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园林艺术与鉴赏

苏州园林拙政园空间分析

得分：

姓名：

刘转转

学号：

2013213406

苏州园林拙政园空间分析

摘要：

拙政园，江南园林的代表，苏州园林中面积最大的古典山水园林。

苏州古典园林是传统文化景观中的重要类型，是中国江南地区地域性文化的体现与载体。

苏州古典园林空间造景手法丰富、诗画意境突出，形成了特殊的园林景观空间。

关键词：

苏州古典园林；园林空间；拙政园

一：

拙政园的主要特点。

拙政园的特点是园林的分割和布局非常巧妙，把有限的空间进行分割，充分采用了借景和对景等造园艺术，因此拙政园的美在不言之中，有人说拙政园是苏州四大名园之首。

拙政园是中国园林的经典之作，是中国四大名园之一。

始建于明代正德四年（公元1509年）因有江南才子文征明参与设计，文入气息尤其浓厚，处处诗情画意。

园以水景取胜，平淡简远，朴素大方，保持了明代园林疏朗典雅的古朴风格。

拙政园西部的盆景园和中部的雅石斋分别展示了苏派盆景与中华奇石，雅俗共赏，陶冶情操。

苏州的拙政园是中国“四大名园”之一，同时也被列为世界文化遗产，是最能代表江南地区造园成就的一座园林。

1509年，弃官回乡的王献臣在故乡苏州建造了拙政园，并以其简朴疏朗的风格名噪一时。

初建成的拙政园，规模较大。

清幽且旷远，建筑布局疏朗，以池为中心，富有野趣。

百年以后，园林东部逐渐荒芜，到了1631年，被王心一购去，营建为“归田园居”。

从此，东部园林从主体划分出来，后又历经数次改建，东部原来的格局已经不复存在，直到建国后才又根据文献重建。

从清初至乾隆时期，园林的中西部几易其主，并不断被新的园主修葺和改建，直到光绪年间，才大体形成了我们今天看到的总体风貌。

与明代初建成时的拙政园相比，此时的园林在山水格局上虽然留有明代遗风，但是建筑密度增大，类型增多，堆山叠石的运用也更多见。

园林失去了原来纯粹的自然野趣的风貌，尤以西部园林为甚。

拙政园整体所表现出的艺术生命力再也无法和明朝的巅峰时期同日而语

二：

拙政园的布局特色。

古典园林典型空间是园林主要空间相互联系与区别的结合体，涵盖了古典园林所具有的基本空间要素、空间构成的形态以及景观空间组合形式，具有自然过程、视觉审美、文化内涵等主要功能。

古典园林典型空间具有等级性和层次性，是景观在不同尺度空间嵌套的结果，大空间包含小空间，简单空间相互嵌套形成复杂空间。

空间嵌套过程体现出了整体空间与部分空间之间的连续或者不连续的关系，是景观语言的上下文关系结构和语境特征的体现。

古典园林的空间脉络与景观的语法古典园林空间景观要素种类丰富，排列多样，表现出自由随意的风格，但实际古典园林空间逻辑清晰，体现出有序的空间脉络。

这种空间脉络受到古代建筑、文化艺术的深刻影响，经过了长期的园林营造发展而来的，具有很强的稳定性。

古典园林空间脉络特点可以总结为：

“宅园相依，山形水系”，布局上建筑与园林相互交织，空间上建筑与园林相互渗透，而山水作为园林骨架，形成古典园林的主体空间。

古典园林空间景观图式语言研究，通过对空间脉络研究，抽象出景观语法格式，由简单的景观语法逐步构成复杂的景观语法，从而形成独特的景观语法体系。

古典园林的诗境与语言的意境苏州园林一直是诗、画、园三位一体的中国文化精髓，诗词和中国绘画、书法艺术作为中国传统文化的载体，对漫长的古典园林发展历史产生了巨大影响，古典园林空间的耦合过程产生了“阴阳、虚实”等自然与人文相平衡的文化内涵与意境。

