园林绿地计划设计大体原理.docx
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园林绿地计划设计大体原理.docx
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园林绿地计划设计大体原理
园林绿地计划设计的大体原理
第一节园林绿地的几种形式
第二节园林绿地的构图原理
一、园林绿地构图的含义、特点和大体要求
二、园林绿地构图的大体规律
第三节景与造景
第四节地形地貌的利用和改造
一、园林地形地貌及其作用
二、园林地形设计的原那么和步骤
三、园林地形地貌的设计
第五节园林建筑及设施在园林中的设计原那么
园林绿地的几种形式
园林绿地的形式,能够分为三大类:
规那么式、自然式和混合式。
一、规那么式园林
又称整形式、建筑式、图案式或几何式园林。
西方园林,从埃及、希
腊、罗马起到18世纪英国风光式园林产生以前,大体上以规那么式园
林为主,其中以文艺振兴时期意大利台地建筑式园林和17世纪法国
勒诺特平面图案式园林为代表。
这一类园林,以建筑和建筑式空间布
局做为园林风光表现的要紧题材。
北京天安门广场园林、大连斯大林广场、南京中山陵寝林和北京天
坛公园都属于规那么式园林。
规那么式园林的特点:
一、地形地貌:
在平原地域,由不同标高的水平面及缓倾斜的平面组
成;在山地及丘陵地,由阶梯式的大小不同的水平台地、倾斜平面及
石级组成。
二、水体设计:
外形轮廊均为几何形;多采纳整齐式驳岸,园林水景
的类型和整形水池、壁泉、整形瀑布及运河等为主,其中常以喷泉
作为水景的主题。
3、建筑布局:
园林不仅个体建筑采纳中轴对称均衡的设计,以至建
筑群和大规模建筑组群的布局,也采取中轴对称均衡的手法,以要紧
建筑群和次要建筑群形式的主轴和副轴操纵全园。
4、道路广场:
园林中的空旷地和广场外形轮廓均为几何形。
封锁性
的草坪、广场空间,以对称建筑群或规那么式林带、树墙包围。
道路均
为直线、圻线或几何曲线组成,组成方格形或环状放射形,中轴对称
或不对称的几何布局。
五、种植设计:
园内花卉布置用以图案为主题的模纹花坛和花境为主,
有时布置成大规模的花坛群,树木配置以行列式和对称式为主,并运
用大量的绿篱、绿墙以区划和组织空间。
树木整形修剪以模拟建筑体
形和动物形态为主,如绿柱、绿塔、绿门、绿亭和用常绿树修剪而成
的鸟兽等。
六、园林其它景物:
除建筑、花坛群、规那么式水景和大量喷泉为主景
之外,其余常采纳盆树、盆花、瓶饰、雕像为要紧景物。
雕像的基座
为规那么式,雕像位置多配置于轴线的起点、终点或交点上。
规那么式园林给人的感觉是宏伟、整齐、庄重。
下面三幅图片的构图就
是规那么式。
二、自然式园林
又称为风光式、不规那么式、山水派园林等。
我国园林,从有历史记载
的周秦时期开始,不管大型的帝皇苑囿和小型的私家园林,多以自然
式山水园林为主,古典园林中以北京颐和园、“三海”园林、承德避
暑山庄、苏州拙政园、留园为代表。
我国自然式山水园林,从唐朝开
始阻碍日本的园林,从18世纪后半期传入英国,从而引发了欧洲园
林对古典形式主义的革新运动。
广州越秀公园、流花湖公园、兰圃、
西苑等属自然式园林。
自然式园林的特点:
一、地形地貌:
平原地带,地形为自然起伏的缓和地形与人工锥置的
假设干自然起伏的土丘相结合,其断面为缓和的曲线。
在山地和丘陵地,
那么利用自然地形地貌,除建筑和广场基地之外不作人工阶梯形的地形
改造工作,原有破碎割切的地形地貌也加以人工整理,使其自然。
二、水体:
其轮廓为自然的曲线,岸为各类自然曲线的倾斜坡度,如
有驳岸也是自然山石驳岸,园林水景的类型以溪涧、河流、自然式瀑
布、沼泽、湖泊等为主。
常以瀑布为水景主题。
3、建筑:
园林内个体建筑为对称或不对称均衡的布局,其建筑群和
