外国文学整理.docx
- 文档编号:4237507
- 上传时间:2022-11-28
- 格式:DOCX
- 页数:23
- 大小:42.33KB
外国文学整理.docx
《外国文学整理.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《外国文学整理.docx(23页珍藏版)》请在冰豆网上搜索。
外国文学整理
俄国
托尔斯泰
《安娜卡列尼娜》
1、安娜的形象分析:
第一种:
(1)安娜是一个坚定地追求新生活,具有个性解放特点的贵族妇女形象。
她的悲剧是她的性格与社会环境发生尖锐冲突的必然结果。
(2)安娜的不同凡响在于她屈从于不合理的环境,勇敢地追求和保卫所向往的幸福生活。
她性格正直、坦率、勇敢无畏,展示出有生命的、生机勃勃的东西对平庸的、死气沉沉的现实环境的顽强反抗。
(3)安娜的性格与命运是悲剧性的。
她一方面不顾一切地保卫自己的爱情,另一方面她又时时有“犯罪”的恐惧。
这种内心的矛盾说明了她性格的脆弱性,也是导致她走向毁灭的内在原因。
最后,安娜无法在这个虚伪冷酷的环境中生存,只能以死抗争,小说也因此具有了强烈的社会批判意义。
(4)托尔斯泰对安娜的态度是矛盾的,既同情又谴责:
既认为她的追求合乎人性,是合理的;但又认为她的行为缺乏理性,有放纵情欲的成分。
第二种:
《安娜•卡列尼娜》中的主人公安娜是一个追求个性解放的贵妇形象,一个被虚伪道德所束缚和扼杀的悲剧人物。
(1)安娜的感情强烈而真挚,有深刻丰富的内心世界。
当她还是少女时,就由姑母作主,嫁给比她大20岁的省长卡列宁。
卡列宁枯燥泛味,感情贫乏。
牢狱般的生活窒息了她生命中隐伏的爱情。
和渥伦斯基的相遇,唤起了她长期受压抑的处于沉睡状态的爱的激情。
她对爱情自由的执著追求,体现了贵族妇女个性解放的要求,具有反封建性质。
(2)她对渥伦斯基的爱认真执著到疯狂和神经质的地步。
当渥伦斯基明显表现出对安娜的冷淡时:
失去了一切的安娜绝望地想找回渥伦斯基最初的激情,找回那种不顾一切的爱,而渥伦斯基对安娜的“反常”越来越反感,安娜的感情受到极为惨重的打击,这使她对渥伦斯基的爱更加炽热真诚,发狂到了极点。
她的独特的个性是把爱当作生命,她想以死唤回爱的生,这是她的性格所决定的。
2、安娜悲剧的原因:
内在因素:
她的悲剧是她的性格与社会环境发生冲突的必然结果。
造成安娜爱情悲剧的内在因素是她独特的个性。
外在原因:
是虚伪的上流社会和冷酷的官僚世界。
安娜之所以不能见容于上流社会,不是她爱上丈夫以外的男子,而是由于她竟然敢公开这种爱情。
这种行为本身就是对上流社会的一种挑战。
上流社会不能容忍安娜公开丈夫决裂和不“体面”的行为,对她进行了严厉的惩罚。
卡列宁为了折磨她,拒绝离婚,并且剥夺了她心爱的儿子。
在失去一切之后安娜生活中惟一的安慰便是渥伦斯基的爱情了。
爱情的破裂使安娜失去了生存的精神依据,上流社会通过渥伦斯基的手杀死了她。
3、论述《安娜•卡列尼娜》的艺术成就。
首先,人物的心理描写生动地展现了人物内心世界的丰富和辩证的过程(心灵辩证法),如:
①安娜和渥伦斯基相遇后,当卡列宁再次去车站接她时,安娜觉得他很丑陋。
②当安娜分娩是内心希望两个情敌能和好,以此来减轻自己内心的痛苦。
其次,肖像描写富有独创性。
如安娜第一次在舞会上出现时,作者通过对她的穿着、佩带的首饰、外貌等的描写来揭示她的内心被压抑的情感。
