传奇诗院六期明月轩整理第3讲近体诗的韵.docx
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传奇诗院六期明月轩整理第3讲近体诗的韵
第三讲---近体诗的押韵
我们先复习上一讲的内容
1、近体诗的平仄规则:
近体诗的替?
对?
粘?
什么是替?
替就是在一句中,平仄交替,隔替,就是在格律诗的任意句子中,二、四、六[五律绝是二、四]字的平仄是交替出现的,是平仄平或仄平仄。
违规就是“失替”。
什么是黏:
是指上下两句中246位置上的字的平仄相同。
(二联间)
什么是对:
是指上下两句中246位置上的字的平仄相反。
(一联内)
如出句为“仄仄平平仄仄平”,对句就要为“平平仄仄平平仄”,出句为“平平仄仄平平仄”对句就要为“仄仄平平仄仄平”,是为组联规则。
2、近体诗的禁忌?
3、近体诗(律诗)的四种格式?
七律的格式:
1、平平仄仄平平仄 平起仄收
2、仄仄平平仄仄平 仄起平收
3、仄仄平平平仄仄 仄起仄收
4、平平仄仄仄平平 平起平收
1、平起仄收式也叫平起首句不入韵式;
2、仄起平收式也叫仄起首句入韵式;
3、仄起仄收式即叫仄起首句不入韵式;
4、平起平收式也叫平起首句入韵式。
五律则是:
1、平平平仄仄 平起仄收
2、仄仄仄平平 仄起平收
3、仄仄平平仄 仄起仄收
4、平平仄仄平 平起平收
我们现在学习的就是近体诗,那么近体诗大家知道包括什么吗?
、
近体诗包括律诗和律绝。
律诗又包括五律、七律、排律。
律绝包括五绝和七绝。
我们今天讨论近体诗的押韵。
今天的内容包括
1、平水韵
2、押韵的常用术语
3、押韵的变格
4、押韵的8戒。
如果说一下近体诗押韵的基本规则,几句话就可以了:
1,首句可押可不押,2,余则仅限逢双句押韵,且只能押平声,3,一韵到底而不许换韵。
这是基本规则,是必须知道,简单。
要写近体诗,遵守就是了。
不想遵守也可以,那你就别标上什么七律五律七绝五绝这样的字样,也没人说你半个不字。
说押韵的要求很简单,没错,但是它却又非常重要。
诗属韵文也,韵之不通,何以通诗?
所以,押韵,你不仅要懂,而且要通;不仅要通,而且要精!
第一节、平水韵
我们结合韵书来掌握近体诗的押韵,我们,我们对照《平水韵表》学习本课程。
隋朝陆法言的《切韵》分为206韵,过于细,唐代规定相近的韵可以合用,所以唐朝《切韵》实际简化版为193韵。
南宋原籍山西平水人刘渊,在著《壬子新刊礼部韵略》时将同用的韵合并,成107韵,同期山西平水官员金人王文郁著《平水新刊韵略》为106韵,这就是后来广为流传的平水韵。
平水韵虽然是南宋时才出现的,但它反映了唐宋时代人们作诗用韵的实际发音状况。
每个韵部包含若干字,作律绝诗用韵,其韵脚的字必须出自同一韵部,不能错用。
因为平水韵是根据唐初许敬宗奏议合并的韵,所以,唐人用韵,实际上用的是平水韵。
清代康熙年间编的《佩文韵府》又把《平水韵》并为106个韵部;上平声15部,如一东、二冬、三江、四支……等;下平声15部,如一先、二萧、三肴、四豪……等;上声29部,如一董、二肿、三讲、四纸……等;去声30部,如一送、二宋、三绛、四寘……等;入声17部,如一屋、二沃、三觉、四质……等。
《平水韵表》对韵字的分类也有不足,其后人多有改良,但语言毕竟是一门学问,谁都不敢说完全合理,好歹几个版本所收的字都差不多。
韵书是字典一类的工具书,写诗需要时翻阅即可,不要求背。
