拉第奥(Palladio)
2)“帕拉第奥母题”(Palladianmotive):
维晋寨的巴西利卡原有开间比例不适合古典的券柱式的传统构图。
帕拉迪奥大胆创新,在每间中央按适当比例发一个券,而把券脚落在两棵独立的小柱子上。
小柱子距大柱子1m多,上面架额枋。
于是,每个开间里有了个小开间,两个方的夹着一个发券的,而以发券的为主,为在视觉上使负荷同被符合者平衡,在小额枋之上,券的两侧各开一圆洞。
3)圆厅别墅——帕拉第奥
4)威尼斯圣马可广场——欧洲最漂亮的客厅
5)建筑理论:
《建筑五书》——塞利奥
《建筑四书》——帕拉弟奥
《建筑五种柱式规范》——维尼奥拉
四、文艺复兴时期建筑特色
1)世俗建筑占主体
2)古罗马建筑风格的复兴
3)讲究理性
4)多样化的建筑类型
5)根据外部造型要求设计设计
五、巴洛克时期建筑
1、早期
维尼奥拉——罗马耶稣会教堂
马代尔诺——圣苏姗娜教堂
2、盛期
伯尼尼——圣彼得大教堂内部青铜华盖、圣彼得教堂前广场、圣安德烈教堂
波诺米尼——四泉圣卡罗教堂
3、巴洛克建筑风格
①炫耀财富:
大量使用贵重的材料,充满装饰。
②追求新奇:
a赋予建筑实体和空间以动态;
b打破建筑雕刻和绘画的界限,使它们相互渗透;
c不顾结构逻辑采用非理性的组合以取得反常效果。
③趋向自然:
④城市和建筑体现一种欢乐气氛.
第六章法国古典主义
一、早期建筑风格:
1、意大利的影响还远远没有完全排斥民族传统和地方特色
2、崇尚古典柱式,强调柱式必须恪守古典规范。
3、不能忘情中世纪建筑风格
4、代表作品:
商堡、阿赛—勒—李杜府邸、谢农松府邸
二、法国古典主义建筑风格
1、排斥民族传统和地方特点,崇尚古典柱式,强调柱式必须恪守古典(古罗马)规范,崇尚晚期意大利文艺复兴的建筑理论。
2、在总体布局上,建筑平面和立面造型中强调轴线对称,主从关系,突出中心,倡导规则的几何形体
3、立面强调严谨构图,倡导横三段和纵三段的构图手法,并严格规定各部分之间的比例关系,以此来象征永恒感与秩序感
4、在建筑外形上追求端庄、宏伟、简洁,室内则追求豪华,在空间效果和装饰上常表现为强烈的巴洛克风格
三、代表建筑
1、巴黎卢浮宫(TheLouvre)设计师:
勒伏、勒勃亨、彼洛
①卢浮宫东立面——典型的古典主义建筑作品,完整的体现了古典主义的各项原则,标志着法国古典建筑的成熟,被称为路易十四古典主义
横三段:
上下照一个完整的柱式分为三部分,底层是基座,高9.9m,中段时两层高的巨柱式柱子,高13.3m,再上面是檐部和女儿墙主体由双柱形成空柱廊,简洁而层次丰富
纵五段:
中央和两端各有凸出部分,将立面分为5段,两端凸出分为壁柱,而中央部分用倚柱,有山花,因而主轴线很明确
②意义:
反映君主中心的封建等级制社会秩序,构图上对立统一法则的成功体现
③影响:
刑事总体单纯简洁,意大利式平屋顶取代了法国传统陡坡屋顶,突出简单几何形体,此后的建筑发展中长时期成为惯例。
2、法国绝对君权最重要的纪念碑——凡尔赛宫(它是欧洲最宏大最辉煌的宫殿)
3、城市广场——旺道姆广场
4、法国调和广场
四、洛可可风格(18c20年代产生于法国)
1、在建筑中的表现:
注重功能,讲求舒适;喜欢圆角空间;外观简洁朴素
2、在室内装饰中的表现:
拆除建筑主题;装饰表现平面化;喜欢自然形态的装饰题材;喜欢娇艳的颜色和闪烁的光泽;排斥直线,喜欢复杂多变的曲线
3、装饰特点:
反映贵族无聊生活,较弱敏感心情,排斥古典主义的严肃理性、巴罗克的喧嚣放肆,要求柔美、温柔、细碎、纤巧
4、洛可可风格的广场特点:
手法丰富,不再封闭、简单
5、代表作品:
勃夫杭苏俾士府邸
第七章日本古建筑
