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绝句56种写法
七言绝句“以其善言情而易合于乐”,“最合于诗人之陶写”,“自唐迄今千数百年,为之者众,好之者弥笃”(邵祖平《七绝诗论》)。
于其作法,“宋人犹少道及,至元明清间,始多扬扢商榷,然皆破碎不全,绝无系统”(同上),今幸有冯振《七言绝句作法举隅》出矣。
素有“广西才子”之称的冯振心先生(1897年——1983年),名振,号“自然室主人”,17岁学诗,是我国有卓著成就的教育家、出类拔萃的中国古典文学专家、杰出的近代现代诗人,有《自然室诗稿与诗词杂话》等著作传世。
当其二十世纪三十年代任教于上海大夏大学时,著《七言绝句作法举隅》一书,“就七言绝句之作法不同或大同而小异者,略分如干类,先博举其例,而后综籀其法”,授于门生,周振甫、冯其庸咸得其惠。
《七言绝句作法举隅》一书1936年由世界书局出版,1985年3月北京市中国书店据以影印。
1986年齐鲁书社将其与《诗词杂话》、《七言律髓》并为《诗词作法举隅》出版,新增诗例117首,而56种作法之分类未变。
“《七言绝句作法举隅》精选了唐至清代七言绝句佳作1381首,按类比法分成56类,在每类末精当扼要地指出其艺术技巧作法的特征和奥妙之处,无论是初学者还是研究者,凡读之,都足以发人深省”(党玉敏《冯振传略》),周振甫并专门著文引介(《<七言绝句作法举隅>小引》)。
笔者偶然在超星数字图书馆网得读该书,深以为然,乃变其归纳法之著述体例为演绎法之奥秘指引,先揭示冯先生所归纳提炼之具体作法,后辅以便于理解的二三诗例,以贡献于诸位诗友。
第1法:
四句旋转而下,第四句有一二字与第一、二句相复者,而句首并多用“却”字。
凡绝句,三四句必紧接,而与第一、二句却多不即不离,以转捩关键,全在第三句也。
惟此类,则第四句必与第一、二句呼应极紧,盖四句一气转下者也。
如唐贾岛《渡桑乾》“客舍并州已十霜,归心日夜忆咸阳。
无端更渡桑乾水,却望并州是故乡”;李商隐《夜雨寄北》:
“君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时”。
“凡绝句,三四句必紧接,而与第一、二句却多不即不离,以转捩关键,全在第三句也”。
这句话可以视作冯先生所归纳提炼的七言绝句具体作法的总纲。
以下诸种作法,绝大多数都关涉到第三句,幸读者识焉。
第2法:
或四句,或三句,与第一、二句俱有相复之字,而与前一法稍异。
如宋王安石《游钟山》“终日看山不厌山,买山终待老山闲。
山花落尽山长在,山水空流山自闲”;明僧德祥《爱闲》:
“一生心事只求闲,求得闲来鬓已斑。
更欲破除闲耳目,要听流水要看山”;清江湜《舟中二绝》(其一):
“浮生已是一孤舟,更被孤舟载出游。
却羡舟人挾妻子,家于舟上去无愁”。
第3法:
第三、四两句,轱辘而下,故第四句必有一二字与第三句相复,而又用“还”、“又”等字以紧系之,而第三句或先用“已”字以启其意。
如宋李遘《绝句》:
“人言落日是天涯,望极天涯不见家。
已恨碧山相掩映,碧山还被暮云遮”;明姚汝循《回雁峰》:
“回雁峰头望帝京,寒云黯黯不胜情。
贾生已道长沙远,今过长沙又几程”。
欧阳永叔词云:
“平芜尽处是春山,行人更在青山外”,亦此句法。
第4法:
与前一法同,故三四两句必有复字。
