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摄影的美学
摄影的美学
[摘要]摄影学是艺术美学的重要分支,是建立在摄影学和美学的基础上研究摄影艺术中的美和审美问题的一门新兴学科。
摄影的优势在于,它能在完全保持审美功效的前提下大量生产,需要的时候,谁都可以很容易地得到。
摄影的这一强项,是不能否认的。
而且,这一强项可以直接带来重要影响,那就是摄影所具有的社会效应,它肩负着相当重要的社会作用。
[关键词]摄影艺术美学审美
1、关于摄影美学
“美学”的定义,即使有不同
的说法,但如果你说它是一种反思
的哲学,应该不会有异议。
所以说,
“美学”不是“被指导”的学问。
你不能说朝哪个方向才是摄影艺术
最好的发展方向,也不好说要成为
摄影家,必须如何如何来构置画面。
我不反对人家有这样或那样的主张,
我只觉得不应该认为这些主张就是
“美学”。
举个例子,有ABC三个摄影家。
A专门拍水墨山水画风格的作品,
而且认为这才是唯一有艺术价值的
摄影。
而B呢,一贯“创作”那些
谁都不理解,拍的是没人能看懂的
作品,然后罗列出诸多艰深的理论,
证明他的作品才是“纯粹的艺术”。
C呢,则专门把镜头对准街头,美
其名曰,摄影的天生使命就是“写
真”。
三位“专家”,都自诩为摄
影领域的创新者,坚守着自己的“主
义”,无论他人讲什么,总不为所动,
坚持自己的工作方向。
假设来个大
辩论,那结果大概是,甲说甲的“摄
影的艺术性”,乙说乙的“摄影的
本质性”,最后没有结论。
假设这三位有朝一日怀疑起自
己的工作,开始学会退一步反省自
身的立场,这时候如果能有所突破,
就不能没有“摄影美学”这个抓手,
以对过往进行系统的批判研究。
真
能这样,A也许会发觉,一味在摄
影作品中追求绘画的笔法不免偏颇;
B也许会注意到艺术作品避不开“客
观性和主观性”的协调问题;还有C
也许会恍然大悟,原来被自己一直忽略的地方,也还隐藏着微妙的审美空间。
现实中,美学不但被很多人以
各种形式“权力滥用”,而且还有
众多“美学专家”不顾及现实艺术世界,只管将自己编织进抽象的理论大网里,自顾自地满足。
我以为,中国在编纂自己的精神科学时,太多借鉴了西方国家的理论,所以对美学不免有些过于偏爱。
作为摄影作品的创作者,需要具备美学方面的反思态度。
因为再伟大的美学专家的学说,即使完全构成体系,在实际操作者看来,也只是“常识的集成”而已。
理论最多只是为你的想法搭个脚手架。
2、摄影美的特征
从广义上讲,作为审美鉴赏对
象的摄影作品,种类繁多。
从日常报刊上的新闻报道照片到艺术至上主义的“创意作品”,其间还有街
头摄影、商品摄影、肖像、风光摄影等。
大到国家级建设项目的摄影,小到随身装饰品的广告摄影,统统算进。
不用说,这些作品,均追求一定的“摄影效果”。
正是这些被
追求的“摄影效果”里,往往包涵了一定的审美价值。
每一个作品里都有“摄影的美学”。
而且,每一
个摄影部门所追求的审美价值标准都不一样,想要从中挖出某种“共同原理”,的确有些勉为其难。
如
果实在要找点什么出来,最终能找到的也许只有片鳞只爪。
事实上,要弄清这些作品的存在价值,必须向每一个摄影部门一一去求证。
不仅如此,就摄影作品本身而
言,其审美价值还会随着作品创作时所应用科技手段的不同而发生变化。
比如,同样是拍一个风景,用普通摄影和高空摄影,以及自然摄影和角度摄影,所得到的审美性质截然不同。
最近,德国就运用以上
四种不同的摄影方法,分别拍摄了
国内的风景名胜,并编辑成不同的
画册,供人们欣赏。
通过欣赏这些
摄影集,人们可以真切感受到科技
给“摄影效果”带来的巨大变化。
