简析武侠动画剧本的创作.docx
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简析武侠动画剧本的创作
XX学院
毕业论文
论文题目简析武侠动画剧本的创作
指导教师/职称助教
作者姓名
年级/专业09级/影视动画
XX学院
2011年12月15日
目录
中文摘要…………………………………………………………………………Ⅰ英文摘要…………………………………………………………………………Ⅱ
前言……………………………………………………………………………………1
一、中国武侠动画片剧本创作的现状及问题………………………………………1
(一)现状…………………………………………………………………………1
(二)问题…………………………………………………………………………1
二、动画剧本创作的特点……………………………………………………………1
三、武侠动画剧本创作的特点………………………………………………………2
(一)与众不同的“武侠”世界……………………………………………………2
(二)武侠动画剧本的主题内涵……………………………………………………2
(三)武侠动画剧本中的人物特点…………………………………………………3
(四)动作和场景设计………………………………………………………………3
(五)武侠动画剧本的戏剧冲突……………………………………………………3
结论……………………………………………………………………………………4
参考文献……………………………………………………………………………5
谢辞…………………………………………………………………………………6
摘要
本论文针对中国武侠动画剧本创作目前的现状和问题,展开讨论和分析。
从宏观的武侠世界世界观的构建出发,到主题内涵的表述,到主题内涵的表述,动作和场景的设计,最后是关于武侠动画剧本戏剧化冲突的设计。
以期为我国武侠类动画剧本的创作提供有益的借鉴。
关键词:
武侠动画剧本;场景设计;戏剧化冲突
ABSTRACT
Paperfromthemacromartialartsworldoutlookbuildstart,tothesubjectofexpression,tothepeople'stongues,andactionandtheirdesign,finalisaboutswordsmenthedesignofanimationdramatizetheconflict.Inthepast,thefuture。
Comprehensiveanalysis,martialartsanimationplaythepresentsituationandfutureprospects。
Keywords:
animation;swordsmen;play;leveldesign;conflictofdramaturgy
前言
动画片是一种独特的视听表现形式,也是一种极富时代气息的“新语言”。
剧本在动画创作中有着至关重要的基础性地位,又是当前中国动画创作中的薄弱环节。
就动画创作储备而言,尚缺少这方面的专门类型的人才。
在中国动画产业飞速发展,产量逐年递增的同时,如何让动画片的质量也逐步的得到提升,在保持文化内涵的同时,又能吸引观众,是每个动画创作者都应该考虑的问题。
武侠动画片是中国极具特色的动画片种,对于这类剧本的创作可以说是中国动画产业中必不可少的部分。
正所谓“剧本真乃是一剧之本”,如何创作出好的武侠动画片,剧本是至关重要的部分,
一、中国武侠动画片剧本创作的现状及问题
(一)现状
一般国外的影视剧本价位通常占该影视投资的20%到40%左右,国内影视剧本一般占不到10%,国内的动画剧本则占不到1%的比例。
所以说这就造成了专职的动画编剧相当稀少,而国内每年剧本的产量也不是太多,更别说质量好的有多少了。
我们都知道《兔侠传奇》的剧本是影视编剧邹静之先生写的,但剧本如何呢?
创意少、剧情模糊、主题不够鲜明。
2008年底,全国有34个少儿频道和4个动画频道成为推动国产动画产业健康发展的主力平台。
国家从政策和财政上加大对动画产业的扶持力度,广电总局出台了对国外动画的“限播令”,动画制作机构不断增加,动画创作环境不断优化,动画产业链也在逐步改善。
2009年度,我国动画制作机构自主生产的动画片数量大幅提高。
据统计,2009年全国制作完成的国产电视动画片共322部171816分钟,比2008年增长31%,而2010年和2011年比之2009年几乎翻了一半有余,也就是说近两年比09年增长近50%以上。
虽说动画片的产量在逐年的飞速增长,但观众的反响和收益却是一般。
(二)问题
那么,问题究竟出在哪里?
