中国古代雕塑艺术.ppt
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3中国古代雕塑艺术,3.1中国古代雕塑发展简史,旧石器、新石器时期:
早在新石器时代,我国先民的雕塑活动就已经开始了。
用途上具有实用性,制作工艺接近于雕刻艺术。
新石器时代种类样式繁多,造型具有地域特征。
3.1.1雕塑艺术的起源,1.起源:
与人类早年的“图腾”崇拜和“巫术”信仰结合在一起。
2.特点:
雕塑借助于人体造型。
3.分类:
人像雕塑和动物雕塑两大类。
人像:
裴李岗文化陶塑人头,距今7000多年,为迄今所知年代最早的一件陶塑人像,技法稚拙,质朴传神。
仰韶文化陶塑人像,数量多,形式丰富,包括圆雕头像、圆雕人像、浮雕人面,以及装饰着圆雕头像的陶壶、陶瓶等。
红陶人面像,彩塑女神头像,这是一件面涂红彩的泥塑女神头像,头高22.5厘米,面宽16.5厘米,形体与真人相当,额上塑一圈突起的圆箍状饰,眼睛用淡青色圆饼状玉片制成,整个头像呈扬眉注目、掀动嘴唇的说话形状,颇有几分神秘的格调,塑工细腻生动。
女神残头像,红山文化(辽宁牛河梁出土),辽宁出土的泥塑红山女神接近真人大小,肢体虽已残碎,头部基本完好,是我国最早的雕塑。
动物:
新石器时代中晚期的文化遗址中发现了陶制动物雕塑作品。
遗址出土有狗首鸟尾的陶塑器柄。
一、实用器皿中的雕塑二、陵墓雕塑1石刻2陶俑3汉画像砖石三、宗教雕塑1石窟雕塑2寺庙雕塑四、民间雕塑,中国雕塑作品分类,1.夏代:
雕塑材料由史前的石、木、泥、骨、角等扩大到了金属、青铜。
推动了雕塑工具和工艺的发展,为特别雕塑提供了可能。
2.商周:
雕塑以青铜、陶器和玉器为主。
3.器形和纹饰构成:
运用对称、连续等富有装饰性的艺术手法,用变化多样的曲线、弧线,构成各种形象的浮雕、线刻。
3.1.2夏、商、西周和春秋战国时期,1.青铜雕塑:
成就最高,主要有像生器立体圆雕、圆雕与高浮雕装饰相结合、浮雕三大类。
2.玉雕:
礼器玉和仪仗用玉造型简洁,没有繁缛的纹饰,庄重大度。
玩赏的小型玉雕和装饰品,题材广泛,造型优美。
3.其它:
除了青铜器和玉器外,还有牙雕、石雕、漆雕等。
造型、装饰成就颇高。
兽首人身器足,彩漆木雕,殷商“人面鼎”严格地说,这件作品是建筑、器皿和雕塑的结合。
它的比例是倾向横宽的方形,显得稳重而开阔。
粗犷有力的四条柱子,又十分挺拔而威严。
人面的表情似乎显冷酷的,更增加一种神密性。
鼎身呈长方形,口沿很厚,轮廓方直,显现出不可动摇的气势。
司母戊鼎立耳、方腹、四足中空,除鼎身四面中央是无纹饰的长方形素面外,其余各处皆有纹饰。
在细密的云雷纹之上,各部分主纹饰各具形态。
鼎身四面在方形素面周围以饕餮作为主要纹饰,四面交接处,则饰以扉棱,扉棱之上为牛首,下为饕餮。
鼎耳外廓有两只猛虎,虎口相对,中含人头。
耳侧以鱼纹为饰。
四只鼎足的纹饰也匠心独具,在三道弦纹之上各施以兽面。
据考证,司母戊鼎应是商王室重器,其造型、纹饰、工艺均达到极高的水平。
是商代青铜文化顶峰时期的代表作。
司母戊鼎,安阳市一片农地中出土,商朝后期,高44.6厘米、重6.6千克这件青铜酒尊通体做成鸭形,尊口开于鸭背。
鸭的双脚在前,后腹另出一足,与双脚共同支撑全体。
商周时期的青铜酒尊常常做成动物的样子,有象、犀、虎、牛、羊、凤、怪兽等形状,西周鸭尊,辽宁省喀拉沁左翼蒙古族自治县出土,高337毫米,长587毫米,重10760克。
