晏殊《蝶恋花》.docx

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晏殊《蝶恋花》

晏殊——《蝶恋花》

篇一：

晏殊《蝶恋花》赏析

晏殊--《蝶恋花》

槛菊愁烟兰泣露。

罗幕轻寒，燕子双飞去。

明月不谙离恨苦。

斜光到晓穿朱户。

昨夜西风凋碧树。

独上高楼，望尽天涯路。

欲寄彩笺兼尺素。

山长水阔知何处。

此作品为晏殊写闺思的名篇。

词之上片运用移情于景的手法，取景注情，点出离恨；下片承离恨而来，通过高楼独望把主人公望眼欲穿的神态生动地表现出来。

王国维《人间词话》中把此词“昨夜西风”三句和柳永、辛弃疾的词句一起比作治学的三种境界，此等语皆非大词人不能道,足见此词之负盛名。

全词深婉中见含蓄，广远中有蕴涵。

起句写秋晓庭圃中的景物。

菊花笼罩着一层轻烟薄雾，看上去似乎脉脉含愁；兰花上沾有露珠，看起来又象默默饮泣。

兰和菊本就象喻品格的幽洁，这里用“愁烟”、“泣露”将它们人格化，移情于景，透露女主人公自己的哀愁。

次句“罗幕轻寒，燕子双飞去。

”写新秋清晨，罗幕之间荡漾着一缕轻寒，燕子双双穿过帘幕飞走了。

这两种现象之间本不一定存联系，但充满哀愁、对节候特别敏感的主人公眼中，那燕子似乎是因为不耐罗幕轻寒而飞去。

这里，与其说是写燕子的感觉，不如说是写帘幕中人的感受。

燕的双飞，更反托出人的孤独。

接下来两句“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。

”从今晨回溯昨夜，明点“离恨”，情感也从隐微转为强烈。

这种仿佛是无理的埋怨，却有力地表现了女主人

公离恨的煎熬中对月彻夜无眠的情景和外界事物所引起的怅触。

“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。

”过片承上“到晓”，折回写今晨登高望远。

“独上”应上“离恨”，反照“双飞”，而“望尽天涯”正从一夜无眠生出，脉理细密。

“西风凋碧树”，不仅是登楼即目所见，而且包含有昨夜通宵不寐卧听西风落叶的回忆。

碧树因一夜西风而尽凋，足见西风之劲厉肃杀，“凋”字正传出这一自然界的显著变化给予主人公的强烈感受。

景既萧索，人又孤独，几乎言尽的情况下，作者又出人意料地展现出一片无限广远寥廓的境界：

“独上高楼，望尽天涯路。

”这里固然有凭高望远的苍茫之感，也有不见所思的空虚怅惘，有一种精神上的满足，使其从狭小的帘幕庭院的忧伤愁闷转向对广远境界的骋望。

“欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！

”彩笺：

指题诗的诗笺；尺素，指书信。

两句一纵一收，将主人公音书寄远的强烈愿望与音书无寄的可悲现实对照起来写，更加突出了“满目山河空念远”的悲慨，词也就这渺茫无着落的怅惘中结束。

“山长水阔”和“望尽天涯”相应，再一次展示了令人神往的境界，而“知何处”的慨叹则更增加曳不尽的情致。

词的结尾语尽而意不尽，意尽而情不尽让人回味无穷，所以晏殊的《蝶恋花》一直被后人传诵，其动人之处也在此尽显。

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词的上阕便用“槛菊愁烟兰泣露”开头，一个“菊”、“愁”、“泣”便奠定了词的感情基调是伤感萧瑟的。

是一首以悲秋寄离愁的作品。

自古逢秋悲寂寥，所以在文人情结中有秋风秋雨秋煞人之说。

“秋”也总是和文人的感伤，忧郁情结相联系。

首句的“泣”字用得非常好，采用拟人的手法。

让读者的心情始带忧伤。

兰花它为啥哭泣？

是在与作者同悲吗？

还是它也难耐这萧瑟的“秋”？

“泣”字用在这与“感时花溅泪”有异曲同工之妙。

次句“罗幕轻寒”进一步点明了时令已来到深秋，虽处在罗帏帐下，但寒意也逼人。

作者此时此刻是多么伤心。

燕子也会双飞，而我呢？

孤单一人，睹燕思人，更是伤怀不已。

“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户”写得有点隐晦，但作者离情别绪的伤感还是不难让读者猜测，明月啊！