最后,结构完整,拱形衔接天衣无缝两条线索互相呼应,具有深刻的内在联系。
两条线索:
安娜的家庭悲剧、列文的农事改革。
严肃地对待人生,按照自己的理想选择生活道路,这是安娜与列文的共同之处,也是小说中两条主要情节线的一个内在联系点。
安娜的人生追求以实现个人的爱、幸福为目标,列文的生活道路则以普通的人生理想和社会理想为目的。
在这种深层意义的对照上,列文的情节线可以说是安娜情节线的继续和延伸。
《复活》
1、简述“忏悔的贵族”聂赫留朵夫形象。
托尔斯泰的代表作《复活》中的主人公聂赫留朵夫是一个理想的贵族知识分子,带有作者本人思想发展历程的烙印。
(1)聂赫留朵夫青年时期单纯善良,追求真挚的爱情。
但是贵族家庭使他堕落为自私自利者。
他诱奸了玛丝洛娃,随后又抛弃她。
(2)当他在法庭上再看到玛丝洛娃时,意识到自己是造成她堕落和不幸的罪魁祸首。
在为玛丝洛娃伸冤上诉过程中,他广泛接触了社会合阶层,进一步认识了社会的弊病。
认识到人民的苦难是地主阶级和社会造成的。
他的思想开始升华,从地主阶级立场转到宗法制农民的立场。
(3)上诉失败后,他在《福音书》中找到消灭恶势力的办法,那就是在上帝面前永远承认自己有罪,要宽恕一切人,照上帝的意志为人类幸福而工作。
陀思妥耶夫斯基
1、《罪与罚》拉斯科尼科夫的形象
拉斯柯尔尼科夫是小说中的中心人物,这是一个典型的具有双重人格的形象:
他是一个心地善良、乐于助人的穷大学生,一个有天赋、有正义感的青年,但同时他的性格阴郁、孤僻,“有时甚至冷漠无情、麻木不仁到了毫无人性的地步”,为了证明自己是个“不平凡的人”,竟然去行凶杀人,“在他身上似乎有两种截然不同的性格在交替变化”。
正是这双重人格之间的激烈冲突,使主人公不断地动摇在对自己的“理论”(即关于“平凡的人”与“不平凡的人”的观点)的肯定与否定之间。
对于拉斯柯尔尼科夫来说,如果甘愿做逆来顺受的“平凡的人”,那么等待他的是马尔美拉陀夫的悲惨结局,如果去做一个不顾一切道德准则的“人类主宰者”,那就会与为非作歹的卑鄙之徒卢仁和斯维德里加伊洛夫同流合污。
他的人格中的主导面终于在白热化的搏斗中占了优势,并推动他最后否定自己的“理论”,向索尼娅靠拢。
小说通过这一形象,深刻地揭露了资产阶级的“弱肉强食”原则对小资产阶级知识分子的毒害,有力地批判了这一原则的反人道主义的实质,并且从客观上否定了建立在“超人”哲学基础上的无政府主义式的反抗,因为这种反抗决不可能给被压迫者带来新生活的转机。
2、罪与罚的含义:
1.法律上的罪与罚
拉斯柯尔尼科夫杀人犯罪,受到法律惩罚。
2.理性上的罪与罚
拉斯柯尔尼科夫的杀人理论是一种理性误导和理性专横的罪。
他从残酷的现实推出“平凡的人”和“不平凡的人”的理论,推导出“不平凡的人”可以为所欲为。
他要做不平凡的人,去杀那些不该活的人,放高利贷的老太婆,用她的不义之财接济穷人。
这是一种理性的误导,它引诱人犯罪,表现出理性也并非都是至善至美的,理性也要犯错误。
3、人性和宗教道德上的罪与罚
拉斯柯尔尼科夫的痛苦在于他从本质上没有丧失人性和良知。
宗教道德也宣扬要博爱,包括爱仇敌,杀人更是违背宗教道德,是有罪的。
拉斯柯尔尼科夫受内心矛盾主要是内心深处的人性与现实理性生存法则之间的冲突。
受到良心和宗教的双重谴责最终人心灵的力量战胜残酷的理论,在皈依基督教中得到解脱。
3、陀氏的观点:
1.探讨社会犯罪根源及由此引起的道德后果,穷人走投无路时的铤而走险。
