大陆民族地区民族文化产业发展综论.docx
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大陆民族地区民族文化产业发展综论
大陆民族地区民族文化产业发展综论
中国少数民族人口总数达到1.14亿,居世界首位。
55个少数民族以其丰富独特的民族文化为中国的文化多样性做出巨大贡献。
长期以来,由于多种原因,少数民族八省区[1]的经济社会发展一直落后于东部和中部地区,处于弱势地位。
改变民族地区的落后现状,利用当地独特的文化与自然资源,发展相关特色产业,增加收入,改善生活,是民族地区经济社会发展的基本路径。
近年来,随着国家文化产业战略的实施,少数民族特色文化从一种隐形的环境开始向有形的形态突出,成为民族地区经济社会发展的独特优势。
少数民族特色文化已经不能脱离文化产业形态而存在,民族文化产业[2]发展也成为推动当地经济社会发展行之有效的动力引擎。
2014年,国家出台的《关于推动特色文化产业发展的指导意见》(文产发〔2014〕28号)指出:
特色文化产业是指依托各地独特的文化资源,通过创意转化、科技提升和市场运作,提供具有鲜明区域特点和民族特色的文化产品和服务的产业形态。
由于民族文化资源的独特性,民族地区必然走特色文化产业发展的差异化路径。
文化产业化趋势下,民族特色文化怎样发展,民族文化产业发展与民族特色文化保护如何协调前进,是民族地区文化产业发展中亟须正视的问题,也是关系民族地区文化发展的关键。
一民族文化产业发展与少数民族特色文化保护的内生互动
少数民族的语言文学、服饰、建筑、生活习惯、风土人情、节庆、民间工艺、烹调技术等,构成了多姿多彩的少数民族特色文化。
在当下文化变革时代,民族文化产业发展与民族特色文化保护具有内生互动性。
(一)少数民族特色文化是民族地区文化产业发展的重要差异性资源
文化发展是民族地区发展的基本诉求和有效途径。
民族地区不仅孕育了丰富独特的文化形态,而且具有发展自己特色文化的权利与能力。
当前,文化产业正深刻地影响和改变民族地区文化面貌、生态结构和生存方式。
文化不仅间接影响生产力,而且能直接形成生产力。
在这样的时代背景下,“文化遗产就不再是放在博物馆展览的死的物,而是一种活态的、可以在此基础上发展和建构我们未来的政治、文化和经济的资源”。
[3]处在文化建设高峰期的民族地区,其民族文化发展战略也发生重大转型。
民族特色文化不再定位于“保护”的对象,更是经济社会发展的重要资源和文化软实力的重要组成部分,带来巨大的经济效益和社会效益。
“民族的文化传统与文化遗产,正成为一种人文资源,被用来建构和产生在全球一体化语境中的民族政治和民族文化的主体意识,同时也被活用成当地的文化和经济的新的建构方式,不仅重新模塑了当地文化,同时也成为当地新的经济增长点。
”[3]“民族文化要进入国际主流社会,最好的办法就是通过市场途径,这是一条被认可的途径,也是市场经济下最可行的途径。
”[4]产业化发展既可以推动民族地区的经济社会发展,也可以促进文化的传承、整合和创新,民族文化产业是民族地区可持续发展的重要途径。
民族地区文化产业的路径选择和东部沿海发达地区不同。
民族地区大多属于经济发展水平较低,但自然资源和文化资源保存较为完好、生物多样性和文化多样性较为丰富的地区。
在工业化发展初级阶段,自然和人文多样性是发展的障碍;而在新的发展时期,却成为高品质、高水平、唯一性的资源。
按照发展经济学的原理,一个国家和地区应立足于比较优势来发展壮大自己。
民族地区丰富的民族特色文化资源,是其得天独厚的优势。
这种优势,必须依附于某种产业形态,才能由自然意义上的资源转化为经济意义上的资源,从其他产业的因素发展成独立的经济发展体,这就是民族文化产业。
“在现代经济发展中,一个特定地区要在日益激烈的综合竞争中立于不败之地,唯一的办法是充分发挥自己的比较优势、做强做大优势产业,要在国际分工协作中获得地位和席位,必须用优势开路、用实力说话。
