中国美术史复习资料.docx

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中国美术史复习资料

中国美术史复习资料

■中国美术起源萌芽时期是石器时代

■在峙峪和山顶洞人的装饰品上呈现出成熟钻孔技术在雕刻史上具有重要意义

■最古老装饰品28940年前峙峪人制作的石磨装饰

■最早造型艺术产生于旧石器时代晚期即距今三万到一万多年之间

■辽宁牛河梁红山文化女神庙遗址壁画残块是我国最古老壁画墨迹

■岩画指绘制或凿雕于山岩、洞穴内壁上的远古绘画品种。

表现内容一般为各

种简括的形象和符号手法古拙富于神秘气息可称人类表现自我和创造力

的最原始形式。

西班牙的拉文特岩画是其著名代表

■新石器时代绘画艺术体现在彩陶装饰上

■云南丽江纳西族创造的文字东巴文被称为活的象形文字是书画同源的体现

■彩陶中国彩陶出现于新石器时代.带有彩绘花纹的陶器。

彩绘颜料以赤铁矿

为主多饰以几何图案和动植物花纹。

在造型装饰、图案纹样的处理上体现了

当时审美能力和工艺制作已达到可观水平

■仰韶彩陶半坡庙底沟类型彩陶艺术成就最杰出

■仰韶彩陶三类型,它们是宝鸡北首岭.西安半坡.河南庙底沟

■黄河流域半坡彩陶纹饰最多的是鱼纹

■黄河流域仰韶马家窑文化彩陶长江流域屈家岭良禇文化彩陶沿海龙山

河姆渡文化黑陶瓷都是景德镇陶都宜兴魏晋青瓷成熟隋唐白瓷成熟

■龙山文化阶段普发现白灰面和出现夯土台基

■甲骨文始于商代刻在龟甲兽骨上

■中国第一位女军事家妇好墓中出土青铜礼器200多件

■《舞蹈纹彩陶盆》马家窑文化青海大通孙家寨出土■玉石大体分为细如凝脂的角闪石和清澈晶莹的辉石两大类

■青铜器主要产于夏商周三代.饕餮纹夔龙纹商周常用青铜为铜与锡合金.用

蜡或泥模铸造的器具

■青铜器礼器是统治阶级用以区别尊卑等级的器物

■先秦时代青铜器礼器研究主要对象乐器、兵器、工具及车马器

■青铜器《鹰鼎》主要通过尖嘴、勾喙、利爪三方面提现鹰的凶猛

■春秋青铜器特点奴隶制趋于瓦解青铜器的造型设计摆脱商周以后的神秘

宗教气氛向清新活泼风格发展以趋向适用采用新装饰技法1器形由庄严、凝

重变得奇巧、富丽器物的纹饰也活泼多样起来变质朴严谨为细腻新颖2纹

样形式除适合纹样和带状二方连续纹样外新增加了网状四方连续纹样。

■西周后期青铜器纹饰繁琐

■鼎是我们祖先发明的一种蒸煮食物的器具

■瓦当覆于屋顶檐际的瓦件半规或圆形瓦头始建周秦汉流行既实用又美

观

■中国铜鼓不仅见于汉代流行于西南地区

■兵马俑三号坑设计的是军事指挥部

■兵马俑有步兵骑兵弓箭手将军

■兵马俑艺术特色1以群雕形式出现利用众多直立静止体的重复造成宏伟的

气势2崇尚写实手法严谨并注意刻划任务的精神面貌和性格特点3妆彩粉饰

绘塑结合使形象更为丰富多彩

■秦汉时代美术中兼有绘画与雕刻两种特点的是画像石画像砖

■秦汉时代表示威仪登第的建筑物是门阙