无论是古典园林中的单一造园要素还是复杂的组合空间，景观的主题、景观的文化暗示、景观的修辞应用等都寓含诗词中所体现出的诗境与意境。

古典园林空间的景观图式语言研究通过对语境、句法和语法的研究，揭示古典园林的景点或景园形成的内在关系，揭示景观诗境与景观语言意境的统一。

2.1：

苏州古典园林典型空间的类型与选择依据

苏州古典园林典型空间的类型与选择依据苏州古典园林的精妙体现于有限空间带给人无限地延伸与拓展感受，园林营造者将造园要素多样地组合，或临水而设、或傍山而建，空间形式千变万化。

苏州古典园林中，常见的空间类型有：

建筑庭院空间、假山空间、庭廊组合空间、绿化围合空间、山水空间等等。

图式语言的研究方法，是为了将经典的空间平面中的基本元素进行分解与图式，并将图式整理成章，形成图式的语言体系。

因此，为了能够清晰地整理出图式语言体系，我们以空间的构成元素为分类依据，进行苏州古典园林空间的分类。

（1）以建筑为主构成的建筑空间。

苏州古典园林中，建筑是园林空间的最核心元素，通过园林建筑的串联、分隔、组合，才能形成空间的基本轮廓。

（2）以山石、水为主构成的山水空间。

山水格局是古典园林的基本骨架，无水难以成园，是古典园林的支撑与控制元素。

而山是古典园林“叠山理水”的精髓，是自然山体在园林中的模拟。

（3）以植物为主构成的绿化空间。

植物在古典园林空间中承载着分隔与联系的作用，既可以做绿化屏障，又可以做绿色桥梁。

（4）其它空间。

包括铺地等其它元素为主构成的园林空间，非主体空间，是其它空间组合时产生的附属空间。

上述的空间分类，能突出以某一类特定元素为核心的空间，从而进行有效的、明显的图式解读与提取。

选取的原型必须具有较高的空间形式代表性，也需要较为复杂的空间组织结构，同时又要是稳定的独立实体空间。

另一方面，苏州古典园林空间营造“以小见大”、“步移景异”，景观图式语言量较大。

经过多因素比较后，选取拙政园中园东南庭院空间部分作为研究原型，做典型性图式语言研究。

该部分园林空间包括“听雨轩”、“远香堂”、“海棠春坞”等主要片区，包含了古典园林中的各类要素及营造手法，具有很强的代表性。

确定了苏州古典园林空间的图式原型后，我们通过对平面图像中的基本空间的现状进行空间的组合分析，确定了建筑空间及其组合、绿化空间及其组合、理水空间及其组合等三大类基本组合，以及各元素空间之间的嵌套组合。

归纳提取了“字”（空间元素的基本单元）、“词”（空间基本类型及组合类型）等基本图式，将图式进行列表归类，以待后期进行分析。

2.2：

苏州古典园林空间图式语言的基本框架

苏州古典园林典型空间的图式语言体由空间设计语汇、句法、语法共同构建。

（1）设计语汇作为元素基础主要有景观空间的字、词和词组成。

“字”是由古典园林中单一的景观要素和类型形成的多种景观构成，一个字可以由多种景观表现方式，构成古典园林图式语言最基本的单位。

在苏州古典园林中能够构成景观字的要素主要为建筑空间中单体功能建筑、单体串联性建筑、单体分割性建筑，绿化空间中的自然边缘绿化和垒石边缘绿化，山水空间中的自然驳岸、平台驳岸、建筑驳岸和垒石驳岸等。

