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室内设计考试专业知识
第一章室内设计的基本构成要素
第一节室内设计的含义。
第二节一、含义
室内设计是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准,运用物质技术手段和建筑美学原理,创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境。
这+空间环境既具有使用价值,满足相应的功能要求,同时也反映了历史文脉、建筑风格、环境气氛等精神因素。
上述含义中,明确地把“创造满足人们物质和精神生活需要的室内环境”作为室内设计的目的,即以人为本,一切围绕为人的生活生产活动创造美好的室内环境。
同时,室内设计中,从整体上把握设计对象的依据因素则是:
使用性质——为什么样功能设计建筑物和室内空间;
所在场所——这一建筑物和室内空间的周围环境状况;
经济投入——相应工程项目的总投资和单方造价标准的控制。
设计构思时,需要运用物质技术手段,即各类装饰材料和设施设备等,这是容易理解的;还需要遵循建筑美学原理,这是因为室内设计的艺术性,除了有与绘画、雕塑等艺术之间共同的美学法则(如对称、均衡、比例、节奏等等)之外,作为“建筑美学”,更需要综合考虑使用功能、结构施工、材料设备、造价标准等多种因素。
建筑美学总是和实用、技术、经济等因素联结在一起,这是它有别于绘画、雕塑等纯艺术的差异所在。
现代室内设计既有很高的艺术性的要求,其涉与的设计内容又有很高的技术含量,并且与一些新兴学科,如:
人体工程学、环境心理学、环境物理学等关系极为密切。
现代室内设计已经在环境设计系列中发展成为独立的新兴学科。
对室内设计含义的理解,以与它与建筑设计的关系,从不同的视角、不同的侧重点来分析有不少具有深刻见解、值得我们仔细思考和借鉴的观点,例如:
认为室内设计“是建筑设计的继续和深化,是室内空间和环境的再创造”.认为室内设计是“建筑的灵魂,是人与环境的联系,是人类艺术与物质文明的结合”。
我国前辈建筑师戴念慈先生认为“建筑设计的出发点和着眼点是内涵的建筑空间,把空间效果作为建筑艺术追求的目标,而界面、门宙是构成空间必要的从属部分。
从属部分是构成空间的物质基础,井对内涵空间使用的观感起决定性作用,然而毕竟是从属部分.至于外形只是构成内涵空间的必然结果”。
建筑师普拉特纳(w.Platner)则认为室内设计“比设计包容这些内部空间的建筑物要困难得多”,这是因为在室内“你必须更多地同人打交道,研究人们的心理因素,以与如何能使他们感到舒适、兴奋.经验证明,这比同结构、建筑体系打交道要费心得多,也要求有更加专门的训练”。
美国前室内设计师协会主席亚当(G.Adam)指出“室内设计涉与的工作要比单纯的装饰广泛得多,他们关心的范围已扩展到生活的每一方面,例如:
住宅、办公、旅馆、餐厅的设计,提高劳动生产率,无障碍设计,编制防火规范和节能指标,提高医院、图书馆、学校和其它公共设臆的使用效率.总之一句话,给予各种处在室内环境中的人以舒适和安全”.
白俄罗斯建筑师E.巴诺玛列娃(E‘Ponomaleva)认为,室内设计是设计“具有视觉限定的人工环境,以满足生理和精神上的要求,保障生活、生产活动的需求',室内设计也是“功能、空间形体、工程技术和艺术的相互依存和紧密结合‘。
二、室内装饰或装潢
室内装饰或装潢、室内装修、室内设计是几个通常为人们所认同的,但内在含义实际上是有所区别的词义.
室内装饰或装潢(InteriorOrnamento,Decoration);装饰和装潢原义是指“器物或商晶外表'的“修饰”(见(辞海)第4387页),是着重从外表的、视觉艺术的角度来探讨和研究问题。
例如对室内地面、墙面、顶棚等各界面的处理,装饰材料的选用,也可能包括对家具、灯具、陈设和小品的选用、配置和设计。
室内装修(InteriorFinishing)Finishing一词有最终完成的含义,室内装修着重于工程技术、施工工艺
和构造做法等方面,顾名思义主要是指土建工程施工完成之后,对室内各个界面,门窗、隔断等量终的装修工程.
