画报再现上海视觉形象.docx
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画报再现上海视觉形象
画报再现上海视觉形象
画报原是休闲的读物,但封存50年、100年回头再看,那些恍如隔世的细节,便能在你的心头掀起感官的涟漪。
将一本《点石斋画报》和一本《良友画报》放在一起,便会有一种穿越时间隧道感觉让你体验。
现代的技术能将你领进读图时代,但真正能够解读图像中的历史内涵,还得靠你在“学海”中用功的修炼……
点石斋中旧城风情
创刊于上海的《点石斋画报》虽不是我国最早的画报,但自1884年5月8日创刊,到1898年8月停办,前后近15年刊行了4000多幅带文字的图像,因其关注时事,传播新知而声名久远。
鲁迅称《点石斋》是了解清末“时务”的耳目,郑振铎以“新闻画家”称呼画报的主笔吴友如,又评价点石斋是“中国近百年很好的画史”。
在今天研究科学史的人从《点石斋》中发现了X光最早传入中国的史料,研究民俗史的人在《点石斋》中发现了老上海过元宵点塔灯的样子。
画报介绍社会新闻、世界风物、市民生活,也揭露了清朝统治的腐朽、列强侵略中国的罪行,以及平民的疾苦和反抗。
19世纪60年代,在“中体西用”思想的指导下清政府开始办洋务,阅读报纸、关心时政,成了上海市民的生活内容之一。
但人们对新闻的关注,是以“先睹为快”为要求,传统的文字记述,不能实现真正意义上的“目睹”。
在照相制版技术还未被报纸采用前,由石印画报来填补视觉缺漏,可谓适得其时。
吴友如主编的《点石斋画报》,采用白描技法记录上海旧城风情,图文并茂,成为报纸功能的图像化延伸。
上海人秦光荣《上海县竹枝词》写正月十五“城厢灯市尤繁盛,点塔烧香费几千”;杨光辅《淞南乐府》也有“塔灯高照浦东西,谁见证菩提”。
诗的注释说“寺门树长杆,以竹编六角胜,每角悬灯,运之以机,层累而上,宛如浮图”,但如果没有点石斋的这幅画,诗里所写的塔灯究竟是什么样子,怕是很费思量。
良友画报沪上景物
如果说《点石斋画报》为世人留存了晚清社会的时事与新知的话,《良友》画报再现的是民国时代的历史氛围与生活情景,其中“上海地方生活素描”系列,尤见《良友》匠心独运。
画报约请文学名家撰写上海人的日常生活。
如曹聚仁的回力球及其赌球、茅盾的证券交易所、穆木天的弄堂、郁达夫的茶楼、洪深的大饭店等等。
每篇妙文因有照片映照,五光十色的十里洋场,更显生动而形象。
《良友》创刊于1926年2月。
首期初版3000册,两三天内售空,再版2000册仍供不应求,又再版2000册,总共7000册。
画报第一期的封面是一幅套色照相——一个手捧鲜花、笑靥迎人的少女,这就是日后红极一时的电影明星胡蝶。
1945年10月,《良友》停刊。
20年间,以八开本刊行,共出172期。
《良友》共载彩图400余幅,照片达32000余幅,近现代中国社会的发展变迁、世界局势的动荡不安、中国军政学商各界的风云人物、社会风貌、文化艺术、戏剧电影、古迹名胜等等无不详尽记录,可称为百科式大画报。
卢沟桥事变爆发后,良友图书印刷公司于1937年8月在上海出版良友图画杂志号外《战事画刊》。
创刊后,以每五天出一期的速度向全国民众报道抗战前线的战况,如国民党军队主力——“德械师”英勇抵抗日本侵略军的事迹;四行仓库谢晋元的孤军奋战的壮举等。
1937年11月上海沦陷,《战事画刊》在重庆继续出版。
关注民生的媒介主张和新闻敏感,使历史痕迹得到最真实地记录,这是《良友》画报得以成功的原因所在。
《良友画报》第125期刊登了许广平撰写的征集鲁迅先生书信的启事,全文如下:
“敬启者:
鲁迅先生给认识和不认识的各方面人士所写的回信,数量甚大,用去先生的一部分生命。
其中或抒写心绪,或评论事象,或报告生活事故。
不但热忱不苟的精神和多方面的人事关系,将为制作先生传记的必要材料,而且不囿于形式地,随想随写的思想讨论和世态描画,亦将为一代思想文艺史底宝贵文献。
故广平以为有整理成册,公于大众的必要。
现已开始负责收集。
凡保存有先生亲笔书信者,望挂号寄下,由广平依原信拍照后,负责寄还。
如肯把原信和先生的遗稿遗物永存纪念,愿不收回,当更为感谢。
此为完成先生的文学遗产工作之一,受惠者不特一人,想是为诸位所热心赞助。
寄件祈交上海商务印书馆编译所周建人转交为祷。
”
《良友》的成功在于它在官方与民间、政治与文化、文字与图片、高雅与流行之间找到了巧妙的契合点。
它紧贴时局,也讲究闲适;既弘扬传统文化,又引领时尚潮流。
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