■西汉《霍去病墓石雕》1霍去病西汉大将军五年六次出击抗击匈奴均获全胜2墓以能象征他功绩的祁连山修建3以雕塑特殊手法“因材施雕”塑造4形

体单纯、古朴构思独特气魄雄伟力量沉雄。

■马踏匈奴西汉霍去病墓前群雕的主体雕刻。

作者运用寓意手法以矫健的

战马象征骠骑将军以战马将匈奴将领踏翻在地的典型情节赞颂霍去病在抗

击匈奴战争中建树的奇功。

这是具有纪念碑性质的雕刻艺术作品.被称为汉人石

刻气魄深沉雄大杰出代表

■河北满城汉墓长信宫灯利用虹吸原理

■东汉《击鼓说唱俑》艺术特色四川地区的汉俑独具特色内容更为丰富

在出土的许多俑雕像中最著名的就是这件击鼓说唱俑。

说唱俑席地而坐头

部硕大裹着头巾前额布满皱纹赤膊跣足左臂环抱一个圆鼓右手高扬

鼓锤。

这个说唱俑的表演仿佛已经进入了高潮他得意忘形神情激动表情

夸张竟不自觉地手舞足蹈起来.风格诙谐生动.这是多么令人激动的场面虽

然人们并不了解他说唱的具体内容但一看到这位热情、乐观、充满生命活力

和幽默感的艺人都会发出会心的微笑甚至可以想象到在这个说唱俑的面前

正有一群兴致勃勃的听众在倾听着他出色的表演可见汉代的雕塑家们是多

么富有创造力和想象力。

他们并非简单地模仿生活中的场景而是采用了极其

大胆夸张的手法着重表现说唱者那种特殊的神气。

作者采用虚拟方式通过

欣赏者的联想作用创造出一个隐含的充满戏剧性的精彩场面。

这种虚拟中的

戏剧性场面本身也体现出汉代艺术所特有的生动活泼的气势。

这件作品同时

也是研究汉代民俗和陶塑艺术的珍贵史料

■画像石中国古代祠堂、墓室、石阙、石碑、棺椁等石刻装饰画。

盛行于东

汉。

其具有绘画性、雕塑性和建筑性。

内容广泛形式多样构图富于变化艺术

价值高。

代表作有武梁祠画像、沂南石墓画像■古代园林景观雕塑第一座丰碑的汉代昆明池石刻牵牛织女像

■东汉时代画像石以山东嘉祥武梁祠为代表

■中国古代雕刻艺术1时代特点在什么样的特定社会环境里就有什么样与之

相适应的作品出现。

没有游离于时代背景之外的艺术。

如陵墓雕刻与佛教造像2

民族风格古朴庄重、深沉雄大、气魄雄伟、想象神气、富于审美理想是中

国古代雕刻作品突出的特点。

■中国雕塑经历阶段1萌芽期从新石器时代到夏商周2成熟繁荣期秦汉和

南北朝3高峰期唐代4低潮期唐之后至清末

■现存最早砖塔是河南等封蒿岳寺塔

■张僧繇称为张家样

■湖北随县曾侯墓编钟战国时代青铜器杰作

■马王堆帛画主题思想是引魂升天

■帛画古代画在丝织物上的绘画。

其表现主题是引魂升天。

人物造型带有风俗

画性质线描规整劲利色彩绚烂谐调具有装饰风味。

代表有战国楚墓的《人

物龙凤帛画》、长安马王堆汉墓帛画等.T行帛画上下描写了天上人间地狱景象

■东晋顾恺之作品《女史箴图》《洛神赋图》《列女仁智图》最早提出以形写神

为中心的传神论

■顾恺之在中国绘画史上的地位1克服前代限于说教内容的缺点广泛采用多

样性题材2明确提出了“传神”的重要性3加强平列构图的变化依靠画面人