《平水韵表》共有106个韵:
平声30韵,上声29韵,去声30韵,入声17韵。
近体诗只用平声韵,所以本课只谈平声韵。
平声韵目录如下:
上平声15韵:
一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、
十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删。
下平声15韵:
一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、
十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸。
在这里要说明一下,平水韵里的上平声和下平声的分开,仅仅是因为字数多,而做的分部,比如“下平一先”完全可以认为是平声第十六部。
这上平和下平,与现代汉语拼音里的阴平和阳平一点关系都没有,在平水里,其调值的高低不作为划分的标准,二者并不存在任何对应的关系。
古声里讲究的是四声,平、上,去、入,平就是平,在任何古典诗词对声调的讲究中,不会再细分上平还是下平。
在王力《汉语诗律学》中,根据30个韵部各包括的字数多少,分为宽韵、中韵、窄韵、险韵四类:
1、宽韵:
包括四支、一先、七阳、八庚、十一尤、一东、十一真、七虞。
作诗用这些韵,有较多的韵脚可供选择。
2、中韵:
包括十三元、十四寒、六鱼、二萧、十二侵、二冬、十灰、八齐、五歌、六麻、四豪。
作诗用这些韵,有次多的韵脚可供选择。
3、窄韵:
包括五微、十二文、十五删、九青、十蒸、十三覃、十四盐。
作诗用这些韵,可供选择的较少。
4、险韵:
包括包括三江、九佳、三肴、十五咸。
作诗用这些韵,可供选择的很少。
上面所分宽窄,是按用韵从严的要求来说的。
即无论绝句、律诗、排律,必须一韵到底,不许通押。
对于初学者来说,知道这点常识就行了,无须深究。
最重要的,是要弄明白哪些是邻韵,哪些可以通押。
所谓邻韵,一般指诗韵排列次序相近而音又相似的两韵,或两韵以上,如上平声的一东、二冬,四支、五微、八齐等,这些邻韵可以通押;有些韵排列次序不相近,而音相似,如上平声三江、下平声七阳,上平九佳、下平声六麻,也可以通押。
这里根据上海古籍出版社出版的《诗韵.诗韵目录》、《诗韵新编》及王力《汉语诗律学》,参照现代人作近体诗通押的情况,把可以通押的韵目试列如下:
1.一东二冬
2.三江七阳
3.四支五微八齐十灰(半)
4.六鱼七虞
5.九佳(半)十灰(半)
6.十一真十二文十三元(半)
7.十三元(半)十四寒十五删一先
8.二萧三肴四豪
9.五歌10.九佳(半)六麻
11.八庚九青十蒸12.十一尤
13.十二侵14.十三覃十四盐十五咸
上面括号中注明"半"的,表明该韵目一半与这(些)韵目通押,另一半与别的韵目通押。
其实在前人和现代人诗词中,6与11、13,7与14也常常通押。
清明唐.杜牧
清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。
借问酒家何处有,牧童遥指杏花村。
本诗魂村押韵十三元,但是第一韵脚却用了十二文的“纷”字。
王力说“今天我们如果写律诗,就不必拘泥于古人的诗韵。
不但首句用邻韵,就是其他的韵脚用邻韵,只要朗诵起来谐和,都是可以的”。
但是这个是要在已经能灵活运用的基础上,可以时尚一把的!
