中外园林史试题答案.docx

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中外园林史试题答案

问天之中外园林史

一题（每空一分）共22分

1．我国“园林”一词出现始魏晋南北朝时期。

2．园林构成四大要素：

筑山、理水、植物、建筑。

3．按园林的隶属关系来年分类，中国古典园林可分为：

皇家园林、私家园林，寺庙园林三个主要类型。

4．中国古典园林的起源：

囿、台、苗圃。

5．圆明园遗址中被毁坏的“卐”字形建筑群的作者是雷金玉。

6．影响中国古典园林的风景史方向上发展的三个意识形态哦方面的因素有天人合一思想、君子比德思想、神仙思想

7．按园林构成的方式分：

规则式、自然式、混合式三类。

8．园林的形式特点有中轴线、林木修剪、迷宫、喷泉

二、简述题（每题6分）共42分

1、中国园林审美已经简述

1）、天人合一

中国古典园林把“天人合一”思想作为最高标准，“师法自然，融于自然，表现自然”是中国古典园林“天人合一”之思想的体现。

“虽由人做，宛自天开”是园林设计的原则。

“天人合一”思想以崇尚自然为宗旨，在尊重自然的前提下，改造自然，表现自然，创造出人与自然和谐的园林形态。

2）、山因水活，水随山转

山与水在空间上隔相呼应，形成了迂回曲折时宽时窄的流经形态，贯穿于各个景区之间，只有流动着的水，才能给人以生机勃勃的生命力，只有活泼泼的水，才能给园林带来流动的气息。

山赋予水以形，水赋予山以活力，山与水的结合给予园林的空间与倒影，给人一种宁静致远的境界美。

山与水的结合，也体现了阴阳调和的宇宙观。

3）、精而合宜，巧而得体

每件物品，包括树木、花卉、建筑、文字、匾额、刻石都非常地精致，把他们的安置经过艺术处理，既能发挥自己本身的作用（如匾额，增加文化气氛，起画龙点睛的作用），同时又能与周围环境融合，烘托物镜，幻化出意镜。