2.谴责理性的专横,反对西方的极端个人主义,作家本人是主张俄国的群体主义的,但又有思想矛盾。
人不应该靠理性而生,而应该靠心灵和宗教信仰而生。
3.反对暴力革命,因为暴力革命根据正当的杀人理论而实践。
4.宣扬基督博爱,忍耐顺从。
4、试析《罪与罚》的艺术特色。
陀斯妥耶夫斯基的《罪与罚》是一部艺术成就很高的现实主义作品:
(1)描绘人的灵魂的全部深度,运用“精神苦刑法”来刻画人物心理。
(2)情节结构完整、充满戏剧性。
如小说写拉斯科尼科夫的整个犯罪经过:
由酝酿到实施;从犯罪后的精神混乱到自首;最后归依上帝,情节有头有尾。
围绕拉斯科尼科夫的犯罪,设了许多悬念、情节紧张、扣人心弦。
(3)深刻的心理描写,作品被誉为“一份犯罪的心理报告”。
多种心理表现手法:
如内心独白、梦境、幻想、直觉等表现人物犯罪前后近于疯狂的复杂心理活动,写出了他的紧张、痛苦、孤独、疲惫。
(4)“复调小说”的结构特征。
果戈理
1、简析果戈理含泪的笑的艺术风格
含泪的笑虽被总结为果戈理小说的艺术风格,但可以从读者和作者两个方面来论。
在其写小人物的小说中,由于作者是运用喜剧的手法来写悲剧,因此,在激起读者的笑意的同时,也赢得了读者对小人物的同情;而在他的代表作《死魂灵》中,含泪的笑却主要表现为作者怀着对地主的同情,而对他们发出的讽刺。
正如鲁迅先生所说:
“健康的笑,在被笑的一方面是悲哀,所以果戈理的‘含泪的笑’,倘传到了和作者地位不同的读者的脸上,也就成为健康;这是《死魂灵》的伟大之处,也正是作者的悲哀之处。
”
2、简述《死魂灵》的主题思想。
(1)果戈理的代表作《死魂灵》可以说是俄国农奴制度崩溃时期农奴主阶级的衰亡的历史,通过封建贵族农奴主形象的描写和揭示了专制农奴不可避免地崩溃的趋势。
(2)作品还形象地描写了带着血腥味走上新兴社会舞台的资产阶级,并且对这个阶级的掠夺性和对金钱的崇拜进行了深刻的批判和讽刺。
3、试述《死魂灵》的艺术成就。
(1)显著的艺术特点是含泪的讽刺。
“以不可见之泪痕悲色,振其邦人。
”由分明的笑,和谁也不知道的泪,来历览一切大活动的人生。
对资产阶级人物的讽刺,同时又从寄希望于理想地主的社会主张出发,对他们的无聊、堕落表示同情和哀婉,对他们的丑恶存在,饱含着“谁也不知道的不分明的泪。
”健康的笑,在被笑的一方面是悲哀的。
所以果戈理的“含泪的微笑”,倘传到了和作者地位不同的读者脸上,也就成为健康。
(2)人物形象的典型化。
作者从环境、肖像、语言、动作来突出人物的典型性。
如对梭巴开维支的描写,突出了一样粗笨的家具;在泼留希金的性格塑造上,突出他乞丐般的外表,不男不女的打扮。
生动地说明了农奴制,寄生生活对人性的扭曲。
(3)广泛运用了抒情手法。
关于祖国、人民前途的关心、有关人物出场的评价。
如把祖国比喻成飞奔的三驾马车,充分反映了作者的爱国正义热情,表示出对祖国前途的忧虑。
(4)语言幽默生动,富有鲜明的比喻。
法国
斯丹达尔(司汤达)
《红与黑》
1、《红与黑》的书名充满政治象征。
关于“红”与“黑”的含义,有多种解释。
①“红”象征革命,“黑”象征教会。
②“红”代表资产阶级革命时期,“黑”代表复辟时期。
③“红”象征法国的红军装,“黑”象征教士的黑袍。
④“红”象征热情,“黑”象征阴谋。
⑤“红”象征于连向德·瑞那夫人开枪,血染教堂,“黑”象征玛特尔身着黑色丧服,吻于连被砍掉的头。
