唐诗风貌模拟试题.docx

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唐诗风貌模拟试题

唐诗风貌

模拟试题一

一、选择题

1、在唐诗分期上明确使用四分法的明初学者及其所编的大型选本是（高木秉《唐诗品汇》）。

2、在唐诗发展过程中，伤春离别，身世浮沉，饮食眠坐，琴棋书画，幽窗红烛，风花美人等类题材成为热门的时期是（晚唐）。

3、杨炯诗：

“宁为百夫长，胜作一书生”，高适诗：

“大笑向文士，一经何足穷”，李白嘲笑鲁儒：

“问以经济策，茫如堕烟雾”，这些诗句反映了唐人（事功精神）。

4、张若虚《春江花月夜》诗中所表现的人们的思索、追求、期待、召唤，论其由来（由春天的良辰美景而起，同时跟社会物质生活有强烈的内在关系）。

5、盛唐前期和后期诗歌在内容情调上的变化主要表现在（前期诗歌在不同程度上散发着浪漫的气息，后期诗歌沉痛地面向现实的描写，代替了浪漫情绪的抒发）。

6、盛唐怨怼之作，冲突往往以宏大的气势在广阔的背景上展开，中唐多抒发躁郁、局促不安的情绪，晚唐则有一种无法把握命运的飘忽不定之感，据此以确定以下诗句创作的时间。

（a.d盛唐，b中唐，c晚唐）

a.大道如青天，我独不能出。

b.出门即有碍，谁言天地宽。

c.欲问孤鸿向何处，不知身世自悠悠。

d.白鸥没浩渺，万里谁能驯。

7、在盛唐以下几种题材的诗歌中，最能表现唐人生活浪漫和传奇色彩的是（边塞诗）。

8、在唐代众多山水诗人中，传统上被作为正宗看待并构成一定承继关系的代表性人物是（孟浩然、王维、韦应物、柳宗元）。

9、唐代经常被配乐演唱的声律主要是（绝句）。

10、杜甫《观公孙大娘弟子舞剑器行》，岑参《田使君美人如莲花舞北鋋歌》，李欣《听董大弹胡笳兼寄语房给事》，以上这些唐代诗人的优秀作品，反映出（西域风习乐舞与唐诗刚健解放气质之间的特殊关系）。

二、填空题。

11、“_江左__宫商发越，贵于清绮；河朔词义贞刚，重乎气质。

气质则理胜其词，清绮则文过其意。

”魏征《隋书文学传序》这段话，概括了唐朝灭隋之前，南北文学发展在风貌上存在着明显差异的客观现实。

同时从隋初大一统的形势出发，展望未来，希望南北文学“各去所短、合其两长，达到文质彬彬，尽善尽美”的境界。

12、岑参和高适的边塞诗写出了军幕文士亲历边塞的实际见闻和感受，与前阶段的边塞诗相比，有着更多的具体性和 真切感。

13、盛唐之后，经过诗歌创作相对薄弱的大历、建中时期，到了贞元、元和年间，唐诗又掀起了第二次高潮。

14、高木秉《唐诗品汇》、沈德潜《唐诗别裁》两个重要唐诗选本，将唐诗划分为七大类，分别是五古、七古、五律、七律、五言长律、五言绝句、七言绝句。

15、以诗歌体裁论，张若虚《春江花月夜》属于七古，李白《蜀道难》属于七古，杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》属于五古，王维《鸟鸣涧》属于五绝，王勃《送杜少府之任蜀川》属于五律，李白《送孟浩然之广陵》属于七绝，李商隐《锦瑟》属于七律。