形似水牛,鼻穿环,腹部中空,颈及脊背上有三穴,中间一穴套有一只锅形容器,三穴均缺盖。
这是一件酒器,温酒用的,锅形容器盛酒,前后两穴灌注热水。
它造型夸张,纹饰精美缜密,在首、颈、身、腿、臀等部位都布满了纹饰,牛颈等部还饰有虎、犀等小动物。
牛鼻穿环,表明春秋战国时期已经有了可供役使的牛。
牺尊,春秋晚期,山西浑源县李峪村出土,战国青铜器物架,这是由龙和凤的形象所组成的,所以也是雕刻。
但妙处却不在这龙和凤的本身,而在于它们的组合,妙在这个架子的结构-也就是这个雕刻的总体设计。
这个架子上面是方的,而底盘却是圆的。
它的外形是方的而内部却是圆的。
架子是稳定的,而龙却是飞动的。
这说明:
到了春秋战国时代,我国的造型构成能力又达到了一个新的水平。
1.变化:
现实性的题材和风格日益明显。
青铜雕塑有了新的发展。
发明了更为精雕细琢的金银镶嵌、鎏金等技术。
2.装饰花纹:
装饰题材变得特别真实、细致。
3.表现:
动态及刻画面部表情的能力增强。
4.代表:
秦陵兵马武士俑形象、生动,气势雄伟,充分表现了我国雕塑深沉雄大的民族风格。
3.1.3秦朝时期,秦(公元前221-206)1974年陕西临潼秦始皇兵马俑坑出土位于秦始皇陵园东侧l500米处秦始皇兵马桶陪葬坑坐西向东,三坑呈品字形排列。
最早发现的是一号俑坑,呈长方形,东西长230米,南北宽62米,深约5米,总面积14260平方米,四面有斜坡门道,左右两侧又各有一个兵马俑坑,现称二号坑和三号坑,秦始皇兵马桶,秦始皇陵的陪葬坑,秦始皇兵马俑陪葬坑,是世界最大的地下军事博物馆。
俑坑布局合理,结构奇特,在深5米左右的坑底,每隔3米架起一道东西向的承重墙,兵马俑排列在墙间空档的过洞中。
秦始皇陵的兵马俑,首先,我们会被这数以万计的兵阵所震慑。
可以想像出这种兵阵在当时所向无敌的气势。
其次,我们可以体会到他们的装备,从将军到士兵都十分简朴,但又很有实效。
再次,我们应该注意到严格而切实的写实风格。
秦皇雄师护陵卫士-秦武士陶俑,秦俑最令人称奇的地方,就是千人千面,考古学家们经过分析,发现俑的面部形态有国字型,用字型,风字型、田字型、目字型、由字型、甲字型、申字型等八种基本形式,集中反映了两千多年前秦人的容貌特征。
如此写实的风格,堪称历史上空前绝后的陶塑写生创作。
相貌不同、神态各异,秦始皇陵将军俑,一号兵马俑坑出土,高197米,位于战车后(车为木质,已朽),是指挥军队的高级将领。
此俑身穿双重长衣,外披彩色鱼鳞甲,双手交垂于腹前作拄剑状,身体强壮,长方面庞,两颊各有一撮浓须,面容严肃,气质威武。
跪射俑,跪射俑大多数出土于二号坑。
二号兵马俑坑是一个多兵种的曲尺形军阵,分阵心和阵表两部分。
阵心由八路身穿铠甲的跪射俑組成。
他们身穿齐膝长襦,外披铠甲。
头綰圆形发髻。
双目凝视前方,两手做持弓弩状。
兵马俑的发掘,给世人展示了秦代雕塑艺术的辉煌成就。
其兵俑形态各异、栩栩如生;其马俑身材矫健、活灵活现。
人物雕塑更注重面部的形象刻画,神态万千、精细逼真,秦俑坑发掘的铜马车更是雕塑艺术史上的奇迹。
充分体现了主导那个时代的高大、雄健的风尚。
从总体看,秦代雕塑的风格特点是浑厚雄健,朴实厚重,庞大强壮,气魄宏大,体现出封建社会的上升期的积极向上、朝气蓬勃的精神风貌,具有崇高的力和数的巨大、超常的审美特征。
秦始皇兵马俑的特点是什么?
