《爨宝子碑》03怎样临习《爨宝子碑》朱子敬.docx
- 文档编号:466875
- 上传时间:2022-10-10
- 格式:DOCX
- 页数:14
- 大小:384.85KB
《爨宝子碑》03怎样临习《爨宝子碑》朱子敬.docx
《《爨宝子碑》03怎样临习《爨宝子碑》朱子敬.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《《爨宝子碑》03怎样临习《爨宝子碑》朱子敬.docx(14页珍藏版)》请在冰豆网上搜索。
《爨宝子碑》03怎样临习《爨宝子碑》朱子敬
怎样临习《爨宝子碑》
○朱子敬
《爨宝子碑》的结体特征
方形块状结构
《爨宝子碑》的用笔以方笔为主,其结字亦多为方形结构,或呈正方形,或呈长方形,或为扁方形。
用笔内敛,多处蓄势状态,一般不作长枪大戟似的舒展,更无放纵恣肆之笔意。
故康有为在《广艺舟双楫》中评其“端朴若古佛之容”,形容其字体精神宛若古刹之佛,神采威严,古茂朴厚。
正方形结体
在该碑中有很多左右结构的字呈正方形状,如“治”、“枪”等字,形同四角饱满的块状,没有成熟楷书的中宫紧收、四周纵放的体态,显得端整、结实。
长方形结体。
该碑中长方形结构的字有左右组合、上下组合、独体字等。
(1)左右组合。
在一般隶书中左右结构的字通常写得很开,呈扁方形,以此与“蚕头燕尾”笔法呼应协调。
而在此碑中,左右组合的字也有取纵势的。
如“情”、“弱”等字,
取纵势以显陡峭、峻拔。
(2)上下组合的字多取纵势,如“素”、“鸾”等字自然生动,似山峰林立,给人以阳刚之气。
(3)独体字,如“束”、“与”等字,敛多纵少,显得精力内藏。
扁方形结体。
由于《爨宝子碑》书法处在由隶向楷过渡的动荡变化时期,因此该碑中有些字结体保留了隶书的横势,呈扁方形状。
它不像某些隶书中靠“蚕头燕尾”的主要笔画(或我们常说的字中主笔)横向舒展笔势,而是靠字本身的偏旁部首等组合成扁方形的块状。
这种组合方式主要体现在左右或左中右结构的字中。
如“何”、“如”等字,都是靠左右部件自然组合成扁方形,并没有夸张某些横画,整个字仍然以敛为主,横平竖直,难得之处在于其平而不呆板,直而不僵死,有“中实之妙”,一笔一画都追求力感。
左中右结构的字在该碑中多为扁方形,如“诞”、“湖”等字,结体自然,虽然笔笔收敛,但字势仍是宽博有余,给人以敦厚的感觉。
特别是“湖”中“古”的写法,下部“口”写成竖立的长方形,与整个字的扁方形成鲜明对比,扁中有方,妙不可言。
同画异形异彩纷呈
唐代书家孙过庭在《书谱》中说:
“至若数画并施,其形各异;众点齐列,为体互乖。
一点成一字之规,一字乃终篇之准。
违而不犯,和而不同。
”《爨宝子碑》的结字朴厚古茂,奇姿百出,皆因其点画、偏旁、部首的丰富变化所致。
纵览全碑,很多相同的偏旁、部首呈现出五彩缤纷、绚丽多姿的形象,让人感到没有固定模式,没有划一不变的成规,真可谓浑然天成,包罗万象。
“凌”、“浪”、“流”等字皆有水旁,虽然水旁只由三点组成,但
各点之间的顾盼呼应关系不同,用笔的轻重不同,点的大小形状也不尽相同,真是造型各异,变化多端,正如汤临初《书指》中所说的“真书点,笔笔皆须著意,所贵修短合度、意态完足……但能各就本体,尽其形势。
虽复字字形异,行行殊致,乃能极其自然,令人有意外之想”。
“守”、“宁”、“宗”、“宫”等字,同为上下结构,都有宝盖头,然宝盖头写得或大或小,“守”、“宫”二字同样是宝盖头覆盖着下部,但其写法笔笔不同,点画搭配关系亦不同。
“宗”、“宁”的宝盖头和下部有机融为一体,大小适宜,各显美姿。
“建”、“庭”、“道”、“遐”等子中,“建”的“廴”旁写得端庄,
末笔与上面的横画形成呼应,写得稳健而凝重。
“庭”的“廴”旁则以行书笔意写出,显得洒脱而飘逸。
“道”的“辶”三点堆砌,取静态美,最后一笔平捺笔势较放纵,取动态美,动静结合,收到了较好的艺术效果。
“遐”的“辶”两点略重,势若坠石,竖折则轻描淡写,似不经意为之,但却劲健有力,把上面左右两部连在一起,构成结实的整体。
“终”、“紫”、“维”、“绊”等字,“终”的“纟”旁用笔圆浑遒劲,“紫”的“糹”部像一塔形。
顶部支撑着“此”字,以险取胜。
“此”的最后一笔处理成捺状,起平衡重心的作用,同时体现了收与放、疏与密的关系,可谓神来之笔。
“维”的“纟”古拙收敛,与右部构成四角饱满的块形,“绊”的“纟”端庄大方,“斜的两点与右侧“半”的两点遥相呼应,活泼生动。
结体大小错落
姜夔《续书谱》曾言:
“真书以平正为善,此世俗之论、唐人之失也。
古今真书之神妙,无出钟元常,其次则王逸少。
今观二家之书,皆潇洒纵横,何拘平正……且字之长短、大小、斜正、疏密,天然不齐,孰能一之?