室内设计(InteriorDesign)如本节上述含义,现代室内设计是综合的室内环境设计,它既包括视觉环
境和工程技术方面的问题,也包括声、光、热等物理环境以与氛围、意境等心理环境和文化内涵等内容.
第二节室内设计的发展
现代室内设计作为一门新兴的学科,尽管还只是近数十年的事,但是人们有意识地对自己生活、生产活动的室内进行安排布置,甚至美化装饰,赋予室内环境以所祈使的气氛,却早巳从人类文明伊始的时期就存在了。
原始社会西安半坡村的方形、圆形居住空间,已考虑按使用需要将室内作出分隔,使入口和火坑的位置布置合理.方形居住空间近门的火坑安排有进风的浅槽,圆形居住空间入口处两侧,也设置起引导气流作用的短墙(图L1)。
早在原始氏族社会的居室里,已经有人工做成的平整光洁的石灰质地面,新石器时代的居室遗址里,还留有修饰精细、坚硬美观的红色烧土地面,即使是原始人穴居的洞窟里,壁面上也已绘有兽形和围猎的图形.也就是说,即使在人类建筑活动的初始阶段,人们就已经开始对“使用和氛围”、“物质和精神·两方面的功能同时给予关注。
商朝的宫室,从出土遗址显示,建筑空间秩序井然,严谨规正,宫室里装饰着来彩木料,雕饰白石,柱下置有云雷纹的铜盘.与至秦时的阿房宫和西汉的未央宫,虽然宫室建筑已蔼然无存,但从文献的记载,从出土的瓦当、器皿等实物的制作,以与从墓室石刻精美的宙棂、栏杆的装饰纹样来看,母庸置疑,当时的室内装饰已经相当精细和华丽.
春秋时期思想家老子在《道德经)中提出:
“凿户牖以为主,当其无,有室之用.故有之以为利,无之以为用。
”形象生动地论述了“有'与‘无',围护与空间的辩证关系,也揭示了室内空间的围合、组织和利用是建筑室内设计的核心问题。
同时,从老子朴素的辩证法思想来看,“有”与“无”,也是相互依存,不可分割地对待的.
室内设计与建筑装饰紧密地联系在一起,自古以来建筑装饰纹样的运用,也正说明人们对生活环境,神功能方面的需求.图l—2(d)、(b)分别为汉代装饰性的画像石刻和画像砖刻纹样.
在历代的文献(考工记)、(梓人传)、《营造法式9以与计成的《园冶)中,均有涉与室内设计的内容.
清代名人笠翁李渔对我国传统建筑室内设计的构思立童,对室内装修的要领和做法,有极为深刻的见解.在专著(一家言居室器玩部,的居室篇中李渔论述:
‘盏居室之制,贵精不贵丽,贵新奇大雅,不贵纤巧烂漫”,“窗棂以明透为先;栏杆以玲珑为主,然此皆属第二义,其首重者,止在一字之坚,坚而后论工拙”,对室内设计和装修的构思立意有独到和精辟的见解.
我国各类民居,如北京的四合院、四川的山地住宅、弄建筑等,在体现地域文化的建筑形体和室内空间组织贵的可供我们借鉴的成果(图1—3一图1—7).云南的‘一颗印”、傣族的干阑式住宅以与上海的里在建筑装饰的设计与制作等许多方面,都有极为宝贵的可供我们借鉴的成果(图1—3一图1—7).