大规模建筑组群,多采取不对称均衡的布局。
全园不以轴线操纵,而
以要紧导游线组成的持续构图操纵全园。
4、道路广场:
园林中的空旷地和广场的轮廓为自然形的封锁性的空
旷草地和广场,以不对称的建筑群、土山、自然式的树丛和林带包围。
道路平面和剖面为自然起伏曲折的平面线和竖曲线组成。
五、种植设计:
园林内种植不成行列式,以反映自然界植物群落自然
之美,花卉布置以花丛、花群为主,不用模纹花坛。
树木配植以孤立
树、树丛、树林为主,不用规那么修剪的绿篱,以自然的树丛、树群、
树带来区划和组织园林空间。
树木整形不作建筑鸟兽等体形模拟,而
以模拟自然界苍老的大树为主。
六、园林其它景物:
除建筑、自然山水、植物群落为主景之外其余尚
采纳山石、假石、桩景、盆景、雕刻为要紧景物,其中雕像的基座为
自然式,雕像位置多配置于透视线集中的核心。
自然式园林在中国的历史悠长,绝大多数古典园林都是自然式园林。
体此刻游人如置身于大自然当中,足不出户而游遍名山名水。
如承德
避暑山庄集中国五湖四海园林于一园当中,游览其中可欣赏到各类风
格的园林景观。
自然式园林图片很多,我只选出几张供大伙儿欣赏。
三、混合式园林
园林中,若是规那么式与自然式比例差不多的园林,可称为混合式园林。
如广州烈士陵寝。
在园林规那么中,原有地形平坦的可计划成规那么式,
原有地形起伏不平,丘陵、水面多的可计划自然式,树木少的可弄规
那么式,大面积园林,以自然式为宜,小面积以规那么式较经济。
周围环
境为规那么式宜计划规那么式,周围环境为自然式那么宜计划成自然式。
林
荫道、建筑广场的街心花园等以规那么式为宜。
居民区、机关、工厂、
体育馆、大型建筑物前的绿地以混合式为宜。
广州天河航天奇迹确实是属混合式园林。
本人以为学校不同于一样园林,如学生上、放校时人流量较大,还有
课间休息、举行大型活动等需要较大的场地,因此学校的绿化设计应
以混合式为佳,既有传统园林风格,又可保留较大的活动场地。
在面
积较大的学校,这种风格很常见。
园林绿地的构图原理
一、园林绿地构图的含义、特点和大体要求
(一)园林绿地构图的含义
构图即组合、联系和布局的意思。
园林绿地构图是在工程、技术、经
济可能的条件下,把园林物质要素(包括材料、空间、时刻)有序组
合起来,并与周围环境紧密联系,使整体和谐,取得绿地形式美与内
容高度统一的创作技法,也确实是计划布局。
园林绿地的内容(性质、功能用途)是园林绿地构图形式美的依据,
园林绿地建设的材料、空间、时刻是构图物质基础。
园林绿地的构图
不同一样的平面构图,它有自身的特点。
(二)园林绿地构图的特点
一、园林是一种立体空间艺术。
园林绿地构图是以自然美为特点的空间环境计划设计,绝不是单纯的
平面构图和立面构图。
因此,园林绿地构图要擅长利用地形、地貌、
自然山水、绿化植物,并以室外空间为主又与室内空间相互渗透的环
境制造景观。
二、园林绿地构是综合的造型艺术。
园林美是自然美、生活美、建筑美、画图美、文学美的综合,是以自
然美为特点,有了自然美,园林绿地才有生命力,专门是自然式园林
更突出自然美。
因此,园林绿地常借助各类造型艺术增强其艺术表现
力。
3、园林绿地构图受时刻转变阻碍。
园林绿地构图的要素如园林植物、山、水等的景观都随时刻、季节而
转变。
春、夏、秋、冬植物景色各有特色,使景观转变无穷。
如北京
香山公园,一年四季景色各不相同。
4、园林绿地构图受地域自然条件的制约性很强。
不同地域的自然条件,如日照、气温、湿度、土壤等各不相同,其自
然景观也不相同,园林绿地只能因地制宜,随势造景,景因境出。
(三)园林绿地构图的大体要求
一、园林绿地构图应先确信主题思想,即意在笔先,还必需与园林绿
地的有效功能相统一,要依照园林绿地的性质、功能用途确信其设施
与形式。