以国产动画片《兔侠传奇》为例,有人这样评论道:
剧本简直是东拼西凑,情节不动人,不注重细节。
假如按十分制来打分的话,兔侠的剧本只能得三分而已。
我们不禁想问,武侠动画剧本在创作时,面临了怎么样的问题?
武侠类题材对于现在的荧幕而言并不陌生,甚至于可以说是常客了。
然而,剧本存在人物脸谱化、戏剧冲突不刺激、似曾相识等等缺陷,武侠动画片同样如此。
如何把戏剧冲突,人物塑造写好?
这是武侠动画一个避无可避的问题。
二、动画剧本创作的特点
动画大师迪士尼说过:
动画片的首要责任就是把生活卡通化。
这就是强调了动画片中充分发挥幻象和夸张的特点。
动画剧本的基本特性就是营造具有原创性的幻想空间。
动画角色要“神形人心”。
动画片的幻想世界,往往带有创作者原创特色,具有某些超现实的能力和特点。
这就明确了动画片市场大部分趋于儿童,所以也就要求剧本的创作必有的几个基本特点了。
1、故事主干简单明了,同时细节丰富多变。
2、故事核心要紧凑、单纯。
3、故事的节奏要快,起伏跌岩,不断变化。
4、表达主题时,以孩子的情感和趣味为主。
5、以儿童的眼光看世界,用儿童的思维去创作故事。
6、动画人物应具有一望而知的鲜明特征。
三、武侠动画剧本创作的特点
(一)与众不同的“武侠”世界
“武侠”作为一种在中国社会各阶层广为流传的通俗题材,其影响是不可忽略的。
武侠世界里包括了历史、宗教、民族习俗等等诸多元素,从而构建出了一个特殊的世界观和价值观,最终形成了颇具特色的武侠世界。
关于“武侠世界”的构建,其方法也各不相同,异彩纷呈。
一般而言,其情节跌岩起伏,布局或缜密、或宏达,写情写景手法众多,人物性格各异,事件背景虽多为封建社会。
当然了,武侠世界对于现实生活仍有许多借鉴意义,所谓幻象来源于现实生活的变换。
当我们去创作一个动画剧本的时候,怎样去创造一个与众不同的幻象世界呢?
武侠类剧本不同于其他文学作品,这是一个“武”的世界。
不论故事的主干、剧情的设计、人物和场景、戏剧化矛盾等等都必须围绕“武侠”所独有的幻想世界所展开演绎。
它不同于其他题材的剧本,有其独有的特点以及风格。
以“武”为题,以“侠”为本。
在这个世界里都是崇尚“武”,演绎出武侠动画片所独有的魅力。
例如,《功夫熊猫》中秘籍争夺的纷乱和争端的江湖世界;《兔侠传奇》中关于江湖地位的争夺和情义反复的江湖儿女情长;《神弓传奇》围绕着“后羿神弓”争锋展开的乱世故事;《风云2》充满兄弟义气,正义和邪恶之间的纷纷扰扰的幻想世界;《魁拔之十万火急》面对魁拔出世,正义和邪恶之间的较量。
武侠类动画剧本,传达、推崇的武侠精神满足了人们的心理和精神需求。
在“武侠”的世界里都是以“武”为中心。
恩怨情仇、争端矛盾,都离不开武。
或是争夺秘笈、神兵、宝藏;或是报仇雪恨;或是拯救亲人爱人;或是除暴安良等等争端和矛盾,其中还涉及了宗教、历史、民族传统等诸多元素,从而共同构建出了武侠世界的体系。
(二)武侠动画剧本的主题内涵