谓如‘东’字之长,‘西’字之短,‘口’字之小,‘体’字之大,‘朋’字之斜,‘党’字之正,‘千’字之疏,‘万’字之密,画多者宜瘦,少者宜肥。
魏晋书法之高,良由各尽字之真态,不以私意参之耳。
”楷书发展到明清,“馆阁体”盛行,平直相似,状如算子,板滞僵死。
故清代有识之士大力提倡碑学,弘扬书艺。
《爨宝子碑》结体大小错落,各尽其态,可谓天然不齐,有些字大小悬殊极大。
如“显”字、“遵”字写得特别大,周围的字较小,这样以小映大,如众星拱月,使这些字显得十分突出。
“显”字虽为左右结构,但用笔大胆果断,左右两部均写得高大,各取纵势,气魄宏大,雄强朴茂。
四周的“于”、“相”、“穆”等字则显得小巧玲珑,天真活泼。
“遵”字本为半包围结构,但其中“尊”写得开张、高大,已经大出周围字许多,又加之“辶”旁的尽力舒展,想极力包围装尊”,故整个字势愈显雄强高大,如解缙《春雨杂谈》中所说:
“一篇之中,虽欲皆善,必有一二字登峰造极,如鱼鸟之有麟凤,以为之主。
”
相反,该碑中有些字如“在”、“羽”等字与周围相比,则处理得较小。
然而字形虽小,却笔力不弱,筋骨相连,也具有大字的气势。
同时我们在临习过程中,不能孤立地看待一个字,应该和其周围的字联系起来,这样才能从有笔墨处求法度,从无笔墨处求神理。
计白当黑,奇趣乃出。
蒋骥在《续书法论》中曾说:
“篇幅以章法为先。
运实为虚,实处俱灵;以虚为实,断处俱续。
观古人书,字外有笔、有意、有势、有力,此章法之妙也。
”《爨宝子碑》可谓正当此论。
总之,《爨宝子碑》在方正、朴实、肃穆、浑厚的格调中,既有险峻恣肆之处,也有天真奇妙之态,在中国数以百计的碑志中,是独一无二、不可替代的。
结体自然奇姿百出
老子曰:
“人法地,地法天,天法道,道法自然。
”所谓自然,简言之即为客观事物本来的样子及其自身的发展规律。
《爨宝子碑》的结体或大或小,或正或欹,或疏或密,或简或繁,一切都自然而然,自由自在,毫无雕琢安排之痕迹。
纵观全碑,异态横生,天真烂漫,美不胜收。
(1)上正下倾,上大下小。
《爨宝子碑》中有些字上部写得端正、秀丽,而下部却写成倾斜状态,给人以不稳的感觉,可谓上正下歪,欹正相生,构成一个矛盾的统一体。
此类字看上去如三岁幼儿,稚拙天趣,活泼可爱。
如“崩”、“长”二字,均写得上面端正乖巧,而下面歪斜,可谓“无意于佳乃佳”。
而“姿”的结构也一反常态。
人们通常把下部“女”字写得宽博,托着上部取稳定状态。
而在此碑中,此字则取倒立的梯形,险象环生,动静结合,颇具感染力。
(2)或疏或密。
一般而言,楷书和隶书要求字的结体平正、匀称、疏密相宜。
而在《爨宝子碑》中,字的结体有疏有密,疏密对比令人惊奇。
如“馨”字,上部覆盖着下部,下部则奋力撑起,似杂技表演。
上半部撇捺舒展,下半部“香”字撇捺收缩成点状,并从左侧顶住上半部,使左部紧密而又多趣。
整个字的右下部空出大量空间,与左侧的紧密结构成强烈对比,真是“疏处可使走马,密处不使透风”。
“翦”的“前”部“刂”的处理,也留出许多空间,造成整个字视觉上的疏密差异。
这些字的疏密对比给该碑增添了奇险的审美效果。
(3)删繁就简。
《爨宝子碑》中删繁就简主要采用两种方法:
一是借用,二是省略。
我们知道,晋代书法得到长足的发展,王羲之变古体为今体,创造出风流潇洒的今草和行书。
王献之的行草写得则更为洒脱放纵。
《爨宝子碑》中有些字,结体明显受到行草书的影响,借用了行草书的结体或用笔,去繁就简,写得灵动美观。
如“无”、“道”是当时行草书的写法,我们在二王书法中随处可见。
另一种是省略。
该碑中有些字的结体变繁为简,是以省略字中的某些点画来实现的。
如“云”的“雨”字头、“阴”的右部写法,均省略了不少笔画,使字的形体风貌与碑中其他字更协调统一。
既能入帖又要出帖
学习意味着继承和发展。
继承是手段,发展才是目的,临帖学书更是如此。
向前人学,向他人学,然后通过自己独特的审美感悟,对其发扬光大,最终所达到的水平是评论每位学书者成功与否的重要标准。