设计语汇中的“词”是由多个景观要素或类型字的组合，可以是同一个景观字的重复，也可以是不同景观字的。

组合。

在苏州古典园林中能够构成景观词的主要有院墙建筑空间中的院墙组合、亭廊组合和厅廊组合，绿化空间中的独立花坛绿地和从属性墙角绿地，山水空间中的池塘、水湾和溪流。

设计语汇的“词组”是由多个景观“词”共同构成的一个独立的景观空间类型，是古典园林基本空间的构成单元或基本组合空间。

苏州古典园林设计中的景观词组主要有建筑与山水组合空间、建筑与绿化基本组合空间、山水与绿化组合空间以及建筑、山水与绿化的空间组合。

（2）句法是在特定园林语境下的组合多个景观词组形成相对完整的景观空间序列的内在关系，控制形成经典空间单元。

景观句法通常有单一句法和复合句法两种景观设计方法。

其中在单一句法可以是由独立的景观词组构成的独立型景观基本空间，也可以是由偶发性、协调性和从属性关系决定的相互影响的关联性景观空间组合。

复合句法则是通过空间融合、并列、叠加、嵌套、重叠、交叉、交织、咬合以及空间连续、空间中断等内在关系来塑造景观空间序列的规律。

（3）语法。

景观句与局之间的关系是景观的语法，是由景观基本单元空间和复合单元空间转变为整体景观的基本准则和关联关系。

在苏州古典园林设计中的主要语法关系有：

①宏观、中观和微观尺度；②景观的时间与时态过去、现在和将来）；③景观的修饰和整理性、顺应性和一致性；④空间秩序配合性或从属性；⑤景观的本土性（景观要素的本土性和法则的本土性）；⑥景观修辞。

“反复强调”包括起头收尾、框选、对比、夸张、变形、头韵、拟声、谐音、韵律、排比反复、起始反复、间隔反复；景观高潮和高潮后的低沉；景观异常）主要包括不合时宜、时间前置、空间错位、倒装倒置；比喻主要包括提喻、转喻、拟人、委婉语、联想、讽喻、复古；反论和反语主要包括对立和矛盾修辞、反叙、低调反衬、戏剧性反讽；语气主要包括省略、中断、感叹及疑问；⑦园林景观语言的语境。

主要包括和谐的景观环境、不和谐的景观环境、情绪与心境和园林景观秘境。

由此可见，设计语汇、设计句法和复杂的设计语法等共同构成复杂的景观图式语言的语法体系。

苏州古典园林设计语汇、园林句法和语法共同构成古典园林图式语言体系的核心体系，通过对古典园林设计语汇的应用，建立多元化的空间句法关系，并通过适当的语法应用构建完整的古典园林景观空间格局。

