第四章 园林建筑个体设计.docx
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第四章园林建筑个体设计
第四章园林建筑个体设计
第一节亭
概念:
亭是园林绿地中最多见的供眺望、休息、纳凉、避雨的点景建筑。
(一).亭的应用
亭在我国园林中是运用最多的一种建筑形式。
在我国园林中,亭子的运用早在南朝和隋唐时代就已开始。
距今已有约一千五百年的历史。
无论是在传统的园林中,还是在现代园林里,都可看到各种各样的亭子。
或贮立于山岗之上;或依附在建筑之旁;或漂浮在水池之畔。
以其玲珑美丽、丰富多彩的形象与园林中的其它要素相结合,构成一幅生动的画面。
亭子之所以能满足人们“观景”与“点景”要求而成为一种常用的建筑类型,是由于它具有独特的功用和特点。
(二).亭的特点:
1.在造型上:
独立而完整,玲珑而轻巧,小而集中,很适合园林布局要求;
2.在结构与构造上:
结构比较简单,施工也较方便,占地不大,建造起来比较自由灵活;
3.在功能上:
主要供游人驻足休息、纳凉避雨、纵目眺望的。
在使用功能上没有严格的要求。
那么亭子的安排主要是从园林建筑空间的构图需要出发,可自由安排,能最大限度地发挥园林艺术特色。
(三).亭的类型
1.从亭所依附的形式分:
山亭、半山亭、沿水亭、靠山亭、廊亭、路亭、桥亭、碑亭等。
2.从平面上分:
圆形(包括蘑菇亭、伞亭)、正多边形、长方形、圭角形、扁八角形、扇面形以及由上述这些组合而成的组合亭。
3.从亭的楼层上分:
单层、两层、三层(少见)。
4.从亭檐的多少分:
单檐、重檐、三重檐。
单檐----P158图4-1:
1,2,3,4,5,7,8;
重檐----P158图4-1:
6,9,10;
三重檐-----P161图4-4:
88,89。
5.从亭的屋顶形式分
1)攒尖顶----图4-1,2,3,4,5,6,7,8,9,10,11,16,17,18,20
2)顶----P176图4-32,4-33;P161图4-4:
71
3)两坡顶----图4-4:
73
4)歇山顶:
图4-4:
69,74,89
5)卷棚:
图4-4:
75
6)单坡顶:
图4-1:
19,20;图4-3:
58(扇面亭)
7)平顶:
图4-4:
78,80
8)组合式:
有两种基本形式,一种是由两个或两个以上相同形体的组合;另一种是由一个主体与若干个附体的组合(一般是由几种不同屋顶形式的组合)。
P159图4-2中的所有图例。
以上八种形式的亭中,以攒尖顶形式为常见。
一般应用于正多边形:
三角、四角、五角、六角、八角和圆形平面的亭子上。
攒尖顶的各戗脊由各柱中间向中心上方逐渐集成一尖顶,用“顶饰”来结束,成伞状。
其做法见图4-5,4-6:
以梁架轴线示意加以说明。
攒尖顶的最大特点是正中间顶部安有“雷公柱”,雷公柱的上端伸出屋面作顶饰,称之为“宝顶”“宝饰”。
攒尖顶可分为三角、六角、八角等形式;根据屋檐数可分为单檐和重檐(两重和三重)。
三角:
如图4-1:
1,图4-4:
66,4-10,4-11,4-13。
六角、八角、单檐攒尖顶亭为常见,如图4-15,4-16,4-17,4-18,4-20。
重檐的如P172-174图4-23,4-24,4-25,4-27,4-28,4-29,4-31。
单檐与重檐比较,在轮廓线上更加丰富,结构也稍复杂,廊与亭结合时,往往采用重檐形式,在北方皇家园林中常见。
(四).亭的位置选择