物相互关系的巧妙处理以显示人物的情思4揉合汉画与西域的线条创造“春

蚕吐丝”般的线描风格5在画法画理诸方面体现出朴素的现实主义美学思想

■六朝三杰顾恺之陆探微张僧繇

■曹衣出水吴带当风中国画术语分别指唐代画家吴道子北齐画家曹仲达独创宗教图像样式曹仲达所画人物其体稠叠而衣服紧窄犹如刚从水中出来唐

代画家吴道子所画人物其势圆转而衣服飞扬富于运动感、节奏感。

故有“曹

衣出水吴带当风”之说

■吴道子被誉为画圣.画祖.绘画创作风格技巧具有突出的创造。

画家发展了魏晋

南北朝时代绘画简括的笔墨技巧运用线描的技巧达到了新的更高的水平中

年以后创造了遒劲奔放变化丰富的“莼菜条”表现物像“高侧深斜卷格飘带

之势”取得“天衣飞扬满壁风动”的效果人称“吴带当风”。

为了强调笔

墨线条的特殊功能适当地压缩色彩在画面上的比重往往“于焦墨痕中略

施微染自然超出缣素”创造出突破南北朝以来铁线描施重彩雅致缜丽的风格

展现雄浑奔放墨彩兼备的新画风。

吴道子立足中国传统绘画、融合外来作风的

线、墨、色结合的新风正是唐代艺术“以我为主”、“融汇中外”的气度的具

体表现。

吴道子还有“只以墨踪为之”的“白画”是为后世白描画之先声。

吴

道子为历代画工所崇奉粉本传流影响后世。

吴道子成为画塑工匠的行业神。

吴道子的绘画艺术对中国古代人物画的发展产生了巨大而深远的影响

■古代阴阳五行说以青龙白虎朱雀玄武四种动物象征神青龙为东方之神

■世界上现存最早敞肩拱桥是隋代安济桥赵州桥

■《画品》“明劝诫著升沉千载寂寥披图可鉴”这一绘画功能的是谢赫

■谢赫《古画品录》六法1气韵生动生动地反映人物精神状态和性格特征2

骨法用笔通过对人物外表的描绘而反映人物特征的笔法要求3应物象形准

确地描绘对象的形状4随类赋彩按照对象的固有色彩来设色5经营位置指

构思、构图6转移模写指绘画的临摹和复制

■谢赫《画品》是一部六法内容六法对于中国美术理论发展的重要意义?

魏

晋南北朝是绘画评论和绘画史著作创立的重要时期在此以前绘画评论只有零星片断且往往依附在经史之中。

东晋顾恺之的《论画》和南朝宗炳《画山水

序》王微《论画》是现存较早的绘画理论著述。

随着绘画实践的扩大和深入

需要对前人创作给予品评和总结画家谢赫的《画品》《古画品录》就是一部

较为系统完整的绘画品评专著。

谢赫大致经历齐梁两朝生卒年代已不可考。

《画

品》写于梁代书中对魏晋以来27位画家进行评论。

《画品》首先阐明了绘画

的功能和艺术要求即品评绘画的教育功能和艺术标准。

作者继承秦汉以来重

视绘画的教育感化作用的传统明确提出绘画具有“明劝戒著升沉千古寂

寥披图可鉴”的政治作用在此前提下列出品评画家优劣的六条标准“六法”

即气韵生动骨法用笔应物象形随类赋采经营位置传模移写。

把生

动地反映人物精神状态和性格特征使作品具有强大感染力的“气韵生动”列

为首要准则其次为用笔及形、色、构图、临摹学习等绘画造形技巧。

“六法”