你既不懂得离恨，此时你又为何穿过朱户，来到我的床前呢？

当圆月在树梢头隐约美丽的时候，那温柔的月儿不单是照着幸福快乐，正在安然入睡的人儿，还有一颗孤寂悲伤，彻夜难眠的灵魂。

也许作者是在等待一个承诺，那个曾经说过要在月圆时与他共同分享圆月的女子，又或是在思念远方的亲人。

可如今月圆了，却又为何只剩下我一个人孤独呢？

无眠的月光，将作者的思念离愁沥出一道道碎影。

心已憔悴，梦也飘渺，我们又何尝不是这样呢？

这里作者的离愁很容易让人想起张若虚的“何处相思明月楼？

可怜楼上月徘徊。

应照离人妆镜台，玉户帘中卷不去（春江花月夜）。

词的下阕作者将笔锋一转，在时间上写昨夜。

“昨夜”与“到晓”在时间上形成对照。

这又是作者的用笔之妙。

先写黎明之景，再将画面回到昨夜，点明难眠的原因。

“昨夜西风凋碧树”如此萧败的景象，更添作者的孤枕难眠的离恨之情。

同样，柳永的“杨柳岸晓风残月，”也是在残败的景象下，抒写心中无止境的离愁与思念。

“独上高楼，望断天涯路。

”读来如泣如诉，不是“独自莫凭栏”吗？

可是孤枕难眠，满腔情感无处诉说的人儿又怎会不凭栏呢？

望不尽的天涯路，剪不断的相思愁……

山也迢迢，水也迢迢，山水迢迢，路遥遥。

心中的人儿，此刻你是否也难眠呢？

“欲寄彩笺无尺素，山长水阔知何处？

”想把我的思念带给你，可欲诉欲寄思念之情时，发现竟无尺素。

而无法寄出我的思念，如此让人悲伤。

把我的思念托给那明月吧，让它千里寄相思，可明月竟丝毫不懂得离愁。

把思念托给那西风吧，看看它能否替我传送，可山长水阔，它能载得动吗？

如此不明事理的明月与西风，煽动作者一颗孤寂的心情，这一切都是因离愁引起的。

如此千头万绪，如此撩人心肠，我们的读者又怎能不悲伤？

这样一份思念之情，心中的人儿又如何才能知道呢？

唉！

断人愁肠的离恨啊！

你注定只能遗落在天涯路上了……

词的结尾语尽而意不尽，意尽而情不尽让人回味无穷，所以晏殊的《蝶恋花》一直被后人传诵，其动人之处也在此尽显。

篇二：

晏殊-《蝶恋花》教案

晏殊——《蝶恋花》

【教学目的】

1.熟悉北宋词人晏殊；

2.掌握晏殊词的风格特点。

【教学重难点】

1.这首词表达的思想感情；

2.比较二晏词的风格不同之处。

【教学课时】2课时

【教学过程】

一、引言有这样一位词人，他擅长小令，多表现诗酒生活和悠闲情致，语言婉丽。

他的《浣溪沙》有“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。

”《寓意》有“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。

”（原诗：

“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。

小园香径独徘徊”；“油壁香车不再逢，峡云无迹任西东。

梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。

几日寂寥伤酒后，一番萧瑟禁烟中。

鱼书欲寄何由达，水远山长处处同。

”）传诵颇广。

知道这位词人是谁吗？

对，他就是晏殊。

今天，我们来学习的他另一首颇负盛名的词作――《蝶恋花》。

二、作者简介

晏殊（991－1055）北宋词人。

字同叔，抚州临川（今南昌进贤）人。

《宋史》记载“七岁能属文，景德初，张知白安抚江南，以神童荐之”七岁能文，十四岁以神童召试，赐同进士出身，命为秘书省正字。

庆历中官至右谏议大夫、集贤殿大学士、同中书门下同平章事兼枢密使、礼部刑部尚书、观文殿大学士知永兴军、兵部尚书，封临淄公，官居宰相位。

第二年罢相，被贬为工部尚书，接着又出任颖州（今安徽阜阳）、陈州（今河南淮阳）、许州（今河南许昌）等地的地方长官，后升任兵部尚书。

六十四岁病逝，宋仁宗亲临丧事，死后赠司空兼侍中，卒谥号元献，世称晏元献。

晏殊历任要职，更兼提拔后进，如范仲淹、韩琦、欧阳修等，皆出其门。

他一生富贵优游，所作多吟成于舞榭歌台、花前月下，为当时词坛耆宿。

他以词著于文坛，尤擅小令，风格闲婉，理致深蕴，音律谐适，词语含蓄宛丽，亦工诗善文，现存不多，大都以典雅华丽见长。

原有集，已散佚，仅存《珠玉词》及清人所辑《晏元献遗文》。

又编有类书《类要》，今存残本。

三、原文、注释及译文

槛（栏）菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。

明月不谙离恨（别）

苦，斜光到晓穿朱户。

昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。

欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。

注释：

槛：

jiàn栏杆。

罗幕：

丝罗的帷幕，富贵人家所用。

朱户：

犹言朱门，指大户人家。

尺素：

书信的代称。

古人写信用素绢，通常长约一尺，故称尺素，语出《古诗》“客从远方来，遗我双鲤鱼。

呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”。

译文

清晨栏杆外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾，兰花沾露似乎是饮泣的泪珠，罗幕之间透露着缕缕轻寒，燕子双飞而去。