初学者不建议效仿。
第二节---有关用韵的部分术语
1、和韵:
以别人选择的韵部原韵和诗,酬答,称为和韵,又叫庚韵。
原韵又叫原玉、元玉、元韵和本韵。
分为3种。
(1)次韵:
又称步韵。
和韵的一种。
不但采用全部原诗所用的韵字和诗,而且其韵脚用字的先后顺序也和原诗一样,有不其后尘,顺其次序之意。
如白居易《武关南见元九题山石榴花见寄》:
往来同路不同时,前后相思两不知。
行过关门三四里,榴花不见见君诗。
题中“元九”即元稹,元稹见诗后,以《酬乐天武关南见微之题山石榴花诗》诗谢之:
比因酬赠为花时,不为君行不复知。
又更几年还共到,满墙尘土两篇诗。
又如网上有人和韵唐寅的落花诗其中一首
一年容易又残春,苑囿香消色亦贫。
老去枝条纷落瓣,原来萼托忽生仁。
我观世相如花事,谁主生机似社神。
漫道荣枯天意定,不时愁煞素心人。
唐寅原玉
今朝春比昨朝春,北阮翻成南阮贫。
借问牧童应没酒,试尝梅子又生仁。
六如偈送钱塘妾,八斗才逢洛水神。
多少好花空落尽,不曾遇见赏花人。
《红楼梦》中有很多的唱和诗,其中第三十七回中以白海棠为题的唱和诗很著名。
请看原文摘录:
于是先看探春的稿。
上写道:
咏白海棠
斜阳寒草带重门,苔翠盈铺雨后盆。
玉是精神难比洁,雪为肌骨易销魂。
芳心一点娇无力,倩影三更月有痕。
莫道缟仙能羽化,多情伴我咏黄昏。
大家看了,称赏一回,又看宝钗的道:
珍重芳姿昼掩门,自携手瓮灌苔盆。
胭脂洗出秋阶影,冰雪招来露砌魂。
淡极始知花更艳,愁多焉得玉无痕?
欲偿白帝宜清洁,不语婷婷日又昏。
等等
(2)依韵:
和韵的一种。
也就是以原诗所选用的韵部写和诗,但是不必用原诗所有的韵字。
【原作】
王安石《愍儒坑》
智力区区不为身,欲将何物助强秦?
只应埋没千秋后,更足诗书发冢人。
【和诗】 严复《和荆公愍儒坑》
范睢蔡泽兼商鞅,知足强秦不庇身。
若道学葵先卫足,称诗发冢政能臣。
(3)用韵:
和韵的一种。
即是用原诗所选择的韵脚用字和诗,各韵脚用字出现的先后次序可与原诗不同。
如唐代高衢的《和若邪溪女子题王乡驿》:
南北千山与万山,轩车谁不思乡关。
独留芳翰悲前迹,陌上恐伤桃李颜。
其原诗为唐代若邪溪女《题王乡驿》:
昔逐良人西入关,良人身没妾空还。
谢娘卫女不相待,为雨为云过别山。
原诗韵脚是关、还、山,而和诗韵脚是山、关、颜;用了两个原字,而次序不同,但是韵部相同。
这样也算用韵。
2、限韵:
古代科举考试或诗人聚会赋诗,限定用某一韵部为韵,或限定某韵中某几个字为韵。
3、分韵:
又称为赋韵和拈韵。
即是聚会时作诗,根据人数的多少,选择相应的字分派给个人,以此韵做诗。
或者按照抓阄的方法,然后按照个人所抓到之韵作诗。
4、叠韵:
即是用自己前诗的韵字再做一首或数首,也可以叫自作自和。
第三节---押韵“八戒”。
诗学上称之为“押韵八戒”,如果韵押的不好,诗就难看了,那就真的成为“(猪)八戒”,所以叫“八戒”。
这是玩笑话,其实,是以下面说的八条为主要注意事项,还有更多的,可在以后写作中慢慢体会和注意。
(一)戒“落韵”
落韵,也叫出韵。
因为近体诗的押韵就要求只能一首诗里押一个韵,所有的韵脚的字都要在《平水韵》中的一个韵部之内。
把别的韵部的字拿来做韵脚就不允许,那就是“落韵”。
比如七绝:
秋夕(杜牧)
银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水,坐看牵牛织女星。
韵字“屏、荧、星”都是在《平水韵》的“下平九青”之内的。
比如,把这第二句的“流荧”换成“流莺”行不行?
不行!