16、唐代叙事诗取得进展的背景是：

一，唐代文化对中国文化较内向的特点有所突破；二，社会生活的复杂化、都市的繁荣；三，民间文学特别是乐府叙事诗的积极影响。

三 、名词解释

17、初唐四杰：

指王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四位诗人，是初唐诗坛除宫体诗外最有影响的诗人。

18、边塞诗：

从创作主体看，应该具有边塞意识，所谓边塞意识是指作者（或抒情主人公）置身边塞所获得的体验与认识，或虽非置身边塞，但具有与边塞军民及其生活息息相通的情思与感受。

19、近体诗：

近体诗分为律诗和绝句。

律诗和绝句的区别主要在于句数上。

绝句共有四句，律诗共有八句。

绝句可对仗，也可不对仗，但是律诗则必须对仗。

无论律诗还是绝句，都有平仄的要求。

八句以上的律诗称为排律。

律 诗：

律诗的字数、对仗、声律都有定格，具有均衡、整齐、圆润、和谐的特点，由字数的多少又可分为五律、七律。

20、韩孟诗派：

韩愈、孟郊结交始于贞元七年赴京应进士试时，贞元十二年至十六年，韩孟集团已初步形成，该派创作以奇险著称。

21、辋川集：

是王维的一本山水田园诗集，在描写辋川自然景物的同时，抒发对辋川生活的感受。

四 简答题:

22、以李白、杜甫为代表的盛唐两种不同类型的诗人，在作品中所表现的精神美各有一些什么样突出的方面？

p22

答：

李白一派诗人，基于庶族地主对门阀世族的抗争和不满，表现出对传统束缚的蔑视和对自由的向往。

以杜甫为代表的另一批诗人，由于特定的历史条件和出身教养等多种因素影响，他们更多地吸取了儒家思想中某些积极成份，并发展为对祖国、对人民命运的极度关怀。

23、简述杜甫创作夔州诗的政治心理。

P166

答：

杜甫的夔州诗达400多首。

诗人在这些政治诗中，不是用为旁观者，而是有一种身份的介入，以及愈是主观上介入，愈觉实际上无能为力，甚至产生事与愿违的愤郁情绪。

政治性之强和郁结之深，常常被明确地写出。

既不能置身于朝廷，又不能置国事于度外，又有实际上处于非当事人的地位和闾阎下层的清醒和明彻。

正是在这样一种独特处境和心态基础上，完成了他夔州时期一系列情思浩茫的优秀诗篇。

24、王昌龄、李白等人在边塞诗的思想上、艺术上有哪些特点？

答：

王昌龄、李白等人的边塞诗都属于战士之歌。

他们的边塞诗在思想上的特点有：

1.表现的是报效国家的精神以及争取边疆安定和平的愿望。

2.由士兵眼里去看边塞，特点是有下层人民对问题的深入体察和实事求是的批判精神。

艺术上的特点有：

作品的现实性和人民性增强了；这些边塞诗多少都带有“拟”“代”的倾向；表达上的含蓄蕴藉，思想感觉的丰富性、多重性方面达到了很高的水平；注意向民歌学习，多采用乐府诗题，富于音乐性。

25、晚唐诗人可以划分为哪两个大的群体？

答：

晚唐诗人可以划分为绮艳诗歌和穷士诗歌两个大的群体。

绮艳派的代表作家有：

温庭钧、李商隐、杜牧等；穷士诗歌的代表作家有：

孟郊、贾岛、皮日休、陆龟蒙等。

五 论述题

26、王维如何以禅法入诗？

p211

答：

禅法的介入使一些境界范围似乎不大的诗带来一种宁静致远的效果，读王维的诗常常能感觉到那种意中之静、意中之远。

《鸟鸣涧》所写的对象是一个山涧，但一轮明月照亮了幽谷，引起谷中鸟鸣，这无疑是由于鸟久久处在幽暗宁静中对月出感到新鲜和刺激，而鸟鸣之后，更是无边的寂静和月色。

幽暗中来了一种光照，寂静中生出一种声音，而宇宙是那样深遂、空远，好像一切都融化在永恒的静谧和广漠之中，因而诗境似能给人从此岸世界通向彼岸世界、从刹那通向永恒、从有限通向无限的感觉。

