物理初二下苏科版31光的色彩颜色教学设计2.docx
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物理初二下苏科版31光的色彩颜色教学设计2
物理初二下苏科版3.1光的色彩颜色教学设计2
教学目标:
1.亲历光的色散的实验探究过程,明白白光是由红、橙、黄、绿、蓝、靛、紫七种色光组成的
2.通过实验并运用对比的研究方法,简单了解光的混合与颜料的混合的不同
3.通过阅读和联想,确认光具有能量
教学重点:
光的色散和色光的混合
教学难点:
让学生成功地观看到实验现象,顺利完成本课的两个探究活动
教学用具:
平面镜、狭缝、三棱镜、手电筒、光屏、透明玻璃纸〔各种颜色〕、颜料
教学方法:
观看、实验
教学过程:
一、新课引入
什么原因我们能看到眼前的世界?
是眼睛发出了光照亮了物体,因此物体才被我们看到吗?
学完本节之后,我们再来回答那个问题。
板书:
§3.1光的色彩颜色
二、新课教学
我们明白,我们人类能在地球上生存,离不开阳光、空气和水。
太阳的光芒带给我们光和热。
像太阳如此能自身能发光的物体我们就把它叫做光源。
〈板书〉:
一、光源:
自身能发光的物体。
教师问:
“除了太阳是光源,同学们能列举出其他例子吗?
”
〔依照学生的回答情况,老师做适当总结〕
〈板书〉:
天然光源:
太阳、闪电
生物光源:
发光的水母、萤火虫
人造光源:
舞台上的灯光、激光束、煤气火焰
过渡:
各种光源发出不同颜色的光。
光到底有多少种颜色?
实验探究:
分解太阳光
过渡:
我们看到的阳光是白色的,17世纪前,人们认为白色的阳光是最单纯的,的确是如此吗?
演示实验:
1、光的色散演示
1一块带有窄缝的遮光板放在幻灯机上,调节幻灯机的镜头,使从平面镜中反射出来的光束大约与水平成60°,并在屏幕上形成一条清晰的狭窄的白光带,将三棱镜安装在铁架台上,并让棱镜可绕轴转动。
②观看:
a.白光分解成了几种色光?
b.各种色光的排列顺序
c.与三棱镜的相对位置
3讨论后得出结论:
光屏上从上到下白光分解成红、橙、黄、绿、蓝、靛、紫七种色光,其中红光靠近三棱镜的尖的一端。
2、色光混合成白光的演示
①将另一三棱镜的顶角相对,对应边平行地放在色光的传播路径上。
②观看:
在色光通过另一个棱镜偏折后,各种颜色的光相交的区域,又能看到白光
〈板书〉光是由红,橙,黄,绿,蓝,靛,紫七种颜色组成的。
3、观看色光的混合
活动:
让学生分别透过红色,蓝色等玻璃纸观看周围的景物,看一看它们是否依旧原来的颜色。
猜测:
白色通过红色玻璃纸时看到什么现象?
实验探究1:
在手电筒上蒙一块有颜色〔红色,蓝色或绿色〕的玻璃纸,让光透过玻璃纸射出,照到白色的光屏上,屏幕上就会出现与玻璃纸同样颜色的光斑。
教师问:
“那个现象说明了什么?
”
引导学生回答:
“不同颜色的玻璃纸将白光滤成和它们同种颜色的色光。
也确实是说,红色玻璃纸只让红光透过,蓝色玻璃纸只让蓝光透过,绿色玻璃纸只让绿光透过。
”
实验探究2:
用两把手电筒演示,将两块不同颜色的玻璃纸〔红色,蓝色或绿色〕分别蒙在两把手电筒上,将不同色光投影到屏幕上,形成不同色光的交汇。
观看交汇处色光颜色的变化。
教师问:
“那个现象又说明了什么?