”[5]从文化产业自身属性来看,将文化差异性最大化是文化项目产业运作成功的最关键因素,这是产业发展初级阶段最容易利用和边际效益最大的部分。
民族特色文化具有独特的民族性、历史的传承性以及作为资源的稀缺性,因而具有经济增值性,是民族地区的比较优势,必然是民族地区文化产业差异化战略的重要对象。
做强做大民族文化这个优势产业,可以充分激活文化资源的潜力,将文化资源转变成文化资本,将潜在的文化优势变为现实的文化优势。
民族文化产业已成为将民族地区文化优势转化为经济优势、促进产业结构转型升级、改变经济增长方式的重要途径,也是民族地区文化安全的战略需求和战略选择。
(二)产业化是少数民族特色文化可持续发展的内在需求和重要途径
任何一种文化现象,一旦在社会中失去功能,就会自动消失。
当前,全球化浪潮以不可阻挡之势席卷世界各地,民族地区同样被纳入现代化和全球化进程中,地域文化的特色渐趋衰微,文化的趋同性严重影响了文化多样性和民族性。
民族地区地域广阔、交通不便、人口相对稀少,分散的特殊环境,小范围、小规模的文化发展状态,使当地的文化生态变得十分脆弱。
民族特色文化大多遗存形态模糊,其文化物种性和基因性更容易被现代文化所解构。
一个处于弱势地位的少数民族,他们的生活方式“在面临着正控制和统治着一个复杂社会的强势文化时可能是很难守住阵脚的,可能迟早要被侵蚀或同化”。
[6]
从少数民族特色文化自身看,少数民族特色文化与各民族民众生活密切相关,是在民众中世代传承的传统文化,其在形式、构成、内容等方面经历不断的演化、变异、发展,具有传承与流变的特性。
因此,形式上的复古不是保护的最终目标,保护的目的是将其传承和发展。
没有保护,难以发展;而没有发展,保护也就失去了重要意义。
许多民族文化面临断层的危险,也面临被强大的外来文化同化的可能。
如果不加以创新和变革,会逐渐失去生命力,无法与当代社会相适应,最终也就不可能保住自己的传统文化。
依托于民族文化资源的文化产业发展应成为保护民族文化的重要手段。
要使少数民族特色文化得到顺利传承,不能脱离文化产业形态。
民族文化通过产业化发展走向大众化、规模化,实现文化可持续发展,是应对众多异文化冲击的重要手段。
通过将民族文化资源优势转化成文化产业的竞争力,民族特色文化才能形成保护与发展的“源头活水”。
“民族的就是世界的,民族文化要在发展中才能得到更好传承。
”通过发展民族文化产业,增强民族特色文化自身活力,推动民族特色文化保护融入民众的生产生活;通过民族文化产品广泛地传播民族文化,扩大民族文化影响力。
二大陆民族地区民族文化产业化整体分析
(一)大陆民族地区民族文化产业化的环境
近年来,随着国家对文化产业发展的高度重视以及民族地区文化资源的逐渐开发,民族地区文化产业获得广阔的发展平台和市场空间。
中共十七届六中全会提出“推动文化产业成为国民经济支柱产业”和“开展少数民族特色文化保护工作”。
《国家“十二五”时期文化改革发展规划纲要》明确要“正确处理保护与利用、传承与发展的关系,促进文化资源在与产业和市场的结合中实现传承和可持续发展”。
《少数民族事业“十二五”规划》提出“充分发挥少数民族文化资源优势,加快少数民族文化产业发展,增强少数民族文化影响力”。
《国务院关于进一步繁荣发展少数民族文化事业的若干意见》要求“充分发挥少数民族文化资源优势,鼓励少数民族文化产业多样化发展”。
中共十八大建设社会主义文化强国的宏伟目标提出:
建设优秀传统文化传承体系;繁荣发展少数民族文化事业;增强文化整体实力和竞争力。
在国家文化政策大环境下,民族地区积极发挥民族文化优势,结合区域文化资源,推出了一系列地方性民族文化产业发展政策和发展规划。
云南早在2000年就明确提出把文化资源开发和文化产业发展作为云南民族文化大省建设的重要支柱。
内蒙古2003年印发了《内蒙古自治区民族文化大区建设纲要》和《内蒙古自治区人民政府关于支持文化事业和文化产业发展若干政策的通知》。
广西文化发展“十二五”规划提出:
力争到2015年,文化产业实现跨越式发展,逐步成为促进经济发展方式加快转变、优化经济结构、扩大就业创业的国民经济支柱性产业,经过10年左右的努力,广西将建成具有时代特征、壮乡风格、和谐兼容的民族文化强区。
贵州特别制定了《贵州“十二五”文化事业和文化产业发展专项规划》。
青海专门制定了《青海省文化发展规划》。
其他民族省区也都制定了相关的文化产业发展规划。
这些政策和规划的出台为民族文化产业指明了发展方向、创造了发展环境。
(二)大陆民族地区民族文化产业化的现状
民族地区地域广阔、地形复杂、人口居住分散、资源分布零散、经济社会发展相对滞后,导致文化消费市场形成较为缓慢、民众文化消费水平不高、城乡公共文化服务体系和文化消费设施建设相对滞后;但民族地区依托丰富多元的民族文化资源,以旅游业为重要平台,大多实现文化产业较快发展。
从2012年新的统计标准[7]看,民族地区文化产业虽然总量都不是太大,除云南外,占GDP的比重也低于全国平均水平,但增长率大多高于全国平均数,说明民族地区文化产业起步晚、基础差,但近年的发展势头很好,增长迅速(见表1)。
表12012年民族地区文化产业总发展情况
从文化消费水平看,民族地区城镇人均文化消费水平均低于全国水平,在乡村人均文化消费方面,内蒙古乡村人均文化消费一直高于全国同期水平。
青海和新疆的城镇、乡村人均消费水平一直较低,与全国人均水平相比,差距较大(见图1、图2)。
这说明民族地区还处在由整体性的农业社会向现代社会的转型过程中,城乡差距、区域差距等一时难以消除,对少数民族民众来说,文化消费仍然属于“奢侈消费”。
图1近年来民族地区城镇人均文化消费水平
图2近年来民族地区乡村人均文化消费水平
文化及相关产业固定投资与文化产业发展呈现密切的正相关性,文化投资对文化产业的拉动作用非常明显。
从总体上看,受经济发展程度影响,民族地区文化及相关产业固定资产投资整体增长较慢,各省区之间差别较低,内蒙古、广西两省区文化投资数额较大,且增长较快,对文化产业发展的带动作用也较强。
而云南、新疆、贵州、青海、西藏、宁夏投资额相对较低,这些省区文化产业发展较为缓慢,文化产业增加值占比增长不大(见图3)。
图3近年来民族地区文化及相关产业固定投资情况
从文化产业竞争力来看,除云南、内蒙古外,民族地区整体文化产业综合竞争力整体水平较低,处于全国各省区的下游;在各分项能力因子中,比较好的是发展基础因子和需求能力因子,分别有4个、5个省区进入全国中游水平,说明民族地区文化资源丰富多样,民族风情浓郁,具有较好的发展基础,是发展民族特色文化产业的优选之地。
尤其是文化产业需求能力,以其多元的文化产品带动不同层次的产品需求,广西、云南、贵州、内蒙古、宁夏需求能力因子进入全国中游,因此,多元的文化产品开发,对提升民族地区文化产业发展水平具有积极作用。
但民族地区文化产业发展的主要业态,是依托旅游业逐步形成的民族民间工艺、休闲度假、文化旅游、演艺等,资本和科技在文化产业发展的推动作用并不突出,所以,民族地区的发展绩效、成长潜力、产业聚集等指标均处于全国下游(见表2)。
表2民族地区文化产业竞争力各项因子得分及排序
(三)大陆民族地区民族文化产业化的特色
1.民族文化旅游业
民族地区文化产业发展依托丰富独特的民族特色文化资源,这在文化旅游业中最为明显。
相关省区均大力发展特色突出的民族文化旅游业,促进文化旅游深度融合,以民族文化提升旅游内涵,以旅游扩大民族文化消费传播,形成文化内容与旅游载体相互促进、社会效益与经济效益相统一。
云南在推进民族文化旅游方面起步较早,从民族文化大省建设到强省建设、旅游二次创业方面,出台一系列政策意见,对文化旅游发展实施有效引导,通过旅游业发展将民族文化资源进行整合,带动传统产业与文化融合升级,在文化旅游发展方面体现了区域文化产业发展的差异性竞争优势。
“多彩贵州”拥有1.8万个少数民族文化古村寨,旅游发展具有与历史文化、特色民俗、优势产业结合的特色和优势,正在加快建设文化旅游发展创新区。