诗人的禅悟常常把精神境界升华了，使认识得到了飞跃，同时也使他所描写的客观景物给人以更高的美感。

“我心素已闲，清川澹如此”（《清溪》），由清川之澹中对人生获得一种感悟。

《辛夷坞》：

“木末芙蓉花，山中发红萼。

涧户寂无人，纷纷开且落。

”描绘了自开自落的辛夷花，似乎感悟到人生亦正如此。

辛夷在山中寂寞地开，寂寞地落。

无人观赏，也无须要人观赏；无人惋惜，也无须要人惋惜。

因为生命本身就是这样，自自在在，自圆自足。

甚至无所谓开，无所谓落，无所谓生，无所谓死。

这是看破了荣落生死的达观，虽然有几分落漠，但禅的无生观念在落漠中却注入一种超脱乃至崇高的意味。

27、谈谈地域和民族因素给予边塞诗的影响。

模拟试题二

一 选择题（将不符合题意的一项选出来）

1、唐代诗歌中，取得了较充分的发展，产生了大量优秀作品和有代表性的专职作家的诗歌题材类型是（哲理诗）。

2、从探索唐诗发展分期，到明确使用四分法，这一过程中有较大贡献和影响的是诗学家是（司空图）。

3、韩愈奇崛险怪诗风产生的根源是（有意纠正大历以后的平庸诗风）。

4、说盛唐诗歌具有“笔力健壮，气象浑厚”风貌指的是（“雄壮浑厚”与题材、体裁直接关联，表现为题材重大，诗体宏肆）。

5、晚唐绮艳诗的题材包括（在色彩和构图上很精美的山水诗）。

6、在七言律诗定型和发展过程中作出重要贡献的诗人是（李贺）。

7、盛唐时期最著名的绝句作者是（杜牧）。

8、唐代从事过五言古诗创作的诗人中，在基本上保持五古主要物质的同时，最有拓新的意识与才力的作家是（王昌龄）。

9、以下诗句出自盛唐诗人之手的是（D）。

A海日生残夜，江春入旧年

B归燕识旧巢，旧人看新历

C俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月

D此情可待成追忆，只是当时已惘然

10、李白的《蜀道难》和张若虚的《春江花月夜》虽然都是七言古诗，但体式有很多不同，表现在（《春》专用平声，《蜀》专用仄声）。

二 填空题

11、在盛唐几种主要题材的诗歌中，最能表现唐人豪情壮志，带有浪漫和传奇生活色彩的是边塞诗。

12、中国第一个大量写山水诗的诗人是谢灵运，而在显示中国山水诗独特风貌方面，最有代表性的诗人是王维。

13、唐诗所表现的精神美，在不同诗人身上，各有其突出的方面，以杜甫为代表的一批诗人，突出之点是对国家、对人民命运极度关怀。

14、从民族和文化之间交汇的角度看，隋唐之世是一个新的民族融合和文化交流时期，胡汉诸民族之间精神文化的激荡和融合，是唐诗滋长发展的土壤。

15、以下是明代高（木秉）的一段话，阅读后在空缺处填上适当的诗人姓名。

“李白之飘逸，杜甫之沉郁，孟浩然之清雅，王维之精致，储光羲之真率，王昌龄之声俊，岑参、高适之悲壮，李颀、常建之超凡，此盛唐之盛也。

”

16、岑参、高适边塞诗中对战争生活和自然景物的描写，不再是出于虚泛的想象，而是具有更多的具体性和直切感在文学作品中，他们是第一次大量地把西北地区山川景物乃至某些风习人情介绍给了中原地区的读者。

17、中国叙事诗不发达的原因是中国文化比较内向的特点、中国史官文化发展较早、中国艺术不重具象重抽象、传统诗论强调比兴、唐以后近体诗发达，文人喜爱写近体诗，而近体诗不便叙事。