”
引导学生回答:
“不同颜色的光混合,能够变成另外一种颜色的光。
”
〈板书〉:
二、光的三原色:
红、绿、蓝
介绍光的三原色,见课本信息库材料
4、颜料的混合
学生活动:
让学生将红绿蓝三种涂料两两涂在课本P57表中
观看:
图中重叠区域的颜色
结论:
色光的混合与颜料的混合情况不同
〈板书〉:
三、颜料的三原色:
红、黄、蓝
简单介绍颜料的三原色,见课本信息库材料
5、光具有能量
①让学生观看教材P57插图
②讨论范例中物体被光照射后产生的变化
〈板书〉:
光具有能量
学生列举生活中的例子:
〔1〕激光切割
〔2〕用凸透镜汇聚太阳光点燃火柴
〔3〕利用太阳能工作的太阳帽
三、课后练习
课本P58,习题1〔课后查阅相关资料〕
课后补充资料:
1颜色的心理感受
不同的颜色会给不同的浏览者以不同的心理感受。
一般来讲:
红色--是热烈、冲动、强有力的色彩,它能使肌肉的机能和血液循环加快。
橙色--是欢快活泼的光辉色彩,是暖色系中最温暖的颜色,它使人联想到金色的秋天,丰硕的果实,是一种富足、欢乐而幸福的颜色。
黄色--是亮度最高的色,黄色的灿烂、辉煌,有着太阳般的光辉,象征着照亮黑暗的智慧之光。
黄色有着金色的光芒,有象征着财富和权利,它是骄傲的色彩。
绿色--是一种特别漂亮、优雅的颜色,它生机勃勃,象征着生命。
绿色宽容、大度,几乎能容纳所有的颜色。
蓝色--是博大的色彩,天空和大海这辽阔的景色都成蔚蓝色。
蓝色是永恒的象征,它是最冷的色彩。
纯净的蓝色表现出一种漂亮、文静、理智、安祥与洁净。
紫色--是波长最短的可见光波。
紫色是非知觉的色,它漂亮而又神奇,给人深刻的印象,它既富有威胁性,又富有鼓舞性。
紫色是象征虔诚的色相,当光明与理解照亮了蒙昧的虔诚之色时,优美可爱的晕色就会使人心醉!
黑色与白色--是对色彩的最后抽象,代表色彩世界的阴极和阳极。
太极图案确实是以黑、白两色的循环形式来表现宇宙永恒的运动的。
灰色--在色彩体系中灰色可能是最被动的色彩了,它是完全的中性色,依靠邻近的色彩获得生命。
灰色意味着一切色彩对比的消逝,是视觉最安稳的休息点。
然而,人眼不能长久地、无限地注视着灰色,因为无休止的休息意味着死亡。
了解了七色光中的每种差不多特性,我们就能够依照其特性来进行我们所需的色彩搭配。
2关于滤色镜
滤色镜通常是由有色光学或有色化学胶膜制成。
使用时将它装置在镜头前或镜头后,用它来调节景物的影调与反差,使镜头所摄取的景物的影调与人的眼睛所感受的程度相近似,也能够通过滤色镜来获得某种特定的艺术效果。
滤色镜在摄影创作、印刷制版、彩色摄影及放大和各种科技摄影中被广泛利用。
①滤色镜的种类
由于制作材料的没、色素密度的差异、调整补偿作用的区别以及种种特别用途,决定了滤色镜的种类繁多。
●制作材料方面的类别
各类滤色镜在制作过程中,依照各种不同的用途和要求,所选用的材料也不相同,制作出来的种类和形状也各种各样。
按制作材料上的区别来看,常见的滤色镜可分为色胶膜、玻璃夹膜和色玻璃三种:
色胶膜滤色片
色胶膜滤色片是一种特制的有色透明化学薄胶色膜。
它的优点是透明度特别高,颜色种类较多,制作成本较低,尺寸大小可依照需要随意剪裁。
在电影摄影机、照相机和放大机中都有应用。
然而它没有防污染的保护层,容易弄脏和损坏,遇到高温时色泽容易消褪,不宜长期使用。
玻璃夹膜滤色镜
玻璃夹膜滤色镜是由两片无色玻璃夹一层有色胶膜粘合而成。
它的优点是透明度特别高,用化学方法制成的色素等级较多,对各种色光具有较高的吸收和通过能力,便于擦拭和保存。
在电影摄影、彩色放大机中广为采纳,照相机使用这类滤色镜也许多。