的提出具有绘画实践及理论研究的总结意义对中国绘画理论的发展产生了重

要影响。

谢赫在对画家评论中有许多精辟的主张强调画家深入生活观察和生

动准确地表现对象称赞“观察详审”“人马分数毫厘不失”批评“纤细过

度翻更失真”的倾向重视深刻表现人物的精神状态赞许作品能“颇得壮

气”“颇得神气”“极妙参神”对只停留在外表琐碎“精谨”的描绘而“乏于

生气”表示不满反对“志守师法更无新意”的保守作风认为“述而不作

非画所先”只有“师心独见鄙于综采”“变古则今”“动笔新奇”才能“有

过往哲”促使绘画水平得到提高

■古代阴阳五行说以青龙、白虎、朱雀、玄武四种动物象征神青龙为东方之

神

■隋代展子虔<游春图>是最早山水卷轴画

■《唐朝名画录》第一部绘画断代史《兰亭序》王羲之

■唐阎立本《步辇图》1唐代中央政权与边远民族的友好交往促进了政治的稳定

和经济的繁荣。

2作品描绘的是贞观十五年唐太宗下嫁文成公主与吐蕃王松赞干布联姻事件。

3构图均衡人物主次分明形象生动线条匀细挺拔富有弹性。

设色浓重并

适度晕染效果单纯而明朗4作品具有历史价值是现存有关西藏最早的一幅

历史画。

阎立本是开一代画风的划时代人物.图分两部分打开后先看到画面

后是占据画幅左半边的题跋记录画面内容题跋书体是篆书

■仕女画中国古代人物画之一种原指以封建社会中上层士大夫和妇女生活为

题材的中国画后为人物画科中专指描绘上层妇女生活为题材的一个分目代表

画家又张萱周昉等民间木板年画中的美女画亦称仕女画

■南唐先主李昇陵中出土《男舞俑》着意表现了转身、弯腰、顿足三个连贯的

舞蹈动作

■唐代著名窑场南有越窑以烧青瓷为主北有邢窑以烧白釉瓷为主

■唐三彩中国唐代多彩铅质釉陶产品的概称。

流行于盛唐武则天至中唐开元、

天宝时期。

三彩釉以白黄绿三色为主也有少量蓝釉或黑釉。

殉葬的俑和驼.马

动物是其中的精品

■唐代画马名家韩干.画牛名家韩滉

■张萱活动于盛唐开元年间公元713741年.擅画妇女婴儿。

据载他画贵族妇女

“以朱色晕染耳根”描写环境“为花蹊竹榭点缀皆极妍巧”说明他对赋色和

补景都很注意。

现存的几件作品虽然是后代摹本描绘盛唐时期贵族妇女的生

活情态反映出张萱绘画的面貌画卷充满了欢乐情绪展现出盛唐时代的精神

风貌《捣练图》绢本设色宽37厘米长147厘米藏于波士顿艺术博物馆表现劳

动妇女捣练的生活图景.画贵族妇女捣练缝衣加工绢丝的生活场面.盛唐一幅重

要的风俗画.画家没有停留在劳动程序的单纯图解上而是抓住劳动中流露情绪

的细节动作突出贵族妇女消遣性劳动的愉快情态。

画中的妇女身姿端庄丰厚

色彩柔和鲜艳捣练的用力、熨练的细心、缝衣的聚精会神的特点都刻画生动

感人.全图12个人物分为三组起手是捣丝中间是缝合最后是把绢拉直、

熨平。

画中人物有坐有站、有高有低动作联系自然合理富有一种节奏感。

人物全神贯注仿佛惟有捣丝之声可闻。

若干细节描写也十分精微生动生活

气息甚浓。

妇女形象均为丰颊硕体服饰艳丽。

线条匀细转折不大富有弹

性。

设色柔丽以重彩渲染给人以活泼明快的感觉体现了盛唐以后仕女人

物画的典型风格