皎洁的月亮不明白离别之苦，斜斜的银辉直到破晓都穿入红红的门户。

昨夜西风惨烈，凋零了绿树，我独自登上高楼，望尽了天涯路。

想给我的心上人寄封信，可是高山连绵，碧水无尽，又不知道我的心上人在何处。

四、赏析

此词写闺内相思离别之情。

经疏澹的笔墨、温婉的格调、谨严的章法，传达出作者的暮秋怀人之情。

上片运用移情于景的手法，选取眼前的景物，注入主人公的感情，点出离恨；下片承离恨而来，通过高楼独望把主人公望眼欲穿的神态生动地表现出来。

婉约派词人许多伤离怀远之作中，这是一首颇负盛名的词。

它不仅具有情致深婉的共同特点，而且具有一般婉约词少见的寥阔高远的特色。

它不离婉约词，却又某些方面超越了婉约词。

婉约派四大旗帜之一，四旗中号“别恨”。

其他三人分别是李清照、柳永、李煜。

晏殊与其子晏几道合称“大小晏”，均为婉约词派的名家。

上片由苑中景物起笔。

“槛菊愁烟兰泣露”，开篇即推出这一亦真亦幻幽极凄绝的特写镜头，正为写照抒情主人公悲凉、迷离而又孤寂的心态。

写秋晓庭圃中的景物。

菊花笼罩着一层轻烟薄雾，看上去似乎脉脉含愁；兰花上沾有露珠，看起来又象默默饮泣。

兰和菊本就含有某种象喻色彩（象喻品格的幽洁），这里用“愁烟”、“泣露”将它们人格化，将主观感情移于客观景物，透露女主人公自己的哀愁。

“愁”、“泣”二字，刻画痕迹较显，与大晏词珠圆玉润的语言风格有所不同，但借外物抒写心情、渲染气氛、塑造主人公形象方面自有其作用。

“罗暮轻寒”二句将笔触由苑中折回室内。

写新秋清晨，罗幕之间荡漾着一缕轻寒，燕子双双穿过帘幕飞走了。

“轻寒”，即是作者身之所感，也是作者心之所感。

“燕子又飞去”，不仅是带有鲜明的季节特征的景物，而且，燕之“双飞”更衬出人之“孤栖”。

这两种现象之间本不一定存联系，但充满哀愁、对节候特别敏感的主人公眼中，那燕子似乎是因为不耐罗幕轻寒而飞去。

这里，与其说是写燕子的感觉，不如说是写帘幕中人的感受，而且不只是生理上感到初秋的轻寒，

而且心理上也荡漾着因孤孑凄凄而引起的寒意。

燕的双飞，更反托出人的孤独。

这两句纯写客观物象，表情非常微婉含蓄。

不难想象，当作者目送时而绕梁呢喃、时而穿帘追逐的双燕相随而去之际，该怀着怎样一份孑然独立的怅惘。

转为强烈。

明月本是无知的自然物，它不了解离恨之苦，而只顾光照朱户，原很自然；既如此，似乎不应怨恨它，但却偏要怨。

这种仿佛是无理的埋怨，却有力地表现了女主人公离恨的煎熬中对月彻夜无眠的情景和外界事物所引起的怅触。

“明月不谙”二句引来明月作进一步的烘托与映时”孟郊《古怨别》：

“别后唯所思，天涯共明月”。

张泌《寄人》便径直赞叹明月多情：

“多情月已圆而人未圆，作者对那皓洁的月光羡极生妒、略致微词，复杂的内蕴。

过片承上“到晓”，折回写今晨登高望远。