然而两片玻璃所夹的胶膜,如受潮或受震,容易使镜片开胶或变质;两片玻璃粘合起来厚度较大,如玻璃研磨不精良,还可能引起镜头的焦点发生变化而妨碍结像的清晰度。
色玻璃滤色镜
色玻璃滤色镜是选用质地优良的有色光学玻璃研磨制成。
它的优点是透明度高,研磨厚度较薄,可不能改变镜头的焦点,吸收和通过各种色光的能力较强,即使受潮受热,颜色照样保持不变。
现代摄影中,普遍彩这种滤色镜。
然而由于有色光学玻璃的颜色调制工艺方面的缘故,它的各种色素等级不如色胶膜、玻璃夹膜滤色镜那么多。
以上三种滤色镜,最常见的是色玻璃滤色镜和玻璃夹膜滤色镜。
此外,还有一种液滤色镜,是将有色液体注入透明器具里,色液的深浅浓淡可随时按照国际固定标准调制。
把这种盛有色液的器具置于摄影机镜头前,达到调节被摄物色调的目的。
这种色液滤色镜是专门供科学实验室内进行特别摄影使用的。
●色素密度方面的类别
各种滤色镜的不同颜色,是由各种不同的色素构成的。
同一色素的密度不一样,所形成的同一颜色的深浅浓淡也各不相同。
按色素的区别,常用的滤色镜可分为黄、黄绿、橙、红、绿、蓝多种。
每种颜色的滤色镜,按色素密度的不同,又有深浅浓淡之别,通常用阿拉伯数字标定滤色镜的色素密度,这确实是滤色镜的号数。
不同颜色的滤色镜对各种色光的通过率也不相同。
同一种颜色的滤色镜,其颜色的浓淡程度不同,对色光吸收和通过程度也有区别,颜色深的吸收多通过少,颜色淡的吸收少通过多。
按照滤色镜各色的色素密度可分为弱性、中性和强性三种:
弱性滤色镜
弱性滤色镜只能吸收紫外线和少量的蓝紫光线,其他色光能全部通过,吸收力小,通过率大。
所拍摄的照片的影调与被摄物体的色调相比较,没有明显的差别〔分色片和盲色片例外〕。
通常所用的0号微黄和1号淡黄滤色镜都属于弱性滤色镜,使用这种滤色镜,一般可不能妨碍曝光量,大多在照度较弱或被摄物体运动较快时使用。
中性滤色镜
中性滤色镜能吸收大部分蓝紫光线,吸收力较大,通过率略小。
所摄取的照片的影调与被摄景物的色调相比较,显得自然适度,达到较理想的效果。
通常2、3号黄色与1号橙色及黄绿和淡绿色滤色镜属于中性滤色镜,是摄影中常用的滤色镜。
在拍摄风光、花卉、雪景、建筑物、室外人像和静物时,常常是离不了中性滤色镜的。
强性滤色镜
强性滤色镜能吸收全部蓝紫光线,只能通过所需要的部分色光,吸收力极大,通过率特别小。
所拍摄的照片的影调与被摄景物的色调比较,反差强烈,对景物颜色的调节超越了自然状态。
通常2、3号橙色,4号黄色、深绿色和2号红色等浓颜色的滤色镜属于强性滤色镜。
用它拍摄远景风光,能消除空气透视中的薄雾,使远景分外清晰。
●调整补偿方面的类别
各种滤色镜对各色光线的吸收和通过的作用,要紧是用于调整感光材料的感色性能,使之能达到与人眼对各色所感受的程度,或者为了使某一种颜色得到突出的表现。
按滤色镜对感光材料的调整作用可分为均匀调整、部分调整和单一调整三种:
均匀调整滤色镜
均匀调整滤色镜能够对光谱中的蓝紫光线加以限制,让其他各色光线等量通过,均匀地调整感光材料的感色性能,使之接近于人眼的感色程度。
摄影常用的各种滤色镜之中,中黄和和黄绿色滤色镜〔浓黄除外〕就属于均匀调整滤色镜。
部分调整滤色镜
部分调整滤色镜是颜色较浓的红、绿、蓝滤色镜,每种滤色镜只能通过同一颜色或近似同一颜色的光线,其他各色光线大多被吸收,对感光材料的感色性能起到部分调整的作用。
如想让被摄景物的某种颜色在照片影调中得到突出的表现,可选用这类滤色镜。
例如拍摄绿叶衬托的红花,应选用红滤色镜,可获得花明叶暗的效果,红花得以突出。
单一调整滤色镜
单一调整滤色镜的吸收力极大,只能通过波长范围极小的光线,关于光谱中的色光,除与滤色镜同一颜色的光线外,其他各色光线全部被阻止,形成一片黑暗。