特前一法为尤整齐耳。
如唐李益《度破讷沙》:
“眼见风来沙旋转,经年不省草生时。
莫言塞外无春到,总有春来何处知”;明黄荣《牡牛图》:
“江草青青江水流,卧吹孤笛弄清秋。
放牛莫放南山下,昨日南山虎食牛”。
第5法:
首二句与末二句作今昔之比较,故首二句多有“去岁”、“去年”等字,而三句多有“今年”、“今日”等字,而首二句与末二句又必有相复之字,以见呼应。
如宋杨万里《中秋前二夕钓雪舟中静坐》:
“去岁中秋正病余,爱他明月强支吾。
今年老矣差无病,后夜中秋有月无”;宋李遘《送春呈袁祖州》:
“去年春尽在宜春,醉送东风泪满巾。
今日春归倍惆怅,相逢不是去年人”。
第6法:
亦首二句与末二句作今昔之比较者,故首二句多用“前年”、“昨日”等字,而第三句则用“今日”、“今朝”等字,惟不以复字作呼应,斯与前法差异耳。
如宋皱浩《仁老寄墨梅》:
“前年谪向新州去,岭上寒梅正作花。
今日霜缣玩标格,宛然风外数枝斜”;宋朱熹《水口行舟》“昨日扁舟雨一簔,满江风浪夜如何。
今朝试卷孤篷看,依旧青山绿树多”。
第7法:
亦首二句与末二句作今昔之比较者,但于第三句用“今日”、“如今”等字,而首句则不用“昔年”、“去岁”等字,然其实指往日之意,固隐含于其中也。
如唐杜甫《解闷》:
“一辞故国十经秋,每见秋瓜忆故丘。
今日南湖采薇蕨,何人为觅郑瓜州”;明袁凯《扬州逢李十二衍》:
“与子相逢俱少年,东吴城郭酒如川。
如今白发知多少,风雨扬州共被眠”。
第8法:
第三句用“只今”、“惟有”四字作起,与前法小异。
如唐李白《苏台怀古》:
“旧苑荒台杨柳新,菱歌清唱不胜春。
只今唯有西江月,曾照吴王宫里人”;明王廷相《芜城歌》:
“莫向隋宫问六朝,璚枝玉蕊已烟消。
只今惟有湖边柳,犹对春风学舞腰”。
第9法:
以“如相问”三字置第三句后,其所问者何事,不必说明,但观其第四句答词,则其问意自显矣。
如唐王昌龄《芙蓉楼送辛渐》:
“寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶”;明杨慎《赠宋文百户石岗舍人》:
“七十从戎鬓已斑,劳君相送出滇关。
过家儿子如相问,为报衰翁二月还”。
第10法:
第三句用“借问”、“欲问”、“试问”、“为问”等字作起,其下并著以“何”、“谁”等字,以明其所问之事,而第四句则答之之词也。
如唐高适《塞上闻笛》:
“雪净胡天牧马还,月明羌笛戍楼间。
借问梅花何处落,风吹一夜满关山”;明汪本《舟中有成》:
“故乡南望渺无涯,水面云深日又斜。
欲问浮生何所似,试来风处看杨花”。
第11法:
第三句亦用“为问”、“试问”等字作起,以三四两句作连属诘问语,故“无”、“几”、“何”、“谁”等字著在第四句,而不在第三句。
如唐杜牧《秋浦途中》:
“潇潇山路穷秋雨,淅淅溪风雨岸浦。
为问寒沙新到雁,来时还下杜陵无”;宋苏轼《又和景文韵》:
“牡丹松桧一时栽,付与春风自在开。
试问壁间题字客,几人不为看花来”。
第12法:
以第三句作诘问语,用“何”、“谁”、“几”、“安”、“那”等字作起,或以第四句作答,如唐白居易《魏王堤》:
“花寒懒发鸟慵啼,信马闲行到日西。
何处未春先有思,柳条无力魏王堤”;或并第四句亦承上句一气作问,如明陆容《题画》:
“林屋重重枕野塘,水花千顷一归航。
何年了却公家事,来趁山人几日凉”。
第13法:
亦以第三句作诘问语,但“何”、“谁”等字不著在句首而在句中。
如唐孟浩然《送杜十四之江南》:
“荆吴相接水为乡,君去春江正淼茫。
日暮征帆泊何处,天涯一望断人肠”;明钟顺《清夜闻笛》:
“小楼人醉月初斜,归思迢迢隔海涯。
短笛谁吹断肠曲,满庭香雪落梅花”。
第14法:
第三、四两句作连属诘问语,而但于第三句冠以“如何”二字。
如唐李商隐《无题》:
“紫府仙人号宝灯,云浆未饮结成冰。
如何雪月交光夜,更在瑶台十二层”;宋朱熹《之德化宿剧头铺,夜闻杜宇》:
“王事贤劳只自嗤,一官今是五年期。
如何独宿荒山夜,更拥寒裘听子规”。
第15法:
但以第四句作诘问语,故“如何”二字,即冠其句首。
如宋项安世《夜雨》:
“夜窗疏雨不堪听,独坐寒斋万感生。
今夜故人江上宿,如何禁得打篷声”;清何绍基《无园种菜》:
“五更风露有精神,浩荡天恩处处匀。
菜色青葱真可爱,如何比拟到饥民”。
第16法:
以“何如”二字冠第三句者。
如元唐朝《五无吟六首之一》:
“云在空中变态奇,风来江上浪漪漪。
何如风定云开后,秋水长天一色时”;明王世贞《题溪山深隐图》:
“古木寒流一两家,柴门昼掩待归鸦。
何如只向人间住,与客携壶踏落花”。
第17法:
第三四两句作连属诘问语,故第三句必用“不知”二字作起,而第四句必用“何”、“几”、“那”、“无”等字以足之。
如唐王翰《春日思归》:
“杨柳青青杏发花,年光误客转思家。
不知湖上菱歌女,几个春舟在若邪”(邪,音ya,二声,牙音。
若邪:
溪水名,在越州会稽县,今浙江绍兴城东北);明刘铉《题沈孟渊所藏王叔明竹》:
“烟雨苕溪忆旧游,画图遗墨见风流。
不知黄鹤飞归后,又是山中几度秋。
”。
第18法:
第三句皆用“不知”二字作起,以用作诘问语,故其下必用“谁”、“何”、“多少”等字。
如唐贺知章《柳枝词》:
“碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀”;金党怀英《立春》:
“水结东溪冻未漪,风凌枯木怒犹威。
不知春力来多少,便有青蝇负暖飞”。
第19法:
第三句亦用“不知”二字作起,但非用作诘问语,故其下不用“谁”、“何”、“多少”等字。
如唐王涯《塞下曲》:
“年少辞家从冠军,金鞍宝剑去邀勋,不知马骨伤寒水,惟见龙城起暮云”;清孙原湘《蕉窗听雨图吕生乞题》:
“滴尽残窗碎雨声,破人秋梦到天明。
不知一夜诗情好,转在潇潇叶上生”。
第20法:
“不知”二字,用在第三句三四二字,以非诘问语,故其下无“谁”、“何”、“多少”等字,而第四句则或用“犹”、“还”、“又”等字以呼应之。
如唐杜牧《泊秦淮》:
“烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花”;明田僧《题福教寺诗》:
“残山剩水一荒基,古寺烟笼白塔低。
燕子不知身是客,秋风还恋旧巢泥”。
第21法:
第四句皆用“不知”二字作起,以用作诘问语,故其后必缀以“何”、“谁”、“无”、“几”等字。
如唐李白《客中作》:
“兰陵美酒郁金香,玉椀盛来琥珀光。
但使主人能醉客,不知何处是他乡”;宋邵雍《天津感事》:
“阳乌西区水东流,今古推移几度秋。
四面远山长歛黛,不知终日为谁愁”。
第22法:
第四句虽冠以“不知”二字,而却非问语,故不用“谁”、“何”、“无”、“几”等字。
如唐李商隐《夕阳楼》:
“花明柳暗绕天愁,上尽重城更上楼。