18、唐代叙事诗成就最高的诗人是白居易、元稹，他们的叙事诗表现出以下一些艺术特征：

一、故事情节完整曲折，二、人物描写细致传神，三、抒情气氛浓郁，四、写景状物与抒情叙事紧相配合。

19、按照唐诗分期通告的四分法，填出以下几个皇帝统治时期属于四唐的哪一个阶段（例：

唐宣宗大中时期：

晚唐），唐玄宗开元、天宝时期：

盛唐；唐太宗贞观时期：

初唐；唐德宗贞元时期：

中唐；唐文宗大和时期：

晚唐。

20、孟浩然的山水诗，一部分写故乡襄阳的山水，一部分写漫游期间所写的吴越山水，前者隐逸味较浓，后者动态感强一些。

三、名词解释

21、叙情长篇：

籍叙事以抒情的长诗，塑造的是诗人自我形象，是诗歌在叙事、抒情两大因素在协调统一过程中产生的，在思想、艺术上达到很高的境界。

22、山水诗：

诗人要有山水意识，诗人感情要进入山水田园，要表现对自然美的热爱和追求，要以山水田园为题材。

23、无题诗：

诗人不愿意标出能够表示主题的题目时，常用“无题”作诗的标题。

李商隐的七律无题诗中“相见时难别亦难，东风无力百花残”最为有名。

24、古体诗：

格式节奏上没有严格要求，也不讲究平仄，字数五七言为主，可参差不齐，可变韵。

亦称古诗、古风。

25、元白诗派：

中唐诗坛以元稹、白居易为首的诗派，二人订交始于贞元十八年左右，起于贞元末期，盛于元和中期至长庆年间，诗风平易。

四 简答题

26、简述盛唐后期诗歌在内容情调上的变化及其根源。

答：

盛唐前期和后期诗歌在内容情调上的变化主要表现在：

前期诗歌在不同程度上散发着浪漫的气息，后期诗歌沉痛地面向现实的描写，代替了浪漫情绪的抒发。

盛唐后期诗歌内容变化主要源于社会生活的变化，而非诗歌本身在素质上发生变化。

27、举例简述唐诗对唐人豪壮开阔精神的反映。

P2

答：

唐诗反映了唐人热情豪迈、心胸开阔的总体风貌。

如“宁为百夫长，胜作一书生”的事功精神，“济苍生，安黎元”的崇高理想，“登高丘，望远海”的广阔胸襟，“一生大笑能几回，斗酒相逢需醉倒”的豪气和热情。

这些都反映了唐人豪壮开阔精神的主调。

28、绝句和其它几种诗体比较，风貌上有哪些特点？

答：

绝句和其它几种诗体比较，显得更为精练、委曲、含蓄、自然，更容易上口。

由于篇幅限制，在材料选择的典型化方面，要求更为严格。

抒情写事，往往不能全面或正面展开，需要小中见在，借端托寓。

29、简述盛唐时期文人的隐逸和漫游对山水诗创作的影响。

答：

盛唐时期文人的隐逸使得诗人得以长期在自然界观察并体验生活。

长期静观使得诗人社会生活中的某些情感得以淡化，使对景物真实而细致的描写成为可能，并使诗人的感觉得到丰富和发展。

凝视观察可以脱离种种思想累赘，仿佛获得另一种视觉和听觉，感受到平时未能察觉的种种情景。

与山水相契合，与天地自然相通，使“万物归怀”。

唐代的物质和交通条件，给诗人的漫游提供了方便。

漫游帮助诗人扩大了视野，开阔了心胸，同时对各地的山水有所比较，有可能把山水更富有地域色彩地表现出来。

五 论述题

30、晚唐绮艳诗与梁陈宫体诗有什么不同？

p144

答：

晚唐绮艳诗与梁陈宫体诗之间差距很大：

（1）齐梁绮艳诗题材狭窄，主要写女子的体态、男女的欢爱以及歌舞、陈设之类；晚唐绮艳诗则扩展至多个方面：

爱情，宫怨、闺怨，带有爱情和脂粉气息的写景和咏物，香草美人式的托寓之作。

（2）从思想感情上看，齐梁绮艳诗多数格调低下，缺乏真挚情感，陷于轻佻淫靡；晚唐绮艳诗往往写得纯净、真挚、优美，格调远远高于齐梁。

更重要的是晚唐绮艳诗相当一部分和抒写人生感慨结合在一起，有的还较自觉地把传统的香草美人、比兴寄托手法引入绮艳题材中来，寄托某些政治感受，使人感到包含深厚，不敢目为单纯的艳情之作。