“独上”应上“离恨”，反照“双飞”，而“望尽天涯”正从一夜无眠生出，脉理细密。

“西风凋碧树”，不仅是登楼即目所见，而且包含有昨夜通宵不寐卧听西风落叶的回忆。

碧树因一夜西风而尽凋，足见西风之劲厉肃杀，“凋”字正传出这一自然界的显著变化给予主人公的强烈感受。

“昨夜西风”句，使固有的惨澹、凄迷气氛又增添了几分萧瑟、几分凛冽？

西风方烈，碧树尽凋；木犹如此，人何以堪——由此驰骋想象，作者亦当是朱颜尽改。

而从结构上看，碧树尽凋，野外才能变得格外空旷，作者也才能骋目远眺。

这样，“凋碧树”又是对下文“望尽天涯路”的一种必要的铺垫。

景既萧索，人又孤独，几乎言尽的情况下，作者又出人意料地展现出一片无限广远寥廓的惘，但这所向空阔、毫无窒碍的境界却又给主人公一种精神上的满足，使其从狭小的帘幕庭院的忧伤愁闷转向对广远境界的骋望，这是从“望尽”一词中可以体味出来的。

这三句尽管包含望而不见的伤离意绪，但感情是悲壮的，没有纤柔颓靡的气息；语言也洗净铅华，纯用白描。

这三句是此词中流传千古的佳句。

“独上西楼”，正面点出“独”字，与上片的“双飞”遥相照应，是章法谨严的又一实例。

“望颈，既表明其眺望之远，也见出其凝眸之久，从时空两方面拓展了词境。

但“望尽天涯路”，不见天涯人。

既然如此，那就只有寄书寄意了。

这里指题诗的诗笺；尺素，指书信。

“彩笺”与“尺素”都是指代书信。

二词重叠使用，一则是表示寄书意愿之热切，二则表示欲书内容之繁富。

两句一纵一收，将主人公音书寄远的强烈愿望与音

书无寄的可悲现实对照起来写，更加突出了“满目山河空念远”的悲慨，词也就这渺茫无着落的怅惘中结束。

则更增加曳不尽的情致。

“山长水阔知何处”，以无可奈何的怅问作结，给人情也悠悠、恨也悠悠之感。

作者另词有句：

“当时轻别意中人，山长水远知何处？

”（《踏莎行》）另诗亦有句：

“鱼书欲寄何由达，山远水长处处同。

”（《无题》）措辞相近，而不及此二句意味深长。

愁、兰泣、幕寒、燕飞、树凋、西风、路远、山长、水阔，这一切景物都充满了凄楚、冷漠、荒远的气氛，从而很好地表达了离愁别恨的主题。

从词的章法结构来讲，以时间变化为经线，以空间转移为纬线，层次井然，步步深入。

是他深婉含蓄、“风流蕴藉”（王灼《碧鸡漫志》）词风的一首代表作。

事业大学问者”，必须经过的三种境界中的“第一境”。

（按：

这是用来作比喻，说对于大事业大学问，须有百折不挠的精神，才能有所成就。

）

《人间词话》云：

“诗蒹葭一篇最得风入深致，晏同叔之‘昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路’。

意颇近之，但一洒落，二悲壮耳。

又曰：

‘我瞻四方，蹙蹙靡所聘’。

诗人之忧生也。

‘昨夜西风?