这种通过单一色光的滤色镜,是供科学研究摄影专用的。
●特别用途方面的类别
通常所说的滤色镜,一般基本上有色的,同时多是颜色不太浓重的单色。
除此而外,还有无色的、特浓单色的、多色的、一半有色一半无色的和四周有色中心无色的滤色镜,是为特别用途而制的。
如紫外线滤色镜、红外线滤色镜、三原色滤色镜、天光滤色镜、雾镜和中性灰色镜、星光镜、又色镜、漫射镜、光芒镜等。
紫外线滤色镜〔简称UV镜〕
紫外线滤色镜大多是无色的,也有略呈微红或微黄色的。
紫外线对影像清晰程度妨碍特别大,加用这种UV滤色镜,可吸收紫外线。
在紫外线较多的高山摄影中,UV滤色镜是必备的附件。
无色的UV镜损失光线特别少〔约10%〕,使用时不需要额外增加曝光量,如与其他滤色镜合用时只需计算另一种滤色镜的曝光因数即可;微红或微黄的UV镜,其因数是1。
现代彩色感光胶片,不论是负片依旧反转片,都在乳剂中加入了新型的防紫外光物质。
使用这种防紫外光彩色感光片,假如不是在紫外线较多的高山或高原等环境中拍摄,在通常的条件下,大都不加用UV镜,而加用天光镜。
天光滤色镜
现代摄影常用的天光滤色镜有IA和IB两种,是专为彩色摄影中减少不悦目的天空青光而设计的,呈极淡的粉红色或淡橙色。
它对光线没有阻光因数,黑白摄影也能够使用。
通常能够长期加在镜头上,兼作保护镜头之用。
还有一种天光镜是专为调整天空亮度而设计的,镜片的上半部为有色,下半部是无色的。
这种天光滤色镜能够调节天空亮度与地面景物的影调比例。
在风景摄影中,用黄色部分来限制天空的蓝紫光线,无色部分使地布景不物的光线全部通过,可获得天空和地布景不物感光均匀、表现适度的效果。
用天光滤色镜拍摄逆光风景照片,效果尤佳。
使用这种滤色镜拍摄风景时,以天空部分少于地面景物为宜,曝光时毋需考虑增加曝光量。
红外线滤色镜
红外线滤色镜是浓重的深红色。
能吸收光谱中的全部可见光线,只能通过肉眼看不见的红外线,供红外线摄影专用。
三原色滤色镜
三原色滤色镜是用两片无色玻璃将红、绿、蓝三原色胶膜夹在中间粘合而成,两端红、蓝两色略宽于中间的绿色。
彩色电影出现的初期,在电影摄影中拍摄三原色彩色片曾用此类滤色镜。
雾镜
雾镜是一种特制的滤光镜。
其外形类似极细微的靡砂玻璃。
在风景摄影中加用雾镜,能啬空间纵深感和空气透视感,加强了雾的效果。
在侧光或逆光摄影中加用雾镜,效果最正确,雾的气氛最浓厚;如在顺光中加用雾镜,效果极差,几乎没有雾的气氛。
运用雾镜一般不必增加曝光量。
中性灰滤光镜
中性灰滤光镜对各种波长的光线不加选择地普遍吸收,能够降低被摄景物的亮度,达到适应曝光组合的需要,它不妨碍景物的颜色反差。
在电影摄影中,摄影机的速度是固定的,如遇到海滨、沙漠、雪地等明亮的环境,光圈收缩到最小仍要曝光过度,这时为了压低亮度,就需要选用不同密度的中性灰滤光镜。
曝光量的大小以滤光镜的密度而定,密度愈大,需增加的曝光量愈多。
还有一种局部呈中性灰、其余部分是透明的滤光镜,它的作用是局部降低明亮景物的亮度,在使用时往往不需增加曝光量。
②滤色镜的性能
各种滤色镜对光谱中的各种光线具有吸收、通过和阻止的功能。
光线被吸收的少,那么通光量就大,负片上曝光多、密度较大,表现在照片上的影调浅淡;光线被吸收的多,那么通光量就小,负片上曝光也少、密度较小,表现在照片上的影调浓重。
当光线全部被吸收时,通光量相当于零,负片就不能感光,其密度达到透明程度,照片上就变成黑暗一片了。
各种颜色的滤色镜,基本上对与本身颜色相同或近似的色光通过量大,对其他各色光线那么部分吸收或全部吸收。
滤色镜的颜色不同,其吸收、通过的范围和程度各不相同。