31、韩诗在意象、结构、声韵方面有哪些特点？

它跟韩诗深层中的矛盾、突然、躁动不安有什么关系？

p104

答：

1、韩诗的意象峥嵘奇特、壮伟瑰怪，意象之间往往突起突结、撑拄突兀。

意象瑰奇，源于处在矛盾冲突、斗进躁郁中的心灵，艺术上需要有这样的对应物。

他的南贬诗中的山水，常以蛮荒、阴晦的面貌出现，正是跟作者道之不行，且陷身蛮夷的躁郁感受相对应，是内心矛盾冲突凭附山川风物，化成了光怪陆离的意象。

如其《初南食》中写放走供食用的毒蛇，情景竟然令人毛骨悚然，实及韩愈心中躁郁和对南荒山川风物的恐怖感受，得到了蛇的形象作为对应物。

韩诗意象的组合的生硬，包括“狠重奇险”的笔法，也常常是内在情绪冲突躁动的反映。

“肠胃绕万象，精神驱五兵”，那些使劲用力地造就和组合起来的意象，完全出于表达情感发展的需要，而未遑多考虑造就和组装得是否自然天成。

2、韩愈要表达身心承受各种矛盾冲突的错综复杂感受，而本人又恰好是散文大师，“言之长短，气之高下”，皆能得心应手，遂促成了诗歌结构语言方面的散文化。

韩诗的结构一种是起落转换拗折矫变的。

如《八月十五夜赠张功曹》，若论心理基因，则是迁谪之苦郁积于内，中秋美景动之于外，情感上是躁动的、冲突的，而由于诗人在冲突面前不肯示弱，把迁谪量移之基置于宾位，用力推开，遂造成了章法上的虚实变化，陡转突接。

韩愈另有不少诗，顺起顺接。

如果有意在形式上追求，未始不能抟控腾挪。

但韩愈在多种矛盾冲突中急于进取，劲气直达是他的内心要求：

“吾尝示之难，勇往无不敢。

蛟龙弄角牙，造次欲手揽。

”追求诗境时取之以“勇”，往往不免是直前而无迂回的。

故韩愈的一些长篇，诗思较李杜业得快而直，有文之恣肆而较少诗之回荡停蓄。

3、“情激则调变”，韩诗在语言上常有不能吐为舒缓泰贴、珠圆玉润的情况。

从造语到音节韵律，往往打破传统，不循常度。

韩诗“工于用韵”。

韩愈押强韵处极多，身心为矛盾所困，而又烦躁地要在矛盾中奋力前进，就需要在相应的噪音中用强韵押住阵脚，故这种强韵也是深层的冲突在辞气中的反映。

模拟试题三

一 选择题

1、贞元、元和年间，唐诗创作掀起第二次高潮。

韩愈说：

“ 荦变风操”；白居易说：

“诗到元和体变新”；刘禹锡说：

“请君莫奏前朝曲，听我新翻杨柳枝”。

这些诗人的言论反映了（中唐诗人追求新变形成强大潮流）。

2、梁陈艳诗与晚唐绮艳诗两相比较，（晚唐绮艳诗远远高出齐梁）。

3、唐代（胡）乐风靡一世。

4、唐诗中“千秋”、“万世”、“日月”、“万国”、“八方”等词语出现的频率特别高，这些术语在唐诗中多数表现出（阔大的意象和境界）。

5、杜甫《江汉》：

“落日心犹壮，秋风病欲苏”，所表现的思想精神是（逆境中焕发出来的用世精神）。

6、李商隐的《梦泽》（“梦泽悲风动白茅，楚王葬尽满城娇。

未知歌舞能多少，虚减宫厨为细腰”）。

虽然对某些社会现象有所讽刺，但与李白、杜甫、韩愈、白居易等人抒发的社会感慨是有区别的，表现在（李杜韩白侧重于从社会利病方面看问题，诗人的感慨中包含着社会大众的感慨，李商隐侧重从人情世态方面看总是，所慨叹的往往是升沉得失）。

