《乌丢丢的奇遇》读后感800字.docx
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《乌丢丢的奇遇》读后感800字
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《乌丢丢的奇遇》读后感800字
同一本书在不同的时期欣赏有着不同的感受。
重拾曾经的《乌丢丢奇遇》,感受到中国爱!
著名作家金波用诗一般的语言讲述了一个爱的故事:
乌丢丢原是布袋爷爷木偶戏中的独脚大侠,他因为能给孩子带来快乐而获得了生命,他珍惜自己的生命,并懂得用爱滋养生命是爱让乌丢丢的生命变得更加鲜活、有趣,也让乌丢丢和老诗人的友情变得神圣。
作品中有个种鸡蛋的小姑娘叫芸儿,她的理想是种鸡蛋,可没有人理解她。
在生活中,我们也有和芸儿一样的异想天开,但没有人理解我们。
乌丢丢只有一只脚,可他以优异的成果向别人证明,他是最棒的!
从此没有人笑话他。
情节中,乌丢丢对布袋爷爷的依恋不正是我们对父母的依恋吗?
以前乌丢丢因自己只有一只脚而感到自卑和难过时,吟老对独角单跳的乌丢丢的鼓励其实就表达了吟老对生活的热爱。
蝴蝶逆风行驶,冒着生命危险。
一只小小的蝴蝶,竟然挡得住豆大的雨点,而是为了去见一个朋友,还不是因为朋友间的爱吗?
在我看来,书中的故事仿佛就展现在我们眼前:
我听到了蘑菇人的喊声;看到了蘑菇人排着队伍去寻找一颗心;我听到了诗篓子在深情地朗诵诗;我看到了乌丢丢在与可人说话爱就在我们身边,只要你付出一点,你就能得到许多。
当我重拾这本书,一个晚上就读完了。
很好读,文字就像清澈的小溪,一路将我带着流淌过森林、山谷、村庄蓦然发现已经到了尽头,而人始终沉浸在一种温暖,平和中。
想起今年想起金波的话:
童话可以是热闹的、幽默的、奇诡的、惊悚的,也可以是抒情的、诗意的、婉约的、哲思的。
那么这本书是让人温暖柔软的,像冬天把冰冷的脚伸进刚晒好的旧棉鞋里,暖呼呼的,那暖意能融化最坚硬的心灵。
那温暖是一点点蔓延的,当吟老发现那排小脚印,想象着那小脚丫一定是胖胖的软软的握在手里热乎乎的时候,温暖的笑意就掠过唇边;多宝阁上陪伴老人六十年的娃娃、樟木老头、泥猴子、不倒翁们,为老人举行返老还童聚会,他们让吟老又回到了童年。
静夜,烛光,母亲赏的微笑都在记忆里复活,他们用自己的生命温暖着老人的心,同样也温暖着读书人的心;在远近的途中,当吟老听到芸儿想种下一个鸡蛋,让鸡蛋发芽开花时,就蹲下来和她一起铲土、浇水,并真诚地相信鸡蛋能开出最美的花,他为失去想象而苍白僵滞的心灵又注入温暖的活水;哦,当乌丢丢沉思良久,终于认真地说出他想做一个真正的人时,当他在与吟老深深地感受到作为一个人的幸福、感受到幸福来自于内心的丰富、感受到老诗人心灵的透明,不停地发现诗人的情怀,决心让自己一点一点完美起来时,当故事的最后乌丢丢找到珍儿,为了使珍儿拥有一双健康的脚,毫不犹豫的接近珍儿,把自己的体温、生命和力量一点一点的融入珍儿的生命之中的时候,给了我最温暖最直接的一击,在夜里我怦然心动:
有了这样一颗心的乌丢丢是多么的美丽!
生命就是爱,有爱滋养生命,生命才变得丰富有意义,甚至不朽!
我愿意把这本书当做一团明亮的火焰,照亮我前进的路。
同时这也是我的中国梦:
每个人都有这样的爱心,每个人都拥有这样的温暖!