1.亭子位置选择的目的:
一方面是为了“观景”(即眺望景色),另一方面是为了“点景”(点缀风景)。
观景:
主要是从观赏距离和观赏角度这两方面来考虑(H:
D=1:
1~1:
3),同时还应注意亭的布局,不仅从平面上进行推敲,还必须从游人在主要游览路线上所能看到的“透视画面”来确定。
2.常见的置亭形式
1)山上建亭:
不仅丰富了山的立体轮廓,使山色更有生气,也为人们观望山景提供了合宜的尺度。
特别是山顶、山脊,眺望范围大,方向多,是山上建亭的最佳位置。
例如:
a)桂林的叠采山(是鸟瞰整个桂林风貌的最佳观景点之一);
b)广东肇庆七星岩星湖公园中的天柱阁和石室峰上均设有亭(图4-47);
c)承德避暑山庄的五亭(P186图4-48):
这是山上建亭,来控制景区范围的最成功例子之一;
d)北京颐和园:
其内有四十多座不同形式的亭子,其中最特别的是“万春亭”(P183图4-45)。
2)临水建亭:
水面是构成丰富多变的风景画面的重要因素。
同时清澈、坦荡的水面给人以爽朗、宁静的感觉。
所以水边建亭,一方面是为了观赏水的景色,另一方面也可以丰富水景效果。
如P187图4-49,4-50,4-51,4-52
水面建亭,应注意如下两点:
a)应尽量贴近水面,宜低不宜高,突出水中为三面或四面水面所环绕;
b)亭在体量上的大小,视它所面对的水面大小而定。
水面较小的,或位于不太宽畅之处的与曲廊相连的亭子,其体量一般不大;位于开阔水面的亭子,尺度较大(有时为了强调一定的气势,还把几个亭子组合起来,成为亭组群)
桥上置亭应注意:
主要考虑与桥的形体相协调,同时考虑观景与点景的效应。
3)平地建亭:
一般有四种情况
a)在道路的交叉口上;
b)在路侧;
c)在厅、廊、堂、室等建筑的一侧;
d)进入自然风景区的主要景区前的路边或路中。
(五)亭的设计要点
归纳起来有三条(P192-194):
1.亭的位置选择:
应满足总的规划意图,使亭子置于特定的景物环境之中,充分发挥其“观景”与“点景”的作用。
2.亭的体量与造型选择:
应视环境的大小与性质来定:
a)环境小,不宜过大。
但若作主景时,亭子在体量上可大些,造型上可丰富些;
b)在大型园林空间中设亭,需足够的体量。
有时还可成组布局;
c)山顶、山脊上设亭应当高耸。
总之:
周围环境平淡单一,亭子造型可丰富些;周围环境丰富多变,亭子造型宜简洁。
3.亭的材料及色彩:
应力求选用地方性材料(既加工便利,又易于配合自然)。
第二节廊
廊子本来是作为建筑物之间的联系而出现的,廊子通常在两个建筑物或两个观赏点之间,成为空间联系和空间划分的一个重要手段。
廊子是一种“虚”的建筑元素,两排细细的列柱顶着一个不太厚实的廊顶。
在廊子的一边可透过柱子之间的空隔,观赏廊子另一边的景色,象一层帘子一样似隔非隔、若隐若现地把廊子两边的空间又分又合地联系起来了,起到一般建筑元素达不到的效果。
(一)廊子主要有如下功能作用
1.遮风避雨,供人休息;
2.交通联系,过渡空间;
3.分隔空间,划分景区,建立空间层次;
4.通过透景、隔景、框景等手法,起到移步换景,丰富景观层次的作用。
(二)廊的基本类型及特点
1.从廊的横剖面上来进行分类:
大致可分为四种形式。
1)双面空廊;
2)单面空廊;
3)复廊;
4)双层廊(楼廊)。
2.从廊子总体造型以及与环境结合的角度来考虑,又分为:
直廊、曲廊、回廊、爬山廊、叠落廊、水廊、桥廊等等(如P196图4-61)。
下面着重对第一种分类方法进行讲解:
1)双面空廊:
廊的两面都有空隔,由两排列柱顶着一个廊顶,透过柱子间的空隔,可看到两边的景色。
一般直廊、折廊、抄手廊多采用这种廊。
例如:
a)北京颐和园的长廊(P197图4-62);
b)苏州留园中部西北两面的曲廊(图4-63);
c)湛江儿童公园休息廊(图4-65)。
2)单面空廊:
一边为墙或依附于其它建筑物;一边为空廊,面向主要景色,形成半实半虚的效果(图4-66,4-67,4-68,4-69)。
着重分析两个实例:
a)广州兰圃的单面空廊(图4-68);
b)上海西郊公园的金鱼廊(图4-69)。
3)复廊:
是在双面空廊的中间隔一道墙,形成两侧单面空廊的形式。
实例如P203-204的图示:
a)苏州园林的沧浪亭:
东北面的复廊(妙在借景),如图4-70;
b)苏州怡园的复廊:
图4-71;
c)上海豫园的复廊:
图4-72。
4)双层廊(楼廊):
可提供人们在上下两层不同高度的廊中观赏景色的效果。
有时也有助于联系不同标高的建筑物和风景点,以组织人流。
同时由于它富于层次上的变化,也丰富了园林建筑的体形轮廓。
例如:
a)北海公园的延楼:
图4-73;
b)杨州何园(寄啸山庄)的楼廊:
图4-74。
(三)廊的位置经营与空间组合
1,平地建廊:
在园林的小空间中或小型园林中建廊,常沿界墙及附属建筑物以"占边"的形式布置。
形式上有一面、两面、三面和四面建廊的,在廊、墙、房等围绕起来的庭园中部组景,易于形成四面环绕的向心布局,以争取中心庭园的较大空间。
例如:
a)苏州王洗马巷万宅:
图4-76;
b)苏州怡园入口处的庭园空间:
图4-78;
c)北海画舫斋的廊墙处理:
图4-77;
d)避暑山庄的"万壑松风"一组建筑群。
设计时注意如下几点:
1)若作为动观的导游路线来设计,廊子平面上的曲折变化完全视其两侧的景观效果和地形环境来定。
可随形而弯,依势而曲。
2)若作为划分空间的手段,使相临空间造成既有分隔,又有联系的效果上考虑,常常把廊、墙、花架、山石、树丛互相配合起来进行设置。
3)现代园林中建廊:
廊子两侧的柱间设座椅,廊子的平面方向,则面向主要景物。
2.水边或水上建廊
供欣赏水景及联系水上建筑之用,形成以水景为主的空间。
水廊有两种形式:
一种是位于岸边的;另一种是凌驾于水上的。
设计时注意:
a)位于岸边的:
廊基一般紧贴水面,廊的平面大体紧靠岸边,尽量与水接近。
例如:
南京瞻园水廊(图4-80);
b)凌驾于水上的:
廊基一般宜低不宜高,最好使廊底板尽可能贴近水面(廊基以突出水面的石台或石墩为基准)。
例如:
苏州拙政园波形廊外景图(4-81a,b);广州矿泉别墅水廊(图4-82);广州泮溪洒家水廊(图4-83);桂林"花桥"的桥廊(图4-85)。
3.山地建廊:
主要是供游山观景和联系山坡上、下不同标高的建筑物之用,也可借以丰富山地建筑的空间构图。
主有如下两种形式:
a)斜坡式:
如图4-86,4-87;
b)阶梯式:
图4-88。
第三节榭与舫
榭:
就是凭借风景而构成的,或在水边或在花旁,构造灵活多变。
除满足一般的休息功能外,主要起观景和点景作用。
舫:
就是仿照船的造型在园林湖泊中建造起来的一种船形建筑物。
榭、舫、停、轩等属于性质比较接近的一种建筑类型,在建筑性质上多以轻快、自然为基调;而区别之处:
榭、舫、都属于临水建筑,在选址、平面及体型的设计上,都要特别注重与水面和池岸的协调关系。
据《园冶》上说"榭者,藉也。
藉景而成者也。