不是指诗意,而是指这样押属于“落韵”了,因为“莺”字是在“下平八庚”部里,押韵,是不能乱串门的,否则就是犯病了---诗病。
(二)戒“凑韵”
就是指,你选这个韵脚字,与全句其他的意思不相符合、不连贯,你在这勉强凑合使用它呢,这是不行的。
特别是限韵写作时,尤其是步韵写诗时,为了合上韵脚,也不管意思通不通就用上了,所以常出现这种“凑韵”的现象。
诗的韵脚,一定要稳!
诗句就是在盖高楼,你乱凑合的韵字,就是伪劣原材料,盖出的楼必然是“豆腐渣”工程,很破坏诗体哦。
(三)戒“重韵”
就是在一首诗里,重复押一个字做韵脚,这是不可以的。
古人写诗时有时是不忌讳重韵的,比如诗圣老杜就常有重韵的字,这点,咱不学他。
(四)戒“倒韵”
这也是个常见的诗病,这是说,为了押韵,把正常的词儿颠倒着说,比如这样一些词“风雨,先后、新鲜、慷慨、凄惨、玲珑、参商、琴瑟、……”等等,把它们颠倒过来写,就觉的非常别扭。
平时习惯怎么用就怎么用,别为了押韵而有意颠倒词字的习惯顺序。
有的词字正反都没关系,有的就不行。
把“山川”写成“川山”难受不?
把凤凰写成“凰凤”可笑不?
你再把“麒麟”给写成“麟麒”试试?
一切以自然本真为美,不可为押韵而生造。
(五)戒“哑韵”
怎么说呢,所谓“哑韵”就是声调读起来不清晰,意义也不明显的字。
并不是所有是平声字都适合做韵脚的。
有的字看着就不喜欢,读着也不响亮,就别强用它了。
“欲作佳诗,先选好韵。
凡音涉哑滞者,便宜弃舍”这是袁枚袁老先生教我们的话,可参考。
(六)戒“僻韵”
什么是“僻韵”呢,就是不常见的生僻的字,我们尽量少用。
比如下平六麻里的“犌”字,有几个认识的?
还比如上平一东里的“蝀”字,偏僻不?
有的人专门喜欢找一些生僻的字来显摆,其实,他不知道他显摆出来的正是诗病的一种。
我们这里还是借用袁老先生的话来说一下“李杜大家,不用僻韵,非不能用,乃不屑用也”。
偶尔玩玩文字游戏可以,但是真要写出一首好诗,那些“僻韵”的选用其实往往会破坏你的形象的。
(七)戒“挤韵”
也叫“犯韵”或“冒韵”,有了韵脚的韵字了,就不要在句里再选用这个韵部的字了。
不然在音上犯重了读之不美。
下面以一首诗来做例子:
相逢之处草茸茸,峭壁攒峰千万重。
他日期君何处好,寒流石上一株松。
这首诗用的是上平二冬的韵,但是起句和承句里有“逢”和“峰”这两个字,也在二冬韵里,这就是“挤”了。
但是我们要注意,“茸茸”二字是叠字用法,不属于“挤韵”。
(八)戒“复韵”
一首诗中,意思一样的字,或相近的字,不要重复地押。
比如押了“忧”字就不要再去押“愁”字,押了“花”字就不要再去押“葩”,还比如,押过“香”字了,就不要再去押“芳”字了。
这类的押韵是要尽力避免的。
我们把“押韵八戒”给介绍完了,其实,关于押韵,还有不少要注意的地方,不在这一一介绍了。
但关于押韵,有个总的思路是,注意音节的响亮,注意意思的通顺和明白,再注意一下韵字与诗意的配合度。
韵字和诗意如何有关系吗?
当然有!