摄影中常用的几种滤色镜对光谱中可见光的吸收与通过情况如下:
●黄滤色镜
黄滤色镜能使黄、橙、绿、红诸色光〔光谱中波长〔565~700毫微米〕得到不同程度的通过,其中黄色光通过量最多;吸收的是青、蓝、紫色光〔光谱中波长400~500毫微米〕。
它适用于全色片和分色片。
黄滤色镜按色素等级分为略黄、淡黄、中黄和深黄多种,在摄影实践中应用最广泛,一般拍摄带有蓝天白云的雪景、海滨和远景风光,日光中拍摄人物肖像以及某些产品的静物摄影和翻拍资料等,可依照需要选用不同号数的黄滤色镜。
●红滤色镜
红滤色镜能使红、橙、黄色光〔光谱中波长565~700毫微米〕得到不同程度的通过,其中红色光通过量最多;吸收的是绿、青、蓝、紫色光〔光谱中波长400~565毫微米〕。
它只适用于全色片。
通常为消除远景风光或雪景中的尘埃和薄雾,拍摄红色、棕色或褐色为主的物体,或为肤色较黑的人拍摄肖像和翻拍古书画等文献资料,均可选用不同号数的红滤色镜。
深红滤色镜那么是供军事、航空、医学及物理实验等红外线摄影专用的。
●绿滤色镜
绿滤色镜能使青、绿、黄、橙色光〔光谱中波长470~620毫微米〕得到不同程度的通过,其中绿色光通过量最多,青、橙色光通过量极少;吸收的是蓝、紫、红色光〔光谱中波长400~470和620~700毫微米〕它在分色片中使用极少,多用于全色片。
使用特快全色片,在红、橙色灯光下拍摄红、橙色为主的物体时,由于特快片对红光较敏感,为使被摄影物色调均匀,可加用淡绿滤色镜。
一般在拍摄高山风光、田野风景、药草景物、翻拍红橙色的古书画,或在人造光下拍摄静物和人像特写时,可选用不同号数的绿滤色镜。
●蓝滤色镜
蓝滤色镜能使蓝、青、紫色光〔光谱中波长400~500毫微米〕得到不同程度的通过。
其中蓝色光通过量最多;吸收的是红、橙、黄、绿色光〔光谱中波长500~700毫微米〕。
全色片和分色片均可使用蓝滤色镜。
灯光中红、黄色较多,蓝色光偏少,如在灯光下拍摄,为弥补蓝色光的不足,可加用蓝滤色镜对红、黄色光适当地加以吸收。
滤色镜具有吸收和通过的功能,运用它的目的就在于校正和调节景物的色调反差,使景物的色调与照片上的影调和谐自然。
●滤色镜与景物的色调
我们差不多明白,各种色光通过不同的滤色镜,能够在感光片上产生不同的效果;被摄景物的不同颜色能够在照片上形成不同程度的影调。
假如对滤色镜与被摄景物的颜色之间的关系掌握不当,就可能使被摄景物的正常色调反差在照片上遭到歪曲和破坏。
在摄影中,为了达到预期的某种艺术效果,可为了突出表现某一色调的景物,在影调处理中常常采纳深浅影调相互衬托的手法,或以深衬浅,或以浅托深。
滤色镜对景物各种颜色的阴暗衬托作用可列表如下:
景物颜色
使景物颜色明亮的滤色镜
使景物颜色深暗的滤色镜
红
红或深红
蓝或绿
橙
橙或浅红
蓝或绿
黄
黄或橙
蓝
绿
绿
红或蓝
青
蓝
红或绿
蓝
蓝
红或绿
紫
蓝
红或绿
滤色镜对被摄景物的色调反差具有调节和校正作用,假如调节校正适当,可达到人眼对景物颜色所感受的程度,假如调节校正过度或不足,那么要歪曲景物的正常色调反差。
例如:
用全色片拍摄“蓝天白云中票据的红旗”,假如加用中黄滤色镜,就成为灰天白云衬托着浅灰的旗,影调反差是正常的,这确实是调节校正适当;假如改用红滤色镜,那么成为黑天白云衬托着白色的旗,影调反差过强,这确实是调节校正过度;假如改用0号或1号略黄或淡黄滤色镜,就变成淡灰色的天空与不明显的云托着淡灰色的旗,影调反差太弱,这确实是调节校正不足。
③滤色镜的用途
●消除尘雾
在自然界中,大气层里充满了大量的极细微的尘料和水蒸气,形成尘雾。
日光中的蓝、紫光线透过这些尘雾时,被大量散射,使远处的景物产生一种模糊朦胧的状态。