或水边,或花畔,制也随态"----是说榭是凭借周围景色而构成的,它的结构依自然环境不同而各有形制。
可在水边,也可在花间。
但在今天,榭多为水榭。
一.榭
(一)水榭的地方风格
a)在江南园林中:
水榭的尺度一般不大,以水平线条为主(建筑的一半或全部夸入水中,下部以梁柱结构支承或用湖石砌筑,总让水深入底部,可以看到底部的水面)。
如图4-89所示;
b)北方皇家园林中:
增加了宫室建筑的色彩,建筑比较厚重,尺度也相应加大,有的做成一组建筑群(已失去了原有特征)。
如图4-90;
c)岭南园林中:
以"水厅"、"船厅"等水庭形式出现,多以水景为主。
由造型简单、功能单一的水榭发展成现在的规模较大、功能复杂的建筑群组。
如图4-91,4-92,4-93;
☆:
岭南园林中的水榭多位于水旁或完全夸入水中,随着新材料、新结构的出现,由原来的体型简单,功能单一(仅供游赏),发展成后来的不是一个单一的个体,而可作休息室、茶室、接待室、游船码头等用。
有的还把其平台扩大成为节日演出的舞台。
其平面布局,复杂多变。
如广州华南植物园的水榭。
(二)水榭的结构形式:
1.解放前:
木构的单体建筑,其平面多为长方形,规模小;
2.解放后:
钢筋混凝土,平面成自由布局形式,多变,规模较大些。
(三)处理好水榭与环境的关系(设计时应考虑的问题)
1.处理水榭与水面、池岸的关系
1)水榭在可能范围内宜突出于池岸,造成三面或四面临水的形式.(若不宜突出于池岸,也应使平面伸入水面上,作为建筑与水面的过渡)。
如图4-94,4-95,4-96;
2)水榭应尽可能贴近水面,宜低不宜高(图4-97比例失调;图4-98适宜些)。
若在岸边的地平距水面高差较大时,可把水榭设计成高低错落的两层形式,如图4-99。
a)一般以稍高于最高水位的标高作为水榭的设计地平为宜(以免水淹)。
b)建筑物与水面之间的高差较大,而建筑物地平又不宜下降时,应对建筑物下部的支承部分,作适当处理,创造新的意境(如图4-100)。
c)为了造成水榭有凌空驾于水面的轻快感,除了把水榭地平贴近水面外,还应注意尽可能不把建筑物的驳岸做成整齐的石砌岸边,而宜将支承的柱墩尽量向后退入,造成浅色平面下一条深色的阴影,在光影的对比中,增加平台外挑的轻快感。
3)造型上:
榭与水面、池岸的结合,以强调水平线条为宜(呈扁平状,与亭的那种集中向上的造型是不同的)。
2.处理好水榭个体与园林整体空间的关系
a)在体量上:
不要做的过分----即不要超过环境所允许的建筑体量上的限度,以不把所有的水面给比小了为相对限度,当然也不要不及,以免影响功能的发挥,以及在景观中应具有的"身份"和恰当的"形象"。
b)在风格上:
要有地方特色,不要南北风格不一。
c)装修上:
忌繁琐堆砌,提倡恰到好处,美观自然。
二.舫
舫是一种在湖泊中建造起来的仿船建筑物。
也称旱船。
下部船体系用石制,故又名石舫,上部船舱为木结构,由于象船,但又不能动,故也名"不系舟"(P228)
1.结构与形制特征
1)解放前(主要是明清时代):
下部石制,上部船舱木构,基本形制与船相似。
例如:
江南园林中有苏州拙政园的“香洲”、怡园的“画舫斋”(如图4-103所示,是设计比较好的实例),还有南翔古漪园船舫(图4-104);北方园林中有典型的北京颐和园“清晏舫”(图4-105)。
2).解放后:
大都是钢筋混凝土现浇结构。
实例如下:
a)图4-107----广州泮溪酒家的“荔湾舫”;