不同的韵字,其实对应着不同的情绪和情感的。
比如,在写忧愁伤感的情绪时,我们可以多选用下平十一尤、下平十二侵。
要是想写欢快明朗一些的情绪呢,就可参考选用“覃、东、江、阳”等这类的韵。
我们还是参考一下古诗话有关这方面的言论“东、真韵宽平,支、先韵细腻,鱼、歌韵缠绵,萧、尤韵感慨,莫草草乱用”。
自己多写,多琢磨,会有自己的体会的。
第四节、押韵的变格
关于近体诗的押韵,我们强调的是不许换韵,要一韵到底。
这是基本要求。
但是如同我们前面对平仄规律的要求那样,有时是允许有有些变化的,也就出现了所谓的拗救以及特拗的情形。
押韵,其实也不完全是死板的,有时也是允许有些变化的。
这样逃出基本法则的一些变例,我们称为特例,不推荐初学者使用。
但是,我有必要介绍一下,以丰富我们对押韵的知识的掌握。
(一)孤雁入群
意思就是,起句如果押韵的,可以选这个诗所用韵部以外的字来押起句的韵。
就是可以借别的韵部的韵。
可以随便借吗?
不可以,要求是只能借“邻韵”。
举个例子:
梅雪争春未肯降,骚人阁笔费评章。
梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香。
起句的韵脚“降”,是上平三江韵。
而后面第2第4句的韵脚都是下平七阳韵。
还如:
清明唐.杜牧
清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。
借问酒家何处有,牧童遥指杏花村。
本诗魂村押韵十三元,但是第一韵脚却用了十二文的“纷”字。
王力说“今天我们如果写律诗,就不必拘泥于古人的诗韵。
不但首句用邻韵,就是其他的韵脚用邻韵,只要朗诵起来谐和,都是可以的”。
(二)孤雁出群格
全诗其他韵不变,而只有最后一句(结句)的韵脚借韵的,叫“孤雁出群格”。
这里要求,所借的韵还是“邻韵”。
道理和上面那个差不多。
看例子:
寂寂无聊九夏中,傍檐依壁待清风。
壮图奇策无人问,不及南阳一卧龙。
“中”和“风”是上平一东韵,而最后一句的“龙”是上平二冬。
显然是借韵了。
(三)进退格
进退格又叫隔句韵。
这种格式的押韵,只能在律诗里用,绝句不可以。
律诗不是有四联吗?
第一联用一个韵,第二联用其他的韵。
第三联再用第一联的韵,第四联用第二联的韵。
这样二个韵交替着用。
这叫进退格。
仍然看个例子:
孤忠自许众不与,独立敢言人所难。
去国一身轻似燕,高名千古重于山。
并游英俊颜何厚,未死奸谀骨已寒。
天为吾君扶社稷,肯教夫子不生还。
“难”“寒”是上平十四寒里的韵,而“山”“还”是上平十五删里的韵,交错使用,一进一退,谓之“进退格”是也。
(四)辘轳格
律诗可分为四联,前两联用一韵,后两联用另一韵,这叫辘轳格。
二韵之间仍然要求是邻韵。
(五)葫芦格葫芦韵
是指十二句的排律的特殊的用韵的方法。
即是十二句六韵中,前2句用一种平声韵,后面押与此相邻的韵,前2后4如同葫芦。
所有这些变例都不推荐使用,尤其是初学者,可以知道有这种变化的情况,但是正规训练时,尽量不要去变。
关于近体诗的押韵,今天就到这里,谢谢各位!
第三讲的作业:
1、写出平水韵“七阳”常用的韵字10个
。
3、《平水韵表》共有个韵:
平声韵,上声韵,去声韵
入声韵,近体诗只押。
二、读下面的诗,回答问题。
《野望.杜甫》
西山白雪三城戍,南浦清江万里桥。
海内风尘诸弟隔,天涯涕泪一身遥。
惟将迟暮供多病,未有涓埃答圣朝。
跨马出郊时极目,不堪人事日萧条。
1、标出本诗的平仄,本诗属于律诗吗?
属于何起何收?
2、本诗押韵的韵字及韵部。
3、找出本诗中的入声字。
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