这种看法源于《红与黑》最初的版本,当时《红与黑》分两册,第一册封面是开枪场面,第二分册是吻头颅场面。
这种种解释,都表明了书名具有强烈的政治色彩,是一种政治象征。
2、于连人物形象分析:
性格、野心、爱情、幸福观
斯丹达尔的长篇小说《红与黑》中的主人公于连是法国复辟王朝时期个人奋斗者的典型。
(1)于连的阶级地位和所受的教育,决定了他的英雄主义热情和虚荣心。
出生地位低下,于连很早就形成了一种反抗和仇恨贵族大资产阶级的心理。
爱读书身受启蒙思想的影响,培养了他的平民崇拜拿破仑,希望自己能建功立业,然而封建等级制使他希望破灭;而后他看到教会盛极一时,他投靠了教会,于连以虚伪为武器、以反抗和投协为手段,开始了个人奋斗式的道路。
(2)于连的性格是矛盾的。
受压后就反抗,当个人名利得到满足后就妥协、投降。
在德•瑞拉市长家做家庭教师,具有平民意识的他应聘的条件是和主人桌吃饭,显示出反抗的精神。
在贝尚神学院:
为了出人头地,于连在险恶的环境中把对教会的仇恨埋在心底。
不信教却是神学院最虔诚的教徒,又是彼拉院长的宠儿。
在这里具有对抗意识的青年逐渐成了一个和教会同流合污的野心家。
在木尔侯爵府:
于连为了实现自己的野心,忠心为侯爵效劳、和侯爵女儿玛特儿恋爱、结婚最终得到了一份颇丰的地产和官衔。
(3)于连的平民阶级意识并未完全泯灭。
入狱后,他开始反省,认识所走的道路的虚伪和痛苦。
法庭演说是于连对贵族大资产阶级的谴责和对社会的抗议,也是他反抗精神的爆发和悲剧命运的总结。
(4)人物形象的局限性。
他的行动是个人盲目的,他的反抗具有极大的动摇性,一旦个人的追求满足后就妥协投降。
3、简述《红与黑》的思想内容。
(1)斯丹达尔的长篇小说《红与黑》以于连的遭遇为线索,以维立尔市,贝尚松神学院和巴黎木尔侯爵府为活动舞台,形象地展示了法国波旁王朝复辟时期广阔的社会生活和错杂的阶级矛盾。
(2)深刻地揭露和批判了封建贵族、教会的黑暗和罪恶。
(3)辛辣地嘲讽了资产阶级唯利是图的本质,表现了强烈的政治倾向。
4、论述《红与黑》的艺术成就。
斯丹达尔的《红与黑》是法国批判现实主义的开山之作,在艺术上取得了很高的成就:
(1)从现实生活中选取典型材料,通过描写典型环境中的典型性格,来反映时代特征。
小说通过了3个典型环境(维立叶尔、贝尚松神学院、巴黎)中个人奋斗的悲剧过程,揭露了复辟时期大革命的深刻影响,资产阶级的压迫、平民的反抗、贵族和社会的腐败统治等时代特征;又说明了个人奋斗在专制特权社会中失败的客观真理
(2)特别善于把握和分析人物心理,进行细致入微的心理分析。
于连收到玛特儿小姐约他半夜来的信时的心理活动。
他即高兴又怀疑,即犹豫又自责心理活动互相冲突,揭示了他内心的冲突和感情的瞬间变化,突出了他的性格。
(“要准备战斗”)
(3)斯丹达尔的“观念富有戏剧性”,他善于运用戏剧性冲突场面来展示人物性格,推动情节发展。
(4)结构严谨完美,故事情节生动,语言精确。
以于连的个人奋斗史为“经”,以他和德•瑞娜市长夫人、玛特儿小姐恋爱生活为“纬”。
经纬交织、条理明晰。
三个典型环境的转换衔接自然顺畅,出场的人物都与主人公有关。
人物、情节和环境都显得严整清晰,井井有条,形成一个有机的艺术整体。
(5)叙述风格简洁、朴素、逻辑分明、语言精确而富有表现力。
巴尔扎克
1、试述《人间喜剧》的现实主义思想内容。