?

’似之”。

又曰“古今之成大事业大学问者必经过三种之境界。

‘昨夜西风?

?

’此一境也。

‘衣带渐宽终不悔，为伊销得人憔悴’（柳永），此二境也。

‘众里寻她千XX，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处’（辛弃疾），此第三境也。

此等语皆非大词人不能道。

”

五、词作分析及对后世影响

1、起句描绘了怎样的景物？

这些景物带有什么特点？

起句描写了晓庭圃中的景物：

菊花笼罩着一层轻烟薄雾，看上去似乎在脉脉含愁；兰花上沾有露珠，看起来又像在默默饮泣。

｜兰和菊本就含有某种象征色彩（象征品格的幽洁），这里用“愁烟”、“泣露“将它们人格化，将主观色彩移于客观景物，透露女主人公自己的哀愁。

因此说，这些景物都染上了主观的色彩。

2、第二句中，写罗幕的“轻寒”，与“燕子双飞去”有必然关系吗？

特别点出“双飞”有什么意味？

（先说这两句的大意：

新秋清晨，罗幕之间荡漾着一缕轻寒，燕子双双穿过帘幕飞走了。

）

这两种现象间本不一定存在着联系，但在充满哀愁、对节候特别敏感的主人公眼里，那燕子似乎是因为不耐罗幕轻寒而飞去的。

这里与其说是燕子的感觉，倒不如是写帘中人的感觉――不只是在生理上感到初秋的轻寒，而且在心理上也荡漾着孤孑凄清而引起的寒意。

｜燕子的双飞，更反衬出主人

公的孤独。

这两句表面上是只写客观景物，实则暗含着浓浓的情感色彩。

真乃“一切景语皆情语”。

3、第三句“明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户”点明了什么？

有没有别的信息？

这句在时间上由“今晨”回到“昨夜”。

有两点变化。

一是点明了幽怨、哀愁是因为“离别”，二是“怨”由隐微转为强烈――怨恨月亮不解人意。

｜明月本无知无情，它只顾光照朱户，原很自然；既如此，似乎不该怨恨它。

但却偏要怨。

这种仿佛无理的埋怨，却正有力地表现了女主人公在离恨的煎熬中对月彻夜无眠的情景及外界事物所引起的触动。

这与苏轼《水调歌头》：

“转朱阁，低绮户，照无眠，不应有恨，何事长向别时圆？

”机杼相类。

4、看第四、五句――“昨夜西风凋碧树”“独上高楼，望尽天涯路”，问：

⑴词句中哪些词与上面照应？

“昨夜”承上“到晓”，折回写今晨登高望远；“独上”应上“离恨”，反照“双飞”；“望尽天涯路”正从上文的一夜无眠生出。

⑵“昨夜西风凋碧树”只是眼前所见之景吗？

“凋”字如何理解？

“昨夜西风凋树”，不仅是登楼即目所见，而且包含有昨夜通宵不寐卧听西风飘落树叶情景的回忆。

｜碧树因一夜西风而尽凋，足见西风之劲肃杀，“凋”字正传出这一自然界的变化给予主人公的强烈感受。

故“凋”字既写出了景，又道出了情。

⑶“独上高楼，望尽天涯路”与上文有何关系？

这句所写的境界有什么特别处？

既然主人公有着浓郁的离愁别恨，就要想法排遣，于是，她“便独上高楼”。

｜以上抒写的只是忧伤低回之音，这里却出人意料地展现出一片无限寥廓的境界――“独上高楼，望尽天涯路。

”有人说，这里固然有凭高望远的苍茫百感，也有不见所思的空虚怅惘，但这所向空阔、毫无窒碍的境界却又给主人公一种精神上的满足，使其从狭小的帘幕庭院的忧伤愁闷转向对广远境界的骋望。