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《劝学》有感
《诗经》上说:
不要总想贪图安逸,小心谨慎地做好你的工作,子好这种行为,神明知道了,就会赐给你莫大的幸福。
最高的修养,莫过于精通道理使得自身起变化,最大的幸福膜过于用原无灾无难。
小说读后感400字
【导读】小说:
以刻画人物形象为中心,通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。
人物、情节、环境是小说三要素。
情节一般包括开端、发展、高潮、结局四部分,有的包括序幕、尾声。
环境包括自然环境和社会环境。
读后感格式
《书名》读后感或读《书名》有感又或者-----------(读书的简短感受.概括等)读《》有感例子:
一个美丽女子的生命绝唱读《花田半亩》有感简述原文有关内容。
如所读书、文的篇名、作者、写作年代,以及原书或原文的内容概要。
生命流泪的样子读后感
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这本书阳光姐姐系列图书其中的一本。
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三顾茅庐读后感
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关于红楼梦读后感1500字
篇一看完《红楼梦》心中有一丝悲哀,忽觉秦氏对凤姐说的一番言语,实是有理:
月圆则亏,水满则溢。
世上无事可永保无虞。
就像这朝朝代代,总是从初期到全盛再到衰败,从春秋战国时期,秦始皇统一六国,汉,三国,晋,南北朝,隋无一幸免。
天山一轮明月读后感
在这里,应届毕业生的我为你搜集到了的读后感美文,敬请收看!
;坐在宽敞明亮的教室里,置身在洁净清新的环境中,更有阵阵书香在空气中回荡。
此刻,我思绪万千。
我的心随着文章《天山的一轮明月》飞到了新疆。
附送:
《九层妖塔》观后感
《九层妖塔》观后感
《九层妖塔》截止10月9日票房已突破6亿。
作为国庆档唯一一部国产特效大片,陆川执导的该片上映5天不到已超过4亿元票房。
如果以陆川所说的制作费
1.2亿元来算,这部电影票房还算不赖,但电影在各影评网站和购票网站的得分却不高,以10分为满分,《九层妖塔》在豆瓣的评分仅为
4.7分,可以说口碑着实不好。
不知道是否有人故意黑它,铺天盖地的恶评与吐槽似乎有些过度,而且其中不乏对陆川的人身攻击,这令人联想到小说《鬼吹灯》一共有八部,改编版权分属数家电影公司,导演也不会是一个人。
陆川这是第一炮,除了肩负自己、制作公司和合作伙伴的热望,相信其它《鬼吹灯》版权的拥有者,也都在紧密关注这一部的市场反应,且心态复杂。
因此,《九层妖塔》颇有点众矢之的,枪打出头鸟的味道,这从该片在XX的网页一直无法打开便可以看出端倪,如此待遇在其它影片是从未有过的。
我之所以在第一时间观赏该片,是源于在网络上看到了《九层妖塔》的预告片花,片中西域大漠的雄奇、昆仑山脉的绮丽,还有雪峰冰川、金色沙海,以及古漠荒原的飞沙走石,庞然怪物的张牙舞爪一下就把我震住了,旋即决定一定要观赏此片,且先睹为快。
国庆期间专程前往影院观赏了此片,怎么说呢,的确没有预期的好,有点虎头蛇尾,但也并非恶评那样的一无是处,应该说导演陆川还是用了心,尽了力的,算得上中国怪兽探险题材的探路者。
尤其是影片前面部分非常精彩,无论是特效还是构思都引人入胜,譬如:
火蝠围攻、雪山崩塌、巨洞深渊、深海历险等情节极赋想象,堪称精华,只是随着情节的展开未免后劲不足,显得有些散乱和俗套,有明显模仿好莱坞影片的痕迹,把一部神秘探险题材的影片活脱脱蜕变成了单纯的打怪片,令观众心有不甘。
当然,作为主创人员也的确有他们不得已的苦衷,正如陆川所说:
不能写盗墓,不能提鬼吹灯,不能有鬼,这是三条不能触及的政策红线,因此作为网络热销小说改编的电影《九层妖塔》已经与原著《鬼吹灯》有了很大差别。