法国19世纪批判现实主义文学的代表作家巴尔扎克的《人间喜剧》,为我们展现了法国社会特别是巴黎上流社会的现实主义历史。
(1)作品深刻描写了封建贵族没落衰亡史。
在《古物陈列室》和《农民》中:
作者通过描写资产阶级和贵族间的矛盾,来揭露封建贵族必将灭亡的客观历史规律。
名门贵妇鲍赛昂夫人的盛衰史和贵族阶级的盛衰史紧密相联。
《高老头》中她情场失意,被资产阶级小姐击败逼迫离开巴黎,是贵族厄运的写照。
《弃妇》中男爵卡斯顿经不起金钱的诱惑,抛弃了她。
贵妇人再次受到社会的弃绝,就这样资产阶级妇女靠金钱击败了贵族妇女并代替她们活跃于上流社会。
(2)反映了资产阶级取代贵族阶级的罪恶发家史。
作者通过一系列本质相同而形象各异的资产阶级人物真实地再现了资产阶级的发家史。
《高利贷者》中的高布赛克是单纯的高利贷者,不懂商品的流通和资本的周转。
《欧也妮•葛朗台》中的葛朗台懂得在流通中使资本增值。
《纽沁根银行家》中纽沁根是交融资产阶级的典型,不仅懂得怎样获得高利润,还会制造谣言、假象等。
(3)揭露资本主义社会中的金钱罪恶。
《欧也妮•葛朗台》中葛朗台不让女儿爱破了产的查理,断送了女儿的青春。
被查理抛弃,使她即遭到金钱关系的摧残,又受到金钱关系的毒害,罪恶,是其父的牺牲品。
《高老头》:
《高老头》以高老头和拉斯蒂涅两个人物基本平行而又间或交叉的故事为主要情节,真实地勾画出波旁复辟王朝时期法国社会的面貌,着重揭露和批判的是资本主义世界中人与人之间赤裸裸的金钱关系。
(1)人物介绍:
伏盖太太——伏盖公寓主人;高老头——歇业的面条商人;拉斯蒂涅——大学生;
伏脱冷——逃犯,外号“鬼上当”;泰伊番——被赶出家门的银行家小姐;
米旭诺——骨瘦如的老处女;鲍赛昂夫人——贵夫人,拉斯蒂涅的表姐。
1、分析拉斯底涅的形象及其典型意义。
巴尔扎克的小说《高老头》中的主人公拉斯底涅是复辟王朝后期到七月王朝时期的资产阶级政治家和野心家的典型。
(小说描写他由一个没落贵族子弟腐化成资产阶级野心家的典型过程)。
他的性格发展有三个阶段:
1、他到巴黎上大学,想通过勤奋努力,刻苦攻读争取一番功名。
但是经不起上流社会的诱惑。
3年的巴黎生活使他看清了社会的本质:
法律和道德对有钱人无效,财产才是金科玉律。
于是他决定走另一条道路:
往上爬!
不顾一切地往上爬。
2、经过人生两个导师的教唆,拉斯底涅开始了明显的蜕变。
鲍赛昂夫人亲自教他读“人生这部分”培养他自私自利的人生观,传授他以牙还牙对付社会和个人的伎俩。
最后鲍赛昂夫人的隐退使他进一步认识到金钱的重要作用。
伏脱冷要求拉斯底涅同自己合伙,教他与维多莉恋爱,自己杀死维多莉的哥哥,以获取泰伊番的财产。
他还用赤裸裸的语言剖析社会的本质。
伏脱冷后来被米旭诺以3000法郎卖给当局,使拉斯底涅进一步相信伏脱冷利己主义社会本质的剖析。
3、高老头的苦难和死亡,最后完成了他的社会教育。
当他埋葬了高老头后,埋掉了最后一点人性。
这曾清白的青年,已堕落成向财富和权势进攻的资产阶级野心家。
意义:
小说通过拉斯底涅的演变,反映了贵族阶级的衰亡和资产阶级的兴起,揭露了金钱的罪恶。
2、简述《高老头》的主题思想。
巴尔扎克创作的小说《高老头》具有深刻的思想内容:
(1)小说真实地反映了波旁王朝复辟时期资产阶级暴发户对封建贵族社会日甚一日的冲击。
(子爵夫人告别巴黎)。
(2)小说描写资产阶级凭借金钱和财富的力量打败封建贵族。
揭露了金钱的罪恶,批判了资本主义社会中人与人之间赤裸裸的金钱关系。