7、关于唐诗发展的分期，有各种不同的意见：

自明代以来，影响最大的一种分法是（初盛中晚四段的四分法）。

8、唐诗解放的气质，发越的精神状态，与（西域乐舞）带来的影响有密切关系。

9、“盛唐气象”这一术语用于评价盛唐诗歌时，它的确切含义应该是指（具有“笔力雄壮，气象浑厚”的时代岁月特征）。

10、以下四首诗词，体裁为五言绝句的是（金昌绪《春怨》：

“打起黄莺儿，莫教枝上啼。

啼时惊妾梦，不得到辽西。

”）。

二 填空题

11、唐代的物质和交通条件，给诗人的漫游提供了方便。

漫游帮助诗人扩大了视野，开阔了心胸，同时对各地的山水有所比较，有可能把山水更富有地域色彩地表现出来。

象孟浩然笔下的襄阳山水、吴越山水，王维笔下的辋川山水，李白笔下的蜀道山水，杜甫笔下的秦川与夔州山水，都呈现了地域的特有风貌。

12、唐中叶以后，北方衰弊，南方经济文化逐渐超过黄河流域，文人出身北方籍者减少，南方籍增多。

与创作方面南方因素增长相对应，晚唐诗歌气质发生了由刚向柔的转化。

13、《长恨歌》的故事如果写到马嵬事变杨贵妃死为止，不免平淡无奇，白居易突破了现实生活，着重写马嵬事变以后的情节，使故事曲折而富有传奇色彩。

这些地方很能体现白居易叙事诗在创作故事情节方面的成就。

14、在文辞的工拙、篇章的多寡方面，南北朝时期北朝文学比不上南朝文学。

但南朝文学缺少北朝文学的贞刚之气。

唐初魏征等人主张双方“各去所短，合其两长”，达到文质彬彬，尽善尽美的境界。

15、唐代边塞诗以雄健粗犷的面貌出现于诗坛，究其原因，既有民族融合、交往的大背景，又往往与一些诗人亲受少数民族风习的濡染有关。

16、王昌龄、李白的边塞诗多写于天宝中期以前，较岑参、高适的西北边塞之作为时稍早一些。

边塞诗对于王昌龄、李白来说，只是其创作内容的一部分，而岑参、高适在西北军幕时，边塞诗则是其创作的主要内容。

17、山水诗中人与山水是对立统一的两个方面，这两个方面关系的发展变化，在谢灵运诗中的表现是人和自然相对独立，在孟浩然诗中的表现是人和自然和谐融洽，在王维诗中的表现是自我融化在山水形象中。