二、国外 公元前古埃与贵族宅邸的遗址中,抹灰墙上绘有彩色竖直条纹,地上铺有草编织物,配有各类家具和生活用品.古埃与卡纳克的阿蒙(Amon)神庙,庙前雕塑与庙内石柱的装饰纹样均极为精美,神庙大柱厅内硕大的石柱群和极为压抑的厅内空间,正是符合古埃与神庙所需的森严神秘的室内氛围,是神庙的精神功能所需要的
古希腊和罗马在建筑艺术和室内装饰方面已发展到很高的水平.古希腊雅典卫城帕提隆神庙的柱廊,起到室内外空间过渡的作用,精心推敲的尺度、比例和石材性能的合理运用,形成了粱、柱、枋的构成体系和具有个性的各类柱式(图1—9).古罗马庞贝城的遗址中,从贵族宅邸室内墙面的壁饰,铺地的大理石地面,以与家具、灯饰等加工制作的精细程度来看,当时的室内装饰已相当成熟.罗马万神庙室内高旷的、具有公众聚会特征的拱形空间,是当今公共建筑内中庭(Atrium)设置最早的原型
欧洲中世纪和文艺复兴以来;哥特式、古典式、巴洛克和洛可可等风格的各类建筑与其室内均日臻完美,艺术风格更趋成熟,历代优美的装饰风格和手法,至今仍是我们创作时可供借鉴的源泉。
1919年在(e国创建的鲍豪斯(Bauhaus)学派,摒弃因循守旧,倡导重视功能,推进现代工艺技术和新型材料的运用,在建筑和室内设计方面,提出与工业社会相适应的新观念.鲍豪斯学报的创始人格罗皮乌斯(Gropius)当时就曾提出:
“我们正处在一个生活大变动的时期。
旧社会在机器的冲击之下破碎了,新社会正在形成之中。
在我们的设计工作里,重要的是不断地发展,随着生活的变化而改变表现方式…….”20年代格罗皮乌斯设计的鲍豪斯校舍和密斯·凡·德·罗设计的巴塞罗那展览馆都是上述新观念的典型实例。
三、当前我国宣内设计和建筑装饰应注意的问题
我国当前的室内设计和建筑装饰,尚有一些值得注意的问题,主要是:
l,环境整体和建筑功能意识薄弱2.对大量性、生产性建筑的室内设计有所忽视
3、对技术、经济、管理、法规等问题注意不够4、应增强室内设计的创新精神
第三节室内设计的基本观点
现代室内设计,从创造出满足现代功能、符合时代精神的要求出发,强调需要确立下述的一些基本观点
一、以满足人和人际活动的需要为核心二、加强环境整体观
三、科学性与艺术性的结合四、时代感与历史文脉并重
五、动态和可持续的发展现
第二章室内空间的形态与组合方式和原则
第一节室内设计的内容
室内光照、色彩设计和材质选用
“正是由于有了光,才使人眼能够分清不同的建筑形体和细部”(达·芬奇),光照是人们对外界视觉感受的前提.
室内光照是指室内环境的天然采光和人工照明,光照除了能满足正常的工作生活环境的采光、照明要求外,光照和光影效果还能有效地起到烘托室内环境气氛的作用.
色彩是室内设计中最为生动、最为活跃的因素,室内色彩往往给人们留下室内环境的第一印象.色彩最具表现力,通过人们的视觉感受产生的生理、心理和类似物理的效应,形成丰富的联想、深刻的寓意和象征(图2—9,见文前彩图)。
光和色不能分离,除了色光以外,色彩还必须依附于界面、家具、室内织物、绿化等物体。
室内色彩设计需要根据建筑物的性格、室内使用性质,工作活动特点、停留时间长短等因素,确定室内主色调,选择适当的色彩配置.
材料质地的选用,是室内设计中直接关系到实用效果和经济效益的重要环节,巧于用材是室内设计中的一大学问.饰面材料的选用,同时具有满足使用功能和人们身心感受这两方面的要求,例如坚硬、平整的花岗石地面,光滑、精巧的镜面饰面,轻柔,细软的室内纺织晶,以与自然、亲切的本质面材等等.室内设计毕竟不能停留于一幅彩稿,设计中的形、色,最终必须和所选“载体”——材质,这一物质构成相统一。
在光照下,室内的形、色、质融为一体,赋予人们以综合的视觉心理感受.
第二节室内设计的分类
室内设计和建筑设计类同,从大的类别来分可分为:
(1)居住建筑室内设计;
(2)公共建筑室内设计,
(3)工业建筑室内设计;(4)农业建筑室内设计.
第三节室内设计的方法和程序步骤
一、室内设计的方法
1.大处着眼、细处着手,总体与细部探入推敲
2.从里到外、从外到里,局部与整体协调统一
3.意在笔先或笔意同步,立意与表达并重
二、室内设计的程序步骤
室内设计根据设计的进程,通常可以分为四个阶段,即设计准备阶段、方案设计阶段,施工图设计阶段和设计实施阶段。
第三章室内设计的艺术规律
风格(Style)即风度品格,体现创作中的艺术特色和个
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