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篇一：

世界最经典短篇小说篇目大全

世界最经典短篇小说篇目大全

我的写作生涯从阅读短篇小说开始。

起初也读长篇，那时还念书，断断续续看长篇的感觉，

像正吃饭，接一电话，接完挂掉再吃两口，铃又响起，反复数次后，饭菜已凉，走味。

看短

篇就没这烦恼，这是吃饭团，吃得快，还饱肚子。

以下短篇都或多或少给过我惊喜。

我曾多次看不清人世的真实面貌，对生命也产生过许多

困惑，它们曾给我指过几条光明坦途，或调皮地使我更加无力，对世界生出意料外的疑问，

更多时候，它们只是呈现另一个世界的入口，让我感觉自己像上帝在窥探人间。

《饥饿艺术家》卡夫卡

表演饥饿，最早的行为艺术，跟现在一样，很少能吸引别人认真的关注。

《“搞定”夫妇》林·拉德纳

将爱心泛滥者写到极端。

《世界上最漂亮的溺水者》马尔克斯

被美好唤醒的人们。

《1870年的气球飞行》史蒂文·米尔豪瑟

热气球下的世界。

《阿内西阿美女皇后》

杰出的循环。

《艾皮凯克》冯尼格

机器人和爱情。

《安阳》冯唐

试图重现创世之初。

《艾德沃坦夫人》巴塔耶

放荡不羁。

《柏林之围》

理想和现实的冲突。

《扳道夫》阿雷奥拉

荒诞的火车，绝佳讽刺。

《宝贝儿》契诃夫

完全依附于爱情，而不是爱人。

《鼻子》芥川龙之介

可怜的自尊。

《趁生命气息逗留》罗杰·泽拉兹尼

机器人重创世界。

《水月》川端康成

描写极细腻。

《穿墙记》马塞尔·埃梅

奇人。

《出租车上的吸血鬼》春上村树

扩大概念。

《逮香蕉鱼的日子》塞林格

战后人的精神创伤。

《地球上的王家庄》毕飞宇

诗意写愚昧。

《地狱变》芥川龙之介

不疯魔不成活。

《断魂枪》老舍

时代变更后的失落。

《二路电车》马哈姆德·台木尔

寻常爱情。

《封锁》张爱玲

逢场作戏。

《南方高速公路》科塔萨尔

类似《封锁》，稍广博。

《狗日的粮食》刘恒

中国农民。

《好心的中士》塞林格

更美丽的真实。

《河的第三条岸》若昂·吉马朗埃斯·罗萨

父亲的个人理想。

《黑帮老大》希区柯克

就悬疑性来说，希区柯克胜过欧亨利太多。

《红死病的假面具》爱伦坡

沉着、克制的悬疑。

《猴爪》W·W·雅克布斯

铺垫结实，结局妙。

《换妻记》胡·何.阿雷奥拉

成人童话。

《婚宴》王祥夫

丰盛的婚宴。

《威克菲尔德》霍桑

跳脱出自己生活。

《江边纪事》高军

小说式散文。

《警察与赞美诗》欧亨利

意料之外。

《狙击手的一个早晨》弗拉基米尔·索罗金

心惊动魄。

《巨翅老人》马尔克斯

有翅膀，就有飞翔的可能。

《巨蟒》杜拉斯

阳光下有形的吞食和阴影里无形的吞噬。

《乞力马扎罗的雪》海明威

梦接近于现实。

《十八岁出门旅行》余华

社会规则。

《教长的黑面纱》霍桑。

人人都只向大众呈现了部分自己。

《近视眼的故事》卡尔维诺

是否戴眼镜成了悖论。

《孔乙己》鲁迅。

凑起来的形象异常饱满。

《苦恼》契诃夫

我向谁去诉说我的悲伤？

《老妇与猫》多丽丝·莱辛

城中流浪。

《冷也好热也好活着就好》池莉

汉口夜生活。

《理发》林·拉德纳

理发师的独白。

《立体几何》麦克尤恩

源于《零侧曲面》，更丰满。

《烈火平原》胡安鲁尔福

战争全过程。

《罗马惊艳》希区柯克

和《猴爪》有一拼。

《马口鱼》张万新

虚构的真实。

《蚂蚁》鲍里斯·维昂

战争的讽刺。

《瓶装地狱》梦野久作

不同顺序，不同的解读。

《太阳鸟》尼尔.盖曼

美食家和传说中的鸟。

《歌利亚》尼尔盖曼

黑客帝国。

《西西里柠檬》皮兰德娄

忘恩负义。

《七层楼》迪诺布扎蒂

死亡的诱引。

《出埃及记》恰克·帕拉尼克

亡命天涯。

《冬日之旅》乔治·佩雷克

对历史的误解。

《青鱼》拉克司奈斯

看天吃饭。

《情书》岩井俊二

过于完美的巧合。

《色戒》张爱玲

平静下面的动荡。

《狮子头》张大春

另一种江湖。

《受戒》汪曾祺

纯真的美，同样不染世俗。

《四把蓝色椅子》哈尼夫·库雷西

爱情中的难堪。

《太阳与阴影》皮兰德娄

三起三落。

《巴比伦塔》特德·奇昂

天空的尽头。

《王佛保命之道》尤瑟纳尔。

现实即画。

《罕福之行》威廉萨洛扬

完美的对话。

《我们看菊花去》白先勇

残酷的爱。

《箓竹山房》吴组缃

鬼屋。

《午餐》毛姆

高级黑。

《献给艾米丽的玫瑰花》福克纳

自私的爱情。

《萧萧》沈从文