广西将演艺业与文化产业融合、将民族节庆产业与文化旅游业融合互动发展。
内蒙古“草原蒙古”民族文化旅游品牌影响力突出(见表3)。
表32012年民族地区旅游业统计数据
2.民族民间工艺产业
近年来,依托旅游业和文化产业的快速发展,民族民间工艺品获得了广阔的发展平台和市场空间。
云南民族民间工艺品销售额年均递增12%~15%,2012年,全省民族民间工艺品产值达93亿元(不含珠宝玉石),有生产企业2200多家,销售企业7000多家,相关从业人员40多万人。
昆明泛亚国际民族民间工艺品博览会经过几年培育,取得了良好的经济效益和社会效益,在国内外拥有一定的知名度,逐渐成为国内规模较大的工艺美术行业专业展会。
广西百色靖西旧州村发展绣球产业,钦州坭兴陶艺有限公司从事陶艺产品开发,先后成为国家文化产业示范基地;临桂县五通镇发展农民画产业,被命名为文化(美术)产业示范基地。
青海省提出以工艺美术行业为突破口,大力发展优势文化产业思路,唐卡、堆绣、刺绣、剪纸、农民画等民族民间工艺品发展良好(见表4)。
表4民族地区民族民间工艺产品
3.民族会展节庆业
会展节庆业是一种现代新型经济产品,以具有鲜明民族特色的公众性庆典活动作为旅游吸引物,对提高区域知名度、传播区域民族文化、塑造民族文化品牌、促进对外经贸合作、带动区域经济发展具有重要作用。
民族地区依托资源、产业、区位优势,积极培育具有地区优势的专业和品牌会展节庆业,并使之成为经济增长的新亮点或综合性潜力产业,是民族地区在新的历史条件下加快转变经济发展方式、提升文化软实力、实现区域可持续发展的有效途径(见表5)。
表5民族地区重要节庆会展品牌
续表
4.民族演出演艺业
以旅游业为基础,根据旅游市场的需求,民族地区创作推出了一批优秀的民族演艺,形成了一批精品节目,以定点演出和巡回演出的方式,积极开展文化交流,开拓演出市场。
其中以《印象·刘三姐》《云南映象》影响力较大。
自2004年广西大型山水实景演出成功上演后,印象系列景区的演出演艺模式在全国得到推广(见表6)。
表6民族地区代表性演出演艺节目
三产业化发展给民族文化带来挑战和问题
(一)观念错位,重开发轻保护
文化产业以其巨大的产业动力和经济增值为世界各国所重视,民族地区民族文化资源丰富,对文化产业发展的愿望更加迫切。
由于对文化产业以及民族文化产业的属性特征理解不到位,容易导致观念错位。
“文化是撇开一切形式可以观察到的人类行为之后留下的剩余领域。
它们是内在而不可见的人类思想生活,或作为个人,或在某种难以想象的集体意义上说作为‘集体目标’、‘共同价值’和‘主观实在’的概念。
”[8]民族文化产业首先是文化事业,保护和开发同等重要。
保护是前提,开发是手段,发展是目的。
民族文化产业运作要充分理解与尊重民族文化内容与文化理想。
由于观念错位,一些地方对民族文化只强调开发利用,难见有效地保护和传承;受利益驱使,一些地方政府和投资商没有认真理解民族文化内涵真谛,民族文化产业开发的真实目的是经济增长或商业利益,保护弘扬民族文化只是挡箭牌而已;一些文化项目一味追求短期效益而不顾文化遗产的长期利益,民族传统文化资源的流失和无序开发利用现象已非常突出,并导致民族传统文化发生深刻重构,加速了民族传统文化的消失;一些地方政府对文化的创造者和拥有者缺乏起码的尊重,利用政府权威和资本强势操纵文化,看不到普通民众的参与和诉求,他们的资源和权益得不到有效保障,其保护和传承的积极性被破坏。
错误观念指引下的民族文化产业发展是不可持续,而且极易造成对文化发展的冲击。
(二)盲目开发,资源破坏严重
和其他地区一样,在文化产业发展大潮推动下,民族地区虽然制定了各自的文化产业发展规划,但对独具特色的民族文化产业却没有系统的资源与产业现状的调查统计资料,也缺少民族文化产业专题规划之类纲领性文件。
由于对民族文化资源的属性特征及其科学合理的开发模式等不够清晰,对民族文化产业资源及其保护与开发方面的研究不够深入,在开发过程中呈现很多盲目现象,导致过度开发、破坏民族文化生态。