■《虢国夫人游春图》有宋代摹本流传描绘唐玄宗宠妃杨玉环的三姊虢国夫

人和眷属们的郊游行列。

作品整幅不画背景着力刻画人物从容欢快情绪装

备华丽鞍鞯的骏马踏着轻快的碎步从骑前导整个出行队伍装饰得花团锦簇

使人联想到春光明媚的季节突出了杨家姊妹的奢华骄纵。

作品以唐代贵族的

日常生活为题材反映了当时贵族审美趣味成为社会审美的主要取向

■周昉出身贵族活跃于唐代后期代。

他擅画贵族人物肖像及宗教壁画尤擅

画仕女。

周仕女画创作继承和发展了张萱的画风画仕女具有“衣纹劲简

彩色柔丽”、“以丰厚为体”的特点。

画家生活的时代已没有开元时期的盛况

他对上层社会生活较多了解笔下的贵族妇女已由张萱作品中的欢快享乐人物

形象转向精神苦闷空虚反映生活的深度也较张萱进了一步反映唐代绘画艺

术的新发展。

创造了水月观音之体佛画风格称周家样.所画仕女多是浓丽丰肥

■《挥扇仕女图》描绘嫔妃生活哀怨通过一组不同身份的宫廷妇女的闲散生活描写揭示她们的精神状态衣着华丽的贵妃懒散无力地怔怔出神年长的宫女

无心刺绣树下闲谈的妇女也面带愁容反映幽禁宫廷里的妇女寂寞无聊的精

神状态寄予了画家对她们遭遇的同情。

■《簪花仕女图》唐代绢本设色纵46厘米横180厘米.展现了唐代宫廷嫔

妃骄奢闲适生活的一个侧面。

全图分为“戏犬”、“慢步”、“看花”、“采花”四

个情节.图卷右起是一位身披姿色纱衫的贵妇手执拂尘侧身转首逗着一只摇尾

吐舌的小狗。

另一贵妇则肩披白纱身着罗裙右手挑起纱衫左手招弄小狗。

两人形成呼应。

另一贵妇凝视着手中的小花似在沉思。

其身后站着一个手执

长柄团扇的仕女低眉顺眼。

再向前又一贵妇手里捏着一只蝴蝶回首望着悠

闲的白鹤。

远处还有一位身披白纱的贵妇娉婷而来。

整个构图远近高低错

落有致。

人物形象丰腴肥硕神态安闲。

勾线细劲流畅风姿毕现。

设色富丽

华美表现出肌肤的细腻和服饰的轻薄。

以写实手法描绘出雍容的情致.画中人

物从容悠散但表情平静冷漠。

画家用简劲的线描、艳丽的设色成功地表现了肌

肤的丰腴和纱衣透体的复杂效果工笔重彩的绘画技法达到相当高的水平

■唐代画家王维以诗入画创破墨山水书写文人情怀。

王洽画松石山水则疯癫

狂放创泼墨之法

■唐代工艺品首推唐三彩殉葬的佣和驼马动物是精品

■最早的纸本绘画《地主庄园图》出土于吐鲁番晋墓

■昭陵六骏唐太宗陵墓前浮雕。

刻划李世民征战时先后骑乘过的六匹骏马

即飒露紫情节性拳毛騧、白蹄乌、特勒骠、青骓、什伐赤。

分别选取侍

立、徐行、奔驰等动态风姿英武。

作品具有强烈的体积感

■昭陵六骏1914年被美国人偷走的两件是《飒露紫》《拳毛騧》

【简版】《韩熙载夜宴图》1五代南唐政权的摇摇欲坠造成许多人对前途悲观失望故而疏狂自放以蒙蔽朝廷耳目2通过听琴、观舞、休憩、赏乐、调笑五个

场面描绘了政治上失意的官僚韩熙载尽情声色、颓唐放纵的夜宴生活3构思

严谨人物性格刻划生动而有深度。

衣纹组织严谨而又简练。

设色以浓重色调

为主配以淡彩间隔以大块的黑白起着统一画面的作用4除绘画史上的重

要价值外也是研究音乐史、舞蹈史、工艺史的宝贵资料