本文以苏州拙政园典型景观空间为基础，探讨苏州古典园林图式语言并尝试建立了苏州古典园林典型空间图式语言的构成体系。

三、苏州古典园林典型空间的图式语言体系建构

3.1苏州古典园林典型空间的设计语汇基本图式苏州古典园林空间分为建筑空间、绿化空间、山水空间、其它空间等四大类图式（图3）。

（1）建筑空间“字”层面分为分隔建筑、串联建筑、功能建筑3种基本要素共10种图式。

建筑空间“词”层面有院墙组合、亭廊组合、厅廊组合4种类型共23种图式；

（2）绿化空间“字”层面有自然边缘绿地、垒石边缘绿地2个基本要素共6种图式；绿化空间“词”层面分为花坛绿化、墙角绿地2种类型共24种图式。

（3）山水空间“字”层面有自然驳岸、平台驳岸、建筑驳岸、垒石驳岸4个基本要素共9种图式；山水空间“词”层面分为池塘、水湾、河流3种类型共8种图式。

（4）其它空间，属于前3种空间的围合附属空间，不做图式抽象。

建筑空间图式多样，稳定且较为规则，某些基本词相似但存在尺度模数上的差异。

绿化空间组合丰富，边界自由。

山水

空间变化较多，且与建筑、绿化空间组合出现，不单独成形。

3.2苏州古典园林典型空间设计语汇的组合图式。

从“词组”的基本语境总结苏州古典园林典型空间多种组合图式，分为建筑、山水空间组合；建筑、绿化空间组合；建筑、山水、

绿化空间组合；山水、绿化空间组合等4种共17种图式类型（图3）。

（1）建筑、山水空

间组合中，通常一侧建筑临水，建筑空间是重要的观水区域。

（2）建筑、绿化空间组合中，以建筑为核心，绿化空间围合形成建筑缓冲空间。

（3）绿化、山水空间相辅相成，形成一个复杂的自然空间。

（4）建筑、山水、绿化空间是复杂的多元素空间，表现形式分为轴线的轴线空间和围合的庭院空间。

四：

拙政园细节空间分析

4.1.廊。

一：

将园林各景区、景点连接成有机体，使他们即使散智也不凌乱。

将单体建筑练成一片，还可配合园路，将室内外有机联系起来。

　　二、对空间的围合或分割作用

　　廊具有适宜的通透性，既能围合空间，又能分隔空间，使空间化大为小，但又隔而不断。

　　设计的基本要素。

廊的平面布局要自由曲折，可使游览路线延长，增加更多的可观赏的内容，但要曲之有理，曲而有度，不为了曲折而曲折。

廊是长形观景建筑物，要考虑游览路线上的观景效果，这是廊设计成功的关键，因此在建廊位置的选择上要十分考究。

廊的设置与地形密切相关，无论在广阔的平地还是起伏的山丘、河湖水体，均可因地制宜地设置廊。

因此，廊依位置可分为平地廊、山地廊、水廊等。

　　水廊。

建在景观水体岸边，为游人提供在水边休息的场所。

水廊为求得水面倒影与紧邻水面的效果，要尽可能近水面，若部分挑入水面，临水效果更好。

拙政园水廊。

水廊，凌跨于水上，真所谓浮廊可渡，将水面的空间半通半隔，增加了水源深度和水面的辽阔，拙政园的宜两亭下至倒影楼这段水廊，造型优美，似卧虹临水，人行其上宛如凌波踏水，饶有情趣，又因它如水波起伏不停，故又称波形廊。

回廊，即一座建筑物的四周有廊接通，称之回廊。

如沧浪亭的明道堂和留园林泉耆硕之馆四周的廊均属这一类。

水廊凌跨于水面之上，能使水面上的空间半通半透，增加水池深度，给人有源远流长的感觉。

人行其上，似“游廊可渡”。

说起水，很多人会想起拙政园。

对，拙政园的布局以水为主，当地原是一片积水弥漫的洼地，初建园时，利用洼地积水，梭治成池，环以林木，造成一个以水为主的风景。

因此，园主因地制宜，搭建水廊也是明智之举。

拙政园西部，水域宽阔，水廊平面曲折，高低起伏，转折处留出水院，贴墙堆叠湖石，点缀花木，引人注目。

盛夏之季，行走在廊上，体味“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”的韵味，仿佛置身瑶池境界。

4.2障景。

障景就是“一步一景、移步换景”，最典型的应用是苏州园林，采用布局层次和构筑木石达到遮障、分割景物，使人不能一览无余。

古代讲究的是景深，层次感，所谓“曲径通幽”，层层叠叠，人在景中。

中园之门原来就是拙政园的正门，可惜今已封闭。

进入砖雕门楼，一座小小天井，深仅几步而已，但那株文征明手植巨藤，已届五百岁高龄，枝干蟠曲如龙，绿叶遮天蔽日，有“蒙茸一架自成林”之说。

天井之北为卧虬堂，然后一路向北均为拙政园的住宅区。

行至最底，得一门，门内咫尺之远即有一座高大的黄石假山耸立眼前，山有东、西两峰，视线越过中间低处，可见主厅远香堂飞檐翘角隐现其间，这种半遮半露的处理激起游人更大的兴趣。