(3)小说揭露了与资产阶级野心家极端利己投机取巧完全不同的诚实的个人奋斗之路。
3、简述高老头父爱悲剧的社会意义。
巴尔扎克的小说《高老头》中的高老头是一个具有浓厚封建宗教观念的商业资产者的典型。
(1)高老头爱女儿十真诚的,但只懂得用金钱培养女儿对父亲的爱,用金钱维系父女之间的感情使她们成为自私自利的拜金主义者,使自己成为拜金主义的牺牲品。
(2)他的悲剧是一个通晓资产阶级生意经却不通晓资产阶级人生哲学的资产者的悲剧,是时代的悲剧,是封建宗法制社会过渡到资本主义社会这一新旧交替时期社会现象的反映。
他的父爱反衬出女儿的无情无义,他的人性反衬出社会的残忍。
有力地控诉了金钱败坏道德,腐蚀社会的罪恶,揭露资本主义社会人与人之间的金钱化。
特别是家庭关系金钱化的可悲景象。
4、论述《高老头》的艺术特色。
(1)从现实的精致观察进行精确生动的典型环境的描写。
对典型环境的描写为人物性格发展提供依据。
如伏盖公寓的颓废、寒酸与上流社会灯红酒绿形成强烈的对比,刺激出拉斯底涅向上爬的野心,形成了典型环境相适应的典型性格。
(2)塑造了典型环境中的典型人物。
如高老头的父爱持久不变;同为野心家拉斯底涅涉事不深,伏脱冷老谋深算。
(3)结构精致,情节富有戏剧性。
小说围绕拉斯底涅向上爬安排情节,有主有次、多情节、多故事。
拉斯底涅起着穿针引线的作用,其它人主要围绕他的性格形成而展开的。
伏脱冷完成了教育的使命后被捕;鲍赛昂夫人完成任务后隐退;高老头的悲剧促进了他性格的最后形成。
(4)语言多姿多彩、比喻深刻。
人物语言充分个性化:
如伏脱冷语言锋利、充满强烈味、赤裸裸一针见血;高老头的语言中充满对女儿的痴情。
比喻:
高老头没钱是遭到女儿们的遗弃“就像柠檬榨干了”,她们“把剩下的皮扔在街上”。
(5)广泛地运用了对比的原则和“人物再现”的方法。
如高老头对女儿的溺爱与泰伊番将女儿赶出家门;高老头的痴情与女儿的绝情,从中引出抑恶扬善的教训。
(人物对比)
上流社会和伏盖公寓下层社会对比,刺激了拉斯底涅的野心,揭露了贵族表面兴盛和资产阶级暴发户的粗俗。
(环境对比)
《欧也妮·葛朗台》
1、老葛朗台的形象:
葛朗台---虽然本书以欧也妮·葛朗台的故事为核心贯穿始终,但老葛朗台无疑是其中性格最鲜明的人物。
贪婪和吝啬是他的主要性格特征。
在老葛朗台眼中,金钱高于一切,没有钱,就什么都完了。
他对金钱的渴望和占有欲几乎达到了病态的程度:
他半夜里把自己一个人关在密室之中,“爱抚、把抚、欣赏他的金币,放进桶里,紧紧地箍好。
”临死之前还让女儿把金币铺在桌上,长时间地盯着,这样他才能感到暖和。
对金钱的贪得无厌使老葛朗台成为一个十足的吝啬鬼:
尽管拥有万贯家财,可他依旧住在阴暗、破坏的老房子中,每天亲自分发家人的食物、蜡烛。
贪婪和吝啬使老葛朗台成了金钱的奴隶,变得冷酷无情。
为了了金钱,不择手段,甚至丧失了人的基本情感,丝毫不念父女之情和夫妻之爱:
在他获悉女儿把积蓄都给了夏尔之后,暴跳如雷,竟把她软禁起来,"没有火取暖,只以面包和清水度日"。
当他妻子因此而大病不起时,他首先想到的是请医生要破费钱财。
只是在听说妻子死后女儿有权和他分享遗产时,他才立即转变态度,与母女讲和。
伴随贪婪和吝啬而来的是老葛朗台的狡猾和工于心计。
对于每一笔买卖,他都精心算计,这使他在商业和投机中总是获利。
另外,时常故意装做口吃和耳聋是他蒙蔽对手的有效武器。