秦始皇兵马俑以它的“大、多、精、美”征服了现代人。
秦俑大,首先是场面大,3座兵马俑坑布置在近2万平方米的大地上,直观地再现了秦国军队兵強马壮的宏伟场面。
如此巨大而又围绕一个主題展现的艺术群雕,在世界上也是绝无仅有的。
其次是形体高大,陶俑平均身高1.8米,陶马身高1.7米,身长2米,在世界上还沒有发现比秦俑更为高大的陶俑。
秦俑多,是指数量多,三个坑出土近八千件陶俑、陶马,在世界雕塑史上蔚为奇观。
秦俑精,是指对每件陶俑大到身体結构,小到毫发,都精雕細刻、一絲不苟。
秦俑美,是指这些不同的陶俑中间有高大魁梧、气宇不凡的将军,有威武刚毅、身经百战的武官,更有神情各异、生动传神的士兵,可谓千人千面,互不雷同,喜怒哀乐,各有其情,完全是当年秦军将士的真实写照。
1.特点:
石雕代替了青铜雕塑。
雕塑工艺美术处于发展的初期阶段。
2.变化:
砖瓦陶塑出现,雕塑形体明显减小,由秦的写实逐渐向抽象过渡。
形成具有汉代雕塑造型的拙朴浑穆风格特征。
体现在霍去病墓前的石雕上。
3.砖瓦塑:
是西汉时期突出的装饰性雕塑。
3.1.4两汉时期,汉代霍去病墓石雕,如果说在政治制度上是汉承秦制;那么,在意识形态方面则全然相反,是反其道而行之。
尤其西汉更是如此。
秦严谨简朴,汉就恣肆奔放;秦拘束务实,汉就天马行空;秦整齐划一,汉就自由多变,在艺术风格上形成了所谓的大汉雄风,在中华民族文化史上开辟出一个空前灿烂的时代。
伏虎,跃马,卧马,霍去病是西汉著名将军,墓前十四件石雕中以动物为主,仅马的形象就有:
马踏匈奴、跃马、卧马三件,作者运用寓意的手法,用气宇轩昂,傲然屹立的战马来象征这位年青将军的英姿。
这件作品是霍去病陵墓群雕中一件十分著名的作品。
与其他石雕一样,伏虎也是利用一整块波浪起伏不规则的石料因材施艺而成的。
把凶猛桀骜的“虎性”表现得淋漓尽致。
在形象刻画上,作者采用了写实手法:
石虎沉着地卧在那里,神情机警而威猛;它的四肢强健有力,长长的尾巴卷搭在后背上,虎头、颈与胸连在一起,似为积蓄力量,仿佛正蓄势待发,准备扑向猎物。
伏虎,是整个群雕作品的主体,同时也是这些雕塑所讴歌的主题。
整个作品风格庄重雄劲,深沉浑厚,寓意深刻,耐人寻味,既是古代战场的缩影,也是霍去病赫赫战功的象征。
雕塑的外轮廓准确有力,形象生动传神,刀法朴实明快,具有丰富的表现力和高度的艺术概括力,是我国陵墓雕刻作品的典范之作。
霍去病墓石刻群雕在中国雕塑史上有着十分重要的地位。
它打破了汉代以前旧的雕刻模式,建立了更加成熟的中国式纪念碑雕刻风格,具有划时代的意义,马踏匈奴,霍去病墓的石刻群雕,马踏匈奴(西汉),马踏飞燕(东汉),马踏飞燕-中国旅游标志,汉代雕塑(东汉),出土于武威雷台,是中国汉代雕塑艺术的代表性杰作。