凄美的乡村生活。

《小径分叉的花园》博尔赫斯

时间迷宫。

《雪中的猎人》托拜厄斯·沃尔夫

见风使舵。

《一场不算严重的蝗灾》多丽丝莱辛

蝗灾丽景。

《一天》陈村

一天是重复的。

《一只特立独行的猪》王小波

大概也能看作小说。

《婴宁》蒲松龄

没心没肺。

《游仙窟》张鷟

古人逛窑子。

《阿拉比》乔伊斯

幻梦的破灭。

《再见爸爸》约翰·契弗

与虚伪道别。

《鸡蛋》舍伍德安德森

生活的胜利。

《安东诺夫卡苹果》蒲宁

全方位庄园游览图。

《这次我演什么角色》库特·冯尼格

人生如戏。

《南方》博尔赫斯

梦和现实的分界。

《白象似的群山》海明威

冰山效应。

《疯狂时期的大海》马尔克斯

这是《百年孤独》短篇版。

《公道》福克纳

详尽有趣的历史描述。

《魔法外套》迪诺·布扎蒂

有得就有失。

《距离》卡佛

极简主义。

《不值一文的老奶奶》布莱希特

自己的生活。

《射象》乔治奥威尔

违心的事。

《最后一名》埃梅

放弃也是一种智慧。

上面短篇，想阅读原文，可关注微信号【xiaoshuoquan】。

以下短篇只有PDF或纸质版。

《相遇》格非

相遇既是开始，又是结局。

《呕兔》科塔萨尔。

《红花》伽尔洵。

《手电筒》埃尔德里克·克利弗

篇二：

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二、工艺规程设计部分

（一）、分析加工对象，确定加工原则

从上面的图中可以看出，本工序加工部位较多，同轴度精度较高且工件比较容易产生跳动，从结构上可以看出，主要是由很多台阶面、还有键槽、切槽等等组成，形状比较复杂，用普通车床加工比较麻烦，所以很适合数控机床加工。

、从尺寸精度上来看，说明了同轴度精度比较高，所以要减小跳动。

（二）、选择毛坯

毛坯为?

40×160mm的棒料

（三）、初拟工艺路线

工艺路线的拟订是制定工艺规程的关键，其主要任务是选择确定个表面的加工方法和加工方案，确定如何划分加工阶段，确定工序集中与分散程度，确定各个表面的加工顺序和装夹方式，以及详细拟订工序的具体内容等。

一个完整合格的零件都是从毛坯-粗加工-半精加工（精加工）这个过程的，所以上图也不例外，先是确定毛坯，然后切削端面至零件尺寸，再钻中心孔，中心孔要求精度比较高，为后面的精加工做准备，然后在粗车轮廓，精车轮廓、切槽等工步，在此，还要进行的是钳工划线，再粗铣及精铣键槽，最后检验，测量等。

（四）、选择加工设备及工艺装备

加工设备：

普通车床、普通铣床、钳工台、平板等

工艺装备：

三爪定心卡盘、尾座顶针、平口虎钳、球形铣刀、锉刀、90度外圆刀、

切断刀、游标卡尺、千分尺、V型铁、高度尺等等

（五）、制定工艺过程

要制定一个零件的工艺过程,就要确定零件的工序和装夹方式,进给路线,切削用量以及刀具的选择.在确定加工的时候,要确定是精加工,还是粗加工,这样同时

也决定着刀具的选择.而进给路线,指的是刀位点相对于工件的运动轨迹和方向,也就是从对到点开始,一直到加工结束是的一个完整路径,在数控机床中,由于精加工的运动路径都是沿零件轮廓的顺序进行的,因此确定进给路线的重点是确定粗加工轮廓及空形成的进给路线.然而切削用量选择的是否合理,对于能否充分发挥数控车床的潜力与刀具的切削性能,实现优质,高产,降低成本和安全操作具有很重要的作用,其实这里要注意,切削速度,主轴转速,进给量,背吃刀量等参数一定要合理的设置,任何零件的加工，刀具的选择是不可忽略的,刀具有焊接式的,机械夹固式可转位车刀.所以在选刀时,一定要根据被加工工件的材料,表面质量,切削力的大小等来选择合适的刀片.总之,工艺在机械加工中是非常严谨的。

（六）、确定各工序的工序尺寸及公差

零件图样上的设计尺寸及公差是经过个加工工序后得到的，然而每道工序的工序尺寸都不相同，它们是逐步向设计尺寸接近的，为了保证零件的设计要求，要求精确规定各工序的工序尺寸及公差。

当工序余量确定以后，就可以计算工序尺寸，工序尺寸公差的确定，则要依据工序基准或者定位基准与设计基准是否重合，采取不同的计算方法：

1、基准重合时工序尺寸及其公差的计算。

2、基准不重合时工序尺寸及其公差的计算。

总之，各工序的工序尺寸主要是根据各工序在加工中，通过计算，查表，以及经念等来设定的，公差是由设计员设计的图纸确定的。

（七）、确定切削用量

.切削用量主要包括背吃刀量,进给量,和切削速度,一般按下列原则进行选择。

1、粗加工时切削用量的选择原则

首先选取尽可能大的背吃刀量;其次要根据机床动力和钢性的限制条件等,选取