老葛朗台的贪婪和吝啬虽然使他实现了大量聚敛财物的目的,但是他却丧失了人的情感,异化成一个只知道吞噬金币的"巨蟒",并给自己的家庭和女儿带来了沉重的苦难。
老葛朗台是巴尔扎克刻画得最成功的吝啬形象之一,已成为法国文学史乃至世界文学史上的一个经典人物而广为流传。
2、巴尔扎克叙述的艺术(老师)
1、注重故事情节。
他以自己的创作似乎立下了这样一条不成文法:
如果没有故事情节就不成其为小说,不是一个够格的小说家。
这一法则至今为一些批评家尊崇,无论是否算的上小说创作的绝对标准,但至少可以说,巴尔扎克在这方面树立了最高典范。
2、戏剧性。
这种戏剧性不是神奇的,不像司各特叙写中世纪的历史或者大仲马写传奇故事,他们是人为的巧合和臆造的偶然性。
而巴尔扎克的故事都是由平淡无奇的生活细节组成,情节的变化也合情合理,但一但发生转折,事情又急转直下,波澜起伏,扣人心弦。
3、叙述的艺术不仅来自叙述的技巧,更重要的是作为叙述者的“声调”和风度。
同一件事,不同叙述者效果可能有天壤之别,有些人思想平庸,见识浅薄,谈话寡淡无味,有些有思想,但语言贫乏;有些有思想,有能娓娓道来,有些不仅有智慧高超,视野开阔,还能幽默有情趣,更难得是还有炙热的感情,活跃的性格,这些交织在一起,使得巴尔扎克充满形象的叙述里,又带有了隽永的哲理,感人的激情和盎然的风趣,这就是巴尔扎克叙述魅力之所在.
英国
哈代《德伯家的苔丝》
1、简析苔丝的形象及其悲剧的内外根源。
(1)苔丝是一个被损害、被侮辱但始终不向命运低头屈服的纯洁少女形象。
她身上集中了劳动人民的优秀品质:
勤劳、善良、感情真挚、心地纯洁、性格刚强。
(2)苔丝相信人的一生是由命运安排的,因而总是用宽容和自我牺牲来对待种种不幸。
被骗失身,本是一个受害者,但她认为自己在丈夫面前是有罪的。
悲剧根源:
内在:
苔丝的毁灭不仅是她个人的悲剧,也是时代的悲剧,环境所产生的悲剧。
外在:
作者认为人们在冷酷的现实面前无力摆脱命运的恶意作弄。
苔丝为了保持自身的清白和追求高尚的爱情而不断挣扎,始终不能逃脱生活所带来的不幸。
(宿命论)
2、简述《德伯家的苔丝》的主要思想内容。
(1)哈代的小说《德伯家的苔丝》通过苔丝――一个美丽、纯洁、勤劳善良的农村姑娘的悲惨遭遇揭露批判了资产阶级伦理道德的虚伪性和顽固性,抨击了资产阶级法律的残酷。
(2)苔丝是资本主义社会的专制和暴力的牺牲品,是一个“纯洁的女人”。
3、简析哈代作品中的悲观主义和宿命色彩。
(1)悲剧性的结局。
(2)把个人提升为全人类的代表予以光照,。
他认为一个人的命运是“诸神的戏弄”,人没有能力支配自然,没有能力与之抗争,人的命运终究是悲观的。
4、艺术特色:
(1)情节集中、条理清楚、布局清晰。
小说中自然景物的描写往往和人物的命运描写密切配合。
(苔丝被亚雷骗奸的那个晚上,森林中昏暗多露,四面不见人。
)
(2)出色的对比手法。
哈代的创作标志着传统意义上的批判现实主义向现代文学的过渡。
狄更斯
狄更斯第一时期的成名作是《匹克威克外传》;第二时期的自传性作品是《大卫•科波菲尔》,《艰难时世》是其唯一一部正面反映劳资矛盾的作品;第三期代表作是《双城记》
1、狄更斯小说的思想内容:
(1)对维多利亚时代英国资本主义社会的批判;
(2)对伦理道德的提倡与弘扬
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 外国文学 整理