还是先看看影片的主要内容吧:
影片讲述了在80年代初期,由神秘部队749局组成的一支探险队伍进入了昆仑山考察。
考察过程中他们经历了大型猛兽、雪崩等重重困难,人员死伤大半。
但这支小部队并没有放弃,他们在继续向目的地前行,接着他们来到了一个雪洞,这个雪洞恰好就是九层妖塔所在地。
探险队的到来,触发了压在九层妖塔怪兽的觉醒,对于鬼族的诅咒封印也开始松动,引发了一场惨绝的浩劫。
探险部队除了胡八一存活下来,所有人都死了。
而此时,队伍的领头人杨教授父女却消失了。
存活下来的男主人公受伤回到了医院,看似一切归于平息。
但它的平静只是为后面的惊涛骇浪留下一个喘息的空档。
三年以后,胡一八又重新分到了新的单位,在火车站他被图书馆馆长接走了,此时另一个股黑暗势力也来到了车站。
这两股势力的博奕正是九层妖塔的神秘所在。
人类与鬼族的斗争又开始了,胡一八作为羿族后代正是开启九层妖塔的核心。
这部电影围绕着穿越、神秘、惊悚的打怪兽之旅展开《九层妖塔》有一个特点:
片中的一些情节来源于真实史料。
譬如:
杨教授留书独自走进罗布泊腹地而就此失踪,真实事件说1980年著名考古学家彭加木在留下我往东去找水井的字条后消失在罗布泊的沙漠中,至今仍未找到,这也成为了罗布泊的十大未解之谜之一。
而另一件事则是石油小镇里遭到怪兽袭击的礼堂,真实事件是1994年发生于新疆的克拉玛依大火,这场恶性火灾事件造成325人死亡,其中有288人是学生,火灾的发生地点就在礼堂。
由此可见,陆川似乎是想把一种未知的神秘主义的魔幻想象,和人所共知的、真实的历史记忆勾连在一起,这种个性化的处理做法,无疑是新颖独特的。
《九层妖塔》的另一个亮点是特效,它请来了8家国际顶尖特效团队,1500个特效镜头由4000人为这一项目服务。
几乎可以说囊括了国际经典团队的精英合集!
在电影中,千年怪兽与人类在小镇的打斗场面,触目惊心。
怪兽与人类斗争过程中,它的毛发分毫毕现。
甚至在有的镜头中,我们能看到唐嫣饰演角色身穿羽绒服的羽毛在风中清晰可见,由此可见它的制作精细水准达到了顶尖程度。
还有诸如昆仑腹地、航拍场景、王子墓、大北京图书馆等场景,在特效的帮衬下也都显得十分震撼。
《伪装者》火了。
这些日子,身边多了数量可观的《伪装者》追剧人。
虽然此前很多人就知道我喜爱靳东,但往往只是颇为礼貌地问一句,靳东演过谁啊。
而这一次,很多人向我打听靳东时,却是兴致颇浓,一副希望我肯不遗余力抖出大量信息的架势。
《伪装者》为什么如此好看?
这的确发人深思。
笔者认为,至少有如下一些原因:
第一,《伪装者》的人物塑造得较为鲜活生动笔者曾经说过,如果给《北平无战事》和《伪装者》分别打分,前者我打95分,后者打85分。
但是,这只是总体上的打分,具体到人物的塑造上,《伪装者》无疑更能吸引观众的眼球。
在《北平无战事》中,我们见识了太多的面瘫脸,如方孟敖、徐铁英、谢培东、孙朝忠等等。
虽然这些演员的演技让人无可厚非,这些人物的设定也让人较为认同。
但这样的一种呈现方式,的确会让观众看起来很累。
这就是为什么会有那么多人喜欢马汉山。
因为马汉山一出场就会让人开心不已。
毕竟看影视作品不同于看纪录片,更不同于看历史书,所以娱乐至上的信条还是不能忽视的。
反观《伪装者》,剧中的每一个人物一出场就会显露鲜明的性格特点。
汪曼春的嗜杀成性、明诚的身手不凡、明楼的沉稳大气、明台的自信不羁、大姐的慈爱细腻等等。
哪怕像梁仲春这样的人物,也会让人看到其慈父的一面。
而他那个名不正言不顺的小舅子,则一副狗仗人势的嘴脸。
还有像王天风、于曼丽、黎叔、郭骑云等角色,可谓都是很有性格的人。
笔者曾经参与过两部微电影的拍摄,深知有性格特点的角色其实更好演绎。
同时,剧中的人物越有性格,观众看起来就越爱看。
在这部剧中,靳东扮演的明楼可谓是最大的亮点,因为这是一个具有多重性格特征的人物。
看这部作品。
我更多的感觉是,明楼是靳东多年演艺生涯集大成的呈现、是其长期以来沉淀的各种演技的集中爆发。