欲问孤鸿向何处,不知身世自悠悠”;清周准《蝴蝶词》:
“万花谷里逐芳尘,自爱翩跹粉泽新。
多少繁华任意恋,不知只是梦中身”。
第23法:
只第四句作诘问语,或但用“谁”、“几”、“何”、“无”等字,或兼用“知”字于其句首。
如唐李贺《南园》:
“男儿何不带吴钩,收取关山五十州。
请君暂上凌烟阁,若个书生万户侯”(若个:
谁,那个);唐张继《与贾岛闲游》:
“水北原南草色新,雪消风暖不生尘。
城中车马应无数,能解闲行有几人”。
第24法:
第四句用“知是”或“知有”、“知在”二字冠之,而第三句则必预言其所以知之之故也。
如宋俞桂《溪流》:
“云脚才行又复开,一声隐隐只空雷。
家僮忽报溪流涨,知是前村落雨来”;宋晁冲之《夜行》:
“老去功名意转疏,独骑瘦马取长途。
孤村到晓犹灯火,知有人家夜读书”。
第25法:
第三句以“不如”或“不及”、“不似”、“输与”、“输他”等字作起,所以见彼此比较之意也。
如宋陆游《看梅归,马上戏作》:
“江路疏篱已过清,月中霜冷若为情。
不如折向金壶贮,画烛银灯看到明”;金刘昂《吊李仲坦》:
“文章巧与世相违,身后新恩事已非。
不及萋萋原上草,一番春雨绿如衣”。
第26法:
亦于第三句用“不及”、“不如”、“不似”等字,以见比较之意,特此二字不用在第三句首,而用在三四二字,斯与前一法稍异耳。
如唐王昌龄《长信秋词》:
“奉帚平明金殿开,且将团扇暂徘徊。
玉颜不及寒鸦色,犹带邵阳日影来”;宋陆游《杂感》:
“故旧书来问死生,时闻剥啄叩柴荆。
自嗟不及东家老,至死无人识姓名”。
第27法:
为第三句与第四句作比较者,故“不及”、“不似”、“不如”、“不比”、“输与”等字,用在第四句之首。
如唐李白《赠汪伦》:
“李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情”;明解缙《赴广西别甥彭雪路》:
“多情为我谢彭郎,采石江深似渭阳。
相聚六年如梦过,不如昨夜一更长”。
第28法:
只第四句前后自为比较,故“不似”、“不如”等字不著在句首而在句中。
如明张羽《题陶处士象》:
“五儿长大翟卿贤,彭泽归来只醉眠。
篱下黄花门外柳,风光不似义熙前”;明龚诩《与王忠孟登玉峰共饮春风亭》:
“山水千重复万重,少年相别老相逢。
春风亭下一杯酒,山色不如人意浓”。
第29法:
以“分明”二字著在第三句首者。
如唐张祜《听筝》:
“十指纤纤玉笋红,雁行轻遏翠弦中。
分明似说长城苦,水咽寒云一夜风”;宋杨万里《龙山送客》:
“念念还乡未得还,偶因送客到龙山。
分明认得西归路,又是回车却入关”。
第30法:
以“分明”二字著在第四句首者。
如唐王昌龄《长信秋词》:
“真成薄命久寻思,梦见君王觉后疑。
火照西宫知夜饮,分明复道奉恩时”;明童承叙《宫词》:
“三三两两不知愁,结束罗裙学打球。
傍晚忽闻仙乐近,分明只在殿东头”。
第31法:
以“一种”二字著在第三句首者。
如唐白居易《观游鱼》:
“绕池闲步看鱼游,正值儿童弄钓舟。
一种爱鱼心各异,我来施食尔垂钩”;明刘绩《听胡琴》:
“胡弦轻轧语星星,破入甘州便泪零。
一种尊前沈醉客,解听争似不曾听”。
第32法:
“一种”二字著在第三句三四两字。
如明夏寅《春夜曲》:
“宝鸭烟消几缕香,月移花影过长廊。
春情一种无聊赖,自起烧灯照海棠”;清沈受宏《同钱太史泛舟座有女郎湘烟戏题》:
“酒绿灯青夜语中,家乡同隔海云东。
伤心一种天涯客,卿是飞花我断蓬”。
第33法:
第三句用表“记忆”之字(如“记得”、“长记”、“略记”、“犹记”、“犹忆”、“忆得”、“尚忆”、“还忆”、“偶忆”、“长忆”、“最忆”、“忽忆”、“空忆”、“却忆”等),而第四句则其所忆之事也。
如宋欧阳修《过中渡》:
“得归还自欲淹留,中渡桥边柳拂头。
记得来时桥上过,断冰残雪满河流”;明归有光《《初发白河》:
“胡风刮地起黄沙,三月长安不见花。
却忆故乡风景好,樱桃初熟正还家”。
第34法:
第三句用“莫怪”、“莫嫌”、“莫向”、“莫算”等字作起,而第四句则皆申明其意者也。
如唐贾岛《赠人斑竹拄杖》:
“拣得林中最细枝,结根石上长身迟。
莫嫌滴沥红斑少,恰是湘妃泪尽时”;李商隐《宫词》:
“君恩如水向东流,得宠忧移失宠愁。
莫向尊前奏花落,凉风只在殿西头”。
明王恭《春雁》:
“春风一夜到衡阳,楚水燕山万里长。
莫怪春来便归去,江南虽好是他乡”。
第35法:
“莫向”、“莫怪”等字著在第四句首,而第三句则先说明其意者也。
如唐郑谷《席上赠歌者》:
“花月楼台近九衢,清歌一曲倒金壶。
坐中亦有江南客,莫向春风唱鹧鸪”;明王儒卿《寄吴郎》:
“旧事巫山一梦中,佳期回首竟成空。
郎心亦是浮萍草,莫怪杨花易逐风”。
第36法:
第三句用“不须”或“不用”二字作起者。
如唐杜牧《题城楼》:
“鸣轧江楼角一声,微阳潋潋落寒汀。
不用凭栏苦回首,故乡七十五长亭”;宋陆游《杭头晚兴》:
“山色苍寒野色温,下程初闭驿亭门。
不须更把浇愁酒,行尽天涯惯断魂”。
第37法:
第三句用“问”、“道”、“说”、“语”、“望”、“指”等字,第四句则其所问、所道之语也。
如唐朱庆余《近试上张水部闺意》:
“洞房昨夜停红烛,待晓堂前拜舅姑。
妆罢低声问夫婿,画眉深浅入时无”;元宋元《讨柴》:
“海树年深成大材,一时斧伐作薪来。
山人指点长松说,尽是刘郎去后栽”。
第38法:
“说”字著在第三句第二字,故所说者不特第四句,即第三句后五字,亦所说之事也。
如唐张祜《退宫人》:
“开元皇帝掌中怜,流落人间二十年。
长说承天门上宴,百官楼下拾金钱”;清朱凤翔《村外闲吟》:
“荷锄时趁月明归,稚子依依候竹扉。
竞说田家风味美,稻花落后鲤鱼肥”。
第39法:
第三句末结以“无一事”或“无个事”、“无他事”、“无别事”、“闲无事”、“浑无事”三字,以见其所事者,惟第四句所云云而已。
如宋苏轼《春日》:
“鸣鸠乳燕寂无声,日射西窗泼眼明。
午醉醒来无一事,只将春睡赏春晴”;元高明《题青山白云图》:
“昨夜山中宿雨晴,白云绿树最分明。
茅庐早起无他事,去看南溪新水生”。
第40法:
第三句以“无端”二字作起,所以示于首二句外,忽插入他意也。
如唐李商隐《为有》:
“为有云屏无限娇,凤城寒尽怕春宵。
无端嫁得金闺婿,辜负香裘事早朝”;宋张咏《雨夜》:
“帘幕萧萧竹院深,客怀孤寂伴灯吟。
无端一夜空阶雨,滴破思乡万里心”。
第41法:
第三句三四两字用“最是”或“只有”、“惟有”,而第四句则或用“依旧”、“犹还”等字以呼应之。
如唐韦庄《金陵图》:
“江雨霏霏江草齐六朝如梦鸟空啼。
无情最是台城柳,依旧烟笼十里堤”;宋张泌《寄人》:
“别梦依依到谢家,小廊回合曲栏斜。
多情只有春庭月,犹为离人照落花”。
第42法:
“最是”二字用在第三句首,与前法小异。