二、要依照工程技术、生物学要求和经济上的可能性进行构图。
3、依照功能进行分区、各区要各得其所,景色分区要各有特色,化
整为零,园中有园,相互提携又要多样统一,即分隔又联系,幸免杂
乱无章。
4、各园都要有特点、有主题、有主景,要主次分明,主题突出,避
免鹊巢鸠占。
五、要依照地形地貌特点,结合周围景色环境,巧于因借,做到“虽由
人作,仿佛天开”,幸免娇揉造作。
六、要具有诗情画意,它是我国园林艺术的特点之一。
诗和画,把现
实风光中的自然美,提炼为艺术美,上升为诗情和画境。
园林造景,
要把这种艺术中的美,把诗性和画境搬回到现实中来
二、园林绿地构图的大体规律
前面提到园林构图的特点及要求,若是想设计出一个比较美观的园林
构图,可遵循以下大体规律:
[统一与转变]
[均衡与稳固]
[比例与尺度][比拟联想]
[空间组织]
[返回]
(一)统一与转变
园林构图的统一转变,常具体表此刻对照与调和、韵律、主从与重点、
联系与分隔等方面。
一、对照与调和
对照、调和是艺术构图的一个重要手法,它是运用布局中的某一因素
(如体量、色彩等)中,两种程度不同的不同,取得不同艺术成效的
表现形式,或说是利用人的错觉来相互衬托的表现手法,不同程度
显著的表现称对照,能彼此对照,相互衬托,加倍鲜明地突出各自的
特点;不同程度较小的表现称为调和,使彼此和谐,相互联系,产生
完整的成效。
园林景色要在对照中求调和,在调和中求对照,使景观
既丰硕多彩、生动活泼,又突出主题,风格和谐。
对照的手法:
形象的对照、体量的对照、方向的对照、开闭的对照、
明暗的对照、虚实的对照、色彩的对照、质感的对照。
二、韵律节拍
韵律节拍确实是艺术表现中某一因素作有规律的重复,有组织的转变。
重复是取得韵律的必要条件,只有简单的重复而缺乏有规律的转变,
就令人感到单调、枯燥,因此韵律节拍是园林艺术构图多样统一的重
要手法之一。
园林绿地构图的韵律节拍方式很多,常见的有:
简单韵律、交替的韵
律、渐变的韵律、起伏曲折韵律、拟态韵律、交织韵律。
3、主从与重点
(1)主与从
园林布局中的要紧部份或主体与从属体,一样都是由功能利用要求决
定的,从平面布局上看,要紧部份常成为全园的要紧布局中心,次要
部份成次要的布局中心,次要布局中心既有相对独立性,又要从属主
要布局中心,要能相互联系,相互呼应。
主从关系的处置方式:
A、组织轴线:
主体位于要紧轴线上;安排位置:
主体位于中心位置
或最突出的位置;从而分清主次。
B、运用对照手法,相互衬托,突出主体。
(2)重点与一样
重点处置经常使用于园林景物的主体和要紧部份,以使其加倍突出。
重点
处置不能过量,以避免流于繁琐,反而不能突出重点。
经常使用的处置方式:
A、以重点处置来突出表现园林功能和艺术内容的重要部份,使形式
更有力地表达内容。
如要紧入口,重要的景观、道路和广场等。
B、以重点处置来突出园林布局中的关键部份,如要紧道路交叉转折
处和终止部份等。
C、以重点处置打破单调,增强转变或取得必然的装饰成效,如在大
片草地、水脸部份,在边缘或地形曲折起伏处做重点处置等。
4、联系与分隔
园林绿地都是由假设干功能利用要求不同的空间或局部组成,它们之
间都存在必要的联系与分隔,一个园林建筑的室内与庭院之间也存在
联系与分隔的问题。
园林布局中的联系与分隔组织不同材料、局部、
体形、空间,使它们成为一个完美的整体的手腕,也是园林布局中取
得统一与转变的手腕之一。
表此刻以下几个方面:
(1)园林景物的体形和空间组合的联系与分隔
园林景物的体形和空间组合的联系与分隔,要紧决定于功能利用的要
求,和成立在那个基础上的园林艺术布局的要求,为了取得联系的
成效,常在有关的园林景物与空间之间安排必然的轴线和对应的关
系,形成互为对景或呼应,利用园林中的树木种植、土丘、道路、台
阶、挡土墙、水面、栏杆、桥、花架、廊、建筑门、窗等做为联系与