这样看来,仅就风景摄影而言,
所谓“纯摄影之美”,就有好多种。
视觉殿堂
doi:
10.3969/j.issn.1002-6916.2012.12.038
上海工程技术大学沈洁
摄影的美学所以,必须分门别类,以不同的标准给予相应的价值评价。
这是“摄
影美学”特有的性质。
3、摄影作品的审美标准
摄影作品的审美标准,必须根
据摄影类别的不同,以及所用科技
的相异等,做出复杂多样的区分。
在我们的摄影家之中,有一些人过
快肯定自己的尝试,这种现象的出
现,恐怕源于以下三种条件。
其一,摄影的种类和技巧太多,
可以尝试的空间太大。
本来仅仅的
“尝试之作”,很快,也很容易就
被误认为是“具有一定价值的艺术
品”。
其二,看看摄影创作者的数量,
会发现大部分是非专业人才。
而且,
不同于别的艺术,摄影不需要常年
一点一点的训练才能学会,入门比
较容易,那些本来觉着“好玩”来
尝试一把的人,往往容易被误以为
是“艺术家”。
其三,因为摄影是新兴艺术,
它不像绘画那样拥有数千年的历史、
有伟大的先行者和严肃的传统。
即
使有“摄影艺术”一说,其中的“艺
术”的含义,很容易被轻视,甚至
被认为和所谓商业艺术、街头艺术
没有两样。
以上三个条件,如果正面运用,
那么会使摄影具有特别的优势。
反
过来,如果被误解,会造成艺术价
值水准的深跌。
这就要求我们培养
自己超强的批判精神,不断对种种
新奇的尝试给予严肃的反省。
不仅
仅停留在理念和口号上,而是要切
切实实去付诸实践。
为了这种反省,
我们还要加强自己与摄影相关的其
他艺术的修养,学会在与其他艺术
的比对中思考问题。
结语
摄影的优势在于,它能在完全
保持审美功效的前提下大量生产,
需要的时候,谁都可以很容易地得
到。
摄影的这一强项,是不能否认的。
而且,这一强项可以直接带来重要
影响,那就是摄影所具有的社会效
应,它肩负着相当重要的社会作用。
参考文献
1、殷强《摄影美学》,辽宁美术出版社,
2007年7月。
2、夏放《摄影艺术概论》,浙江摄影出版社,2001年1月。
3、大島洋=選《再録写真論》,株式会
社淡交社出版社,1999年2月。
4、康大荃《摄影美学原理》,四川美术出版社,2006年8月。
作者介绍
沈洁(1983-),女,上海,毕业学校:
日
本九州产业大学写真专业硕士研究生。
现工
作单位:
上海工程技术大学艺术设计学院
摄影系。
少女》:
有这么一类照片,在你生
命中的十年或者更长时间中,每当
人提起,“你知道么,有一个女孩,
她……”你便已经知道他在说什么
了。
荷赛获奖作品解释了丑成为人
审美客体的原因:
强烈的刺激而给
人留下了深刻的印象,引起人的联
想,激发人的思考。
同时,这些作品还向我们解释
了这样一个命题:
审丑的精神内核
是反叛。
正是因为人们意识到现实
的不合理,于是需要将这种不合理
集中凸显出来。
人们需要感官上和
心灵上的刺激,在这种极端中表现
理性、引发思考,在这种绝望中激
者简介
刘名美,河北大学新闻传播学院。
郑炜康,河北大学新闻传播学院。
发抗争的斗志。
尼采说“人生是痛苦,但正是在痛苦和抗拒痛苦中,人才
能实现生命的价值”。
的确,荷赛呈现的世界是丑陋
的,但是通过审视这种种丑,我们
才得以看到人类社会和心灵的病。
作者真实地表现丑,我们直接地接
受丑,我们在对这种丑表达一个否
定的态度,因为丑的事物必须被历
史抛弃。
这些照片如“恶之花”一般展
现着丑与美的尖锐对立。
这些作品是荷赛的骄傲,终将
因为记录了历史的真实而在历史中
不朽!
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