以山障景是古典园林中最为传统的手法，曹雪芹在《红楼梦》中

描述的大观园也是采用此种手法。

拙政园的入口处，一进门，迎面就有一座以黄石叠成的假山作为障景，挡住视线，这就起到了欲扬先抑的作用。

当游客过曲廊、小桥，步入远香堂时，已渐入佳境。

远香堂周围景点环绕，如诗如画，游客信步走过，处处触景生情。

通过一定的艺术手法，使游客能在有限的空间中见出无限，感到意味无穷。

为了达到这个目的，在园林建设的整体设计方案中，艺术家常常采用障景、隔景和曲折多变的布局。

利用景物的藏与露的关系，处理单个视场或多个视场，不但可以使空间增加，而且可以增加含蓄性。

最常用的手法，就是通过遮蔽，使人出其不意，产生惊喜，从而觉得意味无穷。

遮蔽，可以采用各种不同的蔽体，如墙壁、山石、花木、屋宇等等。

唐志契在《绘事微言》中说：

“画叠嶂层崖，其路径村落寺宇，能分得隐见明白，不但远近之理了然，且趣味无尽矣。

更能藏处多于露处，而趣味愈无尽矣。

盖一层之上更有一层，层层之中，复藏一层。

善藏者未始不露，善露者未始不藏。

藏得妙时，便使观者不知山前山后，山左山右，有多少地步，许多林木，何尝不显?

”障景是处理藏与露的关系的重要手段之一。

所谓障景，就是通过假山、墙壁、篱笆等，首先把景物遮蔽起来，越过屏障，美景就在眼前。

4.3.框景。

框景也是有意识的设置框洞式结构，引导观者在特定位置通过框洞赏景的造景手法。

利用门框、窗框、门洞、窗洞、山洞以及树木等作为框架，有选择地摄取空间景色，易于产生绘画般赏心悦目的艺术效果。

比如这一幅漏窗。

墙上连着一个又一个都被造出画框样子的漏窗，每一个漏窗图案均不相

同，透过漏窗看到的外面的景色也各不相同，犹如在廊墙镶嵌着一幅又一幅精美的画。

4.4.借景。

借景是中国园林艺术的传统手法。

一座园林的面积和空间是有限的，为了扩大景物的深度和广度，丰富游赏的内容，除了运用多样统一、迂回曲折等造园手法外，造园者还常常运用借景的手法，收无限于有限之中。

借景是中国造园艺术中独特的手法，无形之景与有形之景相交辉映、相映成趣。

有意识地把园外的景物“借”到园内可透视、感受的范围中来，称为借景。

目的是扩大景物的深度，在有限的空间获得无限的意境。

苏州拙政园，全园分割成东园、中园、西园三个子园。

三个子园之间，皆用漏墙或水波廊进行分割，又互相借景；另外还借园外远处的北寺塔的景色为我所用。

因此拙政园成为中国园林借景艺术的代表。

在拙政园观赏北寺塔的最佳位置就在中园的“梧竹幽居”处。

4.5.对景。

对景是汉族园林建筑构景手段之一。

在园林中，或登上亭、台、楼、阁、榭，可观赏堂、山、桥、树木或在堂桥廊等处可观赏亭、台、楼、阁、榭，这种从甲观赏点观赏乙观赏点，从乙观赏点观赏甲观赏点的方法（或构景方法），叫对景。

对景不仅运用于室外景观，同时运用与建筑布局及室内布局，尤其试用观赏角度受限，无景可借，无景可寻的情况，如走廊的尽头，出门对的照壁等，都是最常见的例子，不仅中国古典园林运用较多，国外园林运用也很多，只是他们的叫法不同而已。

对景一般讲究轴线对称，对的景物恰好在观赏者所处轴线的正中，运用于大场景时，对的景物可与总体布局的轴线不在一条主轴上，如自然山水中亭榭，这边的亭榭，那边的瀑布，即形成一种对景的关系。

合理运用，处处出彩！

对景所谓“对”，就是相对之意。

我把你作为景，你也把我作为景。

这种景在园林中很多，但要做好这种景也不易。

景贵自然，这里的自然是多义的，自然也与距离有关，在某种距离上，景观似会觉得不自在。

景如人，若是两个相互不认识的人，距离不到2米相对而立，就会觉得很别扭。

景也一样，若一个小院两边相对观之，也有这种不愉快的感觉，这就叫“硬对景”。

如果景不能扩大，是否有某种手法可以弥补这种缺陷呢？

当然有的。

试看苏州留园中的石林小院，院北是揖峰轩，院南是石林小屋（半亭），两者相对而观，相距只有10米，但觉得无别扭之感。

为什么？

正是因为园中有数立峰，因此相互对视，景时隐时现，较为含蓄。

北京故宫中的乾隆花园，其中古华轩与遂初堂之间的小院中，也立石，是同样手法，据说这个花园是乾隆皇帝之手笔，他酷爱江南园林，所以手法如一。

苏州怡园的藕香榭向北望，隔池是假山林丛，山上一个亭，即“小沧浪”点缀其间，形成以自然为主的景观，可谓美不胜收；反之，人在亭中观藕香榭，也甚观止，而且一仰一俯，更见造园者之匠心了。