18、元和年间，青年诗人李贺以奇艳的语言，描写美人、歌舞和文人被扭曲的心态，成为中唐后期最先表露晚唐诗歌征兆的作家。

19、绝句按每句字数可以划分为五言绝句、七言绝句。

唐代所演唱的声诗主要是七言。

20、在唐诗的七种主要诗体中，格律最严的诗体是七律，字数最少的诗体是五绝。

三 简答题

21、战争的性质和边塞诗人所持的态度二者之间关系的复杂性表现在什么地方？

答：

关于边塞诗人对战争所持的态度问题向来有不同意见。

不少涉及战争的边塞诗，我们很难把它和某次具体的战役联系起来，一般只能根据诗中所表现的思想情绪加以认识。

至于一些写到了具体战役的作品，作战争的正义性与否来给作品定性，也未必妥当。

因为诗歌是以艺术的形式反映生活的，写了战争的诗，不一定代表对战争的全面政治评价。

它反映的往往是某种特定环境条件下对该战争的情绪和态度。

而是应该根据诗歌的具体内容，如歌颂杀戮血腥味太重，则不可以过多肯定它。

另外战争牵涉到一系列复杂的民族关系问题，牵涉到多民族国家在形成过程中的种种复杂因素与背景。

如天宝八年，哥舒翰以数万士卒的代价攻下了吐蕃据守的石堡城，李白则在诗中加以谴责，但边疆的民歌却歌颂了哥舒翰。

因此，战争的性质与有关边塞诗的评价，二者之间不存在机械的对应关系。

22、简要介绍孟浩然的山水诗。

答：

孟浩然的山水诗一部分写他故乡襄阳的自然风光，一部分是漫游期间所写的吴越山水，后者数量较多。

写于襄阳的山水田园诗，隐逸意味较浓。

吴越山水诗，写旅游中所见山水，动态感强一些，常常带有孤寂的客愁。

23、简述唐诗对唐人精神生活反映的深度和广度体现在哪些地方？

答：

唐代是一个开放的社会，唐人的言行较少伪饰和拘束。

。

。

。

。

。

24、跟李白、王昌龄等人的边塞诗相比，岑参、高适笔下的战争场面和边塞景物描写有哪些特点？

答：

岑参、高适边塞诗中对战争生活和自然景物的描写，不再是出于虚泛的想象，而是具有更多的具体性和真切感。

在文学作品中，他们是第一次大量地把西北地区山川景物乃至某些风习人情介绍给了中原地区的读者。

四 论述题

25、李白许多诗歌强烈抨击现实，抒写理想不能实现的愤懑情绪，但这些诗仍然突出地表现了盛唐时代的精神面貌，为什么？

答：

具有盛唐气象的诗可以分为两类：

一类是感动激发，希望趁时而起，建立功业；一类是理想与现实矛盾，针对自身所受到的不公平待遇和社会上的不平现象发出怨怼之词。

李白的怨怼，不是那种“君恩如水向东流，得宠忧移失宠愁”的哀怨，不是低沉软弱，而是带有巨大的气势和力量，不是和空虚无聊结合在一起，而是和有才力得不到发挥密切相关。

李白的《将进酒》《宣城谢眺楼饯别校书叔云》一类诗篇，那种雷霆般的愤怒情绪，在衰颓糜烂的社会中是很难出现的。

它的产生首先要有一个宏大的社会培养起人的信心和理想。

而由于封建制度的根本弱点和时代的急遽转折，使他深感黑暗势力强大，前途障碍重重，因而愤怒地发出巨大的吼声。

盛唐诗人的怨怼之作，诗人的自我形象或诗中的人物形象，往往突出表现了一种强有力的意气。

《将进酒》中诗人的情感象“黄河之水天上来”一样奔腾激荡，爆发的时候要烹羊宰牛，典裘卖马，“一饮三百杯”，“同销万古愁“，这类诗虽表现理想不能实现以及生活不能自由称意的怨怼，却格力遒劲，意气喷涌。

盛唐诗人的怨怼，包含着对诗人与时代社会的冲突。

但李白要求的不是简单的仕途出身，不是薄禄微官问题，他告辞翰林院就说明只要接受上层统治者的笼络，一官半职还是可以得到的。

问题是李白“俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月”，往往不愿局促阶下，而要做姜尚、管仲一类人物，要成就“济苍生，安黎元”的大事业。

这种宏愿在玄宗后期只好落空。

冲突的内容是在较高的层次上展开的，仍然带有理想色彩和非同一般的气魄和力度。

26、简述中晚唐边塞诗创作的一般情况。

P217

答：

随着唐帝国国防力量的下降，版图缩小，国内各种矛盾进一步复杂化、激烈化，诗人们的注意力由外向更多转向内部，边塞诗创作的热潮逐渐减退。

退潮也有一个过程，大历至贞元初，李益、卢纶等的边塞诗，笔力和气象还比较接近盛唐。

李益是唐代边塞诗的重要作者之一，不过感伤的情调已经较浓了。

其后，边塞诗中浪漫豪情进一步让位给现实主义精神。

好一点的边塞诗是追随时代变迁，从边塞这个侧面反映唐帝国的没落。

让人看到外患凭陵、领土丧失、边民沦落为奴隶的现实。

因为北方藩镇割据，唐朝廷较多地经营包括岭南在内的南方地区，在滇、蜀交界处，需要多方面应付南诏。

由此而来，反映西南边疆的诗，在中晚唐数量增加。

南疆诗就其所体现的边塞意识看，不如北疆诗强烈。

27、应该怎样正确评价晚唐诗人的人生感慨之作？

P143

答：

晚唐诗人的人生感慨之作从表达的思想内容看，可以分为世情感慨和命运感慨两种。

世情感慨与李杜韩白的针砭时弊、抒发社会感慨的诗不一样，世情感慨是侧重从人情世态方面看问题。

诗所揭示的人情世态，是作者在其人生体验中发现的，跟他自己的升沉得失有关系。

如李商隐的《宫妓》、《梦泽》，一是讽刺善于弄巧的人，一是讽刺趋时的人。

如果说，李杜韩白的视野所及，关系到