分隔的构件。
建筑室内外之间的联系与分隔,经常使用门、窗、空廊、花
架、水、山石等建筑处置,把建筑引入庭院,有时也把室外绿地成心
识地引入室内,丰硕室内景观。
(2)立面景观上的联系与分隔
立面景观的联系与分隔,是为了达到立面景观完整的目的。
有些园林
景物由于利用功能要求不同,形成性格完全不同的部份,容易造成不
完整的成效,如在自然的山形下面建造建筑,假设不考虑二者之间立面
景观上的联系与分隔,往往显得很生硬。
分隔确实是因功能或艺术要求将整体划分假设干局部,联系是因功能或
艺术假设干局部组成一个整体。
联系与分隔是求得完美统一的园林布局
整体的重要手腕之一。
下面图片所示:
既是分隔又是联系。
上述对照与调和、韵律、主从与重点、联系与分隔都是园林布局中统
一与转变的手腕,也是统一与转变在园林布局中各方面的表现。
在这
些手腕中,调和、主从、联系常作为转变中求统一的手腕,而对照、
重点、分隔那么更多地作为统一中求转变的手腕。
所有这些统一与转变
的各类手腕,在园林布局中,常同时存在,彼此作用,必需综合地,
而不是孤立地运用上述手腕,才能取得统一而又转变的成效。
另外,
园林布局各部份处置手法的应一致性。
(二)均衡与稳固
由于园林景物是由必然的体量和不同材料组成的实体,因此常常表现
出不同的重量感,探讨均衡与稳固的原那么,是为了取得园林布局的完
整和平安感。
稳固是指园林布局的整体上下轻重的关系而言,而均衡
是指园林布局中的部份与部份的相对关系,例如左与右,前与后的轻
重关系等。
一、均衡
园林布局中要求园林景物的体量关系符合人们在日常生活中形成的
平稳安宁的概念,因此除少数动势造景外(如悬崖、峭壁等),一样
艺术构图都力求均衡。
均衡可分为对称均衡和非对称均衡。
(1)对称均衡
对称布局是有明确的轴线,在轴线左右完全对称。
对称均衡布局常给
人庄重严整的感觉,规那么式的园林绿地中采纳较多,如纪念性园林,
公共建筑的前庭绿化等,有时在某些园林局部也运用。
对称均衡小至行道树的双侧对称、花坛、雕塑、水池的对称布置,大
至整个园林绿地建筑、道路的对称布局。
对称均衡布局的景物常常过
于呆板而不亲切。
(2)不对称均衡
在园林绿地的布局中,由于受功能、组成部份、地形等各类复杂条件
制约,往往很难也没有必要做到绝对对称形式,在这种情形下常采纳
不对称均衡的手法。
不对称均衡的布置要综合衡量园林绿地组成要素的虚实、色彩、质感、
疏密、线条、体形、数量等给人产生的体量感觉,切忌单纯考虑平面
的构图。
不对称均衡的布置小至树丛、散置山石、自然水池;大至整个园林绿
地、风光区的布局。
给人以轻松、自由、活泼转变的感觉。
因此广
泛应用于一样游息性的自然式园林绿地中。
二、稳固
园林布局中稳固是指园林建筑、山石和园林植物等上下、大小所呈现
的轻重感的关系而言。
在园林布局上,往往在体量上采纳下面大,向
上慢慢缩小的方式来取得稳固牢固感,如我国古典园林中塔和阁等;
另外在园林建筑和山石处置上也常利用材料、质地所给人的不同的重
量感来取得稳固感,如在建筑的基部墙面多用粗石和深色的表面来处
理,而上层部份采纳较滑腻或色彩较浅的材料,在土山带石的土丘上,
也往往把山石设置在山麓部份而给人以稳固感。
如右二图:
六榕塔、假山。
(三)比例与尺度
园林绿地是由园林植物、园林建筑、园林道路场地、园林水体、山、
石等组成,它们之间都有必然的比例与尺度关系。
比例包括两方面的意义:
一方面是指园林景物、建筑整体或它们的
某个局部构件本身的长、宽、高之间的大小关系;另一方面是园林景
物、建筑物整体与局部、或局部与局部之间空间形体、体量大小的关
系。
(尺度是景物、建筑物整体和局部构件与人或人所习见的某些特定标
准的大小系。
)
园林绿地构图的比例与尺度都要以利用功能和自然景观为依据。