杭州孤山之西的西泠印社，山上有一块不规则形的空地，四周有建筑：

汉三老石室、观乐楼、华严经塔、题襟馆、四照阁等，空地之北有石池。

这里有好多对景关系，景景不同，妙趣无穷。

由于中部南北之间空间较狭，于是南部不设物，一可观山下景，二也避免了视距短“硬对景”。

互为对景的见山楼与香洲，远香堂与雪香云蔚亭，是略有错落的对景。

拙政园的园林空间较为敞朗，游客比较容易四面赏景。

园林中的建筑，基本都是开放的、通透的，游客可四面赏景。

这一点不同于其它的私家园林。

4.6.漏景。

漏景是汉族建筑艺术园林构景方法之一。

漏景是从框景发展而来。

框景景色全观，漏景若隐若现，含蓄雅致。

漏景可以用漏窗、漏墙、漏屏风、疏林等手法。

古代名刀。

《古今注·上·舆服》：

“吴大皇帝有宝刀三：

……三曰漏景。

”古人对漏景的评价是：

此刀很轻，几乎没有重量，似烟似云，但无物不破。

在江南透过漏窗，窗外竹影摇曳、楼阁隐现，片山有致，寸石生情。

一窗一景、一景一画，端的是让人陡生春花秋月……，又诸如“春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