b)图4-106----肇庆星湖公园的“石舫”;
c)图4-108----广州白云山冰室的“凌香馆”。
2.设计总原则
1)体量上要既不过分,也不过小;
2)造型上力求神似,整个外观显得轻快、新颖、舒展;
3)布置要恰当自然,下部要尽量紧贴水面,虽系不动舟,但有欲动感。
第四节风景区入口与公园大门(P233)
一.风景区入口
1.风景区入口标志:
用以指明景区的入口位置。
标志宜明显、醒目,易为游人观赏、注视。
景区入口组成:
包括入口标志、票房及停车场等等。
入口标志是入口的重要组成部分。
入口设计----入口处理一般多半在风景区的主要交通枢纽处。
要根据实际环境,从整体出发去考虑其空间组织及建筑形象,立意要切合景区的性质与内容。
如广东西樵山"云门"牌坊(图4-110)。
2.景点入口表征(即外部形象特征)
景点入口常以其特有的形象表现该景点的性质、内容与特征。
同时结合自然环境创造一个可供休息和观景的空间。
一般多在风景区内的交通枢纽处,根据自然环境的地形地貌,构设牌坊、山亭、碑石,以至沿用寺庙、山门,或借名泉古木、浓荫道旁散置石栏、几凳等处理。
景点入口处理得藏露、繁简,应服从整体要求,分清主从关系,以充分满足在使用上和艺术观赏上的两重需要为出发点。
造型宜简洁、活泼、自然。
3.景点入口构成的几种类型
1)用小品建筑构成入口:
多采用山门、牌坊等建筑形式。
a)在平地兴建时:
一般设在主体建筑群的轴线上;
b)在坡地兴建时:
多结合地形,筑于主体建筑的一侧,或前方依山就势而筑。
如图4-118,4-119。
2).利用原山石或模拟自然山门构成入口。
其特点:
巧借地形,顺乎自然,以简胜繁,耐人寻味。
例如:
a)武夷山"天游门"、"求天门"两景点(图4-120,4-127);
b)福州鼓山"石门",武夷山"云窝"(图4-121,4-124)。
3).利用石筑门构成入口
其特点:
材质朴素,造型浑厚、古朴,具特殊魅力。
例如:
a)武夷山小桃源的"透天关"(图4-125);
b)武夷山"留云书屋"的入口(图4-126)。
4).以自然山石结合山亭、廊、台构成入口
其特点:
将人工和自然工种不同性质的处理方式揉和在一起。
例如:
广州白云山的"白云松涛"(图4-131)。
5).亭台结合古木构成入口
其特点:
在风景中亭台结合姿态奇异或带有传说性的古木,构成入口。
4.景区内各景点入口的总体考虑
1).注意单体设计的特色(造型风格上的特色):
结合环境与自然,采用地方材料,顺乎自然,无论是利用自然山石或人工砌筑,均要塑造出具有浓郁的乡土气息的入口。
2).要有总体观念:
既要照顾与局部环境的配合,又要注意在同一景区内特别是同一游览线上各景点入口处理的统一性。
同时还应注意入口前后的空间序列与组织的相关性。
总之,一条原则:
既要注意单体设计的特色,又要照顾总体的统一性和协调性。
二.公园大门
1.公园大门的作用
1).控制游人进出;
2).通过大门的艺术处理,体现出整个公园的特性和建筑艺术的基本格调。
2.公园大门的位置
公园大门是城市与园林交通的咽喉。
在城市的公园,大门位置选择,首先要考虑便于游人进园,一般城市公园入口多位于城市主干道一侧。
较大公园还要设若干个次要入口。
具体位置要根据公园的规模、环境、道路及客流向(客流量)等因素而定。
大门的位置一般均和公园的总平面布局形式(对称式、非对称式、综合式等)相对应。
例如:
1).纪念性公园:
广州烈士陵园,南京中山陵等(图4-138)----总体布局多具明显的中轴线,大门轴线也多与公园轴线相一致;
2).游览性的公园:
广州越秀公园,杭州花港观鱼等----不强调大门与公园主轴线相应的关系,布局自由灵活。
☆:
公园位置选择的一般准则是:
a)与城市街道相连,位置明显;
b)有方便的交通;
c)入口处有较大面积的平坦用地。
3.公园大门的空间处理
1).门外广场空间:
一般由大门、售票房、围墙、窗隔等组成,再配以花木,在大门左右则,再设置一些服务设施。
空间组织上要有利于展示大门的完整艺术形象为准则。
2).门内序幕空间处理
a)约束性空间:
一般指进入园后由照壁、土丘、水池、粉墙和大门等所组成。
b)开敞性空间:
由于某种功能要求和结合园内特殊环境的需要,往往采取纵深较大的开敞性空间(如图4-138)。
4.公园大门的设计
设计的一般原则
a)体量上:
与公园的规模、广场的尺度相匹配;
b)园门的造型:
空间组织上要体现出富有时代感的清新明快、简练大方的格调。
5.公园大门常见的立面形式
1)山门式:
山门就是建筑群的序幕空间,对游人来说起着表征和导向的作用(一般是在道观门或寺庙门外尚设有“山门”)。
例如:
图P240图4-119,P258图4-146,147,148,149----其特征是砖石墙身、坡顶,造型墩厚、庄重等。
2)牌坊式:
有门楼式牌坊和冲天柱式的牌坊两大类。
多单列柱结构,少双列柱结构。
过去:
在祠堂、官署前多置牌坊为第一道门(它是区别尊卑的标记)。
如图4-150a和d。
近代:
公园的牌坊门在原传统造型的基础上,加上通透的铁枝门。
售票房等设于门内,以免影响牌坊的传统造型。
如图4-150b和c。
3).阙式:
是由古代演化而来的。
阙:
解释为古代皇宫门前两边的楼以及墓道外所立的石碑坊等。
石墩:
其外形为墩状、坚固、浑厚、庄严、肃穆(古代的门阙是由此演变而成。
现代的阙式园门一般在阙门座两侧,连以园墙。
如图4-151a、b、c(门座中间设铁栏门。
服务用房可筑在门外或门内,也可利用阙座内部空间作管理用房)。
4).柱式门:
由独立柱和铁门组成。
柱式门和阙式门的共同特点是,门座一般独立,其上方设有横向结构,区别在于柱式门之比例较细长。
如图4-152a、b、c所示。
5),顶盖式:
承重构件上方筑有顶盖的形式(这是后来发展的)。
主有四种:
a)折板式:
图4-153a广州流花公园大门;
b)波顶式:
图4-153b广州东山湖公园大门.;
c)平顶式:
图4-153d,e,f,g哈尔滨儿童公园大门,上海向阳公园大门,上海法华公园大门,广东新会动物园大门。
d)坡顶式:
图4-153c桂林七星岩公园后门。
☆与山门的区别:
山门式:
多为砖石墙身,坡顶,造型墩厚、庄重;
坡顶式:
多为混凝土和钢筋混凝土结构,采用现代建材和现代施工技术,平面简洁些。
1.公园大门性质类别
1).纪念性公园大门:
一般采用对称式构图手法。
具庄严、肃穆感。
2).游览性公园大门:
多采用非对称手法,具轻松活泼感(如图4-154a,b,c)。
3).专业性公园大门:
包括动物园、植物园、儿童公园、盆景园和花圃等。
主要是结合公园的专业特性来考虑,其手法一般以寓意而非写实为主(非对称性手法占多)。
例如:
a)华南植物园大门图4-155a;
b)广州兰圃园门图4-155b;
c)广州儿童公园大门;图4-155c。
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