【详细】《韩熙载夜宴图》是五代南唐著名画家顾闳中根据南唐统治者的意旨偷

偷地到南唐大臣韩熙载家中窥探真情后凭着他对韩熙载夜宴宾客生活场面的

观察分析和心记画成的。

画面内容可以分成听乐、赏舞、休息、清吹、散宴各

段。

手段听乐韩熙载与状元郎粲坐床榻上正倾听教坊副使李家明之妹弹琵

琶旁坐其兄等人。

二段观舞众人正在观看王屋山跳“六幺舞”韩熙载亲自击

鼓助兴好友德明和尚不期而遇此景尴尬地拱手背立三段“暂歇”韩熙载

与家妓们坐床上休息韩熙载在净手四段“清吹”韩熙载解衣盘坐椅子上

欣赏五个歌女合奏五段“散宴”韩熙载手持鼓槌送别尚有客人在与女妓调

笑。

韩熙载在画中出现了五次但表情始终闷闷不乐。

他的内心是非常苦闷的

为了逃避迫害他不得不纵情酒色而其他人都沉浸在宴会的气氛中很愉快

这形成了鲜明对比。

画中五个情节用屏风巧妙分割又使场景相互联系以长卷

的形式如同连环画把不同时空发生的事在一幅画中表现出来。

色彩鲜艳又不失

雅致采用工笔重彩的手法画面细腻、艳丽富有装饰性造型准确精微线

条绚丽清雅不同物象的笔墨运用又富有变化。

尤其敷色更见丰富、和谐仕

女的素装艳服与男宾的青黑色衣衫形成鲜明对照深色家具沉厚典雅不同色

彩对比参差交相辉映使整体色调艳而不俗呈现出高雅的格调。

韩熙载的

刻画不仅形象逼真具有肖像画的性质而且对其内心挖掘深刻性格真实

再现了这位历史人物的原貌。

其他人物的刻画也非常典型如状元的得意忘形和尚的尴尬境地王屋山的诱人姿色等。

■《潇湘图》五代董源

■五代山水四大家荆浩.关仝.董源.巨然

■《采薇图》描绘叔齐伯夷拒绝降周逃至首阳山以野菜充饥最终饿死的故事

■花鸟画“徐黄异体”各自特点指五代西蜀画院画家黄筌和南唐画家徐熙的

花鸟画风格。

黄筌风格1取材多为宫廷珍禽瑞鸟奇花怪石2画法多采用“双

钩填彩”笔致工细3画风富丽设色鲜明。

徐熙风格1取材多为民间汀花野

竹水鸟渊鱼2作画重在用墨兼勾带染有“落墨花”之称3设色不以晕淡

为工只是略加色彩。

因此画史上有“黄家富贵徐熙野逸”之说

■石窟属于独特寺庙形式是专供佛教徒修行礼拜的场所内部装饰用壁画.雕

塑

■四大石窟敦煌莫高窟、天水麦积山、山西大同云冈、洛阳龙门装饰多壁画雕

塑建筑三位一体结合

■敦煌莫高窟修建于前秦二年乐僔和尚西游到了敦煌在鸣沙山募人开凿了

第一个洞窟现保存较好的有492个洞窟

■麻皴技法的创造者是董源

■论者评宋初两大山水画家谓“李成之画近视如千里之远范宽之笔远望

不离坐外”

■李迪《枫鹰雉鸡图》1是南宋时期难得的一幅大画。

2构图新奇巧妙3捕捉住

形象的瞬间情态成功地营造出特定情节的气氛和意境4笔法严谨设色雅静

强调景物的质感。

■南宋梁揩擅绘洗练放逸的简笔画开启了元明清写意人物先河

■南宋时期以善画婴戏图著称的画家是苏汉臣南宋四大家李唐.刘松年.马远.夏圭

■马远《寒江独钓图》南宋四大家之一本画画一叶扁舟几道水波一老翁

独坐船头专心致志地在钓鱼。

画面大片空白这些空白既表现水又表现天

正是水天一色给人无边无际的感觉也加强了江面上寒意萧索的气氛突出

了“寒江独钓”中“寒”的境界同时显得老翁格外孤独进一步突出了“独”