武侠动画剧本中的主题内涵大都在弘扬:
以弱胜强,为民请命、除暴安良,扶弱逞强、劫富济贫等等侠义行为。
这样一方面,是突出武侠剧本的主题内涵对“侠义道”的阐述和弘扬;另一方面,满足人们对英雄行为和气节的崇拜和喜爱。
比如:
《功夫熊猫》里就通过表现熊猫以弱胜强战胜“残豹”给人们带来安宁,以及熊猫对于“凤王爷”残暴统治的反抗和对决,阐述了除暴安良、扶弱逞强等主题内涵,另外《兔侠传奇》里主角帮助“牡丹”夺回镖局和打败邪恶的白熊等行为,都体现出了其以弱胜强、除暴安良以及扶弱逞强的主题内涵。
(三)武侠动画剧本中的人物特点
1、行为特点
武侠中的主角英雄行为大都是:
以弱胜强、得报私仇,为民请命、除暴安良,扶弱逞强、劫富济贫等等。
比如:
武侠动画片《功夫熊猫》里熊猫以弱胜强打败“残豹”除了暴,后续作品中熊猫为民请命、扶弱逞强以及得报私仇,和“凤王爷”之间的对抗。
《兔侠传奇》里主角“兔二”以弱胜强、除暴安良,帮助“牡丹”打败邪恶的白熊,夺回了镖局的令牌。
2、与性格相符的形象
《功夫熊猫》中熊猫的肥胖、可爱的外形和其性格中懒惰的特点相辅相成。
《兔侠传奇》里“兔二”的憨厚的形象和其笨拙的性格特点一致。
《魁拔》里的主角的可爱、瘦弱的形象和其坚韧的性格特点一致。
这些主角的形象和性格基本都是相互对应、相符合的。
3、不完美的性格特点
武侠动画片里的主角大都有这样那样的性格缺陷的。
例如,熊猫的性格中有懒惰和贪吃等缺点。
“兔二”性格里有笨拙的缺点;《风云》里聂风风流多情,步惊云冷漠寡言;《魁拔之十万火急》里,魁拔性格幼稚等。
(四)动作和场景设计
武侠何谓之“武”侠?
这是就其中的动作和场景的设计方面而言的。
其实这跟武侠小说和电影一样,其中多种多样的武功秘籍、美幻美纶的武打场景。
假若我们看一些武侠类的影片的话,都不难发现这些东西。
引人入胜的武功招式,魔幻般的打斗场景,在“武”侠动画片中得到了淋漓尽致的诠释。
当然了,武侠动画片和其他武侠类的电影电视剧本之间是有明显区分的。
纵观武侠类的电视电影里的动作设计,不外乎在动作技巧、连贯复杂的特技以及动作和场景之间的变换等方面出发。
武侠动画在动作设计方面则侧重于动作的夸张和绚丽的特效,而动作的难度和复杂程度则相对较低。
《功夫熊猫2》中某些场景的转换和打斗场面的设计,再到熊猫和凤凰的对决时的绚丽动作和不断变换的打斗场景,都凸显了介于真实和虚幻之间的奇妙的境地。
《兔侠传奇》里主角在镖局、在擂台、在梦境,那些动作和场景的设计,都让人眼前一亮。
绚丽变换的场景和夸张的动作设计,都是有相当程度的虚拟、夸张、特效的加工而来的。
(五)武侠动画剧本的戏剧冲突
戏剧化冲突的设计在剧本里是至关重要的。
戏剧冲突设计的好意味着这个故事,这个剧本是成功的。
故事的主干,情节的推动,冲突的激化和矛盾的升级等等设计,都在深深吸引着和带动着观众。
戏剧冲突设计好的话,则不使剧本落入俗套。
对于武侠类动画剧本而言,如何设计戏剧化的部分呢?