一、日本建筑发展概述
构造方式——梁柱体系
造型方面——体量适度、结构单纯、构建功能清晰
空间布局——地板挑离地面、以隔板(屏风)取代墙壁
装饰细节——讲究精致
二、日本各时期建筑
1、早期神社建筑
①种类和代表作品
住吉造(住吉大社)、神明造、大社造(出云大社)
最有代表性的建筑:
伊势神宫(神明造)
②特色构件
鸟居:
神道教神社入口处的的牌坊
本殿:
供奉神灵的主要场所
平面长方形或正方形
屋顶为悬山式,覆盖草顶
拜殿:
举行宗教仪式
坚鱼木——屋脊横置一根圆木,其上压有一排纵向的短圆木
千木——山墙处,有一对方木向上挑起,形成交叉形状
2、飞鸟、奈良时代
①代表建筑:
法隆寺
3、平安时代
①和式
材料方面:
采用树皮、草、木材、砖瓦建造屋顶
木板壁取代石墙壁
地板架空离开地面
②寝殿造——中央正屋(寝殿),两侧有配屋(东对和西对),其间连以游廊。
复杂的站在配屋外侧又向前伸出廊庑,到池沼边以亭阁结束。
③代表作品:
平等院凤凰堂
4、幕府时代
①武家造
集中式布局,四周环绕壕沟,院内设岗哨屋“远侍”
主体建筑为四间房屋,平面为田字形状
②书院造
基本布局:
一间主屋,周围有数间厢房环绕,室内空间用纸糊贴的移门隔扇来分隔。
天花架设不高,在檐部以木梁环绕整个建筑,木窗做成可移动的隔扇,光线可通过半透明的窗纸照射进来。
木地板上满铺草席,称作“榻榻米”。
书院造最主要的特征出现在主要会客间中,有三个基本要素:
床之间:
房间的正面墙壁划分为两个龛,左侧的宽一点,叫床(押板),称为床的龛,正面墙上挂着中国式的卷轴画或书法,地上陈设着香炉、一对烛台和一对花瓶,后来只陈设一只花瓶。
违棚:
右面是一个博古架,叫棚(违棚)。
副书院:
左侧墙上紧靠着床有一个龛,叫副书院。
副书院一般与床和违棚呈直角。
副书院一般向外突出,开着窗子,本来是读书的地方,后来缩小,陈设着精美的文房用具,也变成装饰性的了。
右侧墙上是卧室的门(帐台钩),分四大扇,中央两扇可以推拉,两侧的是死扇,床、棚、副书院和卧室的地面都垫高一点,以床为最高,顶棚则大大降低。
三、日本园林特点:
源于自然,匠心独运。
讲究写意,意味深长。
追求细节,构筑完美。
清幽恬静,凝练素雅。
谈佛论法,体现禅意。
于中国园林的异同(查找网络资源理解)
第八章工业革命前后的欧美建筑
一、社会背景
工业革命对城市与建筑的影响
1、工业城市新问题:
人口、交通、环境、卫生等;
2、住宅问题;
3、社会生产和生活方式的变化与科学技术的进步促成了对新建筑类型的需要。
建筑创作中出现2中倾向
1、复古思潮
2、探求建筑中的新功能、新技术与新形式的可能性
二、复古思潮(建筑创作中的复古思潮是指从18c60年代到19c末流行于欧美的古典复兴、浪漫主义和折衷主义)
1、古典复兴(ClassicalRevival)——18C下半叶~19C下半叶,欧美一些国家由于受启蒙运动的影响,崇尚古代希腊、罗马文化,采用严谨的古代希腊、罗马形式的建筑。
古典复兴建筑
A法国是古典复兴建筑活动的中心
B古典复兴建筑有罗马复兴和希腊复兴两种(建筑师详见书
罗马复兴建筑在法国和美国比较流行(雄狮凯旋门、美国国会大厦、不列颠博物馆)
希腊复兴建筑在英国和德国比较流行(宾夕法尼亚银行)
C采用简洁明快的处理手段,运用古典柱式作为构图手段
2、浪漫主义(Romanticism)——最早出现于18c下半叶的英国,是欧美一些国家在文学艺术中的浪漫主义思潮影响下流行的一种建筑风格
浪漫主义建筑在艺术上强调个性,提倡自然主义,主张用中世纪的艺术风格与学院派的古典主义艺术相抗衡。
这种思潮在建筑上表现为追求超尘脱俗的趣味和异国情调。