如唐韩愈《初春》:
“天街小雨润如酥,草色遥看近却无。
最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都”;清孙原湘《画梅》:
“新年无客到山家,雨洒幽窗鼎沸茶。
最是称心清绝事,对梅花恰画梅花”。
第43法:
第三句首用一“纵”字或“任”字、“总”字,而第四句则或用“只”字、“终”字、“亦”字、“也”字、“犹”字、“又”字等以呼应之。
如唐司空曙《江村即事》:
“罢钓归来不系船,江村月落正堪眠。
纵然一夜风吹去,只在芦花浅水边”;李商隐《代赠》:
“东南日出照高楼,楼上离人唱石州。
总把春山扫眉黛,不知供得几多愁”;宋郭震《老卒》:
“老来弓箭喜离身,说著沙场更怆神。
任使将军全得胜,归时须少去时人”。
第44法:
“纵”字用在第三句第三字者。
如唐杨凌《明妃曲》:
“汉国明妃去不还,马驮弦管向阴山。
匣中纵有菱花镜,羞向单于照旧颜”;明赵师秀《采药径》:
“十载仙家采药心,春风才过得幽寻。
如今纵有相逢处,不是桃花是绿荫”。
第45法:
“纵”字用在第四句首者。
如唐王维《少年行》:
“出身仕汉羽林郎,初随骠骑战渔阳。
孰知不向边庭苦,纵死犹闻侠骨香”;唐高蟾《春》:
“明月断云青蔼蔼,平芜归思绿迢迢。
人生莫遣头如雪,纵得东风也不消”。
第46法:
第三句用一“似”字或“如”字以与他物作比,而第四句则申明其相似之点也。
如唐王维《送沈子》:
“杨柳渡头行客稀,罟师荡浆向临圻。
唯有相思似春色,江南江北送君归”;明谢榛《怨歌行》:
“长夜生寒翠幕低,琵琶别调为谁凄。
君心无定如明月,才绕楼东复转西”。
第47法:
第三句用“唯有”或“独有”、“只有”、“但有”二字作起,而第四句则或用“年年”、“时时”、“犹还”等字以呼应之。
如唐杜牧《过勤政楼》:
“千秋佳节名空在,承露丝囊世已无。
唯有紫苔偏称意,年年因雨上金铺”;明皇甫濂《杨柳枝》:
“韶华回首怅离宫,梁苑隋堤荒草中。
独有江边杨柳色,垂垂还是怨秋风”。
第48法:
“惟有”、“只有”等字著在第四句首者。
如唐刘禹锡《杨柳枝词》:
“城外春风吹酒旗,行人挥袂日西时。
长安陌上无穷树,惟有垂杨管别离”;宋陆游《楚城》:
“江上荒城猿鸟悲,隔江便是屈原祠。
一千五百年间事,只有滩声似旧时”。
第49法:
第三句以“自从”或“一自”作起者。
如唐李益《隋宫燕》:
“燕语如伤旧国春,宫花欲落旋成尘。
自从一闭风光后,几度飞来不见人”;贾岛《马嵬》:
“长川几处树青青,孤驿危楼对翠屏。
一自上皇惆怅后,至今来往马蹄腥”。
第50法:
第三句以“好是”二字作起者。
如唐韦庄《鄜州寒食》:
“满街杨柳绿丝烟,画出清明二月天。
好是隔帘花树动,女郎撩乱送秋千”;明王时保《湖口县》:
“青山一簇几人家,帘卷湖光日未斜。
好是客船来泊处,一行官柳暗平沙”。
第51法:
第三句以“若为”二字作起者。
如唐柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》:
“海畔尖山似剑铓,秋来处处割愁肠。
若为化得身千亿,散上峰头望故乡”;宋苏轼《菡萏亭》:
“日日移床趁下风,清香不尽思何穷。
若为化作龟千岁,巢向田田乱叶中”。
第52法:
第三句以“等闲”二字作起者。
如唐令狐楚《少年行》:
“家本清河住五城,须凭弓箭得功名。