纵观整个“武侠世界”,戏剧冲突不外乎以下几种模式:
第一种是主人公,对于武林秘笈、神兵利器、宝藏之间拥有权的争夺;第二种就是,主人公因为私仇私怨而奋起反抗,最终得以报仇雪恨、拯救亲人爱人;第三种则是,因为世道不平,主人公为了侠义伸张,最后除暴安良、为民请命等。
《兔侠传奇》这部武侠动画片并不陌生,它的戏剧设计基本是从第三种矛盾出发的,不过却不怎么理想。
看看兔侠的剧本明显是毫无意义的堆砌。
第一,主角师傅的死交代的太单薄,师傅的性格也不够鲜明;第二,主角莫名其妙的发奋的练功、给人打杂,缺乏说服力;第三,主角到了最后才知道寻找的“牡丹”是谁。
剧本里戏剧冲突的设计,一般都是靠矛盾的不断激化、升级而得以表现出来的。
兔侠剧本里出现的这三个漏点使得剧本的戏剧成分变得模糊,甚至是混乱。
这是剧本戏剧化设计不合理的,不该出现的问题。
要知道“戏剧冲突”在戏剧化冲突在剧本中占据最重要的位置,武侠剧本的好坏也在这里凸显的。
所以,对于戏剧冲突的设计应该是环环相扣,要与故事情节地起伏之间相呼应,又显得合理合据,紧密地和“基本的矛盾”结合在一个整体里。
美国动画片《功夫熊猫》在戏剧冲突的设计上就颇值得我们学习。
《功夫熊猫1》的基本矛盾是围绕上述第一种矛盾出发的演绎整个剧本的,后续的熊猫作品则是围绕第二种基本矛盾而展开的。
在《功夫熊猫1》里,一开始熊猫想要学武,但熊猫体型肥胖被人笑话,后来好不容易可以学习了,但又因为性格懒惰难成气候,紧接着,突然越狱杀出的残豹,使剧本的戏剧化冲突进一步激化,最后,熊猫和残豹的对决则是戏剧化冲突和影片高潮所在,分外让人瞩目。
淋淋尽致地把第一种基本矛盾和剧本的戏剧化结合在了一起。
其后续作品《功夫熊猫2》也正是因此而大卖。
《功夫熊猫2》中的戏剧化冲突的设计同样吸引观众,身世之谜一步一步快要揭开,又扑朔迷离,直至影片高潮之前,迎来了谜底,主角奋力地决战到底,为身世之谜和伸张正义。
结论
武侠片,是华语电影最独特的一个类型之一。
武侠类动画片也同华语影视作品一样,是影视作品中不可或缺的组成部分,更是动画片市场必要的一部分。
“同一个江湖,迎来不同的人”。
从去年国庆档,《精武风云》《剑雨》和《狄仁杰》,再到今年的《武侠》《大武生》《龙门飞甲》等等作品热映。
一时之间,我们仿佛又看到了武侠风潮再度来临的势头。
今年国产动画片市场公映的动画片有六七部作品之多,其中就有一半是武侠类动画片。
这其中包括了《魁拔之十万火急》《兔侠传奇》《秦时明月》等动画片作品。
从此处,我们不难看出武侠类动画片也会像其他影视作品中的功夫片一样,成为华语电影界不可或缺的一部分。
对于武侠动画剧本的创作,只有不断革新,追求创新中变化,在变化中追求卓越。
这样才会有更好,更多的好武侠好动画作品产生。
正像那经典武侠电影一样:
《刺马》里张汶祥的两肋插刀;《东方不败》里令狐冲的笑看江湖;《新龙门客栈》里周淮安的一诺千金;《男儿当自强》黄飞鸿的豪情万丈等等侠义四溢的作品。
我想武侠动画片也会如此,走出一条武侠动画片自己独特风格的道路。
参考文献
【1】葛竞.动画剧本创作[M].北京:
京华出版社,2010.
【2】丁海洋、姚桂萍.动画概论[M].北京:
清华大学出版社,2005.
【3】顾严华.动画场景设计[M].上海:
上海交通大学出版社,2009.
谢辞
在本论文的写作过程中,我的指导老师倾注了大量的心血,从选题到开题报告,从写作提纲,到一遍又一遍地指出,每次稿件中具体问题,严格把关,循循善诱,在此我表示衷心感谢。
同时我还要感谢在我学习期间给我极大关心和支持的各位老师以及关心我的同学和朋友。
写作毕业论文是一次再系统学习的过程,毕业论文的完成,同样也意味着新的学习生活的开始。
论文
题目:
简析武侠动画剧本的创作
作者
姓名:
崔德龙
初评
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- 武侠 动画 剧本 创作