园林的大小不同专门大。
承德避暑山庄、颐和园等皇家园林都是面积很
大的园林,其中建筑物的规格也专门大;而苏、杭、广东等私家园林,
规模都比较小,建筑、景观常利用比例来突出以小见大的成效。
(四)比拟联想
园林艺术不能直接描述或刻划生活中的人物与事件的具体形象,运
用比拟联想的手法显得更为重要。
园林构图中运用比拟联想的方式有
如下几种:
一、归纳名山大川的气质,摹拟自然山水风光,制造“咫尺山林”的意
境,令人有“真山真水”的感受,联想到名山大川,天然胜地,假设处置
适当,令人面对着园林的小山小水产生“一峰那么太华千寻,一勺那么江
湖万里”的联想,这是以人力巧夺天工的“弄假成真”。
我国园林在摹拟自然山海员法上有独到的地方,擅长综合运用空间组
织、比例尺度、色彩质感、视觉感受等等,使王码电脑公司软件中心
石有一峰的感觉,使散置的山石有平岗山峦的感觉,使池水有不尽之
意,犹如国画“意到笔未到”,给人联相无究。
二、运用植物的姿态、特点,给人以不同的感染,产生比拟联想。
如“松、
竹、梅”有“岁寒三友”之称,“梅兰竹菊”有“四君子”之称,在园林绿地
中适当运用,增加意境。
3、运用园林建筑、雕塑造型产生的比拟联想。
如蘑菇亭、月洞门、
水帘洞等。
4、遗址访古产生的联想。
五、风光落款题咏对联匾额、摩崖石刻所产生的比拟联想。
落款、题
咏、题诗能丰硕人们的联想,提高风光游览的艺术成效。
下面四幅景观,你可否联想起什么样的地址和景色?
(五)空间组织
空间组织与园林绿地构图关系紧密,空间有室内、室外之分,建筑设
计多注意室内空间的组织,建筑群与园林绿地计划设计,那么多注意室
外空间的渗透过渡。
园林绿地空间组织的目的是在知足利用功能的基础上,运用各类艺术
构图的规律制造既突出主题,又富于转变的园林风光第二是依照人的
视觉特性制造良好的景物观赏条件,使必然的景物在必然的空间里获
得良好的观赏成效,适当处置观赏点与景物的关系。
一、视景空间的大体类型
(1)开敞空间与爽朗风光
人的视平线高于周围景物的空间是开敞空间,开敞空间中所见的风光
是爽朗风光。
开敞空间中,视线可延伸到无穷远处,视线平行向前,
视觉不易疲劳。
(2)闭锁空间与闭锁风光
人的视线被周围屏障遮挡的空间是闭锁空间,闭锁空间中所见的风光
是闭锁风光,屏障物之顶部与游人视线所成角度逾大,那么闭锁性愈强,
反之成角愈小,闭锁性也愈小,这也与游人和景物的距离有关,距离
越小,闭锁性越强,距离越大,闭锁性越小。
闭锁风光,近景感染力
强,周围景物,可琳琅满目,但久赏易感闭塞,易觉疲劳。
(3)纵深空间与聚景
在狭长的空间中,如道路、河流、山谷两旁有建筑、密林、山丘等景
物阻挡视线,这狭长的空间叫纵深空间,视线的注意力很自然的被引
导到轴线的端点,这种风光叫聚景。
园林中的空间构图,不要片面强调爽朗,也不要片面强调闭锁。
同一
园林中,既要有爽朗的局部,也要有闭锁的局部,爽朗与闭锁综合应
用,开中有合,合中有开,二者共存相得益彰。
二、空间展现程序与导游线
风光视线是紧相联系的,要求有戏剧性的安排,音乐般的节拍,既有
起景、高潮、结景空间,又有过渡空间,使空间主次分明,开、闭、
聚适当,大小尺度相宜。
3、空间的转折
空间转折有急转与缓转之分。
在规那么式园林空间中经常使用急转,如在主
轴线与副轴线的交点处。
在自然式园林空间中经常使用缓转,缓转有过渡
空间,如在室内外空间之间设有空廊、花架之类的过渡。
两空间分隔有虚分与实分。
两空间干扰不大,须互通气息者可虚分,
如用疏林、空廊、漏窗、水面等。
两空间功能不同、动静不同、风格
不同宜实分,可用密林、山阜、建筑、实墙来分隔。
虚分是缓转,实
分是急转。
景与造景
[景与景的感受]
[景的观赏]
[造景][返回]
一、景与景的感受
(一)什么是景
“景”即是风光、景色,是指在园林绿地中,自然的或经人为制造加