阶段
时间
风格
实例
先浪漫主
义时期
18c60年代-19c30年代
模仿中世纪的寨堡
或哥特风格
追求非凡的区位和异国情调
埃尔郡的克尔辛府邸
威尔特郡的风蒂尔修道院的府邸
英国布赖顿的皇家别墅
哥特复兴
19c30年代~70年代
以哥特风格为主
英国国会大厦
英国斯塔夫斯的圣吉尔斯教堂
伦敦的圣吉尔斯教堂
曼彻斯特市政厅
3、折衷主义(Eclecticism):
是19C上半叶至20C初,在欧美一些国家流行的一种建筑风格。
折衷主义建筑师任意模仿历史上各种建筑风格,或自由组合各种建筑形式。
折衷主义建筑他们不讲求固定的风格,建筑语言混乱,只讲求比例均衡,注重纯形式美。
折衷主义建筑思潮依然是保守的,没有按照当时不断出现的新建筑材料和新建筑技术去创造与之相适应的新建筑形式。
任意选择与模仿历史上的各种风格,把它们组合成各种式样,亦称“集仿主义”。
国家
时期
代表建筑
法国
19c中叶
巴黎歌剧院
巴洛克+洛可可
巴黎的圣心教堂
拜占庭+罗马风
美国
19c末与20c处
美国在芝加哥举行的哥伦比亚博览会上,采用欧洲折衷主义形式,并特别热衷于古典柱式的表现
三、新建筑的发展(新材料、新技术、新类型)
1、建筑的新材料
①生铁结构的出现:
英国第一座生铁桥
②新材料推广
法兰西剧院:
真正以钢铁作为房屋的主要材料
铁和玻璃的配合使用
巴黎奥尔良廊透光顶棚
2、建筑的新技术
①框架结构
哈帕兄弟大厦向框架结构的过渡,是以生铁框架代替承重墙
芝加哥家庭保险公司大厦第一座按照现代框架原理建造
②升降机和电梯
3、建筑的新类型
①图书馆
②市场
③百货商店巴黎廉价商场第一座以铁和玻璃建造起来的
4、这时期的“第一”
1775-1779年在英国塞文河上建造第一座生铁桥
第一个完全以铁架和玻璃构成的巨大建筑是1833年出现的巴黎植物园的温室
第一座依照现代钢框架结构原理建造起来的高层建筑是芝加哥保险公司大楼
第一座真正安全的载客升降机是美国纽约由奥蒂斯发明的蒸汽动力升降机
法国第一座完整的图书馆建筑是1850年法国建筑师拉布鲁斯特在巴黎建造的圣吉纳维夫图书馆,在这里铁结构、石结构、玻璃材料得到有机配合。
1876年巴黎廉价市场是第一座以铁和玻璃建造起来的具有自然采光的百货大楼。
5、世界博览会的两次突出的建筑活动
①1851年英国伦敦博览会的“水晶宫”展览馆(CrystalPalace)——开辟了建筑形式与预制装配技术的新纪元
设计人:
帕克斯顿
外形:
为一简单阶梯形的长方形,并有一与之垂直的拱顶,各面只现出铁架与玻璃,没有任何多余装饰,完全表现了工业生产的机械本能,整座建筑只应用了铁、木、玻璃
②1889年巴黎世界博览会的埃菲尔铁塔和机械馆)
第九章19c下半叶~20c初对新建筑的探求
一、探求新建筑的先驱者
K·F·辛克尔[德国]:
做了大胆的尝试,柱式形式简化及窗户加大
拉布鲁斯特[法国]:
巴黎圣日纳维夫图书馆
巴黎国立图书馆
二、工艺美术运动——19c50年代英国小资产阶级浪漫主义思想的反映
1、代表人物:
拉金斯,莫里斯
2、主要观点:
敌视工业文明,认为机器生产是文化的敌人,热衷于手工业的效果和自然材料的美。
在建筑上助长建造“田园式”住宅,来摆脱象征权势的古典建筑形式。
3、代表作品:
莫里斯住宅(“红屋”),设计人:
魏布
①特点:
平面据功能需要不知成L形,使每个房间都自然采光,并用当地产的红砖建造,不加粉饰,大胆摒弃传统的贴面方式,表现出材料本身的质感,这种将功能、材料与艺术造型结合的尝试对后来的新建筑有一
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