因此临习《爨宝子碑》要正确地处理继承和发展的关系。
临习之初,重在继承,可以对该碑的用笔方法、点画特征、字形构造反复揣摩临习,也可以分阶段、分步骤地进行临习。
例如从该碑的用笔、字形、章法、风格乃至神韵等,分阶段对照该碑逐步进行临摹,每个阶段都有追求目标,找出重点、难点,各个击破。
这样既可以避免和减少学习的盲目性,又能够培养分析碑帖的能力。
不能用孤立、静止的观点看待临帖,更不能泥古不化。
陆维钊在《书法述要》中曾说:
“我辈作书,应求从临摹而渐入蜕化,以达到最后之创造。
然登高自卑,非经临摹阶段不能创造;临摹对于范本,最要取其意、兼得其形,撷其精、酌存其貌,庶可自成一家,不为古人所囿。
”临习碑帖,能得其形亦属不易,想得其形神兼备,则就更难,需经过长期观察临摹,要有恒心、有毅力,长期临习,才能登堂入室,得其奥妙。
临帖既要钻进去,还要出得来。
“学书之始也,难以入帖;继也,难以出帖。
”(王铎《广阳杂记》)怎样才能把临摹该碑的技法化为己用,并对其发扬光大,这是摆在每位临习者面前的严肃问题。
该碑自清代发掘以来,受到众多书法大家的推崇,许多知名书家也多受益于它。
临习者在师古出新方面,有的强化该碑的隶书笔意,使其更为古拙;有的强化该碑的楷书笔法,使其更显端庄;也有的糅入简书的笔法,使其更加率意……可谓是各显神通,各出新意。
特别是清代金农的书法,颇得《爨宝子碑》的精髓,风格卓然不群,独树一帜,可谓是入古出新的典范。
我们应该学习金农等书法家的继承和创新精神,反复体会该碑的用笔和结体等特征,更好地理解此碑的神采,并逐步运用到自己的书法创作中去,以丰富自己的书法艺术语言和创作技巧,提高自己的创作水平。
一纸字字意殊
被后人评价为“天下第一行书”的《兰亭序》,风流潇洒,恬淡和谐,韵味十足,“一纸字字意殊”。
唐人蔡希综《法书论》曾说:
“每书一纸,或有重字,亦须字字意殊。
故何延之云‘右军书《兰亭》,每字皆构别体’,盖其理也。
”
《爨宝子碑》在整体方正统一的格调中,同字异构者很多,充分展现了其“一纸字字意殊”的艺术特色。
如“道”字,第一个“道”结构舒展宽博,‘首”部的横写得长而劲挺,“辶”和“首”部之间空间较大,字态显得雍容、安详;第二个“道”中“辶”借用行书,写得流畅自然,和“首”部之间空间较狭,紧凑生动。
“长”字,第一个“长”字上小下大,上缩下展,成梯形状,字态端正安稳,上半部中间两横写成点状,使整个字静中有动;第二个“长”宇上部几横写得均匀,颇有装饰意味,取静态,下部写成斜状,造成险象和不稳定状态,整个字显得动中有静。
“子”字,前两个“子”横画笔势不同,一平直内含,一张扬外露;第三个“子”则以大篆笔意书之,运笔缓而涩,厚重圆浑,劲骨内含,苍劲有力。
“不”字,虽然只有四笔,但点画形态各异,多姿多彩,字字意殊。
“永”字,第一个“永”横画写得平直舒展,竖画垂直而下,点、撇、捺画均化为点状,分布在两侧,零而不散,多而不乱,有条不紊;第二个“永”则化零为整,变点为横,竖画两侧平衡对称,整个字形显得很平正;第三个“永”则写得雄强、厚重,竖画略向左移,左侧点画收敛,右侧点画放纵舒展,极有张力,整个字在险中求稳,正如《书谱》所言:
“既知平正,务追险绝;既能险绝,复归平正。
”
“其”字,第一个“其”,笔画圆劲,少圭角,厚重自然;第二个“其”长横尽情张扬,似隶书的“燕尾”笔法,最后两点相背,取横向笔势,与两个长横笔势和谐统一,字形呈倒立梯形;第三个“其”更像成熟的楷书结体,最后两点成“八”字形,用笔技法娴熟,结体自然。
另外该碑中还有许多字,像“君”、“宝”、“朝”等,均是同字异形,异彩纷呈,使该碑妙趣横生,诡异纷繁。
点
《爨宝子碑》最善于用点,其点法变化多样,堪称一绝。
纵
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 爨宝子碑 03 怎样 朱子敬