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外国建筑史笔记完整版资料
c芬兰
1、阿尔瓦·阿尔托
(1)建筑观:
①地方化和人情化
②人性、自然和自由造型
③在人道主义和威武主义之间(为人创造最舒适的环境;创造中的自然主义表现)
(2)作品:
①白色时期(1924-1944)——现代主义时期
外形简洁,功能合理,白色基调,偶然有大胆色彩利用
帕米欧肺病疗养院(充分利用地形环境和气候条件)
维堡图书馆(光、声的室内设计,处处为使用者考虑)
玛丽亚别墅(与芬兰地方相结合的转型时期的代表作;
白色基础上加直条木材饰面、空间更加灵活;
用地面色彩、材质来进行内部空间的限定、平面限定;
金属材料通过藤蔓植物进行柔化以适应人的心理)
②红色时期(塞尚)
自然材料与人工材料对比,空间复杂,地形利用,自由变化的造型,红砖砌筑
MIT(麻省理工)贝克大楼(争取好的朝向;红砖砌筑)
珊娜特塞罗镇中心
赫尔辛基爱乐音乐厅
③第二白色时期
空间变化非常多,流动感,波形面
卡雷住宅
沃克塞涅斯卡教堂
德国沃尔夫斯堡文化中心
(3)评价:
多才多艺,有民族气节的建筑师、规划师,温和的修正了20年代正统现代主义的创作思路,民族化、人情化大师
2、小沙里宁:
(主张个性与象征)
耶鲁大学冰球馆
华盛顿杜勒斯国际机场候机楼
通用汽车技术中心
圣路易斯的杰弗逊公园的国土扩展纪念碑
纽约肯尼迪机场环球航空公司候机楼
纽约林肯文化中心实验剧院
美国驻伦敦大使馆
3、老沙里宁:
赫尔辛基火车站
《城市:
其生长、衰败与未来》
德国
1、贝伦斯:
德国通用电气公司透平机车间
2、格罗皮乌斯:
包豪斯校舍
法古斯工厂
格罗皮乌斯自宅
德意志制造联盟克隆展览会办公楼
哈佛大学研究生中心
1957年汉莎区国际住宅展览会高层公寓楼
何塞·昆西社区学校
3、李伯斯金:
柏林犹太人博物馆
英国帝国战争博物馆
4、门德尔松:
爱因斯坦天文台
5、 梅耶:
耶那市立剧场(与格罗皮乌斯合作)
法古斯工厂(与格罗皮乌斯合作)
6、密斯·范·德·罗:
巴塞罗纳博览会德国馆
克朗楼(伊利诺工学院)
范斯沃斯住宅
芝加哥湖滨公寓
李伯克内西和卢森堡纪念碑
柏林国家美术馆新官
西格拉姆大厦
图根德哈特住宅
7、夏隆:
(表现主义倾向,德国有机建筑,讲求功能、技术、经济、形式自由)
柏林爱乐音乐厅
罗米欧与朱丽叶公寓
8、辛克尔:
柏林老博物馆
柏林宫廷剧院
柏林百货商店
9、 费尔德:
德国魏玛艺术学校
10、 奥托:
(钢结构或悬索式蓬蔽结构,网索结构,张力结构)
蒙特利尔博览会德国馆
慕尼黑奥林匹克体育馆
11、 贝尔拉格:
阿姆斯特丹证券交易所
12、 R.库哈斯:
达尔哈瓦住宅
CCTV大楼
海牙国力舞剧院
13、 范·艾克:
埃姆斯特丹儿童之家
日本
1、丹下健三:
(用新材料、新结构和新功能创造出新语汇)
广岛和平中心
东京都新厅舍
山梨文化会馆
东京代代木国力室内综合竞技场
香川县厅舍
仓敷市厅舍
神奈川户冢高尔夫会所
九州宫崎高尔夫俱乐部
2、安藤忠雄:
(纯粹性、复杂的象征性、普遍性和永恒性)