所以,我非常理解为什么身边的人跟我一样开始喜爱靳东。
一个演员遇到一个好的角色可能需要一些运气,但是能利用好这种运气,靠得只能是实力。
所以,靳东微博上的粉丝留言中,才纷纷称他是一个实力派的演员。
第
二,《伪装者》谍战节奏紧、家庭戏份足谍战戏最忌拖泥带水,因为谍战的本质就是险象环生、跌宕起伏。
这样的一个特点如果用一种颇为拖沓的节奏来展示,对观众的耐心无疑是一个强大的考验。
而任何影视作品。
千万不要考验观众的耐心,因为观众就是上帝。
看《北平无战事》时,我曾经感慨有一种节奏叫缓慢而不拖沓,但是,我之所以能接受这种缓慢,是因为我喜欢剧中那些充满文化味的台词。
这些年,看过太多因充斥着大量废话而让节奏放缓的电视剧,我敢说没人没多多少少看过这样的作品。
所以,我忍不住在想,正是因为有很多的雷剧、垃圾剧打造了良好的基础,《伪装者》的节奏对于大多数观众而言无疑是非常紧凑的。
记得看《北平无战事》时,我常常喜欢回放,因为很多镜头都需要反复咂摸。
而看《伪装者》我会抱怨每天播放的集数太少,因为我太想知道接下来的剧情。
这种能够让人抱怨的能力,就是一部谍战戏成功的表现。
笔者有一个同事,特爱看谍战戏,至于原因,她说因为会开发她的智力。
的确如此,一部设计精巧的谍战作品不仅是编剧脑洞大开之后的结果,也是提升观众智商的手段。
如果,很多剧情的设计让人一眼就看透,或让人看完了也没懂,这就是失败的编剧。
就《伪装者》而言,毫不恭维地说,其剧情的复杂多变、惊心动魄还是值得肯定的。
《伪装者》最值得称道的地方是,在一部谍战戏中加入了大量家庭戏份。
相比于《北平无战事》中颇为复杂的人物网和较多家庭的存在,《伪装者》中的人物网相对简单且家庭戏更多地只安排在明家。
不知为什么,只要镜头从明楼的办公室、明台的照相馆、以及日本领事馆和医院等处回到明家,我的心中就会一暖。
喜欢看大姐教训明楼和明台的场景、喜欢明家的几个大男人在一起打打闹闹、更喜欢看到除夕夜明家的团圆饭。
事实上,《伪装者》的高明之处恰恰在于伪装搭台,情怀唱戏。
每看罢一集,心中满满的都是温暖与爱。
在这样一部几乎无人不伪装的作品中,深深触动我的恰恰是那些没有伪装的真情。
一部戏,能具有较强的正剧范儿固然好、能具有浓浓的文化味固然难得,但是如果不能让剧情深入且打动人心,其正剧范和文化味未免会显得乏力。
这也是为什么身边的很多人追《北平无战事》没有追完,而追《伪装者》却锲而不舍的原因。
第
三,《伪装者》中多人对手戏太出彩如果说看其他作品时,我更多会对某个人物或某些两人的对手戏印象颇深,《伪装者》中给我印象深刻的往往是那些三人以上的对手戏。
要知道,这些多人对手戏拍起来可比双人对手戏要难得多。
如大姐明镜大闹汪家的那场戏,明镜、明楼、明诚以及汪家人、还有众多的客人都在场。
当大姐气愤之下掌掴明楼时,大姐的怒不可遏、明楼的毕恭毕敬、明诚的惊诧莫名、汪曼春的义愤填膺,缺了哪一个人的那种情绪,这场戏都会失色。
可以想见,拍这样一场戏得多少人反复配合,得都多少机位不同角度取景,最终才能实现这样的立体式呈现。
再如,明家的三兄弟,只要是只有他们三个人的戏,我都喜欢看。
那场明台明楼大打出手、明诚先是劝架后来却吃着苹果饶有兴致观战的戏,可谓经典。
开战前,三个人犹如绕口令般的那一大段台词,听得人好不过瘾。
而战斗中,明台明楼纠缠在一起的样子,更让人忍俊不禁。
大战过后,明家兄弟之狼藉、明家之狼藉,可谓相映成趣,令人回味无穷。
像这样出彩的多人对手戏在剧中可谓数不胜数,在此也就不再一一赘述。
和尚望了望外面田地之中勃勃生长的麦浪缓缓抬起手答道:
每一寸土地,你都在上面生过、死过,每一位众生,都做过你的父母,施主,多行善业,缘聚自能相见是啊!
缘聚自能相见,只要我们坚持了,你尽自己的最大力量去做了,你的人生就是有意义的。
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