的境界。

显然作者马远在这一作品的构图上巧妙地利用空白的作用达到了

独特的境界这也是中国古代绘画的重要特色之一。

■南宋鼎盛的吉州窑窑址江西吉安

■现存最大喇嘛式塔是妙应寺白塔

■陶和瓷区别原料和温度

■紫砂产自浙江宜兴造型取胜多产茶壶

■陶瓷艺术是工艺与绘画的艺术

■陶瓷出现于商代宋代是辉煌时期

■宋代五大名窑定哥.汝.官.钧玻璃制造工艺公元2000年就出现了

■均瑶以窑变为特征鼎盛于北宋釉层透明.《玫瑰紫釉盆托》

■中国古代流行时间最长产量最大的是青花瓷宋代景德镇窑烧造白瓷

■纳石失织金锦在丝绸上以金线绣花

■范宽《溪山行旅图》北宋前期著名山水画家被誉为得山之骨与山传神.长期生

活在陕西终南、太华山林之中深入观察北方山川景物之真实面貌他画的山水

能创造出独特的艺术境界。

《溪山行旅图》是他最重要的代表作。

一座巍峨的山

峰几乎占满了大半个画面给人以“高山仰止”之感山顶杂树丛生一线飞

瀑从山腰间直泄而下山脚下巨石纵横林木葱茏山路上有行脚商人赶着驮

货的驴群缓缓前进它既给幽静的山林增添了生气又起着点题的作用。

从整

个画面看笔墨浓重粗壮通幅无一败笔于沉雄之中见精微。

该画山石树木

全用短条子皴和点簇、戗笔之法画成也称雨点皴法。

此画被徐悲鸿称为中国

的重要国宝是他最钦佩的作品之一

■宋代梁楷《李白行吟图》此画是梁楷的减笔人物画的代表作之一。

寥寥数笔

就把“诗仙”那种纵横飘逸、才思横溢的风度神韵勾画得惟妙惟肖。

画家不

拘泥于琐末细节而是突出诗人的性格特征选取最能反映诗人精神状态和思

想情绪的瞬间动作加以概括的描绘。

虽是逸笔草草却言简意赅以一当十

毫无雕琢造作之气。

人物神韵的体现达到了一个新的高度。

梁楷的减笔画对明

清及现代画家有着重要的影响。

■荆浩为代表的北方山水画特点1主要表现北方石质山岳山势险峻2画上多

有长松、古树、巨石、飞泉3画法以顿挫的线条勾出山石凹凸再加点皴山

石外轮廓线条较为明显4画风雄伟刚健给人以崇高的壮美

■宋代父子画家米芾米友仁的山水画称米点山水

■《秋郊饮马图》赵孟頫《游春图》展子虚《芙蓉锦鸡》赵佶《珍禽图》黄筌

■王希孟《千里江山图》北宋末年画家画此图时年仅18岁。

此图长1119.5厘

米高51.5厘米用整幅绢画成。

在这一作品中王希孟充分运用了中国山水画“咫

尺千里”的表现手法散点透视以精微的笔法、浓烈的色彩、宏大的气势

描绘了祖国山河的辽阔和壮美抒发了画家对祖国大好河山的热爱。

此画虽然

采用传统的青绿山水画法但它没有像大多数青绿山水画那样把重点放在殿

堂楼阁、仙山海市、逸民隐士等描写上而是着重画出千里江山的壮阔。

值得

注意的是它在表现阳光的感觉上所采用的巧妙手法这就是一方面通过色调的

浓淡虚实来表现山水的明灭隐现、景物的高低远近产生一种阳光扑面的感

觉另一方面又通过河水的波光闪烁体现出阳光的强烈而这种强烈的光感更增加了河山的壮美。

这是中国古代山水画中少见的巨制。

■宋代文人画赋予梅兰竹菊以道德品格四君子画

■北宋文人画家李公麟借鉴前代白画发展为更具表现力的白描其传世真迹有

《五马图》

■北宋中期郭熙在《林泉高致》中提出高远平远深远是中国古代山水画的三种

透视法

■郭熙《早春图》北宋中期卓越的山水画家和绘画理论家他的绘画成就及艺

术见解在古代绘画史上占有重要地位.郭熙是北宋宫廷画院的重要成员。

熙宁元

丰之际是他山水画创作最活跃的时期。

他的山水画有熟练的技巧和深厚的文艺

修养善画大幅作品具有创造性真实而微妙地表现不同地区、季节、气候

的特点画出“远近浅深、四时朝暮、风雨明晦之不同”追求和表现不同地区

的山水特点和季节气候的细致变化真实、具体、生动富有感染力在山水

画中创造优美动人的意境《早春图》是郭熙最具代表性的画作成功地画出了

严冬刚刚过去大地复苏的微妙变化土地转暖旭日初升阳光照射在晨雾

迷漫的山谷间溪水在山间奔流河流解冻点缀渡船、渔夫和行旅的活动。

画中充满生机。

画家以多层次的墨色和圆润的卷云皴画出雾气升腾、阳光浮动

曲折境蜒的山势形象地表现出北方山野的初春景色。

作品章法严谨生动自

然兼具高远、深远、平远之景层次分明画中虽无桃红柳绿的点缀却已

鲜明地传达出春临大地的信息

■北宋中后期的崔白突破皇