工的,并以自然美为特点的,那样一种供作游息欣赏的空间环境。
景
的名称多以景的特点来命名、落款、传播,而使景色本身具有更深刻
的表现力和强烈的感染力而闻名天下。
桂林山水、黄山云海、断桥残
雪等。
(二)景的感受
景是通过人的眼、耳、鼻、舌、身等感官来同意的。
大多数的景要紧
是看,如花港晓月;也有一些景是通过耳听,如“风泉清听”;有一
景是闻的,如兰圃;有的是体味的,如龙井品茶。
不同的景引发不同的感受。
触景生性、富有诗性画意是我国传统园林
的特色。
二、景的观赏
景可供游览观赏,但不同的游览观赏方式,会产生不同的景观成效,
产生不同的景的感受。
(一)静态观赏与动态观赏
景的观赏可分为动态观赏和静态观赏。
一样园林绿地计划应从动与静
两方面要求来考虑,园林绿地平面总图设计主若是为了知足动态观赏
的要求,应该安排必然的风光线路,每一条风光线路的分景安排应达
到步移景异的成效,一景又一景,形成一个循序渐进的持续观赏进程。
静态观赏有时对一些情节专门感爱好,要进行细部观赏,为了知足这
种观赏要求,能够在分景中穿插配置一些能激发人们进行细致鉴赏,
具有特殊风格的近景、特写景等,如某些特殊风格的植物、某些碑、
亭、假山、窗景等。
(二)观赏点与景物的视距
游人观赏所在位置称为观赏点或视点。
观赏点与景物之间的距离,称
为观赏视距。
观赏视距适当与否对观赏艺术成效关系专门大。
一样大型景物,适合视距约为景物高度的倍,小型景物约为3倍。
适合视距约为景物宽度的倍。
若是景物高度大于宽度时,那么依垂
直视距来考虑,若是景物宽度大于高度时,依据宽度、高度进行综合
考虑,一样平视静观的情形下,水平视角不超过45o,垂直视角不超
过30o为原那么。
(三)俯视、仰视、平视的观赏
观景因视点高低不同,可分为平视、仰视、俯视。
三、造景
造景是人工地在园林绿地中制造一种既符合必然利用功能又有必然
意境的景区。
人工造景要依照园林绿地的性质、功能、规模,因地制
宜地运用园林绿地构图的大体规律地去计划设计。
造景的手法:
(一)主景与配景
园林中景有主景与配景之分。
在园林绿地中起到操纵作用的景叫“主
景”,它是整个园林绿地的核心、重点,往往呈现要紧的利用功能或
主题,是全园视线操纵的核心。
主景包括二个方面的含义,一是指整
个园林中的主景,二是园林中由于被园林要素分割的局部空间的主
景。
配景起衬托作用,可使主景突出,在同一空间范围内,许多位置、
角度都能够欣赏主景,而处在主景当中,此空间范围内的一切配景,
又成为欣赏的要紧对象,因此主景与配景是相得益彰的。
突出主景的方式有:
一、主体升高:
主景升高,相对地使视点降低,看主景要仰视,一样
可取得以简练明朗的蓝天远山为背景,使主体的造型、轮廓鲜明地突
出。
二、面阳朝向:
建筑物朝向,以南为宜,其它园林景物也是向南为宜,
如此各景物显得光亮,富有动气,生动活泼。
3、运用轴线和风光视线的核心:
主景前方双侧常常进行配置,以强
调陪衬主景,对称体形成的对称轴称中轴线,主景老是布置在中轴线
的终点。
另外也常布置在园林纵横轴线的相交点,或放射轴线的核心
或风光透视线的核心上。
4、动势向心:
一样四面围绕的空间,如水面、广场、庭院等,周围
次要的景色往往具有动势,趋向于一个视线的核心,主景宜布置在这
个核心上。
五、空间构图的重心:
主景布置在构图的重心处。
规那么式园林构图,
主景常居于几何中心,而自然式园林构图,主景常位于自然重心上。
(二)近景、中景、全景与远景
景色就
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- 关 键 词:
- 园林 绿地 计划 设计 大体 原理
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