等闲飞鞚秋原上,独向寒云试射声”;宋俞桂《江头》:
“渔浦山边白鹭飞,西兴渡口夕阳微。
等闲更上层楼望,贪看江潮不肯归”。
第53法:
第三句以“正是”二字作起者。
如唐杜甫《江南逢李龟年》:
“歧王宅里寻常见,崔九堂前几度闻。
正是江南好风景,落花时节又逢君”;唐杜牧《南陵道中》:
“南陵水面漫悠悠,风紧云寒欲变秋。
正是客心孤回处,谁家红袖凭江楼”。
第54法:
第三句一二及四五六字用“如此”二字者。
如元杨维桢《张士诚席上作》:
“江南岁岁烽烟起,海上年年御酒来。
如此江山如此酒,老夫怀抱几时开”;清孙原湘《题扇》:
“月光到地白于雪,花气上天香作云。
如此乾坤如此夜,不知何处著尘氛”。
第55法:
第四句第一字用“又”字,第五字则用“一”字或“数”字、“几”字,皆计算字也。
如唐李涉《登山》:
“终日昏昏醉梦间,忽闻春尽强登山。
因过竹院逢僧话,又得浮生一日闲”;宋陆游《夏日杂题》:
“午梦初回理旧琴,竹炉重炷海南沈。
茅檐三日潇潇雨,又展芭蕉数尺阴”;明陈献章《得廷实书》:
“洗竹添花张户曹,忽抛闲散事煎熬。
东门春水无人钓,又长溪头几尺高”。
第56法:
末句七字中前后三字皆名词,但以中间一字连缀之。
如唐白居易《直中书省》:
“丝纶阁下文章静,钟鼓楼中刻漏长。
独坐黄黄昏谁是伴,紫薇花对紫薇郎”;宋陆游《梅花绝句》:
“当年走马锦城西,曾为梅花醉似泥。
二十里中香不断,青羊宫到浣花溪”。
笛卡尔曾说:
“最有价值的知识是关于方法的知识”。
冯先生从历代1381首七言绝句佳作中所归纳提炼的56种作法,也许在信奉“至法无法”的读者看来,过于琐碎,甚至或许认为是“陈词滥调”,若“陈陈相因”,有碍其创造力的发挥。
其理虽固然,而势未必行。
不妨以书法类比。
书家一生追求,在有其独特风格。
然当其初始握笔,必从点画描摹作起,选帖、读帖、临帖、默帖,乃为其日常功课,此七言绝句56法,其犹唐代欧阳询“楷书结字36法”乎?
其犹明代李淳“大字结构84法”乎?
其犹清代黄自元“间架结构92法”乎?
若36法、若84法、若92法,未有书家认其“琐碎”也,必视为至宝,奉为圭皋,时时研习,悟其妙道,以逐步形成其独特风格也。
冯先生在其《七言绝句作法举隅》自序中坦言“大匠能示人以规矩,而不能使人巧”,56法者,篇法、句法、字法之规矩也,守此规矩,渐入诗道,而后方能体会到“词句究竟还是末事,第一立意要紧。
若意趣真了,连词句不用修饰,自是好的,这叫做不‘以词害意’”(《红楼梦》黛玉语)。
南宋虞似良《横溪堂春晓》:
“一把青秧趁手青,轻烟漠漠雨冥冥。
东风染尽三千顷,白鹭飞来无处停
七绝 春晓
文/颦儿
湖光天色辨难真,
漾影柔情客梦新。
短笛横流今古韵,
雅声遥渡故乡春。
七绝春晓
文/寒冰
东天忽见彩霞红,
梳面桃花拈煦风。
正值眠轻憨笑梦,
垄间已现种田翁
七绝春晓
文/求索
暝烟漠漠染匀红
街路清幽楼影穹
何处桃香熏倦意
临堤梳柳现垂翁
《春晓》文/飞扬
闻啼树上传,野陌百花鲜。
翠岭升迷雾,青江绕紫烟。
桃花香淡淡,柳叶舞翩翩。
童闹村溪径,闲云向远观。
家本清河住五城,
须凭弓箭得功名。
等闲飞鞚秋原上,
独向寒云试射声
押韵八戒,绝句律诗四忌,作诗五戒,论诗八病,转于网络
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