所以，这几句尽管包含望而不见的伤离情绪，但感情是悲壮的，没有纤柔颓靡的气息；语言也冼尽铅华，纯用白描。

气象阔大，境界高远，成为全词的警句。

5、看最后一句。

分析本句与上句的联系，两个分句之间怎样的关系？

这句与上一句有某些共同点吗？

这句与上句亦有一定的因果关系。

由于高楼骋望，不见所思，因而想到音书寄远：

“欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！

”｜两个分句一纵一收，将主人公音书寄远的强烈愿望与音书难抵的可悲现实对照起来写，更加突出了“满目山河空念远”的悲慨，词也就在这渺茫无着落的怅惘中结束。

｜“山长水阔”与“望尽天涯路”照应，“知何处”的感叹更增添了全词悠远辽阔的意境和令人思之不尽的情致。

六、体味本词的艺术特色

1、本词与晏殊的其它词作相比，它的上、下片之间，在境界、风格上是稍有区别的。

上片取境较狭，风格偏于柔婉；下片却境界开阔，风格近乎悲壮。

2、词中，作者用了烘托与反衬的手法写女主人公内心的悲苦。

前者如“槛菊愁烟兰泣露”，是以悲景

篇三：

晏殊《蝶恋花》优秀教案

《蝶恋花》教案

【教学目标】

1.把握诗词中常用意象的含意，感悟全诗意境。

2.反复诵读，体会诗人情感。

3、欣赏探究名句，获得本词外的体验与认识。

【教学重点】

把握诗词中常用意象的含意，感悟全诗意境。

【教学难点】

欣赏探究名句，获得本词外的体验与认识。

【课时安排】

1课时

【教学过程】

一、导入：

有这样一位词人，他擅长小令，多表现诗酒生活和悠闲情致，语言婉丽。

他的《浣溪沙》中有“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”（原诗：

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。

小园香径独徘徊。

）二句，传诵颇广。

知道这位词人是谁吗？

他就是晏殊。

今天，我们来学习他的另一首颇负盛名的词作――《蝶恋花》。

古人说：

“黯然销魂者，惟别而已。

”人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。

为伤别离，古人留下了多少让后人唱咏不尽的名篇佳作。

今天我们一起来学习写闺思的名篇——晏殊的《蝶恋花》。

二、作者简介

晏殊（991－1055），字同叔，临川（今属江西）人。

七岁能文，十四岁以神童召试，赐同进士出身。

宋仁宗时官至同平章事兼枢密使（集政权、军权于一身，兼文武二职的宰相，进入了人生的巅峰阶段），范仲淹、韩琦、欧阳修等名臣皆出其门下。

他一生富贵优游，所作多吟成于舞榭歌台、花前月下，而笔调闲婉，理致深蕴，音律谐适，词语雅丽。

词作内容多写离愁别恨，吟弄风月，风流蕴藉，温润秀洁，亦颇有意味深长者。

有《珠玉词》。

三、解题

这首词选自《全宋词》，“蝶恋花”是词牌名。

这是一首写离别相思的名词。

上阕写景，借景传情；下阕写人，写闺妇的相思与期待。

四、文本分析

（一）上阕赏析

1、读完这首词，说说词人想通过这首词传达什么情感？

明确：

写与友人（恋人）远别之苦。

（提示：

抓关键词：

“离别苦”）

2、古诗词中常将绵长的情感溶于景色中，请同学们找一找，词的上阕写了哪些景物？

明确：

菊、兰、罗幕、燕子、明月。

3、这些景物蕴涵了词人什么情感？

又是怎么体现的？

明确：

菊愁兰泣和词人一样痛苦

以悲景写悲情烘托

燕子双飞月明到晓不能体会我的愁绪

以乐景写悲愁反衬一夜无眠