距离愈远,模糊的程度愈大。
在这种情况下,如拍摄远处景物,由于感光胶片对尘雾中所扩散的蓝、紫光线极为敏感,所拍摄的远处景物影像就不够清晰。
为了使远处景物能达到影像清晰,就需要选用能够吸收和减弱蓝、紫光的滤色镜。
一般来说,色泽较深的黄、橙或红滤色镜,能够吸收尘雾所散射的蓝、紫光线,使远处景物获得清晰的影像。
●调节反差
由于感光片对光谱中各种色光的感色性能各有差异,景物的不同颜色,通过曝光之后表达在照片上的黑白灰影调深浅各不相同,表现为反差不足或反差过强。
在摄影中有时为了对景物的某一部分颜色加以调节,龛它表达在照片上的影调能够得到加强或减弱,就需要选用适当的滤色镜来增强或减少这一部分色光的通过量。
这确实是滤色镜调节反差的用途。
在冬季拍摄带有蓝天绿松树的雪景,白雪与蓝天、绿树的反差极为悬殊,如加用浅绿滤色镜,可获得反差比较谐调的效果。
如用全色片拍摄黄底红字的物体,通过黄色光的绿滤色镜,能使黄底明亮,红字发黑,字迹就十分突出。
反之,如加用红、黄色光均能通过的橙、红滤色镜,就减弱了反差,使黄、红两色均呈浅灰色,字迹那么不明显。
在阳光下拍摄人物肖像,为了调节人物面部亮度与天空亮度的反差,常加用黄滤色镜,可获得正常之影调。
●表现云天
在室外进行摄影活动,大多都离不开对云天的表现。
蓝天白云或满天灿烂的云霞往往使一张一般的风光照片增色生辉;在日常拍摄纪念照片时,人们也喜爱用“蓝蓝的天上飘着白云”作为背景。
为了表现蓝天白云,可加用黄滤色镜,它对蓝天和白云的光线都有吸收作用,但对蓝天中的蓝、紫光吸收阻止较多,在照片上表现为较深的暗灰色影调;对白云的光线吸收较少,使白云在照片上暗灰色的天空中显得突出。
假如加用橙、红滤色镜来表现云天,可使蓝天更暗,白云更突出,但往往给人一种不自然的失真感受。
因此在一般情况下,不宜用红、橙滤色镜表现蓝天白云,除非是要创造某种特别艺术效果。
●剔除颜色
在拍摄有色物体时,如需要将其中某一种颜色剔除或减少,可选用与这种颜色相同的滤色镜,使要剔除的颜色大量通过,在照片上那么表现为白色,就起到了消除的作用。
如拍摄被某种颜色所污染的物品,想剔除污染的颜色,可加用与此色相同的滤色镜,即可获得中意的效果。
●校正色光
有时用黑白胶片在灯光条件下拍摄,由于灯光中红、黄、橙色光过多,蓝、紫色光太少,可依照需要加用蓝滤色镜吸收过多的红、橙色光,相对弥补了蓝、紫色光的不足。
在拍摄红花绿叶时,加红滤色镜,花明叶暗;加绿滤色镜,那么花暗叶明。
在彩色摄影中,为使景物的各种颜色能够在彩色感光片上达到色彩平衡,常选用起校色作用的滤色镜来校正色光。
●特别效果
在室外强烈的日光下,使用全色片加用深红滤色镜,可获得月夜的效果;如将深红滤色镜与偏光镜合起来使用,能够进一步加强夜景气氛。
在电影中拍摄外景时,常用此法来创造室外夜景效果。
●降低亮度
在一些光线过分明这的环境中,如海滨、雪地、沙漠等场合,尽管曝光组合已达到极限〔即光圈已收缩到最小一级,快门速度也调整到最快一档,在电影摄影中速度是固定的〕,仍无法做到曝光适度,为了使景物的亮度适应曝光组合,就需要选用能够降低亮度的中性灰滤光镜,将景物的这度普遍降低,达到能够适应曝光所需要的亮度。
有时为了降低天空或背景部分的亮度,常采纳半截中性灰滤光镜来局部降低亮度,使地面景物的亮度不变。
这种降低亮度的中性灰滤光镜在电影摄影中是不可缺少的。
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- 物理 初二 下苏科版 31 色彩 颜色 教学 设计
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