住吉的长屋
光之教堂
风之教堂
水之教堂
3、矶崎新:
(早期:
雕塑感外形,简明构成,粗犷的混凝土表面,夸张的构架表现日本传统结构的风貌)
日本筑波中心广场
空间城市方案
筑波城市政中心大厦
4、 前川国男:
(粗野主义)
晴海公寓
京都文化会馆
东京文化纪念会馆
5、桢文彦:
(新陈代谢派,从城市设计角度对待建筑创作,重视城市空间,提出了“建造形”和“场的形成”理论)
东京螺旋体大厦
京都国立近代美术馆
东京体育馆
6、黑川纪章:
(新陈代谢派,舱体建筑,共生理论,灰空间,灰文化)
东京中银仓体大楼
中日青年友好交流中心
瑞士
1、博塔:
(新理性主义,用符号较多,不考虑与周围环境协调)
戈塔尔多银行
圣·维塔莱河旁的住宅
2、赫尔佐格和德·梅隆:
多米那斯酿酒厂
慕尼黑、戈兹美术馆
鲁丁住宅
沃尔夫信号楼
伦敦塔特现代美术馆
“鸟巢”
3、祖母托:
布列根兹美术馆
瓦尔斯镇的温泉浴场
意大利
1、伦佐·皮亚诺:
国立蓬皮杜艺术文化中心(&罗杰斯)
芝柏文化中心
马洛卡岛工业园新技术中心
日本关西国际航空港候机楼
2、理查德·罗杰斯:
[英国籍意大利裔](高技派)
英国4频道电视台总部
欧洲人权法庭
国立蓬皮杜艺术文化中心
伦敦劳埃德大厦
3、A·罗西:
(主张新古典主义及类型学、城市形态学,属于新理性主义者)
博尼芳丹博物馆
威尼斯世界剧场
格拉拉公寓
圣·卡塔多公墓
水上剧场
《城市建筑》
4、内尔维:
(建筑形式与结构完美结合,没有虚假装饰,用结构作为装饰的表现,钢筋混凝土技术纯熟)
罗马小体育宫
米兰皮瑞利大厦(&旁蒂)
旧金山的圣玛丽主教堂
联合国教科文总部的会议厅
5、布鲁诺·塞维:
《建筑空间论》
《走向有机建筑》
法国
1、 部雷:
大都市博物馆方案
牛顿纪念碑方案
2、 拉布鲁斯特:
巴黎国立图书馆
圣日内维夫图书馆
3、勒·柯布西耶:
马赛公寓
巴西教育卫生部大楼(&尼迈耶)
朗香教堂
巴黎瑞士学生宿舍
萨伏伊别墅
300万人的现代城市规划方案
巴黎市中心区改建规划
巴西利亚新城规划
《走向新建筑》
《新精神》
4、 列杜:
巴黎勒·桑戴关卡
巴黎维莱特关卡
农村公安队宿舍
5、让·努维尔:
巴黎阿拉伯世界研究中心
巴黎无止境大厦方案
6、 贝瑞:
富兰克林路25号公寓
庞泰路车库
埃斯德尔服装厂
7、屈米:
(解构主义)
拉维莱特公园
西班牙
1、 卡拉特拉瓦:
埃拉米诺大桥
萨特拉斯车站
2、高迪:
米拉公寓
圣家族大教堂
3、 塞尔特:
加泰罗尼亚的当代艺术研究中心
皮博迪公寓
哈佛大学本科生科学中心
丹麦
伍重:
(象征主义+乡土风格)
悉尼歌剧院
比利时
霍尔塔:
布鲁塞尔都灵路12号住宅
印度
柯里亚:
(将艺术性和人性融入到建筑中,体现了当地历史文脉和文化环境,大尺度几何形体+地方材料)
甘地纪念馆
斋普尔市博物馆
干城章嘉公寓
低收入家庭试点住宅
国家工艺美术馆
奥地利
1、霍莱因:
奥地利维也纳旅行社
2、路斯:
斯坦纳住宅
3、奥别列去:
路德维希展览馆
分离派展览馆
1、 瓦格纳:
维也纳的邮政储蓄银行
维也纳的地下铁道车站
2、 蓝天设计组:
屋顶加建
汉堡天际线大楼
美国
1、艾森曼:
(运用“解构关系”“符号集”进行形式表达,运用建筑的三度空间,运用线、面、体的几何学操作产生形体,被看作为晚期现代建筑(高技派)与结构主义代表人物)
辛辛那提大学设计、建筑、艺术与规划学院大楼
哥伦布会议中心
福斯特住宅
住宅I,II,VII
2、盖里:
西班牙毕尔巴鄂古根汉姆博物馆
维特拉家具设计博物馆
布拉格尼德兰大厦
巴黎美国中心
航空宇宙博物馆
在圣·莫尼卡的自宅
东京的鱼餐馆
维斯曼艺术博物馆
3、格雷夫斯:
(后现代主义,“纽约五人组”成员之一:
彼得·艾森曼,约翰·海杜克,理查德·迈耶,查尔斯·格瓦斯梅)
海豚旅馆与天鹅旅馆
波特兰市市政厅
休曼那大厦
4、哈里森:
纽约联合国秘书处大厦
匹兹堡美国钢铁公司大厦
纽约林肯文化中心大都会歌剧院
5、 詹尼:
第一莱特尔大厦
芝加哥家庭保险公司大楼
6、菲利浦·约翰逊:
(古典主义)
美国电话电报公司总部大楼
匹兹堡的PPG平板玻璃公司总部大厦
共和银行中心大厦
谢尔顿艺术纪念馆
休斯敦的特兰斯科塔楼
纽约林肯文化中心舞蹈与轻歌剧剧院
7、路易斯·康:
(主张感知建筑精神,作品中常有明显轴线,但其技术手段和材料都很新颖,注重光线、阴影和结构的表达力等)
理查德医学研究楼
索尔克生物研究所
8、理查德·迈耶:
(白色派,雅典的建筑风格)
盖蒂中心
亚特兰大的海伊艺术博物馆
法兰克福艺术博物馆
史密斯住宅
9、查尔斯·莫尔:
美国新奥尔良意大利喷泉广场
10、 贝聿铭:
(通过运用抽象几何形体及混凝土、钢、玻璃等基本材料的娴熟技巧,形成简明建筑风格,强调雕塑感)
美国国家美术馆东馆
香山饭店
巴黎卢浮宫扩建
香港中国银行
11、 西萨·佩里:
吉隆坡的双塔大厦
米格林·贝特勒大厦
12、 鲁道夫:
雅加达的达摩拉办公楼
耶鲁大学艺术与建筑学楼
13、 斯通:
(雅典主义)
布鲁塞尔世界博览会美国馆
美国驻新德里大使馆
14、 沙里文:
芝加哥C.P.S百货公司大厦
布法罗信托银行大厦
15、 文丘里:
(后现代主义)
宾州栗子山文丘里母亲住宅
普林斯顿大学胡应湘堂
老年公寓
《向拉斯维加斯学习》
《建筑的复杂性与矛盾性》
16、 赖特:
古根海姆美术馆
东京帝国饭店
罗伯茨住宅
约翰逊公司总部
流水别墅
拉金公司大楼
罗比住宅
西塔里埃森
威利茨住宅
《不可救药的城市》
17、 雅马萨奇:
(山崎石,新古典主义)
麦格拉格纪念会议中心
西北国家人寿保险公司大楼
圣路易斯航空站候机楼
纽约世界贸易中心
西雅图世界博览会的科学馆
英国
1、福斯特:
(高技派)
德国法兰克福商业银行
香港汇丰银行大楼
雷诺公司产品配送中心
柏林国会大厦改建
信托控股公司
赛恩斯伯里视觉艺术中心
巴塞罗那通讯塔
伦敦斯坦斯梯德机场
2、哈迪德:
东京札幌餐厅
维特拉消防站
香港山顶俱乐部设计方案
3、帕克斯顿:
“水晶宫”展览馆
4、史密斯夫妇:
亨斯特顿学校
谢菲尔德大学设计方案
3、斯特林:
(重视应用遗产,右后现代主义手法,古典传统)
兰根姆住宅(&戈文)
康奈尔大学艺术中心
莱斯特大学工程管(&戈文)