”一枝红杏透漏了满园春色的消息，可以造成悬念，引起探胜寻幽的浓厚兴趣和强烈愿望……。

然而这些都描写的是春景，到西域我给大家看的是冬景。

漏窗是苏州园林的点睛之笔，感叹其“一步一景”、“移步換景”的效果。

没想到在西域的公园里，我看到了江南的漏窗，感受到另一种漏景之美。

秫香馆：

位于拙政园东部，原为秫香楼，位于天泉亭北土山松岗之西，为拙政园东部最大的厅堂。

秫者，稷、稻的统称，此处原来为归田园居之北界，墙外为北园，乃园主的家田，故于此建楼，以观赏农桑田园之景。

秫香之名，亦由此得。

当年复建此堂时，馆内所有落地长窗裙板及夹堂板上均刻有《西厢记》人物故事图案，1966年，为保护起见，将图案翻入室内，以无雕刻的反面窗板向外，一直沿用至今。

今日的秫香馆四周景色开朗，南边隔水为山岛，是游人品茗休憩的好去处。

听雨轩是拙政园园中园的一座三间屋子构成的建筑，轩前一泓清水，植有荷花，芭蕉，翠竹等植物。

人靠窗边，透过花窗，欣赏蕉叶之翠绿。

在下雨时节，取宋代杨万里“蕉叶半黄荷叶碧，两家秋雨一家声”配合声音的听觉效果。

4.7、点景。

点景是用题咏的手法创造园林意境,多指园林建筑的名称、悬挂的楹联、匾额等。

用来沟通园林景观与传统文化的联系,表达造园者的人生旨趣,设计意图和艺术情感,通过寄情于物,创造一个情景交融、虚实相生的深远意境。

点景在园林中有明景、写意、言志、启发、暗示、装饰等作用。

江南古典园林是文人士大夫情怀的寄托,点景是其造园手法中应用最多,并蕴含着丰富的文化底蕴和哲学理念。

香洲、芙蓉榭、荷风四面亭、藕香榭等借荷花的出淤泥而不染;雪香云蔚亭借梅花的傲雪挺立等,将植物拟人化,暗示园主人的高贵品格。

放眼亭造就一处“临深使人志清,登高使人意远”的境界。

批把园的“晚翠”建筑了园主人的精神家园,四季常青和退隐之意。

“玉壶冰”借喻主人的高洁清廉。

绣绮亭的西柱上挂有处世联“生平直且勤,处世和而厚”,是园主人做人处世律己的处世哲学。

亭内咏景联为“露香红玉树,风绽紫蟠桃”,是园主人隐居山林的自然之趣。

“与谁同坐轩”的匾额抒发园主超脱世俗、清高孤傲的“风雅”性情。

4.8、添景。

添景是当风景点与远方之间没有其他中景、近景过渡时, 为求主景或对景有丰富的层次感, 远景“景深”的感染力, 常做添景处理。

添景可用建筑的一角、树木花卉等, 丰富园林的空间构图效果。

五、园林表现特点

园林表现特点园林表现特点园林表现特点。

（1）因地制宜，以水见长。

拙政园中部现有水面近六亩，约占园林面积的三分之一，“凡诸亭槛台榭，皆因水为面势”，用大面积水面造成园林空间的开朗气氛，基本上保持了明代“池广林茂”的特点。

（2）疏朗典雅，天然野趣。

拙政园中部现有山水景观部分，约占据园林面积的五分之三，。

池中有两座岛屿，山顶池畔仅点缀几座亭榭小筑，景区显得疏朗、雅致、天然。

竹篱、茅亭、草堂与自然山水溶为一体，简朴素雅，一派自然风光。

（3）庭院错落，曲折变化。

这种园中园、多空间的庭院组合以及空间的分割渗透”、对比衬托；空间的隐显结合、虚实相间空间的婉蜒曲折、藏露掩映；空间的欲放先收、先抑后扬等等手法，其目的是要突破空间的局限，收到小中见大的效果，从而取得丰富的园林景观。

（4）园林景观，花木为胜。

拙政园向以“林木绝胜”著称。

至今，拙政园仍然保持了以植物景观取胜的传统，荷花、山茶、杜鹃为著名的三大特色花卉。

仅中部二十三处景观，百分之八十是以植物为主景的景观。

静态空间一般为亭台楼阁，比较封闭，功能明确，空间表现清晰明确采用对称式和垂直水平界面处理。

动态一般为走廊等，空间具有开敞性和视觉的导向性界面组织有连续性和节奏性空间构成富有变化性和多样性。

空间组织关系空间组织关系空间组织关系空间组织关系。

拙政园内各个空间之间属于并列关系，有大的划分：

东园、中园、西园；有小的划分：

兰雪堂、涵青亭、天泉亭、芙蓉榭、玉兰堂、见山楼、小飞虹、远香堂的等。

空间组合形式空间组合形式空间组合形式空间组合形式。

拙政园内空间组合多为组团式，各个空间之间有联系也有区分。

围合与通透是互相穿插和贯通的。

园林中有大量的闭合空间和长廊，为了防止人们视觉审美疲劳，在设计手法上，利用镂空造型表现借景等艺术形式，让整个空间动静结合，富有生气。

拙政园作为中国“四大名园”之一，被誉为“天下园林之母”。

园内景观设计上都遵循了中国古代的建筑特点，并在其中融入了苏州建筑的地方特色。

在命名上大部分都和典故或建筑功能有关，让人们能在欣赏美景的同时也得到古代文学的熏陶。

拙政园创造了富有积极意义的生活场所,达到了“虽由人作,宛自天开”的境界,才让身处其间的人获得了归属。

在园中,不仅有山水等物质因素,也有统一全园主题或情趣的精神因素不仅是视觉,园林中还唤醒了人的嗅觉、听觉、触觉,甚至对时间的感知,从而打破了人与环境的隔离与对视,反而建立了人与环境的联系和融合。

苏州拙政园是我国古代江南私家园林中的优秀典范,其空间布局不仅体现了中国传统哲学的思想内涵,还在有限的空间范围内营造无限的思维遐想,有其独特的设计手法,充分理解和解析其空间特征为现代园林的设计、建设提供了有益的参考。

参考文献：

[1]苏畅,周玄星.非一般的园林: