中国建筑史知识点.docx
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中国建筑史知识点
中国建筑史
第一篇木构架建筑概论
第一章清式木构架建筑的平面布局
第一节、单体建筑平面
一、单体建筑平面的构成要素---间
(一)、间的概念
(二)、出廊
(三)、面阔、进深
(四)、间的组合
(五)、间的名称
(六)、间的不等宽现象
第二节、庭院式组群布局
一、庭院式组群布局的多元功能
(一)、空间的聚合功能
(二)、伦理礼仪功能
(三)、场所的调适功能
(四)、防护戒卫功能
(五)、气候的调节功能
(六)、经济功能
(七)、审美功能
二、庭院式的构成机制和组合方式
(一)构成体制
廊院式多重,单核
庭院式
合院式中庭式:
离散型,毗连型
中殿式:
配殿贴边,配殿内移
(二)、组合方式
1、对称式
2、半对称
3、不对称
三、庭院式组群布局的艺术特征
(一)、突出内向型布局
(二)、突出建筑空间的艺术表现力
(三)、突出建筑艺术的时空性
(四)、突出单体门的作用
(五)、突出亦内亦外的复合空间
四--
(1)如何突出单体门的作用
1、大门承担了外显立面的作用
2、门成为组群艺术的起点
3、门成为庭院空间的转折点
四--
(2)门的艺术处理
1、门的类型多
2、用影壁和牌楼加强门的艺术效果
门的类型:
1、屋宇门:
熟门型;戢门型;山门型
2、墙门:
1、高墙门2、低墙门3、洞门
3、台门
4、牌楼门
4、牌楼的形式
牌楼的形式:
牌坊牌楼
按做法分冲天式非冲天式
按材料分木牌楼石头牌楼琉璃牌楼
牌楼的作用:
1、歌功颂德
2、划分区域
3、作为店面的形式
4、作为门的形式
5、加强门的艺术效果
用影壁和牌楼加强门的艺术效果
影壁的类型
跨山影壁
照壁
一字影壁
八字影壁
撇山影壁
一封书影壁
第二章 清式木构架型制
第一节、抬梁式木构架和穿斗式木构架
一、抬梁式和穿斗式的特点
1、抬梁式:
中国传统木构架建筑结构形式之一,也称为叠梁式,是梁柱结构体系,主要结构构件包括:
柱、梁、檩、枋,优点是:
可以取得较大的室内空间,缺点是:
梁比较大,料贵。
多用于官式建筑和北方民间建筑。
2、穿斗式:
中国传统木构架建筑结构形式之一,也称为立贴式,是檩柱结构体系,主要结构构件包括:
柱、檩、穿、挑,优点是:
可以用小材,屋顶轻,经济,构架灵活,构造简单。
缺点是:
室内空间受到限制。
多用于南方民间建筑。
三、大式做法和小式做法
第二节、斗拱
一、斗拱的作用
1、承托作用2、支撑挑檐檩
3、减少净跨4、联系柱网
5、抗震作用6、装饰作用
7、等级标志8、模数作用
三、斗拱的规模
出踩最大的斗拱为十一睬
计心造:
每一跳有横拱的斗拱。
偷心造:
不是每一跳都有横拱的斗拱。
插拱:
全部偷心的斗拱。
四、斗拱的类别
按位置分:
平身科斗拱;柱头科斗拱;角科斗拱
按做法分:
1、两材斗拱;2、翘昂斗拱;3、品字斗拱;4、隔架科斗拱;5、镏金斗拱
五、斗拱的摸数
第三节、雀替
雀替的作用:
增加挤压面;减少净距;改善节点构造;取得艺术上的过度
雀替的组成:
踏头;混;枭;禅头,斗拱
雀替的演变:
由承重逐渐演变的只有装饰作用
第三节对木构架的评价
一、木构架是梁柱框架体系,有广泛的适应性
(一)、可适用于不同类型的建筑功能
(二|)、可适用于不同的气候
(三)、可以搭配使用不同的地方材料
(四)、可以适应不同的造型
二、木构架体系具有严格的模数制
无斗拱的建筑,模数取自于檐柱径
优点:
便于施工、设计、备料和雇工,易普及。
缺点:
从程式化走向僵化----中国建筑发展迟缓。
三、体现理性传统,达到高度成熟的水平
四、木构架体系费工费料
五、木构架存在技术局限
(一)、没有形成三角杆件体系
(二)、梁架之间缺乏联系
(三)、梁架与基础缺乏联系
(四)、构架断面不合理。
六、构架耐久性太差
第三章木构架建筑的台基
一、台基的作用
1、防水避潮
2、稳固屋身
3、调适作用(色彩、比例、边际线)
4、扩大体量
5、组织空间
6、标志等级
7、独立建坛
二、台基的构成;台明—月台—台阶—栏杆
月台的形式:
正座月台;包台基月台
第二节、普通台基
台基分为:
普通台基须弥座台基
台明从样式上分:
平台式台明(普通台基);须弥座
一、平台式台明
(一)、分类;根据包砌的材料不同分为:
砖砌台明---一般房屋所通用普及做法低等级
满装石座---重要组群的一般殿座考究做法中等级
须弥座重要组群的重要殿座隆重做法高等级
(二)、平台式台明组成柱顶石
阶条石
角柱石
陡板石
土衬石
二、台阶
(一)、分类
1、按做法分:
御路踏跺
垂带踏跺
如意踏跺
礓檫
2、按位置分:
正面踏跺
垂手踏跺
抄手踏跺
3、按数量
单出陛
三出陛
(二)、坡度
阶级有峻、平、慢三等,宫中则以御辇为法;凡自下而登,前竿垂尽臂,后竿展尽臂为峻道;前竿平肘,后竿平肩为慢道;前竿垂手,后竿平肩为平道。
宋喻浩《木经》
(四)、阶的演变
主人入门而右,客人入门而左。
主人就东阶,客就西阶。
客若降等,则就主人之阶。
主人固辞,然后客复就西阶。
《礼记。
曲礼》
第三节、须弥座台基
一、须弥座台基的使用位置
台基
•墙基
•雕塑底座
二、须弥座台基的构成
上枋
上枭
束腰皮条线
下枭
下枋
圭脚
三、须弥座台基的等级
雕饰的四种布局产生四个等级
全素只在束腰上枋和束腰全部雕饰
宋式清式
层次多线条细(9-12)层次少线条粗(6层)
细部精细硕壮
自身主次分明不强调主次
个别线条不合理没有这些不合理的细部
苗条女性美粗壮男性美
仿木头须弥座石头材质
第四节、栏杆
一、栏杆的作用
1、围护
2、分隔空间
3、构图花边(有很好的剪影轮廓)
4、标志尺度
二、清式栏杆的种类;1,寻仗栏杆,2栏板式栏杆,3櫼子栏杆4罗汉栏杆,5石坐凳栏杆,6木石栏杆
三、寻杖式栏杆的构成:
栏板;地栿;望柱
四、与宋式栏杆的区别
宋清
配件多配件少
望柱细高头部分段望柱粗壮中部分段
望柱为八边形望柱为四边形
望柱间隔远望柱间隔近
寻杖细长留空大通透栏板厚实通透缩小
透气轻快庄重稳定粗壮有力
地伏在望柱边地伏在望柱下
仿木石头材质
五、装饰的载体
(一)、柱头的式样:
云龙柱头;云凤柱头;叠云柱头;二十四节气柱头;仰莲柱头;俯莲柱头;
(二)、中国传统建筑的装饰载体
自由端——望柱
关节点——雀替
边际线——吻兽
棂格网——棂格类
表面层——彩画
六、抱鼓石
(一)、作用
1、顶住最末一根望柱,以保持栏杆的持久稳定。
2、以优美的形象,作为栏杆队列的尽端造型处理
抱鼓石:
位于传统栏杆端部的三角形构件,顶住最末一根望柱,以保持栏杆的持久稳定。
其形式主要由古镜和卷瓣曲线构成,以优美的形象,作为栏杆队列的尽端造型处理。
第四章
木构架建筑的屋顶
第一节
大屋顶的种类
一、正式屋顶
1、庑殿顶
2、歇山顶
3、悬山顶
4、硬山顶
二、杂式屋顶
(一)攒尖顶
(二)盔顶
(三)盝顶
(四)、勾连搭屋顶
三、屋顶的变化与组合
(一)、重檐
庑殿顶、
歇山顶、
攒尖顶
可以重檐
又可分为:
重檐
重楼
(二)、卷棚
只有卷棚歇山
卷棚悬山
卷棚硬山
屋顶的等级:
九个等级小式建筑只能用六级以后的屋顶
重檐庑殿—重檐歇山—庑殿—歇山—卷棚歇山—悬山—卷棚悬山—硬山—卷棚硬山
(三)、屋顶的组合
水平组合:
1、正脊并联
2、正脊串联
3、正脊相交
竖向组合:
1、重檐
2、重楼
3、重檐--重楼
水平竖向混合组合
(四)庇变、山墙变、脊变
第二节大屋顶的形态和作用
一、大屋顶的形态特征
1、深远的出檐2、凹曲的屋面
3、反宇的檐口4、翘起的翼角
5、突出的脊饰6、丰富的瓦件
第三节大屋顶的构造做法
一、举架法
二、出檐和翼角
出檐为21斗口一步架为22斗口
一般檐不过步
起翘清代规定为3椽径江南翘的更多
3*1.4斗口=4.2斗口
出翘清代也是4.2斗口
南方做法以江苏苏州一带的嫩戗发戗和水戗发戗两种形式为代表
嫩戗发戗:
“戗”指的是戗脊,“发戗”就是起翘。
嫩戗发戗的特点是屋檐在屋角处显著升起,檐口至屋角处有很大的起翘。
构造比较复杂。
水戗发戗:
“戗”指的是戗脊,“发戗”就是起翘。
水戗发戗的特点是檐口平直,角部基本不起翘,仅戗脊在近屋角处向上反翘。
构造简单,嫩戗不起翘或起翘很小。
第四节大屋顶上的瓦件
一、分类
1、屋面瓦件:
板瓦、筒瓦、勾头、滴水、帽钉
2、屋脊构件:
3、吻兽:
正吻、垂兽、戗兽、
仙人走兽。
三、吻兽的演变
第五节大屋顶的评价
一、大屋顶所反映的传统
二、大屋顶的性格序列
三、大屋顶的空间构成机制
四、大屋顶的形态构成机制
第五章木构架建筑的装修和彩画
第一节、装修
一、装修的类别与功能
(一)、类别:
1、内檐装修:
用来分割内部空间与内部空间的装修,包括:
罩、博古架、天花板、藻井、匾额、对联。
2、外檐装修:
用来分割外部空间与内部空间的装修,包括:
门、窗、木栏
杆、大门。
(二)、装修的多元功能
1、流通与防护的双向功能。
2、内里空间组织的基本手段。
(可以组构出室内的模糊空间、灵活空间、私密空间、核心空间和多层次空间)。
3、室内外装饰的重要构成。
4、功能性格的点染要素。
5、文化内涵的信息载体。
二、大门
(一)、大门的形式
(二)、大门在北京四合院中的等级
光亮大门—金柱大门—蛮子门—如意门
三、格扇门窗
(一)、扇的构成:
1、板边构成2板、棂、边构成3、棂边构成
(二)、格扇门窗的形式
(三)、格扇门窗的尺度调节
(四)、支摘窗
四、棂心(格心、花心)
构成:
沿边构成、连续构成、菱花构成
五、罩和格架
分割室内空间的装修
屏风罩格架碧纱橱
(一)、罩和格架的形式
几腿罩--落地花罩-落地罩--栏杆罩--圆光罩--八角罩--太师壁--床罩、炕罩--博古架--书架
六、装修的借鉴意义
1、灵活空间的构成。
2、半私密的空间构成。
3、多层次空间构成。
4、中心空间构成。
5、精神空间构成的重要手段。
6、民族特色的构成手段。
第二节木构架建筑的色彩和彩画
一、用色特点:
(一)、形成官式和民间两套配色
1、官式黄、绿、蓝(紫、红、黑)的瓦,红柱(墙身),白台基,青绿彩画。
2、民间灰、青灰的瓦,灰砖、青砖和白粉墙,柱、门窗多用本色或红绿、黑色。
(二)、群体建筑用色特点
1、大片无彩色系,衬托有彩色系
2、强调用色的等级观念。
黄、赤、绿、青、蓝、黑、灰。
3、注意环境色
4、注意主次色彩的对比
(三)、个体建筑用色特点
1、掌握冷暖调子:
太阳照到的用暖色——阴影里用冷色。
2、注重单纯与丰富:
整体用色单纯——细部用色复杂丰富。
、善于处理色彩的辉煌效果:
红绿相间——朱红交错—青绿点金
二、清式彩画
彩画的分类:
殿式彩画:
旋子彩画;和玺彩画
苏式彩画
(一)、旋子彩画
旋子彩画:
清代官式建筑彩画形式之一,主要的装饰母题为牡丹花简化成的旋子,其中以一整二破图案为主,主要用于寺庙、衙署的主要建筑,宫殿、陵墓、坛庙的次要建筑。
(二)、和玺彩画
和玺彩画:
清代官式建筑彩画形式之一,主要的装饰母题为龙,并分为坐龙、行龙、升龙和降龙。
主要用于宫殿、陵墓、坛庙的主要建筑。
是最高等级的彩画。
四、彩画现象分析
(一)、殿式和苏式的对比
1、殿式:
主要部分是程式化象征的画题
苏式:
主要部分是写实的画题
2、殿式:
尊重构件的结构逻辑
苏式:
突破构件的结构限制
3、殿式:
严格运用平面图案
苏式:
热衷于运用立体图案和退晕效果
(二)、殿式和苏式的对比原因
1、形象透露出不同的传统性格,适合于不同的场合要求。
2、体现出重理与偏情两种创作方法。
3、创作存在着“二律背反”想象。
第二篇中国传统园林建筑
第六章园林建筑
第一节传统园林的分类
一、私家园林二、皇家园林三、寺庙园林
一、私家园林
(一)、基本模式和物质功能
宅+园-----家庭生活中的多功能区,是住宅的延伸,满足起居、游乐、聚友、宴会、听戏、读书、作画、下棋、抚琴、吟诗、品茗、参禅、供佛、养生等非常丰富的物质功能,是娱乐、休闲、社交、生活的场所。
(二)、精神功能
1、寄情山水
2、审美
3、追求奢侈、炫耀财富
(三)、特点
多在城市中,紧靠住宅平地起家,占地小、空间小、格调素雅、精巧。
二、皇家园林
(一)、模式
苑:
纯粹为了游玩,园中无宫如北海、中南海等。
苑囿:
有动物的园。
宫苑:
宫+苑,位于郊外,设皇帝的生活区。
如颐和园、圆明园、避暑山庄等。
(二)、特点
1、功能多元,规模宏大;
2、天然山水与人工山水园;
3、表现皇家气派,基本格调为雍容华贵;
4、景观构成:
海岛仙山、林泉丘壑、佛道奇观、田园村舍、街市酒肆。
5、集锦式造园格局。
三、寺庙园林
包括:
佛教园林、道教园林、名人祠堂。
特点:
1、具有公共性。
2、选址自由。
3、具有旅游性。
4、寿命长。
5、数量大。
二、私家园林遇到的两大矛盾
(一)、矛盾
1、密集的建筑环境和自然情趣的矛盾。
2、有限的占地面积和仿求自然山水之间的矛盾。
(二)、解决的办法
1、在人工环境里追求自然的效果。
2、在有限的空间里追求无限的意境。
三、《园冶》中的造园思想
(一)、造园优化目标:
虽由人作,宛自天开。
(二)、造园的优化方法:
巧于因借,精在体宜。
如:
因高筑山,就低凿水。
俗则屏之,嘉则收之。
(三)、造园优化的标志:
妙于得体合宜,未可拘率。
(四)、重视造园的规划、构思。
三分匠,七分主人;第园筑之主,犹须什九,而用匠什一。
(五)、重视造园设计步骤
目寄心期,意在笔先。
(六)、重视造园的鉴赏指引
1、鉴赏指引的方式
诗文指引——题名指引——题对指引
2、指引的特点
----------虚实相生----------述旧叙新
3、借鉴
第三节私家园林的构成要素
一、园林建筑
(一)、厅、堂
特点:
布置在最主要的位置,朝向好,景观好,尺度大,形成园林的构图中心。
厅:
大厅一般前出廊,两侧有山墙。
四面厅一般可周围廊,或无廊,但四面都有窗。
鸳鸯厅南北二厅,南侧冬用,北侧夏用,尺度一样,但格调不同。
(二)、轩、馆、斋、室、房
特点:
处在主体以外的次要位置,尺度相对小,数量多,布置灵活。
名字与位置和功能有关
前为门,中为殿、后为堂,测为房,水边为榭、高处为轩、靠岩厂,别院为斋,园中为馆
(三)、楼、阁
特点:
通常二层,三层罕见,是为借景、提高视点,观赏景色而为之,一般小心注意体量。
(四)、榭、舫
榭:
临水的建筑。
舫:
旱船,船形建筑。
特点:
提供亲水的条件。
一般三面临水。
适应水位的变化。
(五)、亭
特点:
点状建筑,占地小,分布广泛,高有度的灵活性,开放空灵,造型丰富。
作用:
1、休息点2、观赏点3、景点
设计要点:
1、三个作用相结合、统一。
2、注意亭的方向与景观一致。
形式:
1、独立式
2、组合式
3、亭廊结合
4、亭墙结合
5、亭桥结合
(六)、廊
特点:
条形建筑
作用:
1、交通作用
2、划分空间
3、导游线
剖面形式:
单面廊——双面廊——复廊——双层廊
平面形式:
直廊——曲廊——回廊——抄手廊
二、园林的水
(一)、水的作用:
1、湿润大气,吸收灰尘,滋润土壤,便于繁殖花木、养鱼、种植水生植物,大的水。
面可以划船
2、审美作用:
自然情趣的载体之一;
动态的景观
水面为虚空间,可形成倒影,并倒映天空扩展空间。
(二)、水的形态
1、水型:
泉、溪、塘、池、河、瀑布、潭、湖。
2、水色:
春绿、夏碧、秋赤、冻黑。
3、水的状态:
静止、流动、下落、飞溅、波浪。
4、设计要点:
追求多种的水的形态。
三、园林的山
(一)、山的作用:
1、园林风景的基本结构,确定园林地表塑造。
2、自然美的信息载体。
3、划分景区,增加景观层次。
4、延展空间。
5、登高远眺、鸟瞰。
6、提供多种山体形态
7、作为屏障,挡路线,挡边界。
8、山水构成土方平衡。
(二)、山体的形态
(三)、山的创作
1、山的类型:
土山(土包石)
石山土胎石山(石包土)
纯石山
2、山的创作要点:
远望之取其势,近看之取其质。
山形步步移,山形面面看。
------《画论》
3、山上路的设计要点:
欲上先下,欲左先右。
看似通途,实为绝境。
疑是无路,实为通途。
意想不到,分外高兴。
上当受骗,游兴倍增。
4、启示:
设计的娱乐性和情趣性
四、园林用石
(一)、作用:
1、叠山;
2、驳岸、护坡;
3、与绿化配置;
4、石作小品;
5、做峰石。
(二)、用石要点:
1、注意强调石头的材质
太湖石追求玲珑剔透、轻巧。
衡量标准:
瘦、透、漏、皱。
黄石追求浑厚、气魄、气势。
2、注意石头与土的关系
石头一定与土相接。
人工地面放石要处理。
3、注意石与石的结合。
纹脉相应,构成有机整体。
五、园林中的绿化
(一)、作用:
1、构成山林气息;
2、调节局部小气候,使空气新鲜,有树阴;
3、组织景区空间;
4、取得景物层次;
5、可构成景点;
6、构成园林里的季节感。
(二)、绿化要点:
1、追求自然形态;
2、注意绿化与地段合拍;
3、注意绿化本身的特性;
4、注意绿化形态;
5、注意绿化的色、香、味、声。
6、注意与环境协调;
7、注意绿化欣赏的重点;
8、注意与季节协调;
9、注意欣赏的人的喜好、文化和习俗。
六、园林的路
(一)、作用:
1、交通作用
2、剪辑作用:
把景点看成一个个镜头,而路便是剪辑,解决观赏景点的先后问题、远近问题、角度问题、久暂问题、渐现与突现问题。
(二)、路的设计要点
1、游览的诱导性
2、行进的曲折性
3、周始的回环性
4、形态的变换性
5、铺装的多样性
第四节园林建筑的设计手法
一、划分景区:
划分若干景区,各景区景景观效果不同,各有特色
。
原因好处:
1、变单一为多样,便单调为丰富
2、变共时性欣赏为历时性欣赏。
形成序列空间,增加层次感。
3、形成对比效果。
要点:
1、有主有次。
2、各有特点。
3、不是一刀两断,要分而不死,隔而不断,相互借景、对景,形成有机联系。
二、塑造自然山水形象
(一)、造山
1、叠山模式:
用小尺度再现最典型的部分大山的局部。
2、布局模式:
主山隔着主水面,遥对主建筑。
3、假山最好与真山重合。
(二)、理水
1、水面要有聚有分,聚分得体。
2、设水口。
3、水岸宜低不宜高。
4、控制水生植物。
三、处理人工建筑与自然风景的矛盾。
(一)、隔绝
(二)、缩小尺度
(三)、虚化界面
四、巧妙处理建筑空间
(一)、留园入口
(二)、拙政园的“海棠春坞”书房
(三)、留园“辑风轩”小院
(四)、北海“古柯庭”小院
五、运用扩大空间感的手法
(一)、划分景区
(二)、尺度处理
(三)、凹凸处理
(四)、不尽尽之
1、化有为无2、化实为虚
3、隔而不挡4、巧于因借
5、源流不尽6、周而复始
第五节苏州拙政园
拙政园的特点是园林的分割和布局非常巧妙,把有限的空间进行分割,充分采用了借景和对景等造园艺术,是中国园林的经典之作。
中部为全园精华,面积18.5亩,12000多平方米,水面占1/3。
布局以水为中心,有聚有分。
一、中部布局以山水为主体
二、山水形成标准的私家园林模式
三、善于处理景观对应
四、善于处理景观的层次、借景和对景
五、西部景园处理
第六节颐和园(清漪园)
一、整治地形
原有地形美中不足的地方
1、山水错位
2、养水水位不稳
3、山体型不妙
4、后山景观散乱
人工改造:
1、疏浚西湖,拓宽东岸,保留龙王庙岛,使山湖轴线对位。
2、填平养水,修筑西堤、支堤,将昆明湖分成大小三个水域,并修筑其它两个大岛。
3、整理前山,塑造山型,疏通后湖,进一步密切湖山关系。
4、顺依环境,最大限度地利用园外借景。
二、宏观特色
1、利用自然,改造自然。
2、岛式和堤式综合的湖区布局。
3、前山区为寺包山,后山区为山包寺形态。
4、建筑美与自然美结合。
5、以建筑构成景观中心。
6、形成两种境界仙山琼阁海市蜃楼世外桃园山林野趣
(二)、为什么异塔建阁
1、瘦高的形象太孤立,周围没有相应的体量的建筑呼应,显得单调唐突。
2、万寿山自身不高,耸立九层九层高塔,难免反衬出山体不够高大,有损前山的整体比例。
3、塔身细高,作为前山、前湖区的主体建筑和构图中心,显得分量不足。
4、九层高塔,总高度远超过山脊,干扰了后山主体建筑群的轴线,又破坏了后山区山林野趣的静幽的境界。
5、作为颐和园的主要借景的玉泉山已有一座玉峰塔,万寿山上再建一塔,必然导致主客不分,并造成景观全局的重复和雷同。
(三)、长廊的作用
颐和园长廊共长728米,有油漆彩画
14000多幅,是世界上最长的画廊。
1、全天候的游览路线,条件好。
2、引线串珠,把散落的各组建筑串起来,起到收拢的作用。
3、在排云门形成左右抄手廊,围合出庄重的主轴门面空间,又具有浓郁的园林气氛。
4、前山与湖面增加了一个过度层次
5、自身构成独特的景观。
五、后山后湖区布局
布局特点:
1、两山夹水的河湖幽境。
2、障隔出开合多变的六个区段。
3、水面的收放与两岸的山势紧密配合。
4、堆叠的北山与南岸的真山协调成整体。
5、后湖中段设河街丰富沿河景象。
六、前湖区布局
(一)、西堤和支堤的特点
1、恰当地将湖水分成三部分,使水面有聚有分。
2、西堤的定位和弯曲的走势,使山水对位,并加强了透视,使湖面更显深远。
3、一线桃红柳绿衬托多姿桥影的西堤,丰富了景观层次,湖外有湖与山外有山相辉映,使园内外景象有机融合。
(二)、一池三山——岛
治镜阁、藻鉴堂、龙王庙
龙王庙---十七孔桥---郭如亭组合
龙王庙岛(南湖岛)的作用:
1、丰富地貌,联系湖山;
2、分割湖面,形成景区;
3、尺度对比,扩大空间;
4、位置适中,观景极佳;
(三)、三个小岛
小西泠、知春亭、凤凰墩
第三篇原始社会和奴隶社会的建筑
第七章原始社会和奴隶社会的建筑
第一节原始社会的建筑
一、旧石器时代的住所(1万年前---数十万年)
住所山洞的特点:
1、地点近水;
2、洞口较高;
3、洞里干燥;
4、背风;
5、住在洞口的前部
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