斯图加特州美术馆扩建工程
剑桥大学历史系图书馆
4、魏布:
红屋
巴西
尼迈耶:
巴西教育卫生部大楼
巴西利亚的三权广场与总统府
另外,
SOM建筑事务所:
(注意表现和坚持从使用、环境和文脉出发,强调专业与其他专业协调)
布鲁塞尔的兰伯特银行大楼
科罗拉多空军士官学院的教堂
芝加哥汉考克大厦
利华大厦——第一座全玻璃外墙建筑
西尔斯大厦
上海金茂大厦
高层建筑的发展
1、 高层建筑发展的原因:
① 城市人口高度集中,用地紧张,地价昂贵,不得不向高度发展
② 战地面积小而建筑面积多,有利绿化
③ 城市用地紧凑,道路、管网集中,省投资
④ 垂直交通比水平交通方便,建筑内便于联系,群体布置高低相间,丰富城市面貌
⑤ 广告效果,垄断资本家竞建高楼,显示实力
⑥ 社会生产力和先进科技提供条件
2、 高层建筑的发展
1)19c20s——20c20s
①“芝加哥学派”30~50层,钢结构、办公楼、复古外形(模仿哥特教堂的设计手)②1913年,沃尔沃斯大厦(纽约)——C·吉尔勃特(哥特复兴)
2)20c30s——40s
①美国高层建筑发展的第一个黄金时期
钢框架结构,办公楼;钢结构技术、施工、管理水平有很大提高,外形为简化哥特式
②帝国大厦(纽约)1931年,102层,380M,S.L.H事务所
③克莱斯勒大厦
④洛克菲勒中心1930~1939年,R.胡德等
3)20c50s~70s第二个黄金时期
高度增加,结构方式多样,现代主义外形,空间开始走向丰富
① 联合国总部秘书处大厦 哈里森 钢结构,板式
② 纽约世界贸易中心1973年,110层,435M;雅马萨奇;外柱承重,核心为电梯位置,哥特式尖券语汇,雅典主义
③ 西尔斯大厦110层,443M;SOM;束筒结构,建筑整体外形逐渐上收,既在造型上有变化,又有利于减小风力影响
④ 利华大厦世界上第一个全玻璃幕墙高层;SOM
⑤ 芝加哥汉考克大厦架结构,SOM
⑥ 西格拉姆大厦密斯
⑦ Boston汉考克大厦贝聿铭
⑧ 加拿大多伦多市政厅V.勒维尔&J.帕尔金
⑨ 芝加哥水塔广场大厦1926年,目前世界最高的钢筋混凝土高楼
4)20c80s——90s建筑形式多元化,综合体建筑,内部装饰华丽
①AT&T大楼1983年P.约翰逊
②休斯顿共和银行
5)20c90s~
①智能化 具有自觉的调节型和适应性
②生态化
第一座生态化建筑,法兰克福银行,福斯特
IBM办公楼杨经文(马来)
梅纳拉商厦杨经文
③形式多样化
i.新折衷主义:
对历史题材借鉴上不是模仿,探索现代材料与传统之间的融合
费城自由塔,特莱斯克大厦
ii.新现代主义:
具有现代感的国际主义
纽约花旗银行,香港中国银行
iii.新地方主义
东京都新厅舍丹下健三西方哥特式+日本江户式
上海金茂大厦SOM+上海设计院“密檐塔”
④高技术
香港汇丰银行
劳埃德大厦罗杰斯
SONY大厦(日本)黑川纪章
⑤高度增加
吉隆坡双塔452M西萨·佩里
上海金茂大厦420M
西方当代建筑趋势
当代西方建筑呈现出分裂状态的多元化趋势,他们之间没有一个共性的基础,他们观点可能相近,也可能相背。
为什么会出现这种分裂的状态呢?
这是由于他们对基本的社会文明形态发生了质疑。
20c60s以后,西方国家进入了经济高度增长的时期,物质生活极大的丰富,社会呈现出一派繁荣的景象。
但过于信赖工业化时代的技术力量及其推进社会发展的作用,使西方开始面临着各种各样的城市问题、环境破坏问题和能源问题等。
这使得他们开始对工业文明引起的现代主义建筑产生质疑。
他们开始多方探索,各有追寻,表现为各不相同的价值取向,与一统天下的现代建筑国际式风格相背离。
不过由于相互关系错综复杂,界线也未必泾渭分明,特别是在生态建筑、可持续观念,地域性建筑这些方面是受到大家普遍关注的。
一般在学术界将他们称作后现代建筑或现代主义之后现代建筑。
1、 新理性主义(Neo-Rationalism)
发端:
罗西[意]《城市建筑》
格拉西《建筑的逻辑结构》
主张:
新建筑,真正的建筑应当是理性和逻辑的紧密结合,并且建筑是文化的产物,它们关注建筑历史与传统,具有强烈的历史、传统意识,他们抗拒功能主义、技术至上、现代工业化城市及建筑,返回城市历史文脉中,建立类型学的、符合历史发展规律的建筑形式原则,保持延续性
代表人物:
罗西;克里尔兄弟
途径:
类型分析学
2、 新地域主义(NewRegionalism)
主张:
建筑总是联系着一个地区文化与地域特征,应该创造适应和表征地方精神的当代建筑,关注建筑所处地方文脉和都市生活现状,使建筑重新获得场所感和归属感。
时代背景:
现代建筑的国际化,带来了建筑文化单一化和地方精神失落,扼杀全球文化的多样性和独创性。
代表人物:
西扎;柯里亚;杨经文;多西;皮亚诺
3、 解构主义(Deconstruction)
主张:
这是一种具有广泛批判精神和大胆创新姿态的思潮,不仅质疑现代建筑,还对其后出现的历史主义、通俗主义予以批判,并试图建立起关于建筑存在方式的全新思考,它倾向于从感性出发去把握时代精神,认为今日世界是一个暂时性的,呈碎片状的,永在不断变化中的一片混乱,建筑师就应该用建筑语言对这种生存状态敏感的价已表达,但这也依赖时代技术成就。
代表作品特点:
散乱、突变、奇绝、反常、残缺、动势
代表人物:
埃森曼;盖里;屈米;李伯斯金;哈迪德
4、 新现代(指那些相信现代建筑依然有生命力,并力图继承,发展现代派建筑师设计语言与方法的建筑创作倾向)主义(NewModern)
代表人物:
理查德·迈耶;埃森曼(成为解构主义代表人物前参与过“新现代”的发端);贝聿铭;前川国男;黑川纪章;矶崎新;安藤忠雄;桢文彦
5、 高技派(High-Tech)——晚期现代主义
特征:
一方面,表现为积极开创更为复杂的技术手段来解决建筑以致城市问题。
另一方面,表现为建筑形式上,新技术带来的新美学语言的热情表达
80s后,“高技派”转变的表现:
更冷静看待技术对建筑影响作用,更客观的审视工业革命以来不断涌现的、强调新技术影响下建造与建筑审美观转变的种种经验的探索。
代表人物:
罗杰斯(伦敦洛伊德保险公司大楼:
①走向对技术自身美感表现的趋势②设备集中布置在主体建筑之外六个塔楼中,既美观又效率高);福斯特;让·努维尔;卡拉特拉瓦
6、极少主义(Minimalism)
主张:
以尽可能少的手段与方式去感知和创造,去除一切多余、无用元素,客观的、理性的反应事物本质。
作品特点:
①对建造形式、元素和方式的简化
②追求建筑整体性表达,强调建筑与场所的关联
③重视材料的表达,对材料的关注替代了建筑的社会、文化和历史意义
④对细部的研究从形体转折变化上仔细推敲,转向重视表皮构造
代表人物:
赫尔佐格和德·梅隆;祖姆托
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