比如,在民族文化保护单位的保护范围和建设控制地带内兴建、添建各类与民族文化不相关的设施,无形中对民族文化遗产产生了极大的破坏;民族特色村镇也要用经济建设的大气魄、大手笔打造大文化,大搞各种形象工程,民众世代留下的家园和遗产被出卖和转让;一些少数民族的文化,尚不具备开发利用的条件,由于功利诱导,被破坏性的开发比较严重;不少的民族村寨在现代化和所谓主流建筑的冲击下,变得面目全非;一些所谓的民族风情游文化游,与当地民众并没有真正沟通和交流,制造出来的民族风情表演也与当地民众无关;等等。
所有这些被开发者浅薄包装出售的文化商品最终不可避免地导致文化多样化根基的破坏。
(三)“物化”迷途,文化底蕴变异
受制于旧有的经济发展模式,一些地方仍习惯于“文化搭台、经贸唱戏”这样的路径依赖,商业利益的驱动使民族文化固有的神圣感消失,在资本逻辑中,民族文化背后的意义世界被逐渐地虚幻化、空洞化。
经过改造和包装的民族文化产品,不伦不类,缺少民族文化特质,甚至歪曲和庸俗化,分裂肢解了原有深厚的民族文化内涵底蕴和象征,成为形式单一、内容固定、意义平面化的文化碎片。
一些民族文化产业项目沦为缺乏实质内容的表演、民族大杂烩或文化快餐,缺乏持久的生命力。
民族节庆开发虽然越来越多,但有些节庆的仪式简化,娱乐性增强,民众心中的敬畏消退了,民族文化的内涵变异或消失。
民族工艺品千篇一律,既缺乏民族特色,也缺乏文化品位;许多民居旅游点,不是对原有民族民居加以保护或挖掘利用,而是通过新建“高大上”的设施,没有很好地保护当地文化习俗。
“民族文化的核心联系着民族的深层次心态结构和认同意识,同时也结构着这深层次心态与意识,伤害了它,便伤害了民族;取消了它,便取消了民族。
”[9]“物化”迷途,导致文化底蕴变异,最终伤害的是民族文化本身。
(四)创新乏力,文化产业链短
民族文化要在继承的基础上不断创新,才能有更好的发展。
民族文化产业如果拘泥于民族文化资源,而不和现代生活结合,通过现代创意和科技提升其产业价值、提高其保护效果,民族文化就很难可持续发展。
现在民族文化旅游产品大多处于低水平重复开发状态,民族文化产品存在过度娱乐化倾向,创意开发能力不足已成为民族文化产业发展的一大制约因素。
民族地区文化产业业务能力和技术水平很低,难以创造高档次产品。
在开发文化资源过程中,不懂得将传统文化与当代人民的审美融合,无法创造出能够引起更广大民众对这些文化产品的审美认知和体验。
一些产品相互模仿或抄袭,缺乏创新研发能力。
民族地区文化行业多是单打独斗,唱戏的、做音像的、搞出版的,都是各自为政,上下游产业间少有关联。
2012年,国家统计局修订了《文化及相关产业统计制度》,要求各省(区、市)统一核算方法和口径,旅行社、部分批零业、体育、餐饮、休闲健身娱乐活动和彩票活动等不再纳入文化产业,新增的文化创意、新业态、软件设计服务等内容和部分行业很薄弱,民族地区文化产业数据出现了倒退,充分说明民族文化产业创新乏力,传统业态为主,产业链短,缺乏新兴业态。
(五)脱离整体,文化生态堪忧
民族特色文化根植于民族的特殊生产生活方式,是民族个性、审美习惯的活的显现,也是活的文化及其传统中最脆弱的部分。
民族文化得以延续,基点是得以传承的文化生态环境,只有具备得以生存的基础和条件,才能真正传承。
民族文化开发不能脱离民众的日常生活情境,要按照民族文化自身演进的逻辑自然而然地进行,力求保持区域内民族日常生活和民族文化传承人的价值观、审美观,而一些地方发展民族文化产业缺乏整体观念,破坏了当地的自然生态,致使地方社区的瓦解,传统价值和生活方式的衰落。
一些地方脱离原来环境,大城市兴建民族文化村,进行民族文化异地表演;民族节庆按照外来者的审美需要包装和编排,是一种文化剥离,这些演员已经失去民族文化自我,这些都使民族文化失去了赖以生存的文化沃土。
少数民族民众参与的意愿不高,文化自觉和文化自信缺乏,逐利性增强,也是对文化生态的破坏。
四促进民族文化产业发展与少数民族特色文化保护的良性互动
民族文化产业发展与少数民族特色文化保护要协调进行,既要考虑文化产业的基本属性,又要坚守保护的基本原则,寻求保护与开发的良性互动,促进双赢。
(一)转变传统观念和思维定式,树立新型民族文化产业发展观
文化产业有其自身属性规律,作为一种特殊生产形态,文化生产所创造的精神文化产品,满足人们的精神文化需求,社会效益是首要的。
民族文化产业关系到文化产业的“民族性”问题。
民族文化产业更有其特殊性,民族文化产业化发展是深刻的文化再构过程,关乎民族地区的经济发展,更关乎民族地区的社会稳定,甚至文化安全。
要围绕建设社会主义文化强国这条主线以发展民族文化为基点,用创新的理念、科学的态度、改革的意识、开拓的精神发展民族文化产业。
充分认识其与民族文化、民族地区经济社会发展之间的关系,紧密结合民族地区实际,转变传统观念和思维定式,确立符合民族文化特点和规律的文化产业发展观,注意社会效益与经济效益相结合、继承和创新相结合、开发与保护相结合等方面问题。
“经济的发展决不应以民族文化的破坏为代价。
”要把握好民族文化自身发展的规律,在开发中保护,在保护中开发,既要纠正“民族文化是花钱事业”的偏见,也要纠正“民族文化产业就是赚钱”的误区,推出各种民族文化精品,开拓文化市场,在确保社会效益的同时,获取巨大的经济效益,实现文化与经济的双赢。
(二)实施分类保护开发,建立科学的民族文化保护与开发体系
民族文化产业发展要遵循系统梳理和深度挖掘相结合、保护传承和开发利用相结合的原则。
系统梳理民族文化资源、挖掘民族文化的内涵是推进民族文化产业的一项基础性工程。
首先要对民族文化资源进行全面、系统、深入的摸底、分类、整理、对比,针对不同属性的资源采取不同的保护或开发策略。
通过对民族文化分类评估实施分类保护和开发,有的放矢地进行渐进性开发。
对重要的民族文化资源进行深入研究分析,用现代科技进行数字化保护,建设民族文化数据库。
对一些尚不具备产业开发利用的条件,或易受到外来强势文化的影响、不可再生的民族文化资源应该实行严格的保护,对以破坏文化资源换取经济效益的做法,应坚决纠正,以免造成大的文化破坏。
以有序利用和可持续发展为基本前提,把握好民族文化发展的特点和规律,鼓励民族文化产业多样化的发展,建立一个统一、开放、竞争有序的民族文化市场体系,培育民族特色文化市场,形成富有效率的民族文化生产和服务运行机制,最终建立科学的民族文化保护与开发体系。
(三)突出民族特色和文化内涵,引导民族文化产业回归文化本源
社会效益是文化产业发展的前提,民族文化产业更为特殊,兼具的公益性更突出。
民族文化产业化不能背离民族文化精神内核,更不能以破坏民族文化的多样性为代价。
要对民族文化资源进行深入解读,达到对这种文化符号的完整、准确地把握;在此基础上充分挖掘民族文化的现实价值,将文化资源转化为文化资本,文化优势转化为经济优势。
一方面要全面挖掘和保护好民族文化产业资源,另一方面要有计划、有步骤地抓重点促开发,实现保护与开发的良性互动,实现民族文化产业的可持续发展。
把文化产业看作文化事业的一部分,打通两者的关节点,通过对民族地区公共文化事业的大量投入给民族文化产业提供更好的发展平台。
政府对民族文化产业发展进行规划和引导,推动民族文化资源共享成为文化企业的生产要素,承担产业发展过程中文化环境建设;财政大力扶持民族特色文化产业,提供优惠的财税政策,设立民族特色文化产业发展基金,给予优惠的投融资政策,使民族特色文化产业确保社会效益前提下实现经济效益。
同时对民族特色文化浓郁的文化产品提供奖励,引导文化企业对民族特色文化的保护承担责任,多方寻求保护与开发良性互动的模式,以促进文化企业和民族文化产业自身的可持续发展。
(四)促进业态创新,延长民族文化产业链
民族文化在创新中传承、传承中创新。
民族文化再生产包括创作、生产、传播和消费环节。
创作是起点。
好作品是好产品的前提。
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