是根据甘肃河西“汗血马”形象创作的,它体态轻盈,神形兼备,昂首扬尾,三蹄腾空,动感极强,生动而准确地再现了天马风驰电掣般飞跃的英姿。
通长24,高30。
汉代的说唱艺术家-击鼓说唱陶俑,东汉(公元25年-220年)1957年四川成都天回山出土这件宝物,在出土时便有裂痕,已由国家博物馆封存,不再展出。
秦汉陶俑的造型,不光有威武的军阵,也有这样具生活气息的人物,这件陶俑以灰陶做胎,手塑成形,左臂挟鼓,右手举槌,做击鼓状,正忘情地进行说唱表演,其手舞足蹈的行态,眉飞色舞的表情,将一位汉代说唱艺术家的现场感觉展现的淋漓尽致,也反映出东汉时期陶塑艺术的高超。
名称:
击锣说唱俑年代:
汉代质地:
红陶,长信宫灯,设计精巧,整体形象为一个宫女,左手托住灯底部,右手则与灯罩连为一体。
整个灯分为头部、身躯、右臂、灯座、灯盘和灯罩六部分,是分别铸造后合在一起的;灯盘可以转动,灯罩则能自由开合以调整灯光所照方向及亮度的大小。
宫女的右臂和身躯相通,烟气可以通过右臂进入体内,并留下烟灰,以减少室内油烟的污染。
值得注意的是持灯宫女的形象:
她身穿广袖长衫,动作自然而优美,面目端庄清秀,头略向前倾斜,目光专专注,神情疲惫而小心翼翼,表现出一个下层年轻宫女所特有的心理特征。
特点:
对秦汉传统的陵墓石雕艺术的继承和发展。
2.代表:
佛教雕塑和陵墓雕塑。
3.1.5魏晋南北朝时期,1敦煌莫高窟,2麦积山石窟,3云冈石窟,4龙门石窟,泥塑彩绘,石刻,佛教造像,石刻,泥塑彩绘,宗教雕刻,佛像雕塑:
佛教造像是佛教在中国传播的必然产物,其中最有代表性的是北魏时期形成的四大石窟。
从云冈早期的威严庄重到龙门、敦煌,特别是麦积山成熟期的秀骨清相、长脸细颈、衣褶繁复而飘逸的刻画,使佛教造像达到了中国雕塑艺术的理想美的高峰,分布:
集中在山西大同云冈石窟,河南洛阳龙门石窟,甘肃敦煌莫高窟,甘肃永靖的炳灵寺石窟和天水麦积山石窟。
特点:
佛教造像既是宗教的宣传品,也是帝王权贵的意念所在。
以现实人生为基础,通过雕刻家之手把犍陀罗和摩揭陀两个地方的造像艺术中国化。
佛像雕塑:
北魏云冈石窟的鸠摩罗天,北魏云冈石窟的大佛,西魏麦积山123窟的童女供养人,如果在云冈我们看到了印度和中国的交融,那么,通过麦积山的造像,我们可以发现另一种融合-就是南北的交融。
这一尊西魏123窟的“童女供养人”可说是杰出的代表。
我们一贯主张含蓄,主张笑不露齿。
在这里,我们看到一种的笑,这笑可以使人忘忧,这笑给人以无限的启迪。
它无疑是中国古代雕刻中的一大创造。
第44窟西魏泥塑佛坐像,麦积山石窟,被日本人称为“东方的维纳斯”,古阳洞开凿于北魏时,距今已有1500年历史,是
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