空间的布置与分割，非常巧妙，在整个园林的意境中处理得非常得体。

4）、石是园之骨，水是园之脉

叠石是园林的骨架，理水是园林的脉绪。

石头坚硬，刚强，有着坚硬的外表；水，忧愁含蓄，给人静谧的感觉，与之形成鲜明的对比。

同时艺术处理之后，两者相得益彰。

同时坚石、怪石作为骨架能寄托主人的感情。

流水荡漾也能代表主人的情趣。

山无水不活，水无山不转。

作为园林的构成要素，发挥了极其重要的作用。

2、西方园林审美意境简述

1）、中心轴线视觉感受

外国园林可以追求形式美，显示出规则性和必然性，以规则式为主体，中轴对称，整齐划一。

具有通透感，其特点是气势磅礴，空间开朗，给人以宏伟华丽的感觉，达到艺术美的高度，即这种人工美与自然美相结合的形式美。

2）、林木修剪的视觉感受

外国园林中林木、水池、道路、喷泉、雕塑与构景要素按照建筑的原则来设计安排，显示了人工美与自然美的高度融合，表现了人对自然的奴役和改造。

整个园林所具有的人工图案美表现了一种强烈的控制欲。

3）、喷泉的视觉感受

喷泉是外国园林最重要的构景要素之一。

喷泉的利用使之与园林的其他要素（如雕塑）动静结合，形成整个园林的和谐同一的氛围。

喷泉由上而下喷发而出，带给人精神上的发泄与全身心的放松的感受，也体现了人的亲水心理，是一种人性化的构景要素。

三、论述（任选一题）36分

1、“曲径通幽”的审美意境及对于现代景观设计的意义。

“曲径通幽”的审美意境是中国古典园林审美的最高境界之一。

曲径通幽是指在造园之前，事先考虑到构园意境，这也是与西方园林最大的不同处。

通过对空间的循环反复，空间位置的置换等，营造出“庭院深深深几许”的意境。

空间上的风回路转，时刻给人出其不意的好奇之感，让人意犹未尽，这也时中国含蓄心理的体现。

曲径通幽构园技法在现代景观设计中有很重要的作用，尤其在小区规划方面，室内空间方面也可运用。

空间位置的灵活组织，空间大小尺寸合宜，空间转换出其不意的趣味性的探索营造出一种有文化涵养的，耐人寻味的意境。

2、“返璞归真”的审美意境及对于现代景观设计的意义。

返朴归真意为学道者通过修炼性命，摒弃性欲和伪性，返归纯朴天真的本性，如同赤子，而与道同一。

其来源于老子的人生观——清虚以自守，柔弱以自持。

老子认为人若以“道”为准则，遵守一定的行为规范，通过长期坚持不懈的修炼，就可以返本还原、返朴归真，和大自然“道”融为一体，处于一个永恒不变的境地而成为神仙，故老子说“谷神不死”。

返朴归真的思想内涵十分丰富，它不但表明了老子对生活的态度，还说明了老子的生活方式。

中国古典园林遵循追摹自然的原则，返璞归真，融于自然，表现自然。

追求天趣是中国古典园林的最大特点，。

把人工美和自然美融合起来，使自然境界和合现实生活列为一体，表现出自然环境，社会社会生活、人的情趣和美德、理想融为一体，创造出一个可居，可游，可观的现实物质空间。

返璞归真，崇尚自然，使在尊重自然的前提下，改造自然，形成人与自然和谐相融的形态。

随着社会生活的进步，人与自然的矛盾也愈演愈烈，人与自然是否能更好的和谐发展问题成为必然。

随着人类文明的进步，人们意识到人与自然的亲密关系，从而进行了保护自然，在自己创造的人工环境中表现自然。

在现代景观设计中璞归真的设计理念营造出来的回归自然的、富于野趣的意境，能更好缓解现代社会生活中人们的精神压力，使人们在追求天和常乐的意境之中得到精神的放松与自由。

返璞归真的审美意境在把现代景观设计推向人性化的设计中，更好的服务于人，造福于人。

《中外园林史》B试题

一、填空题（每题3分）共18分。

1、按园林基址的选择和开发方式不同。

中国古典园林可分为人工山水园和天然山水园两大类型。

2、建章宫是历史上第一座具有完整的三仙山的仙苑式皇家园林。

从此以后一池三山遂成为历史皇家园林的主要模式。

一直沿袭到清代。

3、成熟后期的私家园林，就全国范围的宏观而言，形成了江南、北方、岭南三在风格鼎峙的局面。

4、<<花镜>>是中国最早刊行的一部花卉园艺学专著。

5、园林形成的背景:

大自然的造化、社会历史的发展、人们的精神需要。

6、世界园林体系划分为:

欧洲园林体系、伊斯兰园林体系、中国园林体系三大体系。

二、简述题（每题7分）共35分。

1、简述:

英国园林与中国园林异同点。

英国侧重于再现大自然风景的具体实感。

中国侧重于表现主体对象的审美感受和因之而引起的审美感情。

2、简述意境的表达方式:

1）、籍助于人工的叠山理水把广阔的大自然山水风景缩移摹拟于咫尺之间。

2）、预先设定一个意境的主题，然后籍助于山、水、花木、建筑所构配成的物境把这个主题表述出来，从而传达给观赏者以意境的信息。

3）、意境并非预先设定，而是在园林建成之后再根据现成物境的特征做出文字的“点题”——景题,匾、联、刻石等。

3、简述中国古典园林全盛期的主要成就。

1）、皇家园林的“皇家气派”已经完全形成。

2）、私家园林的艺术性较之上代又有所升华。

3）、寺观园林的普及是宗教世俗文化的结果。

同时也反过来促进了宗教和宗教建筑的进一步世俗化。

4）、公共园林已更多地见于文献记载。

5）、风景式园林创作技巧和手法的运用，较之上代又有所提高而跨入了一个新的境界。

6）、山水画、山水诗文、山水园林这三个艺术门类已有相互渗透的迹象。

4、简述法国勒诺特尔式园林风格特征。

1）、以园林的形式表现皇权至上的的主题思想。

2）、在园林构图中，府邸居中心地位，起着控制全园的作用，通常建在园林的制高点上。

3）、花园本身的构图，也体现出专制政体中的等级制度。

4）、法国古典主义园林环境完全体现了人工化特点。

5）、法国式园林又是作为府邸的“露天客厅”来修建的，需要很大场地，并要求地形平坦或略有起伏，有利于中轴两侧形成对称的效果。

6）、在水景创作方面，采用法国平原上常见的湖泊、河流形成，以形成镜面似的水景效果。

7）、在植物种植方面，广泛采用丰富的阔叶乔木，明显反映出四季变化。

8）、府邸近旁的刺绣花坛是法国园林的独创之一。

9）、在园内道路上，将水池、喷泉、雕塑及小品装饰设在路边或交叉路口，犹如项链上的粒粒珍珠，交相辉映，引人注目。

5、简述艮岳的造园艺术成就。

筑山:

天然山岳典型化的概括。

置石:

出现特置石。

理水:

有完整的水系.几乎包罗了内陆天然水体的全部形态。

植物配置:

植物品种多且配置方式有孤植.丛植混交及片植等方式。

建筑:

建筑40余处,几乎包罗了当时的全部建筑形式。

三、论述题：

（任选一题）47分

1、论述成熟后期私家园林三大风格各自的特点。

主要表现在各自造园要素的用材、形象和技法上，园林的总体规划也多少有所体现。

1）、江南园林

A）、江南园林叠山石料的品种很多，以太湖石和黄石两大类为主。

石的用量很大，大型假山石多于土，小型假山几乎全部叠石而成。

能够仿真山之脉络气势，或仿真山之一角创为平岗小

B）、江南气候温和湿润，花木生长良好，种类繁多。

C）、建筑的形式极其多样丰富.江南园林建筑的个体形象玲珑轻盈，具有一种柔媚的气质。

室内外空间通透，露明木构件一般髹饰为赭黑色灰砖青瓦,白粉墙垣配以水石花木组成的园林景观,能显示出恬淡雅致有若水墨渲染画的艺术格调.木装修、家具、各种砖雕、木雕、漏窗、洞门、匾联、花街铺地，均表现及精致的工艺水平。

D）、由于园林空间多样而又富于变化，为定观组景、动观组景以及对景、框景、透景创造了更多的条件。

均居于三大地方风格之首席。

2）、北方园林

A）、建筑形象稳重敦实，再加之冬季寒冷和夏季多风沙而形成的封闭感，别具一种不同于江南的刚健之美。

B）、水资源匮乏，水池的面积都比较小，甚至采用“旱园”的做法

C）、这不仅使得水井的建置受到限制，也由于缺少挖池的土方致使筑土为山不能太多、太高。

北方园林不象江南那样盛产叠山的石材，叠石为假山的规模就比较地要小一些。

北京园林叠山多为就地取材，运用当地出产的北太湖石和青石。

青石纹理挺直，类似江南的黄石，被太湖石的孔小而密，不如太湖石之玲珑剔透。

这两种石材的形象均偏于浑厚凝重，于北方建筑的风格十分谐调。

北方叠山技法表现幽燕沉雄气度。

D）、园林的规划布局，中轴线、对景线的运用较多。

更赋予园林以凝重、严谨格调。

园内的空间划分比较少，因而整体性较强，当然也就不如江南私园之曲折多变化了。

3）、岭南园林

A）、规模比较小，且多数是宅院，建筑的比重较大。

往往连宇成片。

这是为了适应炎热气候而取得遮荫的效果，建筑物的平屋顶多有做成“天台花园”的，为了室内降温而需要良好的自然通风，故建筑物的通透开敞更胜于江南，其外观形象当然也就更富于轻快活泼的意趣，建筑的局部、细部很精致，尤以装修、壁塑、细木雕工见长，而且多有运用西方样式的

B）、叠山常用姿态嶙峋、皴折繁密的英石包镶，即所谓“塑石”的技法，因而山体的可塑性强、姿态丰富，具有水云流觞的形象。

在沿海一带也有用石蛋和珊瑚礁石叠山的，则又别具一格。

C）、小型叠山或石峰特置与小型水体相结合而成的水石庭、水局，尺度亲切而婀娜多姿，乃是岭南园林之一绝

D）、观赏植物品种繁多，园内一年四季都是花团锦簇、绿荫葱翠。

老榕树大面积覆盖遮蔽的阴凉效果尤为宜人，亦堪称岭南园林之一绝

E）、总体而言，建筑的意味较浓，建筑形象在园林造境上起着重要的甚至决定性的作用。